師生畸戀電影完整版
❶ 幫忙找幾個關於師生戀的片子~
師生戀的電影
《梅雨季節》導演：喬梁 演員：田小潔 席與立 國家/地區：中國 對白語言：漢語普通話
《戀戀師情》國家：美國
《教室別戀》國家：英國
《天使之卵》2006年日本最感人的師生戀影片
姐弟戀的韓日電影和電視劇
《鋼琴別戀》（電影）演員：高修 金荷娜 趙在弦 趙敏秀 趙仁成
《姐姐的春天》國家：韓國
《菊花香》國家：日本
《美麗人生》國家：日本
《寵物情人》國家：日本
❷ 老師與學生愛情電影
想來想去，就只有這部電影有你說的這個劇情了......
中文譯名
教室別戀
更多中文片名
萬事美好
更多外文片名
Lust och fägring stor
All Things Fair
Lærerinden.....(Denmark)
Love Lessons
國家/地區
丹麥/瑞典
對白語言
英語/葡萄牙語/西班牙語/瑞典語
類型
愛情/劇情
片長
125 min
演職員表
導演 Director
波·維德伯格 Bo Widerberg
編劇 Writer
波·維德伯格 Bo Widerberg
演員 Actor
約翰·威德伯格 Johan Widerberg .....Stig
馬莉卡·勞倫絲 Marika Lagercrantz .....Viola
Tomas von Brömssen .....Kjell
Karin Huldt .....Lisbet
Nina Gunke .....Stig's Mother
Björn Kjellman .....Sigge
Kenneth Milldoff .....Stig's Father
Frida Lindholm .....Olga
Sigge Cederlund
George Bisset
Gösta Ekstrand
Hilda Suovanen
Per Olov Börjeson
Jörgen Svensson
Monica Stenbeck
Nynne Schwartz
Magnus Andersson .....Trötter, Class 3B, Malmö Secondary School
Paul Lindsjö .....Class 3B, Malmö Secondary School
Mikael Bengtsson .....Class 3B, Malmö Secondary School
Robert Lundqvist .....Class 3B, Malmö Secondary School
Fredrik Berglind-Delin .....Class 3B, Malmö Secondary School
Peter Nilsson .....Class Monitor, Class 3B, Malmö Secondary School
Zacharias Bjar .....Class 3B, Malmö Secondary School
Martin Olsen .....Class 3B, Malmö Secondary School
Christian Candia .....Class 3B, Malmö Secondary School
Fredrik Persson .....Class 3B, Malmö Secondary School
Gustav Eriksson .....Class 3B, Malmö Secondary School
Toni Popovski .....Class 3B, Malmö Secondary School
Linus Ericsson .....Peter, Class 3B, Malmö Secondary School
Jonas Pålsson .....Class 3B, Malmö Secondary School
Hampus Hedberg Hankell .....Class 3B, Malmö Secondary School
Thomas Rosqvist .....Class 3B, Malmö Secondary School
Linus Hedberg Lindqvist .....Class 3B, Malmö Secondary School
Jossi Sabbah .....Isse, Class 3B, Malmö Secondary School
Linus Juhlin .....Class 3B, Malmö Secondary School
Björn Sjöblom .....Class 3B, Malmö Secondary School
John Larsson .....Class 3B, Malmö Secondary School
Mattias Varén .....Class 3B, Malmö Secondary School
Daniel Lindblad .....Class 3B, Malmö Secondary School
Pekka Öhrstedt .....Class 3B, Malmö Secondary School
Håkan Andersson .....Soldier at funeral (uncredited)
Björn Bergström .....Man at cinema (uncredited)
Torbjörn Bergström .....Man at cinema (uncredited)
Aina Hammarqvist .....Guest at outside dinner (uncredited)
Margareta Mildsommar .....Woman at cinema (uncredited)
Thomaz Ransmyr .....Upset Man At Cinema (uncredited)
Frida Show .....Lina (uncredited)
製片人 Proced by
Per Holst .....procer
Anne Ingvar .....line procer戀 瑞典
Sweden
上映
1995年11月3日
丹麥
Denmark
1996年1月19日
美國
USA
1996年3月8日
德國
Germany
1996年9月5日
愛沙尼亞
Estonia
1996年10月4日
芬蘭
Finland
1996年11月8日
波蘭
Poland
1997年1月31日
新加坡
Singapore
1997年4月7日 ..... (Singapore International Film Festival)
西班牙
Spain
1997年4月30日
澳大利亞
Australia
1997年5月29日
香港
Hong Kong
1997年9月25日
韓國
South Korea
1997年10月18日
阿根廷
Argentina
1998年2月19日
義大利
Italy
1999年8月27日
編輯本段劇情簡介
時代背景是二次世界大戰的瑞典，高中生史帝原來生活無憂，直至英文老師薇拉出現，他的單純生活因而改觀。薇拉的丈夫是個絲襪推銷員，經常出差在外，回到家裡也只是喝酒聽音樂。被冷落的嬌妻遂從史帝的青春肉體上尋求慰藉，史帝沉淪在慾海中，對同齡女生麗莎的暗戀完全無動於衷，直至兄長在前線戰死的惡噩傳來，史帝才驚覺到現實的殘酷，決心結束這段畸戀。
時為二次大戰期間，一個少不更事的十五歲少年史迪，一個三十七歲的女教師絲奧利，兩者發生了一段師生戀情。一個對成熟一定充滿熱切期待，一個對少年情意寄注深切愛意。總是年齡差距，甚至社會道德不容，就在兩眼深情一刻，又怎能阻止激情迸發……
如果你因此以為這又是一部畸形愛情片，一部《洛麗塔》的歐洲翻版，那麼你就錯過了影片想給你的最可貴的東西。
此片，關切的是一個男孩的成長。Boy to man那一段艱難的歷程。如同蟬蛻般的痛苦，在苦難中學會有所承當。青春期的男孩用其特有的敏感學習著性愛，情愛，並開始用自己的眼睛去探索和關注世界。所有的一切都如此突如其來的新鮮。影片中的細節也到處流溢著青春期的痕跡。史迪在劇院總想把難看的帽子拿下來
；女孩只為和史迪相遇而假裝上樓……溫暖而熨貼著每個人絞不幹的青春珍藏。關於性愛，情愛的主題，使用一段柔美華麗的歌劇獨唱引出的。影片開頭《論性
交》疑問和音樂一起緩緩流泄，定下了此片最大的主題。此後，史迪每每被性愛之美所吸引時，這段音樂都會再度響起，在你心靈最柔軟處來一下輕觸。從音樂中，我們也能感受到導演是肯定這份感情的。雖然在最後，它以扭曲而苦澀告終。終於，當他不再理會女教師的誘惑，轉而尋找那個女孩的時候，他已經撿回了失落已久的東西。
他去尋找的是一份性愛之外的情感。哪裡有被崇拜和被愛的滿足，以及青春的悸動。那同樣不能叫愛情，但裡面已經有了一個男人對愛的最初理解和取向。看到這里總讓人想起《畢業生》中類似的場景：男孩放棄母親尋找女兒，放棄純性的吸引，尋找真愛。不知是否每個男性在成長史都有一段走出戀母情節與性誘惑的經歷，然而史迪比畢業生中的達斯丁霍夫曼要走得更遠；他最終不能黏著情愛，這個世界有更多的事情留待他關注。這也是本片比《畢業生》更深一層的境界。
❸ 有哪些不錯的師生戀電影
1、鋼琴教師法國/2001
40歲的Erika Kohut（伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾）表面上是一個優雅的鋼琴老師，外形獨特、氣質出眾，但對學生卻無比嚴厲。一切都是她面對自己的母親無休止的折磨——專制又無理，令Erika的各種慾望都無法發泄。
講述青春期的女孩們：跳水隊的Di、Lily、Poppy、Laurel、Rosie和Fuzzy 是學校里最風光的孩子，她們迷戀著她們優雅而個性張揚的女老師G小姐，然而，西班牙女孩Fiamma的來到打破了這種平靜，G被Fiamma的美麗高貴所誘惑。
影片前半段小清新，女孩子的長相和水中戲都美得驚人。後半段畫風突變，人性的弱點一點點剝開，令人心驚。
❹ 電影中的畸戀
1.苦月亮
導演:羅曼·波蘭斯基
編劇:Gérard Brach/John Brownjohn/羅曼·波蘭斯基/Pascal Bruckner/Jeff Gross
主演:休·格蘭特/克里斯汀·斯科特·托馬斯/艾瑪紐爾·塞尼耶/彼德·考約特
類型:劇情/愛情/驚悚
製片國家/地區:法國 / 英國 / 美國
語言:英語 / 法語
上映日期:1992-09-23
片長:139 分鍾/ Argentina: 119 分鍾
又名:鎖匙孔的愛 / 偷月迷情
❺ 「我會發覺原來我是一隻蝴蝶，很偶然的，經過了生」的原出處
在《其後》的結尾，黃碧雲以一個失意的日本男人的口吻這樣寫結局：「我會發現我原來是一隻蝴蝶，很偶然的，經過了生。」
附：莫諾散文《一隻偶然經過生的蝶》刊於《美文》(青春寫作)2013年第4期
一隻偶然經過了生的蝶
文/莫諾
她是弗朗明戈舞者，是記者，是律師，是學者，是講師，是議員助理，亦是一名作家。
她長著一張瘦黑且文藝的臉，輪廓深重隱忍如她的字。望著她的臉，總讓我想起《她比煙花寂寞》那部奧斯卡電影里，傑奎琳•杜普蕾的扮演者艾米麗•沃森，她們的神情有十分神似的神經質與陰郁的孤獨。
她又有東方女子，特別是上世紀香港女子特有的隱而不發的含蓄風情，就像王家衛《花樣年華》鏡頭下穿旗袍的張曼玉，《2046》里倚在門廊上講電話的章子怡……都有一張文藝得不像話，渴望被愛的臉。
但在她骨血里，還多了三分男子的硬朗、直白、血性與疼痛——這是以上那些文藝作品裡的女子身上所不具備的特質。
她就是這樣一個女子，一個叫人心疼得不知如何去愛護的女子。
她就是黃碧雲，一隻偶然經過了生的蝶。
【一】
黃碧雲生於一九六一年的香港。這一年在香港出生的還有張學友、劉德華、吳鎮宇、葉倩文、林夕、鍾偉民……彷彿是前生約定好了似的，要佐證這一年是人才集中降生的一年，才趕集般的鑽到一九六一年的人間香港。
——就像一九九四年是世界優秀電影集中爆發的一年一樣。
而黃碧雲在這群人之中，並不明亮刺眼舉世矚目，並不粉黛如墨煙視媚行，她就像躺在文娛圈角落黑得發亮的一塊原礦。喜歡的人，可以視其為經得起雕琢的稀世珍寶；不喜歡的人，會覺得她不過是一塊又冷又硬的黑石頭。
黃碧雲的幼年生活，世人所知並不周詳。僅僅於她的只言片語中，才知在她還是幼童時，家暴時常發生。她對此感到厭倦，唯一一次離家出走，回來後卻被父親打得卧病在床一個月有餘。
而在她的少年時代，我們僅知的是她的中學是在台灣度過。在台灣，她經歷了怎樣的青春，其後又遭遇了怎樣巨大的非難，才導致她在其後的人生寫出了那些如此冷靜、剔透、頹靡、無望甚至可以說是絕望的文字，我們不得而知。
又或許在她的《桃花紅》一文中對趙氏七姊妹的處境的描摹，多多少少是對其自身的一種不完整隱喻。趙氏姊妹，幼時母親出走，從生命中缺失，而父親趙得人亦非良人，沉悶暴戾。或許這些都曾在黃碧雲身上上演。即便並非如此，她於這文字的隱約之中，為人所展現的也是：她所經遇之事並不比她筆下人物的簡潔順淌多少——從而為她日後精神行為上的孤獨與對暴力死亡的熱衷埋下伏筆。
她生命早年間美好的缺失與溫暖的流產，直接導致其對生命的要求更為嚴苛，而又因著這樣的嚴苛，她時常感到不快樂。正如她在小說集《其後》的後記中寫道：「因為對生命種種嚴峻而浪漫的要求，我不能做一個快樂正常的人。」一樣，在人間，她做著一個不快樂，甚至不正常的人。
這些不快樂不正常不僅僅只體現在她的小說里，而是被其慎重地復制於她的性格、生活之中。年逾三十的她在香港動盪不安的九十年代，已經具備尚且優越的存活條件，並且那時她的作品已連續獲得兩屆香港中文文學雙年獎，但她仍舊感到不快樂。
她仍舊寫人生的幻滅、命運的動盪、愛情的荒涼、親情的疏漏，甚至更沉迷於對無望和黑暗的描寫……或許可以如此斷定：她壓根兒就沒寫過有關美好的事物。又或許她根本連打算都未曾打算過，因她看不到，感受不到。
這是性格內部促成的習慣與對命運的妥協。亦可說就是所謂的命，不得不信的。
她是順著命走的女子，命就是她自己。她依靠自身特立獨行的處事風格，與一以貫之的文字風格，使得她得以在香港魚龍混雜的文壇獨樹一幟，並屢次獲獎。
但作品的獲獎並未給黃碧雲帶來豐厚的版稅收入，很長時間，她的作品在台灣每次初版也就兩千本。她的書就像王小帥的電影一般，叫好卻並不叫座。
一個出版責編說：「你的讀者，固定就這么兩千人。愛你字的人，就會一直愛，不愛你字的人，就是不會看……」
如此，黃碧雲的書，在很大程度上，是小眾的、孤苦的。而有趣的是，諸多愛她的讀者，或許是出於愛護與擔憂，竟也都不希望她為世人所知，大眾起來。只希望她靜靜細細的就好，一生只寫給他們看。
我不知她是否也會於某個莫名傷感的黃昏，或是突如其來的暴雨夜，概嘆自己的小眾與「懷才不遇」。
又或許，打一開始，她就並不為「名利」的浮躁所動。她是出塵的，是干凈的，是不為世俗所擾的。
【二】
在黃碧雲的作品中，好些故事的發生地被從香港搬到了異國。這亦是她生命流離的佐證。從《突然我記起你的臉》里灰色沉悶的倫敦，到《懷鄉》里破敗不堪的阿姆斯特丹，再到《一個流落巴黎的中國女子》里失落抑鬱的巴黎，還有《愛在紐約》里無疾而終的紐約，《其後》里壓抑令人厭倦的三藩市，《雙世女子洛維烈嘉》里不太平的越南……這些跨越大洋界地的城市，並非只是她憑借主觀臆想外加翻旅遊手冊寫出來的，這所有的國家與城市，都是她腳踏實地經過的地方，這些地方，她都或多或少或濃或淡地停留過。
在她二十六歲時，流浪法國求學，隨後浪跡歐美，走到柬埔寨、越南，又到過南斯拉夫與科索沃，最後逼不得已又回港……她的生命從未停止顛簸奔波。而她於這顛簸奔波之中更加加深了她骨骼中的孤獨與頹靡，這種性格特徵直接折射到她小說人物的命運之上。
《失城》里陡然對人生感到倦累而殺了妻兒的陳路遠，他給自己的托辭是「無法背愛情的十字架」；《盛世戀》里愛情逐漸陷入淡滅沼澤的程書靜與方國楚，最終不得不走向離婚境地；《嘔吐》里患上怪病神經質的葉細細，最後燒了與詹克明做愛的那條沙發；《她是女子，我也是女子》中葉細細原以為可以與許之行廝守終生，最後仍不得不對她說：「之行，如果有天我們淹沒在人潮中，庸碌一生，那是因為我們沒有努力活得豐盛。」……
她寫戀情，諸多寫畸戀，要麼同性戀、師生戀，要麼婚外戀、姐弟戀；
她寫絕望，寫得酣暢淋漓，寫得忘乎所以，寫得輕而易舉，輕而易舉得彷彿那些絕望並非絕望；
她寫命運，就寫不堪，就寫強硬，就寫沉淪，就寫耽溺，就寫無奈與奢望。
——彷彿在生命的沃土之上，並沒有開出一朵命叫做希望的花。但她及她筆下的人物依舊活著，抱著滿滿的絕望，以受傷而又酷似堅強的姿勢活著。活得那樣豐富而不堪，活得那樣溫柔而暴烈：以萬千觸目驚心的姿勢，活著。
正如出版她《盛世戀》的編輯的那段評論：「讀這小說，便覺人生只是無數的姿勢而已：愛是姿勢，恨也是，聚散也是，升華與沉淪都是。到了所有一切都離異了，便只剩得一種空洞的姿勢。黃碧雲寫人生寫得如此悲涼，活生生的日子之上，都象有死亡的黑翼在盤旋。……而小說本身是好小說，才氣橫溢的，筆底有魔力，叫人感染一些陌生的凄迷情懷，知道有人如此這般的活著，而我們，盡可以各自喜歡的方式去活。」
活著的姿勢這樣多，而她的演繹那麼豐盛孤獨而精彩。
她耽在自我的世界中，靈魂通透得叫人心驚。一場心驚過後，仍舊無人給她拯救。因她無需拯救，無葯可救，也拒絕拯救。
【三】
黃碧雲在圈內並無什麼好友，甚至可以直接將句中的「什麼」兩字都刪去。為她寫書評，寫推薦的書評人，大多與她素不相識，全是出於喜愛，才忍不住提筆。而略微有些交道的也不過是那些出版編輯。
二十世紀末，黃碧雲在香港文壇因連連獲獎，而已負盛名。先後出版了小說集《其後》、《溫柔與暴烈》、《沉默••暗啞•微小》，散文集《揚眉女子》，雜文集《後殖民志》等作品，其中《她是女子，我也是女子》得以在內地出版。
如此，她的書得以進軍內陸廣闊的圖書市場，但仍舊未能為她帶來大批讀者，她仍舊是小眾的，是孤苦的。但在為數不多的讀者之中，便傳出這樣一段佳話：
一個西安女子，自遇上她的字後，就心心念念地給她寫信，寫長長的信，然後通過各種渠道一封封寄給她。長年累月地寫，長年累月地寄，最終皇天不負有心人，她收到了黃的一封回信。而這個西安女子最終也成為一名作家，所用筆名就是黃碧雲筆下常出現的那個悲涼女子：葉細細。
後來，她的文字逐而出現在內地一些花里胡哨的雜志里，被為數不多的人審閱、迷戀或者遺忘。
也是在後來的後來，近些年，又出現一個痴戀她的80後女子，總在一本超級暢銷的雜志的行文里隱隱綽綽地表達對她的傾羨與愛慕。而這個女子，因其文風的綺麗與絢爛，深情與頹靡，被諸多內地的青春孩子所迷戀。而在此期間，黃碧雲就被愛屋及烏地，被這些喜愛這枚女子的年輕讀者所熟知與戀慕。
從而黃碧雲這個名字，在近些年，被廣大讀者提及的次數也就越來越多。
在這件事上，這個八六年出生，名叫七堇年的暢銷女作家，功不可沒。
值得一提的是，在黃碧雲剛剛進入內陸讀者視野的同時，內陸亦有一個出塵寧謐的女作家走入大眾的視野，並因她自身的神秘與靜重而得到大批文藝青年瘋狂地追捧與熱愛。她們的風格有三分相似，七分出入。
但顯然黃碧雲的文字更精緻耐讀，更粗獷血性，更黑暗孤獨。但其宿命卻並無以上兩個女子的好，還是僅僅只有小部分人知悉她的文字。究其根由，不得不說還是因為香港地域太過狹小，香港的文化更為統一穩定，說不好聽些，便是太過單一：純港式的相似文風太多（即使黃碧雲僅僅只有部分作品是被定義為純港式的）。而常年浸淫在資本主義文化下的香港人的文學鑒賞眼光便會因此出現疲軟，如此，書自然賣不動。
而相比之下，內陸正處於文化大繁榮時期，青春文學又剛剛興起，而讀者基數又比香港高出不知多少倍。理所當然地，當一種新興的文風出現時，便會受到熱烈的追捧，且不論這文風是否成熟。
如此說來，黃碧雲在一定程度上，是可悲的。
而讓我感到新奇的是，就在我以為這兩個女子本不會有任何交集時，在2011年，我在書店竟然看到了由這名內地女子主編的雜志上，竟看到了黃碧雲的名字赫赫在目。
刊於那本雜志的《末日酒店》便是黃碧雲最新的作品了。故事依舊荒涼，文字依舊黑暗，但跳脫得更為輕盈，更為靈動。
讓我見到這已年過半百的女人更為沉靜的生命體悟。我知，她還將以向死而生的姿態繼續寫下去，舞下去，溫柔地活下去。
直至如今，只要提到她的名字，我心中仍舊有欣喜與動容與疼痛，就像一個甜蜜的傷口。
【四】
記得更年輕些時——即使當前仍舊年輕得一無是處——徹夜徹夜地讀黃碧雲，讀那些酸澀沉鬱又讓人無限動情的句子，內心飽滿得彷彿要擠出水來。
那是一段盛情而頹廢的時光，因她的陪伴，我就像吃了鴉片，越發沉迷起來。
我記得在一篇文字的開頭，她這樣寫流浪、多餘與天空：
「流落到街上生活；足以讓我明白，這個世界並不需要我。我存活在這個世界，是一個多餘的人。
這個世界對我來說也是多餘的。
我們在相互的多餘之中活著。因此我很大，大如影子，世界也很大，走來走去都走不到盡頭。
有時我也會想到死。想到死的時候，會在教堂的鍾樓，或加第幾哇河上加一抺黃色。我喜歡的天空也是黃色的、最後的天空。」
她寫沮喪與絕望寫得切入肺腑，彷彿世界可以隨時說不要就不要。她的筆端總是帶著痛感與失望，猶似她的人生遭遇過空前的劫難，她不過是輕輕地挑揀一二加以潤色，然後付梓，被讀者閱讀、經歷……又或許這一切的一切不過是她巧妙的杜撰，精心經營的一場有關黑暗與絕望的幻想。
只是在我心智尚未健全的唏噓年少，因為閱她，所以不出其右地學會了輕易的絕望與不經意的傷感。
而人間，其實並未到不得不的田地。我們不過是生在太平年代，過於渴望被害，從而達到佐證自己青春的別致與無可比擬，而她毫無疑問地成全了我這可笑的臆想。
或許她也成全了她自己。
後來，在更成熟一些後，突然能察覺她對生活潦草而深情的眷戀。而不單單只是單調的傷感與絕望。
在《其後》的結尾，她以一個失意的日本男人的口吻這樣寫結局：「我會發現我原來是一隻蝴蝶，很偶然的，經過了生。」
在《突然我記起你的臉》里，她便是細細娘。她規勸奧加保守自己的心，而最終不得不妥協。她說：「我細細娘也曾經是個用心的女子。但沒有用。我始終一無所得。」
在所有的結局之中，她並沒有給自己一個了結。她對人間仍舊抱有淡滅的希望（且不論這淡滅的希望是否就等同於絕望）。她仍舊選擇著生，或慘怛、或濃烈、或明滅、或溫柔的生。
而在我逐而成長為一個健全的人之後，漸漸能更為理性地判斷她的一生與文字。無關耽溺，只關欣賞。
【五】
記得有網友在網上說，讀黃碧雲讀多了，會有自殺的沖動。
我時常在想，如若能死在這一場有關愛與不愛的暴烈與溫柔的審判中，此生也算值了。
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