微電影性虐

① 女兒被強暴，父母卻殺了強暴者：如何安撫被性侵或性騷擾的孩子

《神槍手》的故事已經被翻拍了四次，目前為止，中國版本被認為是成功的。

實際上「過失殺人」的故事很簡單：有兩個女兒的膝蓋下小鎮居民像李偉傑這樣和妻子玉，這是一個原本幸福的家庭，被警察局長的兒子強奸蘇然而，當大女兒平參加夏令營拉開序幕的悲劇。

檢舉官二代不僅強奸了平，還拍下了視頻，威脅要和他再次發生關系。

平平把這件事告訴了媽媽，兩人去倉庫想辦法把手機拿回來。但在一片混亂中，母親和女兒殺了蘇佳。

而父親李偉傑得知後，為了保護妻子和女兒，通過一系列的設計，成功脫逃，然而最後卻在他選擇了自首。

但不管是什麼原因，父母保守秘密都是不對的。當孩子遭受性虐待時，家長應先報警，然後立即帶孩子去醫院檢查。

如果可能的話，找一個與患兒性別相同且與患兒熟悉的兒科醫生。父母應該確保在醫生檢查時陪在孩子身邊，並向孩子保證一切正常。特別是在進行生殖器檢查時，父母要努力向孩子解釋醫生不會傷害他們，並告訴他們將要經歷的事情。

報警的父母不僅可以阻止他們的性犯罪者殺害他人，他們還可以幫助他們的孩子重建他們的生活，獲得戰勝他們的性犯罪者的力量。

② 誰知道一部講述一名作家被一個精神失控的讀者關在家中虐待的外國電影 是根據推理小說改編的

就是《危情十日》，斯蒂芬金的小說改編，CCTV6有演過。

③ 《午夜聽眾》這部電影最後真相如何急啊！！！

加布里爾·努內（羅賓·威廉斯）是著名的電台夜談節目主持人，每到夜闌人靜處，失意人總會扭開收音機，聽努內把自己的人生經歷娓娓道來；他也會接聽熱心觀眾來電，傾聽他們關於人生的感慨與落寞，用他的聲音去陪伴這些飄盪在午夜空中的孤獨靈魂。

但努內無法用這副嗓音去彌補自己與患艾滋病的男伴日漸破裂的關系，也無法阻止自己的節目在別人的操控中式微。在他對事業與生活感到疲乏的時候，一個陌生的聽眾來信提起了他的興趣：一個叫皮特（羅里·考爾金）的男孩向努內講述了他被雙親和夥伴性虐待的經歷，他染上了艾滋病，無望的疾病和往日的噩夢長久地糾纏著這個只有14歲的孩子。或許出於好奇，或許出於對艾滋病患的特殊感情，也或許是被皮特特殊又怪異的早熟吸引，努內開始與皮特和收養他的社工當娜（托妮·柯利特）頻密地聯絡。努內成為了皮特最親密的傾訴對象和精神夥伴，他不斷地-有時近乎蠻橫地-要與努內通話，努內也很享受這段忘年交情。當努內想知道皮特的真實身份時，卻發現皮特或許從未存在過！

留言，電話，一個悲哀的故事，是努內幻想的結果，還是另有隱情？努內決定前往皮特的家去調查清楚這個聲音背後的秘密。

背景：驚悚搭檔-老少配

或許因為在心理學上的成就遠超於勘輿學上的哲學造詣，歐美人往往在拍攝心理驚悚片時比光玩弄鬼怪元素要更顯得成熟穩健，影帝級的陣容比強大的CG特效來得更必要更有說服力。《第六感》利用海利·喬·奧斯蒙特入魔的眼睛順利改造了布魯斯威里斯硬漢形象，羅伯特•德尼羅收山樂得做岳父大人後也兩度參演過去從不染指的驚悚片，而在片中承擔了最多驚嚇任務和心理負擔的角色都是小童星：備受大導演寵愛的海利·喬·奧斯蒙特演技天生了得自不必說，和「教父」《捉迷藏》的達克塔•范寧，在《天賜》中扮演復制靈嬰的卡梅隆•布萊特光憑著幽靈般的眼神就與影帝平分秋色。《午夜聽眾》的老少配也頗具看頭，長得一副老好人相的羅賓·威廉斯甚少在驚悚題材的電影亮相，但他在《失眠》和《一分鍾快照》里扭曲陰暗的氣質強烈刺激了受夠他憨厚笑臉的觀眾。本片中他仍然出演正面人物，但恐怖下潛藏的中年危機，同性戀關系與虐待話題賦予了角色更復雜多面的表現空間；扮演「不存在的男孩」皮特的是羅里·考爾金，四年前他還是和同伴誤殺了同學的楞頭小孩（《湖群狗黨》），再早些時候他是扮演哥哥童年時期的替身（《伊吉的墮落》），這個考爾金家族的小弟弟繼承了兄長的英俊，卻越來越靦腆，他沒有哥哥麥克萊玩轉笨賊的經歷，他的眼神在銀幕上一直顯得超乎年齡地迷茫憂郁，讓皮特這個活在電話里的角色和他的遭遇更添一層謎一樣的傷感。

影片中的第一女主角托妮·柯利特不是主流片的寵兒，但可以在《時時刻刻》，《八又二分之一女人》和《天鵝絨金礦》等另類經典中看到她的身影。導演帕特里克·斯特納著迷於她在鏡頭前獨特的姿態和風格，認為她不合群的完美讓她更貼近了片中這個慕容嫣式的角色。在被問及她為該角色有何准備的時候，帕特里克·斯特納也似乎比她更有把握：「因為她是托妮·柯利特，所以所有事情都不成問題！」

背景：一個真實的故事

《午夜聽眾》改變自美國著名作家Armistead Maupin同名短篇，故事的來源也得於作者自身的經歷：他曾接到一個母親的來電，要求他去安慰她患上愛滋病的兒子。作品以電台與電話兩種舊式的溝通媒介創造一個用聲音支撐的幻象，討論媒體與大眾溝通的失效和人格分裂下溝通的無力（片中努內的原名是Noone,他的皇牌節目叫Noone at night，可諷刺的是，如果把字母拆開就成了No one，無人之意，正隱喻了主角的缺席和媒體的無用）。作品迅速登上暢銷書冠軍寶座，隨後改編成有聲版並由Armistead Maupin親自朗讀（用聲音還原聲音編織的恐怖效果）。

為了保持最為讀者印象深刻的神秘氛圍，電影版的《午夜聽眾》邀請作者Armistead Maupin參與劇本撰寫，幾乎完全保留了原著的內容。2001年以《陌生人的交易》揚名聖丹斯電影節的帕特里克·斯特納再次以驚悚奇情題材的作品沖擊06年的聖丹斯電影節。媒體也對這部希區柯克式心理懸疑片好評有加。加入暑期檔的惡戰，《午夜聽眾》不知能否憑一股寒意驚退對手呢？

④ 你看過哪些因為太虐而放棄的電視劇

東宮，男主是中原皇子叫李承鄞，女主是西州公主叫小楓，男主殺了女主全家，可女主還是很愛他，就一起跳了忘川，後來娶了她為太子妃，可是女主後來記起來了男主卻沒想起，男主其實很喜歡她，為了她的安全著想，不得不表現出一副討厭她的樣子。女主後來逃回了西州，她哥哥聽了叛臣的話要和中原開戰為西州討回尊嚴，女主很傷心，決定以一己之力來阻止兩國戰爭，在開戰時，獨自站在兩國之間，勸說她的哥哥和李承鄞，最後讓李承鄞答應剩下的兩件事（男主之前在西州曾答應為她做三件事，還剩下兩件）第一，在有生之年，中原鐵騎永不踏入西州半步，他答應了，第二件事就是答應她好好活著（所以在晚年，去西州尋小楓時都是走著去的）我原諒你了，原諒我們之間所有的甜蜜，虧欠，奢望，絕望，就拿劍自刎了，男主立馬跑下馬去抱著她，她最後對李承鄞說了句，原來那隻狐狸，一直沒能等到他要等的那個姑娘，就死了。在他老了的時候還一直自欺欺人的說她沒死，她的侍衛就對他說太子妃已經故去三十年了……十幾年前，我去看過，她墳頭上的青草，都已經長滿了。裡面的歌曲也很好聽，建議去聽。

⑤ 誰能給我解析一下電影蝴蝶效應

我們每個人，都會幻想能夠改變過去使目前的狀態更好些，或者希望過另一種生活成為另一個人，這部電影反映的就是這種想法以及假如我們真這樣做的結果。埃文不停的改變過去的選擇，希望能夠找到一個完美的未來。可事與願違，往往導致更加悲劇化的結尾。

人類對自己的認識一度忘乎所以，以為自己就是上帝，而最終仍將認識到自然的種種限制，但正是這種限制，體現了生命的意義、抉擇和努力的意義。當我們回首往事，自然會對以往的錯誤感到懊悔，然而也正是這些錯誤、這些道路，成就了我們的個性；正是這些痛苦使我們感受到生命中的刻骨銘心。

拓展資料

蝴蝶效應（The Butterfly Effect）是指在一個動力系統中，初始條件下微小的變化能帶動整個系統的長期的巨大的連鎖反應。這是一種混沌現象。任何事物發展均存在定數與變數，事物在發展過程中其發展軌跡有規律可循，同時也存在不可測的「變數」，往往還會適得其反，一個微小的變化能影響事物的發展，說明事物的發展具有復雜性。

美國氣象學家愛德華·羅倫茲（Edward N.Lorenz）1963年在一篇提交紐約科學院的論文中分析了這個效應。「一個氣象學家提及，如果這個理論被證明正確，一隻海鷗扇動翅膀足以永遠改變天氣變化。」在以後的演講和論文中他用了更加有詩意的蝴蝶。對於這個效應最常見的闡述是：「一隻南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可以在兩周以後引起美國得克薩斯州的一場龍卷風。」

其原因就是蝴蝶扇動翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並產生微弱的氣流，而微弱的氣流的產生又會引起四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起一個連鎖反應，最終導致其他系統的極大變化。他稱之為混沌學。當然，「蝴蝶效應」主要還是關於混沌學的一個比喻。也是蝴蝶效應的真實反應。不起眼的一個小動作卻能引起一連串的巨大反應。

⑥ 受虐狂怎麼治

虐待狂者可以通過責罵、侮辱、恐嚇等方式造成對方精神上的痛苦、恐懼、害怕、屈辱和求饒來獲得滿足與快感，不一定造成肉體痛苦。他們所使用的暴力可以是造成輕微疼痛或無損傷的調戲動作，也可是極為殘暴的甚至是導致死亡的傷害行為，例如鞭抽、牙咬、手擰、腳踢、針扎、火烙、刀割等等。習慣於以殘暴手段來滿足性快感的虐待狂者往往不易控制自己的沖動，因而極易造成對方嚴重受傷。在某些情況下，嚴重的虐待狂沖動會導致強奸、兇殺等暴力犯罪。

而受虐狂所受痛苦也可以是從不造成傷害的、非暴力的凌辱、恐嚇到殘酷的毆打、拳擊，刀傷等等。大多數受虐狂者尚能控制受虐待時的情境，在自己嚴重受傷之前結束被凌辱和傷害的行為。

那些交替扮演兩種角色的人則既凌辱、傷害他人，又接受他人的凌辱和傷害。

有人認為，施虐狂與受虐狂傾向是原始時代求愛過程的一部分，到了後世此種傾向變做一些迴光返照的表現(即返祖現象)，一個衰弱與萎縮的人，想用疼痛振奮精神，以達到刺激性慾的目的。但只是一種設想，沒有充分的事實根據。對虐待狂和受虐狂的形成原因目前有多種不同解釋。關於虐待狂的形成，專家們認為與這樣幾種因素有關：

一是可能與童年生活經驗有關。由於家庭教育環境中的某些因素，使兒童從小形成對性關系的錯誤認知定勢。有個男性虐待狂在6歲時無意窺見父母在卧室里的性生活，父母的翻滾、掙扎、撕扯和氣喘吁吁使他大惑不解。年紀大些的夥伴告訴他：你別看他們很痛苦，那可是人生最快樂的事。進入青春期後，他從小說、影視節目中看到一些男女邊廝打邊作愛的描寫，更喚起了童年的記憶，這種認知與態度定勢終於發展為虐待狂。戀愛期間對女友就有過幾次傷害，當時女友認為是失手而不在意。婚後他更是屢屢虐待傷害妻子。有的受虐癖在受虐過程中表現自責感，認為自己對不起異性，產生內疚和罪惡感，從而甘願接受異性的凌辱以表示在痛苦中對異性的服從和自罰，並與性沖動結合起來，形成受虐狂傾向。有的女性由於子宮病變，不得不動手術摘除子宮，於是產生自責自罪感，以至形成受虐狂人格。還有的是由於擔心被異性拒絕或拋棄，因而產生孤獨感、恐懼感，進而形成性變態心理，希望通過接受異性的凌辱與傷害來表示自己接受對方的愛。

二是出於對權威的反抗和對挫折的自我防衛。有的人在個人生活經歷中受到過他人的欺凌打擊，尤其是遭受過異性的拒絕、侮辱，因而形成強烈的報復與反抗心理，借在異性身上施虐而顯示自己的力量與征服，從中獲得快感。

三是出於對過度自卑感的補償。奧地利心理學家阿德勒(A．Adler)曾指出，人們通過追求優越感來補償自己的自卑感。有些人對自己個人能力、生理素質、社會地位等方面的缺陷不安，深感自卑，因而對異性實施傷害，以發泄被壓抑的性本能和心理緊張，在控制和傷害異性的過程中自己的優越感似乎得到顯現與證明。

由於虐待狂和受虐狂的變態行為常造成傷害，所以常常觸犯社會道德和法律。某些施虐狂，可發展成為施虐殺人狂。所以加強法制教育，使這些人明確了解自己行為的法律後果是必要的，同時也有助於暫時抑制與虐待相聯系的性沖動。但更重要的是重視童年教育和家庭環境影響，家裡成人在幼兒面前言行舉止要檢點，防止孩子自幼形成錯誤的性觀念和性慾倒錯及早消除不良人格的萌芽。在孩子進入青春期後，家長應以適當方式告訴孩子，怎樣與異性健康地交往，怎樣建立正常的異性友誼和感情；並向他們推薦合適的性知識讀物，幫助他們了解正常的性生理功能、心理需要及為社會認可的需要滿足途徑。再者，對於虐待狂者，必要時可將其與經常虐待的異性對象隔離開來；不允許別人滿足受虐狂者的虐待要求，為治療其

變態性行為提供基礎。

此外，針對誘發虐待狂和受虐狂的各種原因，要求本人家屬與心理醫生密切配合，進行治療。一般採取支持性談話療法，對患者採取解釋和教育，使其明確認識自己的心理異常或變態。下定決心去克服和矯正自己的異常觀念和行為。同時還可運用厭惡療法，讓虐待狂者和受虐狂者觀看有關性虐待的電影或錄像節目，當他們產生性興奮和快感時，即給予厭惡刺激，逐步減弱與性虐待相聯系的變態性興奮，以至最後消除之。

⑦ 哪個有耽美漫畫

耽美一詞最早是出現在日本近代文學中，為反對自然主義文學而呈現的另一種文學寫作風格：耽美派。耽美派的最初本意是「反發暴露人性的丑惡面為主的自然主義，並想找出官能美、陶醉其中追求文學的意義」。耽美一詞即是由此而來的。耽美在日文中的發音為TANBI，本義為「唯美、浪漫之意」，如耽美主義就是浪漫主義。耽美，沉溺於美，這個解釋可以使圈外人很快把握住耽美的要義。後來這個詞不知怎麼被日本的漫畫界用於B L（boy's love）漫畫上、結果引伸為代指一切美形的男性，以及男性與男性之間不涉及繁殖的戀愛感情，最後更發展為男同性戀漫畫的代稱之一。 %D%A【耽美的歷史發展】 %D%A日本人多多少少都會有一點亡命遺族的氣質，所以就醞釀了一種文化精髓——「耽美」。燒這個詞不像燒茶，燒茶只是用荔枝核文火輕燒到水溫80C 就OK了，「耽美」卻要焚身於爍石烈焰中直到身心俱為灰燼為止，所以耽美的普遍表現形式是自殺、死亡，最高級表現形式是戀屍與屍戀，比如「耽美」派作家草間彌生在她的《屍臭洋槐》中有這樣的句子：「妻子已經死去一個月，但正雄遲遲未將屍體送往火葬場，反而每天和妻子交媾著……正雄非常恐懼，總有一天這屍體會不會腐爛變形？」這種將美推向絕路，在美的絕望中沉溺的方式在日本歷代文人的傳導下幾乎深入人心，所以日本電影也籠罩著一種濃釅的「耽美」之美。 %D%A至於耽美，何以最終演化成BL（boy『s love）的代名詞，好像應從日本戰後70年代少女漫畫界的變革說起。當時，反主流文化的抬頭迫使其從內容以及思想中尋求變化，推出了以新人為主創力量的別冊，山岸涼子描寫同性戀的《白屋二人世界》這種類似實驗性作品就是在當時推出的。 %D%A後來影響比較大的，應該是小學館的竹公惠子所畫的《風與木之詩》她當時與另外兩人，被稱為「HOT」三人組（不是韓國的那個）在73年--75年掀起了少女漫畫的新浪潮，當時的影響力是相當大的`~~至此，表達同性愛的漫畫便開始發展、蔓延，壯大，漸漸成為日本漫畫的一個分支。 %D%A因為，當時漫畫家所畫的關於同性的感情故事大都是相當唯美，浪漫的感性描寫，才與耽美一詞掛上鉤，後來漸漸的，發展成為其專有名詞。 %D%A【為什麼會有耽美？】 %D%A我們很難想像，一個食不果腹的人會喜歡耽美。從人類進化的角度來說，人之所以有美感是為了生存，美感使人類可以趨利避害，是人類漫長進化道路上的加速劑。當人不再整天為填飽肚子而奔波時，為生存而產生的美感漸漸變成一個脫離物質利害關系的需求，一種純粹為美而美的需求，而耽美將這種需求推向了及至。現實中的不完美，更促使一些人轉而投向虛擬的文字、漫畫世界，在那裡一切的一切終於有了完美的可能，而作為一個耽美作者，終於擁有了創造完美的能力。 %D%A【耽美和BL（boy's love）】 %D«L就是同性戀嗎？ %D«L看似同性戀，但並不是同性戀，甚至和圈外人想像的完全相反！BL的主要觀看對象是女性，而絕非男同性戀者。女性愛看美形的男性，沉迷於其中纏綿的感情，完全是出於女性自身的天性，這和男性愛看美女實在沒有什麼區別。 %D%A耽美和BL有什麼關系？ %D«L的確是耽美一個很重要很主要的流派，很多時候兩者甚至都可以換用。但耽美還包括武俠，玄幻，懸疑推理，近代歷史... 實際上一切可以給讀者一種純粹美享受的東西都是耽美的題材。因此BL只是屬於耽美的一部分。 %D%A【中國耽美的發展】： %D%A耽美漫畫和小說 %D%A在中國大陸流傳的最早的耽美作品多為日本耽美漫畫。隨後許多中國作者創作了大量耽美題材的小說。早期的中國耽美小說大部分是同人小說，導致女性耽美愛好者被誤稱為同人女；實際上耽美小說與同人小說之間並不存在必然的聯系。 耽美作品因突出同性戀問題而在中國備受爭議，部分作品主題也包含對「性虐待」或「戀童癖」等非正常性取向的描寫。 %D%A耽美漫畫最早應是在91、92年開始進入中國大陸。在此期間的耽美作品大部分都是一些比較含蓄的內容，其代表作品是CLAMP的命運三部曲——「聖傳」、「東京巴比倫」和「X戰記」。這三部作品以華麗的畫風和曲折、感人的故事情節而風靡一時。CLAMP作品中的BL始終是非常含蓄的，作品本身並沒有太多的親熱畫面而總是在不經意間讓人發現一段感情的存在。例如「聖傳」中阿修羅王和帝釋天這兩人的感情糾葛，CLAMP在正傳中始終沒有明確地畫明，而只是在番外篇中以隱晦的畫面淡淡帶過，但這樣的簡單有時反而給人更加深刻的印象。而說起CLAMP的耽美漫畫，大家比較熟悉的恐怕還是「TOKYO BABYLON」和「TB-- X」，其中有一對耽美組合貫穿了這兩部漫畫，那就是——櫻冢星史郎和皇昴流。他們兩人凄美的故事已經被大家所熟知，賺取了無數同人女的眼淚。 %D%A大概到了94年，市面上開始出現了純粹的耽美漫畫。在這里必須要提到的就是耽美的經典之作--「絕愛」（尾崎南）。稱「絕愛」為耽美的經典之作實不為過，即使很多不是耽美愛好者的人也看過絕愛，其影響力無與倫比。「絕愛」中的兩位主角--南條晃司和泉拓人也毫無疑義地被認為是最為經典的耽美組合之一。現在許多耽美迷仍然將「絕愛」視為同人小說的一大素材，相當一部分的同人都是圍繞「絕愛」而寫的。「絕愛」的故事情節相信大部分人都已經耳熟能詳了，其中南條晃司對泉拓人的那種不顧一切甚至可以毀滅一切的狂熱愛情完全不同於TOKYO BABYLON中星史郎和昴流的含蓄之愛，這是它的一大特點也是賣點。「絕愛」的續集是「BRONZE」（也就是「青銅」），至今已經出了十幾本但還未結束，很多租書店裡都有，有興趣的話可以去弄來看看。其中有一些H的場面，（H指關於性愛及情色方面的描寫。）另外比較血腥，無法接受者請慎重考慮。 %D%A在「絕愛」出現的同時期也出現了許多溫馨的耽美漫畫，比較出名的有「美男子的親密愛人」（葉芝真已），「微熱純愛少年樣」(阿部美幸），「微憂青春日記」（阿部美幸）等作品。這一類的耽美漫畫情節溫馨感人，H也很純情，主角大都是高中生或白領。不過很多現在已經無法買到或在店裡看到了，需要耐心尋找。這以後幾年，耽美作品就是這樣不冷不熱地存在於各書店的櫃台中。溫馨類的耽美漫畫一直在大陸耽美漫畫市場上佔有一席之地，即使後來大陸耽美原創文學作品中有一部分也是溫馨類的小說，可以說是受到這些漫畫的影響。 %D%A從97年開始，耽美小說進入大陸。一開始因為「絕愛」的緣故，所有的耽美小說都被注以「尾崎南」的作品，一時難辨真偽，良莠難分。大量的耽美小說使人眼花繚亂。其實很多小說的原作者都是非常著名的。不管怎麼說，從此我們開始接觸除了漫畫外的耽美的另一種表現形式--小說。耽美小說中值得被稱為經典的作品有許多，如「間之楔」（吉原理惠子）、富士見交響樂團（秋月）等。我們現在能夠看到中文版的優秀作品有「遠離伊甸園」（很多是盜版且還未結束）。「間之楔」和「富士見交響樂團」還未有中文版的書出版，但是這兩部作品都有VCD。 %D%A到了99年，大陸耽美發展到達一個高潮階段。耽美漫畫月刊「耽美季節」（AYA主編）出版。這是第一本耽美月刊，詳細介紹了耽美漫畫和小說。同時市面上的耽美漫畫也以驚人的數量和速度出版著。很多在這時出版的耽美漫畫都是名家之作，故事情節和畫風都很優秀。（其中有些H度較高）比如「情人總敲三次門」（朝霧夕）、「LOVE MODE」（志水雪）、「暗黑末裔」（松下容子）等優秀作品。其中男作者的作品要算「快感方程式」（葵二葉紅三葉）和「激愛」（小鷹和麻）最為有名。這些作品很多都是值得一看的精品。 %D%A市面上還有了很多耽美VCD，如「絕愛-BRONZE」、「火宵之月」、「快感方程式」、「網中魚」等，這些VCD畫面精美，聲優的表現也非常棒。但是這些VCD大部分都是盜版所以有些質量不是最佳。另外還有很多耽美動畫的DRAMA CD，不過因為是日文原聲，所以如果沒有日語基礎的話是聽不懂的。 %D%A耽美網站 %D%A與此同時因為網路的高速發展，大量的耽美網站應運而生。很多網站都有耽美專欄。這些網站都擁有一批優秀的國內耽美原創及同人作者。說到這里就不得不提一下「同人」，這是讀者為自己喜愛的作品而從新創作的一種形式，比較多的同人小說都是寫「SLAM DUNK」和「銀河英雄傳」的。（因為這兩部作品以男性角色為主），在上述的網站里都能看到很多耽美作品。在這些網站里你可以發表自己的作品、查閱耽美方面的資料、了解最新的耽美訊息。 %D%A耽美網站的出現對於大陸耽美文學的發展是一大促進。很多耽美愛好者通過這一渠道發表了自己的作品，其中不乏佳作。尤其大陸耽美文學不同於日本耽美文學之處在於原創作者的作品很多都是以古代中國為背景，更加具有中國傳統文學的韻味，而不是象日本的耽美小說那樣大多數將背景設置在高中校園或是辦公室戀情。另外有一些具有相當文學功底的作者創作出了偏向意識流的耽美文學，這又不同於著重於故事情節描寫的日本耽美文學。大陸耽美原創作者們並沒有一味地模仿日本的耽美小說，而是創造出了具有自己特色的耽美文學。應該說只有到了這個時候，我們才算真正擁有了自己的大陸耽美文化。跨入了21世紀，大陸耽美的發展也將進入一個新的起點。信息的高速發展和大量優秀耽美作品的出版造就了更多的耽美迷。

⑧ 康熙微服私訪記里小桃紅被虐待是第幾集阿

第四部第一集。

南書房，康熙夢見宜妃，醒後不禁悲從心來，三德於法印為寬萬歲心，找來像宜妃的女子，希望能代替宜妃，沒想到反增康熙的相思愁。

二人弄巧成拙。正無計可施時，遇到小桃紅，發現小桃紅自轉到謹妃那裡當差以後變了許多，三德於法印幾經盤問，問出小桃紅因原來是宜妃的下人而倍受謹妃虐待。二人義憤填膺，決定教訓一下謹妃。

三德子告訴御膳房，不要為謹妃送她喜歡吃的醬鴨子，謹妃為此大發脾氣，派人叫康熙。恰逢康熙正因山西災民蜂湧來京，山西官員卻謊報豐收、百姓安居樂業而生氣，聽聞謹妃鬧事，大怒，帶三德子法印來到謹蘭院。

謹蘭院里，謹妃反受康熙安慰，三德子法印心生一計，叫小桃紅為康熙送茶，順厘露出手臂之傷，康熙見傷大怒，責罰了謹妃，帶回小桃紅，讓其隨侍在自己身邊。小桃紅與三德於法印商量，康熙心情不好，想個法帶他出宮散心去。

(8)微電影性虐擴展閱讀

主要演員

1、劉淼

劉淼出演小桃紅這一角色時，尚未成年。但是這樣一個生性活潑卻又時時刻刻要在主子面前掩藏自己的悲喜的小宮女，被劉淼給演活了。其後出演電視劇《鏡花緣傳奇》《新女駙馬》等多部電視劇，以及《男婚女嫁》《夏日暖洋洋》等電影。可惜的是，始終沒有大紅大紫。

2、鄧婕

鄧婕在劇中飾演康熙的寵妃，宜妃娘娘，陪同康熙一同微服私訪。由於鄧婕和康熙的飾演者張國立本來就是夫妻，所以在劇中的打情罵俏、拈酸吃醋都拿捏的非常好，完美的塑造了這一角色。如今鄧婕已經近10沒有過新的作品了，但是只要提到王熙鳳，還是會讓觀眾不禁想起鄧婕來。

⑨ 舒淇被三個人虐待是什麼電影

情人劫
6.3分
主演：劉哲宮羽涵賀一二安娜
導演：劉哲
類型：微電影愛情
時長：41分鍾
年代：2014
地區：內地
語言：漢語普通話

⑩ 非腐勿進

[年下攻] 攻的年紀小於受，就叫年下攻
[菊花]形容小受的屁眼的美化名稱-_-

其它:

鬼畜攻：在日文中的意思是殘酷無情，就像魔鬼畜生一樣，也就是攻殘忍地傷害受方的身體或是給予精神方面的虐待，例如踹他打他到流血都可算是鬼畜小說.

[女王受] 受的個性就像女王一樣高傲且充滿優勢，不得不讓人臣服於其魅力之下，使得攻老是被吃得死死的

[下克上] 下屬為攻，上司為受，也就是地位較低的是攻，地位較高的是受，金絲雀皇帝一書即是下克上的典型

[總受] 在文中不管跟誰配，這個角色永遠都是被插入的受方

[總攻] 與上述相反，無論是和誰h，這個角色永遠都是插入的攻方

[獵奇] 小說或漫畫中有斷手斷腳,切斷身體的描寫就稱為獵奇

[YAOI]：在解釋這個詞之前，先解釋一下18禁，顧名思義，就是十八歲以下止步。有時也寫成NC—17。而YAOI這個詞，汗，，，就算你已十八歲，也還是別，，，這是日語里「沒有情節，沒有高潮（此高潮非彼高潮也）沒有結局」的羅馬拼寫的詞頭四個字母。一個故事連三要素都沒有，還有什麼呢，只剩下無境的HHHHH

〖同人〗所謂同人，就是指讀者從一部作品中衍生出來的其它作品。
（同人有多種形式，但主要分以下幾類）：

1、完全原著演繹，即文字版的漫畫、電影或者其它。
2、原著原人物情感剖析。
3、原著原人物在原著設定下所發展出的其它劇情。
4、原著原人物在不同的時空背景下所發生的其它故事。
5、原著童話演繹。
6、其它類型。 由此可見，同人這種特殊的作品形式，其根本是依附於原著的，這對於它的內容的表達形式、讀者及作者對它的態度都有著根本的決定作用。