依憑小電影

1. 歐美電影中的動物象徵問題

牛：牛的勇敢是「視死如歸」的勇敢，是不顧一切向前猛沖的方式。
馬：馬是野性動物本能的象徵。馬力大無比，精力旺盛而且鹵莽沖動，因此常常是男性性慾的象徵。
馬象徵「張揚」它是英氣勃勃的，瀟灑的，帥氣的，但是最重要的一點是張揚的。所以性格像馬的人是引人注目的。
羊：代表的是溫和，和平，善良的性格。有時候可能會比較軟弱。
鹿：類似於羊，不過鹿更有靈氣。它溫柔，善良，聰明，但是也可能有軟弱的不足。
狼：狼可以象徵心中害怕的各種東西，尤其是被人認為是獸性的，攻擊性的，破壞性的。可能一個人害怕的是非理性的或來自童年創傷經驗（如戀母，戀父情節）本能壓抑的結果。
熊：在西方人的夢里，胸的象徵意義與我們的有些不同。在西方，熊象徵一是男性心理的女性成分；二是象徵母親，真實的母親，或潛意識中可以獲得的智慧；第三，或者僅是潛意識的象徵。在中國，洶在人們心中代表笨拙，但是有力量。熊更多是代表男人。他的性格是溫厚的，天真的。
獅子：獅子的性格是有權威性，有所謂王者的氣質，是英雄原型的權利原型的結合。與老虎相比，獅子更有團體性，權威性的另一面是喜歡保護弱者，保護自己的朋友。獅子是一個威嚴的，也是慈愛的家長。獅子實際上也有嫵媚的一面，有「獅子」人格的女性，是那種嫵媚起來光彩四射的女人。
魚，古代釋夢書說夢見魚表示發財，有時是這樣的。從諧音上，魚和「富裕」的「裕」字同音。
魚還代表性。容格提到：魚，特別是生活在海洋深處的魚，表示人心理上的低級中心，表示人的交感神經系統。這種說法也是很有道理的。魚常常象徵著潛意識或人的直覺。在一些藝術家的夢里，它代表神秘而且難以捕捉的靈感。
鳥：鳥是飛在天空的，它沒有依憑任何有形的東西，只憑五星的風。所以它主要代表自由，也代表自然，直接，簡明，不虛飾。
鳥也可以是性的象徵。在半坡遺址中的彩陶上，有種魚鳥紋，畫的是魚把鳥的頭吞到嘴裡。魚吞鳥頭這一事件是不可能發生的，真正發生的是魚所象徵的女人和鳥所象徵的男人之間的性關系。
蛇：蛇是人最常用的意象之一。蛇表示的內容很豐富。首先，蛇表示性，特別是男性生殖器。從形狀上看這二者的確很像。
蛇還代表邪惡，狡詐與欺騙以及誘惑。這與許多神話和民間傳說中的蛇形象相同。
從另一方面來說，蛇又代表智慧，一種深入人心深處的智慧，深刻的直覺智慧。
蛇還有其他的一些特徵，比如冷血，所以蛇可以象徵一個人情感冷漠，再如蛇會纏人，或者吞食人。因為蛇也可以象徵一種人的情感，他（她）對你糾纏不休，纏得你喘不過氣來；或者，他（她）對你關懷得無微不至使你沒有了獨立性。
蝙蝠：對西方人來說，蝙蝠是一種可怕的動物，作為一種夜間動物，它可以象徵與早期的創傷性經歷有關的潛意識內容。
另一方面，蝙蝠也可以象徵直覺的智慧。因為蝙蝠不用眼睛，可以在黑暗中飛行，也可以象徵直覺。
蝴蝶：象徵自由，沒，性愛和愛情，也可以象徵死亡，因為死亡是最大的自由，也是性的極致。蝴蝶還可以象徵靈魂，象徵「不現實的事物」。精神世界的事物，因為它的形狀非常單薄，我們甚至可以認為它沒有肉體。
蜘蛛：代表舒服－－因為蜘蛛會結網。但蜘蛛有時代表性，因為它毛毛的爪子使人想到陰毛。蜘蛛有時還代表那種把孩子管的緊緊的，抓得牢牢的母親。
A）蛇、狼—snake\wolf —殘忍的人

鼠—rat —卑鄙的的人

羊—sheep —膽小的，溫馴的人

虎—tiger —殘暴的的人

獅子—lion —兇猛的人

猴子—monkey —聰明的人

牛—cattle —卑鄙的人

驢子—ass —愚笨遲鈍的人

騾子—mule —秉性頑強的人

母豬—sow —貪吃的人

羔羊—lamp —性情溫和的人

教堂的老鼠—church mouse —貧窮的人

狐狸—fox —老奸巨滑的人兔子—rabbit —膽小怕死的人

鯨—whale —龐大的人（或物）

大熊—bear —粗魯暴躁的人

(B)老鷹—eagle —目光銳利的人

鴿子—dove —性情溫和的人

天鵝—swan —姿態優美的人

口銜橄欖枝的鴿子—pigeon —和平的象徵

夜鶯—nightingale —優美的聲音

百靈—lark —歡樂活潑的人

烏鴉—crow —帶來凶兆的人

孔雀—peacock —美麗，愛慕虛榮的人

麻雀—sparrow —個頭矮小的人

鵝—goose —傻瓜，獃子

(C)蝸牛—snail —行動遲緩的人

蝴蝶—butterfly —美麗的人

蜜蜂—bee —忙碌的人，勤勞繁忙的人

黃蜂—wasp —脾氣暴躁的

2. 周星馳的電影有什麼特點

周星馳的電影以無厘頭為特點。

無厘頭，原是廣東廣州等地的一句俗話，意思是一個人做事、說話都令人難以理解，無中心，其語言和行為沒有明確目的，粗俗隨意，亂發牢騷，但並非沒有道理。

無厘頭語言風格的特點就是運用語言世界的偏離，常見的偏離主要有語音偏離、詞彙偏離及語法偏離。

語音偏離是最常見且活躍的一種語言偏離。其中，巧妙地運用同音字而構成的諧音、運用對仗而構成的押韻更是典型的語音偏離。

1、諧音雙關

諧音雙關的語音偏離指的是利用詞語音同、音近構成的語音偏離，雖然字面上是甲詞，實則表達的卻是音同或音近的乙詞，構成諧音偏離，從而達到現「此」而隱「彼」的效果。例如：

食神：這條魚就像――就像受到輻射污染一樣，看了我都想嘔吐了，你還叫我吃啊？零分！回家好好反省反省，你就是多了塊魚。

廚師：不是多了塊魚，是多餘，你呀，你根本就是多餘呀你。（《食神》）

台詞通過「魚」和「余」的諧音，來諷刺做菜人的多餘。這樣的偏離，從具體的事物轉到電影人物身上，帶有幽默、反諷的意味。

2、巧用押韻

「押韻」又叫「壓韻」，指的是韻文中某些句子的末尾用上同韻的字。漢語的語音聲調平仄相對，音節單雙相對，巧妙地運用這一類語言特色，能使語句讀起來琅琅上口，從而達到加強節奏的效果。正如臧克家所言：「押韻是加強節奏的一種手段。」

周星馳電影台詞的押韻並非語言學修辭手段中嚴格意義上的押韻，大多隻是強調句尾語音合韻，卻創造出了特有的「無厘頭」式的幽默效果。

(2)依憑小電影擴展閱讀：

周星馳，1962年6月22日生於香港，祖籍浙江寧波，中國香港演員、導演、編劇、製作人、商人，畢業於無線電視藝員訓練班。

1980年成為麗的電視台的特約演員，從而進入演藝圈。1981年出演個人首部電視劇《IQ成熟時》。1988年將演藝事業的重心轉向大銀幕，並於同年出演電影處女作《捕風漢子》。

1990年憑借喜劇片《一本漫畫闖天涯》確立其無厘頭的表演風格。同年，因其主演的喜劇動作片《賭聖》打破香港地區票房紀錄而獲得關注。

3. 情深深雨蒙蒙依憑母親扮演叫

謝潤

4. 由小說翻拍的電影

英國《衛報》最新公布的50部最佳小說改編電影[美]Yaxue、[中]笑獨行編英國《衛報》最近與Booknbsp;Marketingnbsp;Group聯合組織了一批影評家，評選出了影史上50部根據小說改編的最佳電影，結果已於4月19日公布。該榜單無疑為觀眾結合小說原著欣賞電影的提供了一個可資依憑的選擇標准。當然，該榜單反映的是西人的角度。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;在此，編者特根據個人知見並加以比勘校訂，注出相應的中譯名，以便利同好按圖索驥、對照欣賞。Fromnbsp;wordsnbsp;tonbsp;pictures（從文字到電影）1984nbsp;nbsp;《1984》Alicenbsp;innbsp;Wonderlandnbsp;nbsp;《愛麗斯漫遊奇境記》或《愛麗斯夢遊仙境》Americannbsp;Psychonbsp;nbsp;《美國殺人狂》Breakfastnbsp;atnbsp;Tiffany『snbsp;nbsp;《蒂凡尼的早餐》Brightonnbsp;Rocknbsp;nbsp;《馬場殺手》Catchnbsp;22nbsp;nbsp;《第22條軍規》Charlienbsp;amp;nbsp;thenbsp;Chocolatenbsp;Factorynbsp;nbsp;《查理和巧克力工廠》Anbsp;Clockworknbsp;Orangenbsp;nbsp;《發條橙》Closenbsp;Range（incnbsp;Brokebacknbsp;Mountain）nbsp;nbsp;《近距離》或《短射程》（短篇集，其一改編為《斷臂山》）Thenbsp;Daynbsp;ofnbsp;thenbsp;Triffidsnbsp;nbsp;《Triffids的一天》或《奪命流星》Devilnbsp;innbsp;anbsp;Bluenbsp;Dressnbsp;nbsp;《藍衣魔鬼》Differentnbsp;Seasons（incnbsp;Thenbsp;Shawshanknbsp;Redemption）nbsp;nbsp;《不同的季節》（改編為《肖申克的救贖》）Donbsp;Androidsnbsp;Dreamnbsp;ofnbsp;Electricnbsp;Sheep?（akanbsp;Bladerunner）nbsp;nbsp;《機器人會不會夢到電子羊？》（改編為《銀翼殺手》nbsp;）Doctornbsp;Zhivagonbsp;nbsp;《日瓦戈醫生》Empirenbsp;ofnbsp;thenbsp;Sunnbsp;nbsp;《太陽帝國》Thenbsp;Englishnbsp;Patientnbsp;nbsp;《英國病人》Fightnbsp;Clubnbsp;nbsp;《搏擊會》Thenbsp;Frenchnbsp;Lieutenant『snbsp;Womannbsp;nbsp;《法國上尉的女人》nbsp;Getnbsp;Shortynbsp;nbsp;《黑道當家》Thenbsp;Godfathernbsp;nbsp;《教父》nbsp;Goldfingernbsp;nbsp;《金手指》或《007大戰金手指》nbsp;Goodfellasnbsp;nbsp;《好傢伙》或《盜亦有道》Heartnbsp;ofnbsp;Darkness（akanbsp;Apocalypsenbsp;Now）nbsp;nbsp;《黑暗之心》（改編為《現代啟示錄》）Thenbsp;Houndnbsp;ofnbsp;thenbsp;Baskervillesnbsp;nbsp;《巴斯克維爾的獵犬》nbsp;Jawsnbsp;nbsp;《大白鯊》Thenbsp;Junglenbsp;Booknbsp;nbsp;《森林王子》nbsp;Anbsp;Kestrelnbsp;fornbsp;anbsp;Knave（akanbsp;Kes）nbsp;nbsp;《小孩與鷹》（改編為《凱斯》）nbsp;LAnbsp;Confidentialnbsp;nbsp;《洛城機密》或《幕後嫌疑犯》Lesnbsp;Liaisonsnbsp;Dangereusesnbsp;nbsp;《危險的關系》Lolitanbsp;nbsp;《洛麗塔》或《一樹梨花壓海棠》Lordnbsp;ofnbsp;thenbsp;Fliesnbsp;nbsp;《蒼蠅王》Thenbsp;Maltesenbsp;Falconnbsp;nbsp;《梟巢喋血戰》nbsp;Olivernbsp;Twistnbsp;nbsp;《霧都孤兒》（《奧利弗·退斯特》）Onenbsp;Flewnbsp;Overnbsp;thenbsp;Cuckoo『snbsp;Nestnbsp;nbsp;《飛越瘋人院》nbsp;Orlandonbsp;nbsp;《奧蘭多》或《美麗佳人奧蘭多》nbsp;Thenbsp;Outsidersnbsp;nbsp;《局外人》nbsp;Pridenbsp;andnbsp;Prejudicenbsp;nbsp;《傲慢與偏見》nbsp;Thenbsp;Primenbsp;ofnbsp;Missnbsp;Jeannbsp;Brodienbsp;nbsp;《春風不化雨》nbsp;Thenbsp;Railwaynbsp;Childrennbsp;nbsp;《天下兒女心》nbsp;Rebeccanbsp;nbsp;《麗貝卡》或《蝴蝶夢》nbsp;Thenbsp;Remainsnbsp;ofnbsp;thenbsp;Daynbsp;nbsp;《告別有情天》nbsp;Sinnbsp;Citynbsp;nbsp;《罪惡之城》nbsp;Thenbsp;Spynbsp;Whonbsp;Camenbsp;innbsp;Fromnbsp;thenbsp;Coldnbsp;nbsp;《冷戰諜魂》或《柏林諜影》nbsp;Thenbsp;Talentednbsp;Mrnbsp;Ripleynbsp;nbsp;《天才雷普利》nbsp;Tessnbsp;ofnbsp;thenbsp;D『Urbervillesnbsp;nbsp;《德伯家的苔絲》或《苔絲姑娘》Throughnbsp;anbsp;Glassnbsp;Darklynbsp;nbsp;《穿過黑暗的玻璃》nbsp;Tonbsp;Killnbsp;anbsp;Mock 查看更多答案>>

5. 電影《前度》的劇情解析

沒有洗碗是陳均平以前和周怡在一起的習慣，都是和周怡一起吃夜宵，陳做，周怡洗碗，這個細節代表陳沒有忘記周怡，甚至深深被她影響著。陳由此也意識到自己擺脫不了前度的影子，所以說：還是算了吧。

每一次分手都是遇上下一位的機會，每一次錯誤結合令大家成為「前度」。可是周怡與陳均平又再共處一室，連番斗氣卻又極具默契，明明關系親密卻又刻意保持距離，二人曾經相愛的證據一一涌現，多年來糾纏累積的思念瞬間爆發.戀愛超過一次的人，分了手的人，屬於過去的人；

畢竟都是我們愛過的——前度每一次分手都是遇上下一位的機會，每一次錯誤結合令大家成為＜前度＞該片是獻給「戀愛超過一次」以上的人看的故事，也是一個關於選擇的故事，「人們在選擇放棄或留戀愛情的同時，也選擇了生活、選擇了事業。」

(5)依憑小電影擴展閱讀

剛從外地回港的陳均平（陳偉霆飾）及其現任女友阿詩（詩雅飾），在機場巧遇前女友─周怡（鍾欣潼飾）。

周怡與旅行作家阿樹（周俊偉飾）正准備出發前往長途旅行，a卻發生爭執鬧到分手。為這次旅行而下定決心辭職、退掉公寓的周怡，一時無家可歸，幸好有她念念不忘的陳均平和其女友阿詩收留。周怡前往二人的新居暫住，發現眼前追求物質生活的陳均平，早已不是曾經擁有夢想，一起共渡患難的陳均平。唯一不變的，是陳均平對分分合合的前女友，始終沒有放下過。

短短兩天內， 面對新居中熟悉的一事一物，處處勾起周怡與過往前男友的回憶，30小時，回顧六年來的愛情游歷。

6. 問一部動漫電影，忘了叫什麼，隱約記得點結尾好像是一群大蟲子把金色的毛還是什麼東西弄出來救了好像是女主

日本動畫《風之谷》
宮崎駿 導演
劇情簡介 · · · · · ·
工業文明的高度發展，卻最終帶來災難，一場為期7天的蟲族毀滅戰爭摧毀了人類文明。一千年後，工業文明遺留下來的症結仍在困擾這個星球。帶有強烈毒性的植物組成了令人望而卻步的「腐海」森林，隨著時間的推移，腐海有條不紊地向四周蔓延，蠶食周邊世界。在一片腐海森林的旁邊，居住著一群御風而行的人類。女主角娜烏茜卡和族人依靠海風的力量抵禦著有毒孢子的侵蝕，過著平靜祥和的生活。
直到某一天，戰火燒到了這里。西方強國特洛梅意欲重新建立人類霸權，他們計劃統一周邊諸國，然後向蟲族發起總攻。另一方面，一千年前曾主導摧毀人類的上古怪獸「猛怪」重現人間。毀滅戰爭一觸即發，人類的命運將會如何……
本片根據宮崎駿同名漫畫改編，並分獲1985年羅馬奇幻電影節和1985年電影旬報最佳影片獎、1985年每日電影大藤信郎獎。

7. 周星馳無厘頭電影的代表作都有什麼經典的~

周星馳電影（含客串）1988-2004共50部（截止到2004年）

一星級作品(13)

《算死草》 《非洲和尚》 《豪門夜宴》 《風雨同路》
《流氓差婆》 《龍鳳茶樓》 《小偷阿星》 《最佳女婿》
《一本漫畫闖天涯》 《捕風漢子》 《龍在天涯》 《霹靂先鋒》
《江湖最後一個大佬》

二星級作品(9)

《玻璃樽》 《情聖》 《濟公》
《義膽群英》 《龍的傳人》 《師兄撞鬼》
《行運一條龍》 《千王之王2000》 《97家有喜事》

三星級作品(17)

《大內密探零零發》 《食神》 《百變星君》 《整蠱專家》
《賭俠2:上海灘賭聖》 《賭聖》 《咖喱辣椒》 《無敵幸運星》
《鹿鼎記II之神龍教》 《賭俠》 《家有喜事》 《逃學威龍II》
《逃學威龍3之龍過雞年》 《回魂夜》 《新精武門1991》 《武狀元蘇乞兒》
《九品芝麻官之白麵包青天》

四星級作品(8)

《喜劇之王》 《鹿鼎記》 《逃學威龍》 《破壞之王》
《漫畫威龍》 《審死官》 《唐伯虎點秋香》 《功夫》

五星級作品(3)

《西遊記第101回月光寶盒》《西遊記完結篇仙履奇緣》《國產凌凌漆》

1988
《霹靂先鋒》處女作品、憑借本色表演
《捕風漢子》《最佳女婿》慣性表演狀態

1989
《龍在天涯》配角的巔峰表現
《義膽群英》差強人意
《流氓差婆》與吳君如的表演擦出火花，第一次轉型

1990
《望夫成龍》《一本漫畫闖天涯》無厘頭表演雛形、喜劇天份初露
《龍鳳茶樓》《風雨同路》表現平平，但已被觀眾認可
《咖喱辣椒》完全蓋過張學友的表演
《小偷阿星》《師兄撞鬼》慣性表演狀態
《賭聖》榮獲當年度十大賣座影片頭把，開始與吳孟達拍檔
《無敵幸運星》《江湖最後一個大佬》因《賭聖》一片而大賺，但周星馳的表現一般
《賭俠》榮獲當年度十大賣座影片第二名，周星馳名聲大噪

1991
《整蠱專家》新題材喜劇影片、與王晶初步形成默契
《龍的傳人》《新精武門1991》無厘頭表演定型
《逃學威龍》暑期強檔、當年度十大賣座影片第一
《賭俠2上海灘賭聖》鞏俐、方季惟分飾港版、台版女主角，周星馳已成票房保證
《情聖》與毛舜筠演對手戲，但主角過多，「星」味平平
《豪門夜宴》客串

1992
《漫畫威龍》開始有人懷疑周星馳到底能堅持多久
《家有喜事》香港最成功的喜劇之一、當年度十大賣座影片第二名
《逃學威龍2》有滑鐵盧之稱
《審死官》當年度十大賣座影片第一名
《鹿鼎記》當年度十大賣座影片第三名
《鹿鼎記2神龍教》當年度十大賣座影片第五名
《武狀元蘇乞兒》當年度十大賣座影片第四名
這是「周星馳年」，徹底佔領香港市場

1993
《逃學威龍3：龍過雞年》當年度十大賣座影片第七名，有人說這將是周星馳的最後一年
《唐伯虎點秋香》當年度十大賣座影片第一名，周星馳反攻
《濟公》慘敗

1994
《破壞之王》慣性表演
《九品芝麻官之白麵包青天》入選當年度十大賣座影片
《國產凌凌漆》與袁詠儀擦出火花，無厘頭表演完全成熟，與羅家英合作備受認可

1995
《西遊記之101回月光寶盒》《西遊記完結篇之仙履奇緣》第二次轉型，效果尚可， 皆入
選當年十大賣座影片，無厘頭+浪漫主義+想像力，與莫文蔚擦出火花
《回魂夜》繼續嘗試轉型，基本看不到本人面目，觀眾接受一般。
《百變星君》是當年周星馳影片票房最好的一部，但裡面摻雜王晶的成分，屬《整蠱專家》
的延續，無厘頭+電腦特技

1996
《大內密探零零發》重復無厘頭形式
《食神》非常一般，但頗得好萊塢口碑，也是周星馳執導的第一部電影

1997
《97家有喜事》與《家有喜事》相比，周星馳在喜劇表現上優勢不明顯
《算死草》無厘頭表演進入死胡同，帶出葛民輝的喜劇才華

1998
《行運一條龍》痛苦的無厘頭，但在導演手法上有不少進步，退格成配角

1999
《喜劇之王》第三次轉型，深入喜劇表演形式，自編自導自演
《千王之王2000》
2001
《少林足球》成功的導演
2004
《功夫》刻意想回到以前的無厘頭風格，但堆砌的劇情、過時的橋段、誇張的特技、配角的出現、部分場景抄襲《黑客帝國》，帶給大家的更多的是失望（或許是我們期望太高）

周星馳，上海人，(實為浙江寧波人，2004年在東京《功夫》首映宣傳中透露)於1962年6月22日出生於香港。中學畢業後考人無線電視第十一期夜間訓練班，
1983年結業成為無線藝員，同年被派任兒童節目「430穿梭機」當主持，做了四年。

1987年他被派演戲劇，參演的第一個劇集是《生命之旅》，繼後他又主演了《他來自江湖》等
劇，其中最得好評的是《蓋世豪俠》，在該劇中出現了他那獨特的表演風格。

1988年他得到導演李修賢的賞識，出任《霹靂先鋒》男主角之一。獲台灣第乃屆金馬獎和香港
金像獎最佳男配角獎，他那非邏輯性和帶有神經質的演技，開創了「無厘頭」文化，成為香港普羅文化的
重要一環。而他擔綱演出的電影更是屢破票房紀錄，1992年因主演《審死官》而獲亞太影展最男主角獎，
1996年因主演《西遊記大結局之仙履奇緣》獲香港電影學會第一屆「金紫荊獎」最佳男主角獎。2001年自
導自演的《少林足球》更為星爺奪得最佳導演稱號。

周星馳 電影經典角色大全
搞笑是無厘頭最具殺傷力的武器，但沒有下面這些可圈可點的人物，就不會有一個周星馳。

1990 《賭聖》阿星
周星馳表演小人物也就是從這時起有了自己成形的一套，他能茫然的瞪大了眼，把「星式」的懵懵懂懂、天真無知明明白白地寫在臉上。

憑著天生的特異功能，阿星被發現有一手獨步賭壇的絕技從此他無可避免的被人利用，他一舉
成名，一步登天也被推到了你死我活的浪尖……一般片子演到這時候就該出英雄了，不過周星馳可演不
來「英雄」，只有「反英雄」，結果阿星就是周星馳的這一個。

1991《逃學威龍》周星星
當過學生的人看周星星真是過癮又「解恨」。身為警察囂張慣了的他返回學校做卧底，他做了一切
學生們想做不能做，甚至連想都沒有想到過的事情。比方說，他以一個警員的身手敏捷對抗天下老師都
慣於用作武器的教鞭、粉筆頭、黑板擦，消課堂暴力於無形；比方說，他狂追美女老師，最後還手到擒
來、大功告成——顛覆師生關系還有比這更取巧、更無賴、更徹底的嗎?

1992《審死官》宋士傑
把一個從始至終都以個人利益為主，以替人伸張正義為次的「古代律師」演得如此自然、逗趣而不
惹人反感舍周星馳其誰?

片里的宋士傑膽小懦弱、心細刁鑽，利字當頭又抵不了誘惑，偏偏有了一個武功高強、魯直強悍的老婆，他就只好怕老婆怕得一塌糊塗。當他闖入公堂為老婆討回公道，也開始和正義沾了邊。他在公堂中上竄下跳、奔來跑去，口裡猶能振振有詞地說個不停，一氣呵成的表演自然酣暢，誇張而不過火。——難怪在周星馳不多的獎項里，這部片子就為他拿了個「亞太影展最佳男主角」獎。

1992《鹿鼎記》韋小寶
周星馳版的韋小寶可謂「形神兼備」。
「周版」韋小寶不僅在妓院長大，而且還在那兒勤學苦練匪夷所思的罵人技巧，一種鮮活的市井氣幾乎無需更多的誇張強化。他不僅會在師父陳近南面前大耍滑頭，還敢當面大大咧咧地把陳近南的話拆個明白——「要反清是搶回我們的錢和女人，要不要復明根本就是脫了褲子放屁關人鳥事呀!」如此這般直言無諱一語中的在片中俯拾皆是，很透出點對世事世情、利害關系一點就透的洞察力與通俗管用的機敏。總之，自打周星馳演了韋小寶那個市井小混混 ，再提韋小寶的時候好多人准會條件反射式地想到他。

1992《武狀元蘇乞兒》蘇乞兒
蘇察哈爾燦一出場是一個養尊處優的大少爺，任情任性，喜歡上了怡紅院的如霜姑娘，為了她去考狀元郎，理直氣壯的勁頭讓吳孟達飾演的老爹連聲附和：「敢愛人所不敢愛，品位與眾不同，老爹我
佩服!」把什麼倫理呀道德呀統統丟了個一干二凈。後來他考上了狀元又被人陷害，卻因緣巧合地當了叫
花子的頭兒，披頭散發不說，還添上浪跡於世全不囿於常理的癲狂。蘇乞兒的性情是跟著劇情走，有因
由有發展的，難怪周星馳會挺委屈的解釋說這不是一部搞笑片而是劇情片。

1993《唐伯虎點秋香》唐伯虎
周星馳演才子唐伯虎既不英俊也不風雅，與其說瀟灑毋寧說放肆，與其說多情毋寧說好色，整個就是一「反才子」，而唐伯虎點秋香，既不是郎情妾意也不是情意纏綿，只是他在矮子里挑出高個矮子式的看中了秋香，又可謂「反才子佳人」。反掉了才子，反掉了才子佳人，片子里再找不到文人才士的酸迂和優越感。

1994《國產凌凌漆》凌凌漆
在這部影片中，周星馳把神表現為一個悲劇性的浪漫英雄。這個角色可以做一切事情，包括彈鋼琴。在他到達香港時，他很快識破了陰謀，這和《逃學威龍》中那個需要時間適應環境的周星星大不相同。他引導整個電影的情節。命運與卑鄙惡人都不能傷害到他。這樣，這個角色還是一個神，但是他賦予了這個角色一個悲劇弱點以取悅觀眾：他墮入了與一個女人的愛情的深淵。

1995《大話西遊》至尊寶
至尊寶的今世本來很明白，強盜頭子一個，可是他偏偏愛上一個白晶晶。為救白晶晶他離開紫霞，結果又發現紫霞是最愛。至尊寶遇到了一個男人都會遇到的問題，可是因為時空轉換的原因，他可以
為兩份愛都不負擔責任，所以他被尊成了「情聖」。

1996《食神》史蒂夫周
食神從出場就風光無限，不再是小人物的一步登天、欣喜若狂，而是大人物的得意忘形、站得高跌得重。他把得意者的囂張誇大得分外鮮明，而他被親信們聯合背叛、暗算的境遇也就顯出分外的炎涼。難得的是滲透其間的某種淡泊，在周星馳表現起來就是：神思恍惚的表情和誇張但冷靜的舉手投足間那
點自在的悲涼。

1999《喜劇之王》尹天仇
尹天仇就是成名前歷經辛酸的周星馳。他在劇組里跑龍套，跑得分外賣力認真，但他的專業精神卻在這些情境里被突現成了一種累贅和一個諷刺，他的屈辱和挫敗也再一次次不動聲色的被重復，而他
只同樣重復著一句話：其實我是一個演員。很少在周星馳的片子里看到這么多嚴肅、認真甚而蕭索的表
情。尹天仇的魅力也許就是周星馳今天的魅力——一種愈漸成熟了的悲欣交集。

•中文名: 周星馳
•英文名: Stephen Chow
•出生年月: 1962年6月22日
•生肖: 虎
•出生地: 香港
•籍貫: 上海
•太陽星座: 巨蟹座
•月亮星座: 水瓶座
•身高: 174cm
•體重: 65kg

•偶像: 李小龍
•最喜愛的明星: 周潤發,成龍
•性格: 開朗,和氣,倔強
•興趣: 唱歌,唱戲
•喜愛的運動: 騎馬,足球,檯球,游泳
•最感激的人: 李修賢，萬梓良
•最喜愛的演員: 羅拔狄尼路
•最喜愛的歌星: 梅艷芳
•最喜愛的歌: 抒情歌
•最喜愛的舞蹈: DISCO
•最喜愛的服裝: 便服
•最喜愛的鞋: 布鞋
•最喜愛的飾物: 表
•最喜愛的顏色: 藍色
•最喜愛的動物: 狗
•最喜愛的狗: 虎狗
•最喜愛的食物: 麵食
•最喜愛的疏菜: 芥蘭菜
•最喜愛的水果: 芒果
•最喜愛的旅遊地: 巴黎
•最尷尬的事: 遲到
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•最失望的事: 戲演得不好
•最大的希望: 賺大錢 讀書
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•長相像誰: 爸媽各一半
•最想去的地方: 家裡
•最愛的音樂: 古典音樂
•喜歡的書: 中國古典小說,漫畫
•喜歡的季節: 春季,秋季
•喜歡的人: 母親
•最大的心願: 自導自演

周星馳經過兩年多精心打造的《少林足球》果然不負眾望，在香港首映一個多星期以來，票房已經突破了5000萬元大觀，內地翹首等待多時的星迷們自然也想解讒一把，可天有不測風雲，就在周星馳蓄勢待發之時，卻冷不丁挨了一記悶棍，《少林足球》能否在內地放映成了一個未知數，既然如此，我們只有來個先睹為快，提前來聽聽周星馳對《少林足球》的現身說法。

我愛《少林足球》

周星馳說：「《少林足球》是在我做演員導演以來，比較成熟的一部影片，我比較滿意。我覺得自己也有進步。整個拍攝過程很難忘，動作多，導演工作又多，年紀又不輕，整天跑來跑去，從來沒有這么辛苦過，好像喜劇有意思，但拍攝時很辛苦，完全是兩回事情，越有趣的其實越辛苦。趙薇表現不錯，我罵她，她被我罵哭了，我被她氣哭了。」

我愛觀眾一萬年

周星馳說：「我常常希望改變，我自己覺得自己有改變，自己也想法改，我希望拍觀眾喜歡的電影，而不是拍自己喜歡的電影。希望自己的方法更進步，多一些人喜歡我。」

周星馳出道十多年，拍攝影片近50部，從兒童節目主持人開始，到後來成為開創「無厘頭」表演風格的知名演員，周星馳兢兢業業的經營著自己的演藝事業。由他擔綱的電影也屢破票房記錄，並入選當年度十大賣座影片。

1990年 賭聖 票房 41326156港幣 榮獲當年度十大賣座影片第一名
賭俠 票房 40342758港幣 榮獲當年度十大賣座影片第二名
1991年 逃學威龍 票房 43829449港幣 榮獲當年度十大賣座影片第一名
1992年 審死官 票房 49884734港幣 榮獲當年度十大賣座影片第一名
家有喜事 票房 48992188港幣 榮獲當年度十大賣座影片第二名
鹿鼎記 票房 40862831港幣 榮獲當年度十大賣座影片第三名
武狀元蘇乞兒 票房 31514995港幣 榮獲當年度十大賣座影片第四名
鹿鼎記之神龍教 票房 36583964港幣 榮獲當年度十大賣座影片第五名
1993年 龍過雞年 票房 25776004港幣 榮獲當年度十大賣座影片第七名
唐伯虎點秋香 票房 40171804港幣 榮獲當年度十大賣座影片第一名
1994年 九品芝麻官之白麵包青天30177208港幣 入選當年度十大賣座影片
國產凌凌漆 票房 37567879港幣 入選當年度十大賣座影片
1995年 大話西遊之月光寶盒 25324203 港幣 入選當年度十大賣座影片
大話西遊之之仙履奇緣 1713967 港幣 入選當年度十大賣座影片
百變星君 35236551港幣 入選當年度十大賣座影片

95年之後，周星馳的《大內密探》、《食神》、《喜劇之王》等也都取得了不俗的票房成績，可以說在整個90年代，周星馳在香港的影壇占據了極其重要的角色。99年《千王之王2000》之後，周星馳一直處於一種觀望狀態，用他的話說是沒有好的點子，想法。2001年的7月，周星馳的新作《少林足球》面世，截止7月底，《少林足球》捷報頻傳，票房成績不僅超過了劉德華的《瘦身男女》，還打破了周星馳本人影片的票房記錄，入選本年度香港十大賣座影片。而另一方面，網上卻接二連三的出現類似於《失去無里頭當然沒看頭》，《周星馳完了》等等反映影迷失望情緒的報道，讓人不禁想問，周星馳，觀眾會愛你多少年？

周星馳說：「觀眾不同，不同的看法，反正電影就是這樣，認為好玩也好，還是看到其他東西也好，對我來說都是一樣的；《大話西遊》剛開始我很喜歡，我想裡面的很多東西觀眾肯定喜歡，但剛出來不是那麼回事，後來喜歡的人很多，看來我的判斷還是對的。」

獎是我心中永遠的痛

周星馳說：「獲獎是好事，可惜我從來沒有能力去拿到很多獎。」記者問：「《大內密探》裡面的頒獎鏡頭是不是你對獎項的一種態度？」周星馳回答說：「不是，只是好玩，開個玩笑，沒有什麼意義。」

星爺備忘錄
1、一個人評價自己有一個標准，你的標準是什麼
誠實
2、如果時光可以倒來，你還會做演員嗎？
還是做演員
3、最不滿意的事情是什麼？
拍攝的太少，希望靈感多一些，多拍一些
4、你對娛樂記者的看法
不一定都要好的，不好的也可以說，我有什麼不好你盡管說出來沒關系。
回答滿意不

8. 電影攝影藝術、負荊請罪、角度、戲劇、修身養性5部文學作品改編的電影

攝影的定義常是以推理論證的方式給出，在一般性地給出關於攝影定義第一原理以後，接著就證明推斷出有關攝影分類的種種圖式，最後被分離出來的若干似是而非的類別成了攝影確定性的劃分。這樣的文字在傳統攝影的理論中隨處可見，信手拈來一條關於攝影的定義如下："攝影是運用光學成像等科學原理，使真實景物在平面里得到影像記錄或反映的過程。"
這是典型的傳統存在論邏輯式的定義，是從「攝影是過程」這個種經過層層的分離原則給出的，首先是「過程」和「結果」的二分，攝影佔有過程，然後是「平面」和「立體」的二分，攝影佔有平面，接著是「真實景物」和「虛擬之物」，攝影佔有真實之物，往後是「光學原理」和「感官印象」，攝影又佔有光學原理。在這樣不斷地對種類進行分離的過程後，就得出了關於攝影的定義。如果分離中所佔有的是相反的一面的話，另一種定義可能就是這樣一種面貌：「XX是從感官印象中，使虛擬之物在平面里得到影像表現或反映的過程」，這個定義中的XX在邏輯上我們可以稱之為繪畫。因此相對於與繪畫而言，攝影有著一種對立的意義，如果攝影再相對於電影電視，那麼這個分離過程就還得繼續，再分離出動態和靜態，攝影佔有靜態。倘若依憑技術的發展，於將來又出現某種新的式樣的影像模式，那麼這個分離過程還得堅持下去，似乎是沒有盡頭。比如數字影像的出現就對攝影的定義提出了新的問題，是把經過虛擬化真實之物的數字影像納入攝影呢？還是繼續堅持把它分離出去？
在這關於攝影定義的成問題之處在於這種類的二分中，「過程」之種並不是事物最高的種，也即不是一個能依憑自身存在的種。在傳統存在論的邏輯劃分中，最高的種是「存在/是」，這是柏拉圖在繼承愛利亞派的「在/是」本體後所創立的通種論，把「存在/是」作為種類時，最大的弊端就是把「在/是」確立為自明之物而被我們所領會。亞里士多德在批判柏拉圖的通種論時，很恰當地指出：「在/是」不能作為種的關系，如果「在/是」是種的關系的話，那麼事物之間就不會存在屬差，也就是事物之間永遠都同一的，鐵板一塊（《形而上學》）。他雖然意識到了傳統邏輯的缺陷，卻也並沒有很好地堅持和作深入的研究，因此在關於人的定義中，亞里士多德依然轉入到這種邏輯中，給出「人是社會的動物」，這樣的「種（動物）+屬差（社會的）」的推演結論。以此為導向，「存在/是」作為種的概念一直成為了西方思想的軸心，只是到了晚近，經過克爾凱戈爾在上帝面前的個體性的孤獨靈魂的照面，引起生存（人的存在）的焦慮時，才啟發了「在/是」不是種關系的新存在論的產生，新存在論在首先解除的是「在/是」的種的關系後，把「存在/是」表達為一種境遇的呈現。這個境遇是大地，天空，神，自我四者構成的世界的相互關系，是一種時間性的存在方式。於此意義上，藝術和科學邏輯，語言等獲得了各自獨立作用域，而美的被展示為：存在性境遇的呈現，無關所謂「美是什麼」的定義。在這一點上，攝影中的布列松後期說過「是照片在拍我」的含義正是在於此，而後現代主義者鮑德里亞爾的「是對象在引誘我拍攝」在新存在論意義上亦與布列松相通。在這種新的存在論的啟示下，藝術（包括攝影）自發地放棄神情兼備旨在描述對象的外在確定性的功利，而在境遇中表現出存在的無限多的可能。愛利亞派以前的赫拉克利特說過的「太陽每天都是新的」對於理性邏輯而言的不真實，對於藝術家而言，卻成了真實的存在。因此當動搖了傳統理性邏輯分類方法賴以持存的基礎：「存在/是」的種的關系，在存在性境遇中呈現的藝術怎能被納入到理性分存的容器中去呢？即便不可為而為之，所帶來的結果將是：用這樣簡單的劃分將使攝影或藝術的（兩者都有心靈的參與，都可以表達出對本己存在的領會）無限多的呈現變得貧乏。舉個反例可以說明，從「攝影是過程」這個種的屬差中分列出來的被認為最沒有藝術性可言的純記錄的資料攝影，如果利用康定斯基的「錯位破折號」法，通過反諷的修辭，其不也是可以給我們帶來一種「境遇性的呈現」？其實攝影分類的願望是受形而上的沖動而對攝影來做出某種獨斷性的理解的，正是這種特殊的意識形態的作用，很難給我們一個可信的結果。在對理性邏輯的批判中，早在康德的《純粹理性批判》中對傳統的存在論邏輯給予了有意義的審視，在鐵板一塊的理性邏輯的深處打開了一個缺口，正是康德把在真空中飛動的理性邏輯拉回到實踐的現實中，重新對「社會的動物」進行了批判（康德《實用人類學》）。
在攝影中當我們首先認定照片可以被分為不同類型時，按照這樣的推論接下來自然是三段論式的演繹了，於是就進入種+屬差的分類，如果找到了一個中辭，也就把大辭和小辭必然地聯系在了一起，因而前提和結論之間的關系似乎就不言自明了。而參於其中的心靈活動就被遮蔽在這種貌視合理的劃定里了，心靈的綿延被理性的容器強制地分解確定成為本質，而這所謂的本質被理性的翅翼帶進了思辨的真空，不會再遇到任何的抵抗。但這樣的飛越是否能在心靈之境翱翔呢？ 。攝影的邏輯在於表現存在的多樣性方面，創制者選入一種特殊的方式向我們展現其本己存在的某個可能，在理性邏輯無意義的地方獲得詩性的意義。在此所借用的「邏輯」二字，與源於愛利亞派存在論的唯理邏輯不在同一個范疇，而恰恰是在巴門尼得所指向的那條意見之路上，詩性的意義才更向我們展現出澄明之境。愛利亞派形成的西方存在論邏輯傳統，在回答人的「是之所是」只是得出這樣一個定義：人是會說話的動物，而心靈之境被斷然地拒斥之外。新存在論在回答人的存在問題時，嘗試在被巴門尼德禁止通行的意見之路上去重新構建人的存在（生存），而藝術也就在這種新存在下獲得了其自足的發展。
既然動搖的是傳統邏輯演繹的存在論觀，對於攝影重構的基礎依然應該在於存在的基地上，只不過是以新存在論的存在者層次上的存在結構出發，來對攝影的「在/是」，利用展示的手段，而不是演繹的方法進行闡釋。就如非歐幾何對歐幾里德幾何方法的重構一樣（卡西爾《人論》）而對於攝影而言，首先可切入的研究領域既是紀實與藝術這個爭論不休的話題，「紀實與藝術的存在觀」這當是一個值得梳理的話題，對於過去關於紀實與藝術的爭論有典型的四種觀點，都是在二元論上進行的對立展開，而新近的觀點中，或是把紀實的外延擴大使藝術被納入紀實中，或是反之，以結束二元的對立狀態，但結果仍是在傳統的存在論中打轉。若是從新存在觀中來對其進行清理時，紀實和藝術被認為不是斷然對立的存在。通過這樣來解構傳統攝影觀，目的是在於清理出附著在攝影本身上污泥，打掃干凈後，以還原出攝影的本來面貌。於是從新存在論出發來探求攝影的成問題之處將是映入我們眼簾的新的視野。正如傳統思想方法的軸心是傳統的存在論一樣，新存在論依然是新視野思維中的軸心，在引導語言轉向的三個因素方面，新存在論是從根本上動搖了邏各斯的中心，而符號論，語言論，及後現代等等無不是在新存在論的圭章里展開其對傳統存在觀的批判和顛覆，傳統存在觀的視域只是被限定在某個由新存在論得出前提的范圍內的演繹，也就是在時間的維度上被限定於當前化。時間上的當前化是巴門尼德一直到黑格爾的傳統存在論的表現形態，因為在傳統存在論中，時間也只是作為存在物的一個種屬。當前化的視界使傳統存在論失去了歷史性的存在域，變為只是此在的在場（《存在與時間》。時間與自我同一是現代思想中最顯要的特徵（《現代性面面觀》），缺乏歷史性視界的傳統存在論越來越備受質疑，其帶來的二元對立也越來越不能不可疑地演繹出人生存問題的獨特品性，因為，作為一種存在的方式的時間維度，使存在的結構性基質被放入到生存的過程中時，存在才能獲得了本己的領會。
在體驗存在的過程中，從中國攝影或思想的現代發展過程來觀之，則是常常被外來的他性的東西打斷，很多由之於西方社會自發生成的本己的存在方式，於我們則成了他性的當前化的物，無論其思維多麼的新，卻始終不是從我們本己的領會中生成出來。因而這種他性的藝術於我們則是非藝術的，因為對於我們是非在的。比如象一些後現代的東西，為什麼對於我們就缺少「藝術」性的領悟呢？即便有些先鋒們，前衛們樂此不疲，而他們所呈現給我們的東西卻很難和我們有更深的溝通，這種溝通的困難在於這些東西的他性所具有的。而那些參預製作者自身也不是處於一種本己的領會，因為他們存在的歷史性決定了那些被他們拿來的東西對於他們而言也是他性的。這種他性使其呈現的作品只能是觀念性的了，因此，新存在論的時間性，存在的非種屬關系，存在的呈現方式等等在消除紀實與藝術的二元對立的同時，也帶出了觀念攝影之為何物的問題，由此為引導攝影語言的轉向掃清障礙作好准備

9. 求日本的一部感人電影的名字

這是唐澤壽明和江角真紀子演的《六天七夜》。演天使的那個很好笑的男演員，如果我沒弄錯的話，是日本很有名的歌手玉置浩二。（因為時間比較久了，我記得不是很清楚了，而且總和一個美國片的名字搞混。而且外國片的名字通常會有好幾種譯名，我這個是鳳凰台播時用的名稱。）
我特別特別喜歡這個片子。鳳凰電影台曾經連續兩年的聖誕都放了這個片子。（平常好象也放過，中文、日文都放過，反正我是看了好幾遍了。）裡面的歌也都特別好聽。好象有一首是B'z唱的，另外是個女聲團體唱的。真想再看一遍啊！

10. 美俄軍演一個導彈依憑城市什麼電影傑拉德巴特勒

是電影冰海陷落。當美國和俄羅斯的潛水艇秘密潛入北冰洋後，海軍少將約翰·菲斯克任命新晉升職的海軍中校喬·格拉斯帶領阿肯色號調查此事。同時約翰·菲斯克遣送了一支由海軍中尉比爾·比曼領導的海豹突擊隊前往俄羅斯海軍基地對當下情況作出評估。他們很快發現俄羅斯國防部長德米特里·杜羅夫打算發動政變，將俄羅斯主席扎克林囚禁起來，並且向美國發動戰爭。