獨身主義微電影

㈠ 四十而立是什麼意思

一般都說是三十而立。
《四十而立》是由殷博執導的劇情微電影，孫丙南 、周農夫等主演。影片講述了四個四十歲上下的老男人，決定重尋夢想，但一個個都失敗了。最後他們才發現，與其留戀過去的溫暖，不如把握當下的幸福，於是他們開始重視眼前面對的問題。

㈡ 《小婦人》有沒有拍出來獨立女性的新意

正在公映的《小婦人》上映8天，取得了3650萬元的票房，雖然這個數字不算驚艷，但該片卻在女性觀眾中贏得了好口碑，評價該片拍出了“新時代獨立女性的新意”。

《小婦人》1933年

1949年，茂文·勒魯瓦重拍了該片，由伊麗莎白·泰勒、瓊·阿利森等主演，被認為是眾多版本中“顏值最高”的一部。該片目前的網路評分高達8.2分。

1994年，吉莉安·阿姆斯特朗將它搬上銀幕，由薇諾娜·瑞德等主演，該片目前的網路評分為8.4分，是四部好萊塢改編影片中最高的。

正在公映的《小婦人》由格蕾塔·葛韋格執導，西爾莎·羅南、艾瑪·沃特森、勞拉·鄧恩等主演，該片目前的網路評分高達8.2分，並且在今年第92屆奧斯卡獎上獲得了最佳服裝設計獎。

“新版影片中改動最好的是二女兒喬（西爾莎·羅南飾）這個人物”，一名取名“朝暮雪”的觀眾這樣認為，在前三個好萊塢電影版本中，都是遵照小說的情節，喬最終遇到了白馬王子，選擇了婚姻，但在最新版的《小婦人》電影中，喬卻選擇了獨身主義，最終憑借自己的能力取得了成功，“這樣一個小小的努力，居然用了150年才改變，最重要的是，這個改動告訴觀眾：女性不應該被婚姻定義，婚姻也並不是女性唯一的歸宿”。

“我認為新版最成功的是對四女兒艾米（佛羅倫斯·珀飾）這個人物的塑造。”網友“藍貓看好萊塢”有不同的看法。在以往的版本中，艾米這個角色被塑造成了不懂事的小女孩，讓很多觀眾喜歡不起來，尤其是1994版的角色由克里斯滕·鄧斯特出演，演得“過於年輕和頑皮”。但在新版中，“藍貓看好萊塢”認為，“艾米成為了四姐妹中最有清醒目標和理想的一位，對她自己的境遇看得很透徹，不僅對自己坦誠，也對周圍的人很坦誠。”

另外，電影對原著的線性敘事進行了大刀闊斧的改編，“現實與回憶雙線交織，原本不著痕跡的歲月流逝，驟然有了令人揪心的波瀾起伏，歷史真實的細節都藏在台詞里，掩映著人物的內心。”觀眾“一葉”這樣評價道。

“我太喜歡喬的個性了，願我也能像喬一樣成為一個心裡富足的人。”觀眾劉雯這樣感嘆道，她最早看這本小說是在初二，當時她有一點不明白，為什麼喬沒有選擇“高富帥”勞里，而是大叔巴爾教授。“當時覺得他們簡直太般配了。”今年再看《小婦人》，劉雯終於看懂了，“相遇得早不如相遇得巧，要嫁給合適的人，而不是看上去合適的人。”

一名網友看完後激動地在網上寫道，“看完電影我媽都同意我今後可以不結婚了。”

新版《小婦人》導演格蕾塔·葛韋格在接受采訪時表示，露易莎·梅·奧爾科特本人是小說中喬的原型，而自己的性格也非常像喬。“這是一部非常女權的電影，但是並不排斥男性，它更想表現的是，所有的性別都可以變得更好，實現他們的追求。”至於影片的結構，“我想把它徹底打散，然後重新整合在一起，同時探索我認為非常現代非常當下的主題：女性、作者的身份、金錢、野心、商業，所有這些元素的大雜燴，並且越往後拍攝，這些元素變得越來越重要。”

㈢ 2020版《小婦人》：沒人真正做自己，至少沒有女人能做到

改編自世界經典名著，由奧斯卡提名最佳導演格雷塔·葛偉格指導的《小婦人》以美國南北戰爭時期為背景，講述了馬其家四姐妹對理想、自由、和愛情的追求，展現出保守時代女性的獨立自主，直擊當代女性困惑。

新版《小婦人》的演員陣容被譽為聚齊兩代影後陣容的「世紀大同框」——「赫敏」艾瑪·沃特森飾演溫柔大方的大姐梅格，「伯德小姐」西爾莎·羅南飾演影片的靈魂人物，天才少女喬，「甜茶」提莫西·查拉梅飾演其青梅竹馬的鄰居勞里，「黑寡婦師妹」弗洛倫斯·皮尤飾演直爽自信的小妹艾米，更有三獲奧斯卡的「梅姨」梅爾·斯特里普與四次金球獎得主勞拉·鄧恩的傾力加盟，使影片成為2020年金球獎和奧斯卡的獲獎熱門。

原著距今已有150年之久，其間被改編翻拍無數次。這次榮獲奧斯卡提名，擁有「神仙陣容」的《小婦人》又給我們帶來了哪些引人注目的看點和改變呢？

#1 「女孩的故事並非不重要，而是沒有被看見。」

1933，1949和1994版本的《小婦人》都著重描述了知識淵博，思想前衛的喬的抗爭史，甚至用妹妹艾米的不懂事製造對立面。但在最新版的電影里，編劇兼導演格雷塔·葛偉格（Greta Gerwig）和製片人艾米·帕斯卡（Amy Pascal）讓性格迥異的四姐妹都得到了更完整的詮釋：遠赴歐洲開始繪畫生涯的艾米，在表演上獨具天賦的梅格，以及在鋼琴演奏上頗有造詣的貝絲。

小妹艾米的角色第一次獲得了觀眾正確解讀的機會。艾米·帕斯卡說：「她十分真誠直率又富有野心，但通常這樣的女孩是不討喜的。在過去，人們希望女孩子是溫柔體貼，賢惠順從的。艾米的叛逆和坦誠是不被世俗接納的。而現在不同了，年輕的女性樂於坦率地自我表達，這樣的角色也越來越受到歡迎。」

我們可以看到新版《小婦人》中的艾米一改往日的稚氣和頑皮，在不被家人重視的情況下，努力成為畫家，讓自己被更多的人看見。甚至在喬為出書而躊躇不安時，說出那段經典的話：「女孩子的故事並非不重要，而是並沒有人書寫。如果你能記錄她們的故事，這本身就是意義非凡的了，也會讓她們的故事重要起來。」

新版《小婦人》中，弗洛倫斯·皮尤（Florence Pugh）飾演的Amy

#2 「我不要結婚，可是我真的好孤獨。」

喬從小就思想前衛，是個不折不扣的獨身主義者。她視寫作理想為人生的終極目標，同時拒絕讓談情說愛和結婚生子成為追夢路上的阻礙。

喬的姐姐梅格，是四姐妹中最漂亮的，也是最具有責任感和戲劇色彩的角色。當她愛上勞里的家庭教師布魯克時，一心嫁入上流 社會 的她開始學習經營婚姻，和愛人一起面對人生的苦難。有人說梅格的婚禮誓言，也是終身貧窮的誓言。

在婚禮上，梅格告訴喬：「我的理想和你不一樣，但不代表它就不重要了。不能因為她追求的是家庭和愛人就看輕她的理想。」

轉折是在妹妹貝絲死後，喬感到前所未有的孤獨和無力感。她不斷地夢到童年時田園牧歌的生活：燭光中的聖誕節，少女戲劇社，暗戀的鄰家男孩……成為紐約客的熱情被澆滅的喬重新考慮接受勞里，但為時已晚。

在電影後段的一個關鍵場景中，喬試圖向母親講述寫作對她的意義，以及為什麼她沒有被妻子的角色所定義。喬說：「女性，有思想和雄心，有靈魂和天賦，我受夠了人們說愛情是女人所需的一切。」但她緊接著說出來：「但是我真的很孤獨。」

在喬所處的時代背景下，女性與生俱來被賦予妻子和母親的標簽。喬對這些 社會 強加的身份不滿，本能地想抗拒和逃避。而另一方面，孤獨的痛苦和被愛的渴望困擾著她。如何面對自己的孤獨感，如何在保持獨立的情況下面對 情感 和婚姻，幾個世紀的女性也無法消解這些問題。

值得一提的是，《小婦人》的原作者路易莎·梅·奧爾科特也是終身未婚。在她撰寫小說的第二部時，粉絲們不斷來信希望喬能嫁給勞里，然而路易莎決定讓喬保持單身，在她的日記里寫道：「一直有女孩們寫信詢問小婦人最終嫁給了誰，似乎這是一個女人終其一生的目標和結局。我不會為了取悅任何人而把喬嫁給勞里。」

#3 「我單身是因為我富有。」

影片中「梅姨」飾演的富裕又挑剔的姨媽和主人公喬的一場爭吵給觀眾們留下了深刻的印象。姨媽對喬說：「沒人能真正地做自己，至少是沒有女人能做到。你最好嫁得好一點。」

喬反駁道：「但是你並沒有嫁人啊。」

「對，那是因為我足夠有錢，並且我確信我能管理好這筆錢。」馬其姨媽充滿自信地說。

「我很富有，所以我能單身。」這個觀點看似辛辣刻薄但卻反映了十分現實的問題。無論在什麼年代，女性想要獨立，想要依照自己的想法生活，就必須要有錢，而在過去這只能通過嫁給有錢人來實現。

19世紀，女性能從事的 社會 工作還寥寥無幾，改善生活和跨越階級的唯一途徑就是嫁給富人。在戰後的年代裡，即使女性參加工作，收入也十分微薄。 社會 對於女性的期待即是先找到好人家嫁出去，之後便是相夫教子。

#4 「無意識的偏見」

白人男性始終在文學和影視領域中佔主導地位，即使在敘述平常的美國故事時，他們也傾向於記敘個人英雄與自然荒野的對抗，而不是家庭傳奇或親密關系。文學評論家尼娜·貝姆(Nina Baym)在她1981年的文章《陷入困境的男性情節劇》(Melodramas of Beset Manhood) 中寫道，19世紀的文人「認為美國人的經歷本質上是男性的。這完全是對女性視角的否定，而不僅僅是藝術上的排斥。」

導演兼編劇格雷塔·葛偉格（Greta Gerwig)

最後，正如美國 娛樂 周刊（Entertainment Weekly）所評價的，格雷塔·葛偉格版本的《小婦人》就像是冰冷的世界裡供人取暖的毛毯。勇氣、善良、剛柔並濟——這些小說里歌頌的價值即使以現代的眼光來看也依然超前。

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