微電影供稿

1. 少年成名的天才攝影師，導演界難以超越的絕頂大師——庫布里克

史蒂芬.斯皮爾伯格曾說：「史上再沒有人能拍出比庫布里克更好的作品了。作為《洛麗塔》、《奇愛博士》、《2001太空漫遊》、《發條橙》岩嫌雹、《閃靈》等電影的編劇及導演，庫布里克是美國最具影響力的電影人之一。

斯坦利•庫布里克自拍像（1946年）（年輕時候簡直帥得一塌糊塗），他端著一台徠卡IIIa或IIIb旁軸相機（具體哪個型號，得看看背面的測距和取景窗口才知道）。標配同廠粟米塔50mm F2.0鏡頭。

在成為一名電影人之前，庫布里克就已是一位才華橫溢的年輕攝影師了。他的父親非常注重培養兒子在這方面的興趣愛好，他就讀威廉•愛德華•塔夫脫高中時在校內攝影社繼續發掘自己的攝影天賦。1945年，年僅17歲的庫布里克在紐約抓拍了一位黯然神傷的報攤老闆，老人的表情與報攤廣告欄上「羅斯福去世」及「杜魯門上任」的醒目標題道出了照片背後的故事。《展望》雜志（LOOK）出25美元買下了這張照片，這可不是個小數目——當時美國人均可支配收入也才1088美元。

不過他的高中文化成績比較吃緊，加上戰後大學需照顧大量復員軍人，庫布里克便到《展望》雜志謀了個攝影師的職位。者兆他也是《展望》雜志有史以來僱傭的最年輕的一位攝影師，17歲便上崗。在《展望》的四年間，庫布里克在擔任劇照攝影師的同時也拍攝了大量紐約和芝加哥等地的即景。他對器材並不挑剔，多使用雙鏡頭反光相機和直視取景式相機（也就是俗稱的旁軸相機）進行擺拍和抓拍，在光線較弱的室內和夜景拍攝時多採用伊斯曼柯達公司生產的Super-XX黑白底片，這種24定（ISO200）的膠卷常需迫沖，得以營造出更高反差下的迷離表現。庫布里克深入紐約和芝加哥的經脈所在，出沒於大學校園、地鐵站、貧民窟、證券交易所、鬥技場、鋼鐵廠、酒吧、牙醫診所候診室、夜總會等地拍攝專題組照，構圖及對鏡中人神韻的捕捉十分老辣。

去年年底，紐約城市博物館從庫布里克於1946年至1949年間為《展望》雜志拍攝的10000張底片中精選出25張，並為有意者提供原片精放服務。而老鋪Phaidon也不失時機地於今年9月推出了相關攝影畫冊。會否掀起庫布里克早期攝影作品的一個小熱潮？無論如何，拭目以待。

塔夫脫高中的學生攝影雜志《Portfolio》，以及上面刊登的庫布里克攝影作品。

庫布里克的母親精心保留著他為《展望》雜志拍攝的專題組照剪貼本。左頁為他在1948年為畫家喬治•戈洛茲（George Grosz）拍攝的肖像，上面還貼著《展望》編輯弗羅爾•寇樂思（Fleur Cowlez）寫來的賀信。右頁左上則貼著庫布里克賣給《展望》雜志的第一張照片——悲傷的報攤老闆像。另外12張連貫的抓拍則是他的另一組專題《女士購帽》。

庫布里克於1947年為《展望》拍攝的專題《紐約地鐵眾生相》底片及雜志頁面。

1946年，庫布里克為《展望》拍了一組牙醫診所候診室的組照，生動捕捉了候診病人的焦躁不安。

紐約格林尼治村的一場爵士樂表演，應該是用中幅雙反相機拍攝的。

庫布里克在紐約曼哈頓81號大街地鐵站中的一組抓拍，照片中這位含情脈脈的托芭•梅茨女士（Toba Metz）是他的高中密友，日後成了他的第一任妻子——是否為一次擺拍？

下面的一組照粗帆片是庫布里克於1946年至1950年間為《展望》雜志供稿的紐約風情。

庫布里克鏡頭下的芝加哥。

明星蒙哥馬利•克里夫特（Montgomery Clift）正在享用早餐，攝於1949年。

中重量級拳王洛基•格拉齊亞諾（Rocky Graziano）在賽場上，攝於1950年。

弗蘭克•西納特拉的特寫，攝於1950年。

在這張有些超現實主義韻味的照片里，庫布里克故意選擇假肢作為對焦點，而相中人物皆在焦外。

庫布里克正為舞女羅斯瑪麗•威廉姆斯（Rosemary Williams）留影，順便自拍。庫布里克仍使用螺口徠卡III系旁軸相機，鏡頭應該是同廠的艾爾瑪35mm F3.5鏡頭或祖瑪朗35mm F3.5鏡頭。

下面是一組中畫幅底片的紐約抓拍及片場照片。

哥倫比亞大學的學生，攝於1948年。

有趣的是，從這些照片中也能看出庫布里克對電影題材的敏銳感。1947年，電視劇《囚車》在紐約街頭拍攝時，被恰好經過的庫布里克撞上了。他抓拍了電視劇場景中有關「擦鞋孩童」的場景。遊走在大街小巷的孩童，有時會露出與他們年齡不符的世故和狡黠，有時也會仰望天空，不知所措。VandM的策展團隊說：「這三張照片簡直可以組成一個完整的故事。」

街頭小小擦鞋匠與街邊練攤的熱狗小販，攝於1947年。

騎在柵欄上的小擦鞋匠，攝於1947年。

現場播報員強尼，攝於1946年。

哥倫比亞大學的實驗室，攝於1948年。

走鋼絲表演，攝於1948年。

德威特•艾森豪威爾將軍在哥倫比亞大學，艾克此時是該校的校長。攝於1948年。

百老匯女星貝思緹•馮•費斯滕貝格（Betsy Von Furstenberg）在背台詞，攝於1949年。

被舞女團團包圍的名嘴強尼•格蘭特（Johnny Grant），攝於1946年。

科帕卡巴納夜總會的舞女在化妝間，攝於1948年。

紐約街頭即景，攝於1946年。

牙醫候診室。

當街換輪胎，攝於1946年。

還有這幅被VandM評為「最引人注目的照片」——拳擊手Walter Cartier的比賽間隙照。拍攝時，庫布里克躲在一個角落，簡單地按下快門，就捕捉到了這個格外緊張的瞬間。「就像一幅早期的油畫，人體姿態扭曲呈S形。圖像上還有鮮明的明暗變化。」照片營造的緊張感不輸於任何一部電影。在拍完這張照片的三年後，Walter Cartier出演了庫布里克的首部電影《搏擊之日》（1951年）。此後拳擊題材在好萊塢長盛不衰，直至今日。

懷抱娃娃的女童，攝於1947年。

警方體育聯盟的少年拳擊賽，攝於1946年。

趕赴男士時裝秀，攝於1948年。

電影劇組，攝於1947年。

帕里薩伊德游園地里的女童，攝於1946年。

在馬戲團跑龍套的文身人士，攝於1948年。

庫布里克在帕里薩伊德游園地的遊艇上使用德產祿萊福來Automat雙反相機自拍，攝於1946年6月26日。這種相機於1937年推出，是同廠中幅雙反相機中的高檔貨，配用蔡司75mm F3.5天賽鏡頭，康般快速鏡間快門調速撥盤和光圈調節撥盤位於相機正臉的取景鏡頭和攝影鏡頭接橋兩側，搖把過片（不過不能同步上弦）。

庫布里克在室內攝影，手裡拿的應該是一台1932年推出的德產祿萊福來標准雙反相機，康般快速鏡間快門調速和光圈調節扳手等元件都整合在相機正臉的攝影鏡頭下方。蔡司公司一共為這種相機提供過3類75mm F3.5天賽標准鏡頭。

庫布里克在《不夜城》（The Naked City，1947）的片場拍攝劇照，他左手抱著雙反相機，右手拿著一片西瓜。

離開《展望》之後，他在近50年的電影人生涯中也經常攜帶著各類相機出入片場，有時為了滿足個人樂趣而拍攝，有時則以方便的立拍得影像與劇組人員進行溝通和協調。

在《斯巴達克思》片場，身上掛著不下四台相機的庫布里克正在拍攝間歇抓取劇照。他使用的是日產尼康M或尼康S旁軸相機，這是德產蔡司康泰時旁軸相機的仿製品，標配的尼克爾50mm F1.4鏡頭算是當時比較方便的快速鏡頭，邊緣描寫力非常好，不過片幅卻是34x24mm的。這種相機可通過轉動鏡筒或撥動機身齒輪來對焦，有意思的是庫布里克似乎是用中指撥齒輪的。

庫布里克為《斯巴達克思》編劇達爾頓•特倫博（Dalton Trumbo）留影。

庫布里克在執導《斯巴達克思》穿著他最喜歡的一件斗篷，手裡掐著測光表。這張照片是他夫人克里斯汀拍攝的。

庫布里克在《一樹梨花壓海棠》片場搗鼓他的德產美樂時微型相機（Minox），這種1938年推出的8x11mm片幅相機適合拍攝文件，曾在《007》系列中出現過。

庫布里克在《奇愛博士》片場的作戰室布景中確認喬治•斯科特的位置……然後摸出一台單反相機為他留影。

庫布里克在為《2001：太空奧德賽》搭建的離心機里使用寶麗來80立拍得相機拍攝測試照片，甩甩就得，非常方便。這種相機使用100mm F8.8鏡頭。

庫布里克在《2001：太空奧德賽》的酒店浴室布景里提著寶麗來80立拍得相機，邊上是潘納維申攝像機。

端著德產祿萊35相機的庫布里克。這種精巧的小相機只能估焦，祿萊、施耐德和蔡司都為它提供過鏡頭。

庫布里克在《閃靈》的男廁所布景里與女兒薇薇安自拍合影，傑克•尼克爾森被坑到了焦外十萬八千里。

在《全金屬外殼》的片場，庫布里克正將一張立拍得照片交給助理，使用的仍是寶麗來80相機。

2. 郭銳的個人簡介

曾用筆名：臨江仙
現居住地：中國重慶
籍貫：河南泌陽
生肖敗冊：龍
職業：記者、職業經理人、獨立電影人、自由撰稿人、職業培訓師、藝術教師
偶像：母親、成龍、安以軒、趙奕歡
喜歡的顏色：白色
喜歡的運動：游泳
喜歡的歌手：阿桑
喜歡的導演：Giuseppe Tornatore（朱塞佩·托納托雷）
喜歡的作家：陳忠實、村上春樹
喜歡的書：《白鹿原》、《挪威的森林》
喜歡的高管：李彥宏、扎爾伯格
喜歡的品牌：網路、尼康、奇藝
喜歡的電影：《天堂電影院》
喜歡的動漫：《打，打個大西瓜》
害怕的動物：青蛙 本科：重慶郵電大學傳媒藝術學院（2008年9月- 2012年7月）
高中：舞鋼市第一高級中學（2005年9月- 2008年7月）
初中：王店中學（2002年9月- 2005年7月）
小學：後崗小學（2001年4月- 2001年7月）
城南小學（1999年3月- 2001年12月）
吳樓小學（1996年9月- 2011年11月） 自幼愛好文學、寫作，語文成績經常在年級名列第一，作文幾乎每次都是滿分，曾獲全國新概念徵文比賽二等獎。
在小學四年級的時候，便成為了《關心下一代周報》的記者，多次發表文章。後在各級徵文比賽中都獲得了優異的成績，在《讀者》、《大河報》等雜志、報紙發表文章多篇。
高二期間，皈依佛門，持居士戒。隨後，平靜地度過了高考歲月，並如願考入重慶郵電大學，攻讀文學學士學位。
大學期間，他扮演了幾重身份：兼職狂人、自由撰稿人、社團高管、獨立電影人、職業培訓師等。
為賺取自己的生活費和部分學費，他曾經在新東方、奇火鍋等近30家企事業單位做過兼職或代理。
作為自由撰稿人，其先後發表文章計20多萬字，論文多次在國家核心中文期刊發表，為《小說月刊》、《哲思》等多家雜志、網站供稿。
除此之前，他還擔任社團高管，他曾帶領自己的團隊在大學期間創造經濟效益30萬，提供上萬個兼職崗位，為學生間接創造收益320萬，商務部商貿服務管理司司長邸建凱曾蒞臨學校參觀考察，對其所取得的成緩枯冊就給予高度的評價。
作為獨立電影人，其擾宏先後參與編劇、執導、製片了《強子》、《瘋狂驢》、《碎玻璃》、《水與木》、《瘋狂B業季》等多部影視作品。其中微電影《瘋狂B業季》被十多家網路媒體首頁專題推薦，累計點擊400餘萬，各大論壇、貼吧評價約300萬條。
作為藝術教師的他曾培養出廣播電視編導聯考狀元兩名，另有近千名學生考入中國傳媒大學、北京電影學院、浙江傳媒學院等知名院校。

3. 金國棟的個人經歷

在校期間，其作品多次於舞台上演，曾獲學校專業一等獎學金。接連獲第九、十一屆新概念作文大賽二等獎。十二屆新概念一等獎。2011年初獲上海市優秀文藝人才獎。長期供稿於《萌芽》《悅讀紀》等雜志。2010年起參加浙江衛視，湖南衛視，上海東方衛視電視節穗彎純目被更多人認知，新浪，榕樹下等網路視頻獨家采訪，為悅讀紀旗下第一位重磅包裝男作家。已出版暢銷小說《sorry sorry》《boyboy》《雙魚》，《紅樓記》。目前更多精力專注於電視劇編劇，參與編劇的電視劇《愛的創可貼》、《杉杉來了》於江蘇衛視熱播，其中《杉杉來了》網路點擊量超20億。參與精編的電視劇《何以笙簫默》於2015年1月在江蘇衛視、東方衛視、愛奇藝熱播，首播日全網點擊破3億，截止3月全網點擊破65億！2015年3月成立上海木東影視文化工作室，全新編劇作品，改編自盈風同名小說的都市青春偶像劇《十五年等待候鳥》已於2015年11月29日在鬧滑上海開拍，預計2016年3月與觀眾見面。
金國棟從小熱愛寫作，2007年起在《萌芽》《小說繪》《家庭》《南風》《最小說》等雜志發表文章近百篇。其中《三國不殺》《你好，胖子，再見》《有點狗血》等引發廣泛討論。他先後於2007年和2008年獲得第九屆、第十一猜咐屆新概念作文大賽二等獎，於2010年獲一等獎，其後開始在《萌芽》撰寫連載小說《唱歌在英語課》。2010年9月出版第一本小說《SORRY SORRY》。2011年分別出版小說《BOY BOY》《雙魚》。2012年出版小說《紅樓記》。2014年起於萌芽連載最新小說《你都不配我毒舌》。 2011年10月15日《雙魚》上海簽售會及同名微電影見面會
2011年9月11日 《雙魚》杭州簽售會
2011年7月17日 《BOYBOY》上海簽售會
2010年10月2日《SORRY SORRY》台州簽售見面會
2010年7月2日 湖南衛視《天天向上》
2010年5月25日 浙江衛視《為愛向前沖》 2015年3月在上海成立「上海木東影視文化工作室」

4. 90後詩人王爽是誰

王爽
1995年出生於吉林松原，天秤座。95後詩人、網路作家、自由編劇，現供職於某網路文化公司。
其作品以小說、詩歌、劇本為主，尤以詩歌見長。
詩歌作品較多發表於國家文化類重點期刊、吉林省一級刊物《參花》雜志、並散見於《中國詩人陣線》、《嵐》、《岳陽日報》、《齊魯風》、《詩歌周刊》、《中外文藝》等各省市級報刊、雜志以及民刊、權威論壇、微信公眾號。
小說作品散見於起點中文網、起點女生網、起點文學網、榕樹下、17K、創世等網站，筆名眾多，並為各個工作室供稿。
劇本作品散見於各製作公司一手劇本，雖無署名，但作品已在陝西衛視《華夏微電影》、CCTV6《愛拍電影》、重慶電視台《冷暖人生》等欄目播出。
評論作品則散見於各知名論壇、個人博客、相關網站等。

5. 棲霞市建設膠東抗大精神教育基地，開展斗爭精神教育

革命戰爭年代，中滲漏國人民抗日軍事政治大學曾在棲霞辦學，形成了「在熔爐中錘煉，向斗爭中學習」的偉大精神。為發揚斗爭精神、增強斗爭本領，棲霞市依託抗大舊址，聚全市之力、集全民之智，建成膠東抗大精神教育基地。

凝煉一種精神

1936年， *** 中央在陝西成立中國人民抗日紅軍大學，翌年更名為中國人民抗日軍事政治大學，史稱「抗大」。1939年1月，抗大一分校穿過陝、晉、冀、魯四省，翻越千山萬水，歷經艱難險阻，沖破敵人道道封鎖線，行程數千公里，1940年4月到達膠東抗日根據地，成立膠東支校（亦稱「第三校」，通稱「膠東抗大」），開啟了長達10年的辦學生涯，其中在棲霞8年，累計培養造就了近萬名軍政幹部。為提煉好、挖掘准膠東抗大精神，棲霞市邀請紅色研究專家、膠東革命後代、中央教授教授等反復研究、數易其稿，先後召開會議10多次、翻閱資料近千冊、形成初稿20多個，最終確定為「在熔爐中錘煉，向斗爭中學習」，既凸顯膠東抗大革命紅色學校特性，又體現抗大師生不屈不撓斗爭意志。

突出一個主題

為傳承弘揚好膠東抗大精神，教育引導黨員幹部向革命先輩學習、朝初心使命奮斗，棲霞市以「熔爐中錘煉，斗爭中學習」為主題，歷時一年，建成膠東抗大精神教育基地。基地位於膠東抗大校部舊址——牟氏庄園南忠來和師古堂兩個院落，佔地3400餘平方米，室內展陳面積1600餘平方米，分「崢嶸歲月 烽火搖籃」「忠誠信仰 勇於擔當」「薪火相傳 眾志成城」「靈活機動 戰場練兵」「患難與共 水 *** 融」「抗大精神 永放光芒」6個部分，累計徵集文物800多件，珍貴歷史照片和豐富圖表資料百餘件，體驗道具418件，挖掘少將以上典型人物30多名。

還原一處場景

基地充分還原膠東抗大建制架構，讓參觀者親眼看到、親身體會戰火硝煙年代的膠東抗大。以校史為主線，以重要人物、重大事件為輔助，選取聶鳳智、羅義淮、蔡正國、洪國治、羅森、趙雲錦等膠東抗大革命先輩事跡，凝煉「鳳凰庄托子」「洪國友激治帶病教學」「羅森英勇就義」「千里尋夫」等感人故事，讓參觀者追溯歷史、緬懷先烈。同時，創新黨性教育體系，開設膠東抗大實訓課堂，運用儀式教育、情景教育、現場教學等模式，讓黨員幹部身臨其境、深受啟發；強化互動體驗，通過多維展示手段，把黨性教育融入其中，提高授課質量，增強吸引力和感染力；利用微電影手法，製作授課視好喊襪頻，還原真實歷史，以鮮活教材、震撼場景教育人、感染人、激勵人。

匯聚一份合力

為高質量建設基地，棲霞市成立籌建工作辦公室，抽調精幹力量集中辦公，先後組織召開38次座談會，邀請69名革命史料專家、膠東革命後代及紅色收藏家實地考察、調研論證，對史料徵集、材料撰寫、場館建設等建言獻策。廣泛徵集史料，發布、張貼徵集公告萬余份，接待來人來訪600餘人次，訪談抗大專家學者、知情人116人次，先後赴省內外圖書館、檔案館、博物館查閱資料8300餘份，攝制視頻資料500多分鍾，形成校史綜述、詳細規劃、建設大綱等基礎材料，總結膠東抗大精神內核，挖掘豐富感人革命事跡，開發一批精品黨性教育課件，培養一支專業講解隊伍。

基地自8月29日建成開放以來，已有7000多名黨員幹部到基地開展體驗式學習教育，在斗爭精神的熏陶下，堅定了初心、強化了使命、錘煉了意志、增強了黨性。（供稿：棲霞市委組織部）

6. 「風雨里像個大人 陽光下像個孩子」這句話出自哪裡，是什麼意思

出自張皓宸的《後來時間都與你有關》。

意思是：

在面對困難時，像大人一樣的成熟穩重，當享受時光時，開心的像個孩子。

張皓宸，1990年4月15日出生於四川省成都市 ，中國作家、編劇、插畫師。

2013年，頌老神張皓宸在微博上創作主題為「那些你很冒險的夢」的衛生紙漫畫。2014年12月，張皓宸憑借短篇小含雀說合集《你是最好的自己》獲得第六屆新銳藝術人物盛典文學領域新銳獎 。2015年，出版了故事集《我與世界只差一個你》，11月還出版了書籍《謝謝自己夠勇敢》 。

2016年，擔任青春片《我與世界，只差一個你》編劇 ；此外張皓宸還獲得了中國90後作家排行榜第一名；同年獲得第十屆作家榜金獎年度新銳作家獎 。2017年7月21日，張皓宸出版中短篇故事集《後來時間都與你有關》。

(6)微電影供稿擴展閱讀：

創作背景：

2013年，張皓宸與電台主持人楊楊共同創作主題為「那些你很冒險的夢」的衛生紙漫畫而受到人們關注。

2014年，張皓宸將自己的插畫與實物集合，推出多款趣味插畫；此外，張皓宸還出版了短篇小說合集《你是最好的自己》。

2017年7月21日，張皓宸出版中短野虧篇故事集《後來時間都與你有關》，在書中，張皓宸圍繞「時間」這個主題，創作了九篇完全不同的故事，同時這也是張皓宸首次嘗試通過完全虛構的方式來完成的一部作品 。

此外，張皓宸首次跨界導演的同名音樂微電影《後來時間都與你有關》也同步上線，該電影電影用非線性手法敘說「時間」這一永恆的話題，將生命的節點一一細數 。12月22日，舞台劇《我與世界只差一個你》在上海美琪大戲院正式首演，該舞台劇改編自張皓宸的同名小說《後來時間都與你有關》。

7. 學圖片攝影，還是電影攝影

我是學這行的，你說的攝影圖片還是電影攝影？
攝影圖片不一定，有暗調的也有亮調的，前者照片多一些，主要氣氛沉的住，比較好上手。尤其黑白上。

電影攝影來說，因為早期都用膠片拍攝（高寬容度）並消畝且資金充裕，所以具備可以展現大量暗部細節的能力。並且電影是在電影院中播放的，是全黑的環境，所以相對來說，其實電影的轎州亮度是完全足夠的。但是一些影院為了增加放映機燈泡的壽命，使燈泡並不滿負荷運作，導致電影播放的時候亮度不夠。所以觀眾就被坑了。所以那些偏振3D式的影院，很多觀眾不喜歡，就因為偏振眼鏡會阻擋一些光線，而影院又為了降低成本降低了燈泡亮度，看起來更昏暗了非常難受。所以好的影院是很給力的。
而電視和電影又不一樣，首先電視是給家裡看的，要適應白天及其明亮的效果（你調整電視機模式就會發現），其次，早期電視就是拿模擬的錄像帶或者後來模擬數字的錄像帶來拍東西。這些攝像機的寬容度是遠不如膠片的（電影也是近幾年才開始進入數字電影時代，大量數字電影攝影機，以前都是膠片），你想，低寬容度也就意味著過渡很不自然，一些暗部的區域在膠片上充滿細節，但用電視攝像機拍攝，就悲劇。並且，電視劇很多是低成本運作的。

所以我認為只是人們太習慣電視的這種閉橋蔽效果，而對接受比較美學的電影畫面有些抗拒。電影院的一系列卑鄙舉措也加劇了這種矛盾。

8. 如何看待斜杠青年要不要做斜杠青年

樂之讀老師發表了一篇文章《非斜杠青年，月入十萬，有多難？》，其中觀點強調：

• 斜杠青年，只是知識的「搬運工」，而無力進行知識的「深加工」。

把「偽斜杠青年」的問題展示的一覽無余。文中提倡在自己的領域上不斷深挖，從而成為「非斜杠青年」，讓自己獲得更高的收入，更好的發展。這個觀點非常犀利，堪稱對於很多浮躁著叫囂想要「斜杠」的青年和中年們一針很痛的疫苗。與此同時，可以看得出來，作者樂之讀老師本身是一個關注職業深度和高度的專業主義者，非常推崇的是「非斜杠」狀態。
我以前也非常反感隨隨便便給自己貼上「斜杠青年」標簽的人，因為正是這些「偽斜杠」把「斜杠青年」這個名詞給玩壞了的。

什麼是真正的斜杠青年

在樂之讀老師的文章中，也列舉了一些大家都熟悉和公認的斜杠代表人物，比如李笑來，比如古典，比如秋葉。考慮到他們的年齡因素，可能用「青年」這個詞有些冒昧，而用「中年」形容可能稍有孟浪，所以，樂之讀老師的文章專門形容他們為「斜杠大神」。其實，大叔也好，大神也罷，嚴格的說，只有他們才是真正有資格成為「斜杠」。
在我的認知中，「斜杠青年」從來不是一個很容易的事情。更不是隨隨便便分析發展幾個小清新的愛好就自詡為「斜杠青年」的年輕人。那麼，真正的「斜杠青年」是什麼人呢？
斜杠青年是「多重職業者」。這里重讀音節是「多重職業」而不是「多重」。他們一定是擁有多重精深技能的人，而不是僅僅有幾個小愛好，他們所有的「斜杠」，都是可以做的專業和職業的工作。比如秋葉大叔，做PPT培訓可以營銷千萬級別的收入，寫書也同樣可以著作等身。他們的職業經歷和身份是不斷疊加在一起的，每個斜杠都代表一份出色的業績，一份被市場所認可的職業。

為什麼要成為斜杠青年

樂之讀老師在他的文章中強調的另一個觀點是：

時間盈餘，是你應該獲得升遷，或是跳槽到更好的工作崗位的機會！在這樣的職場「收獲期」，你放棄現有的積累，另起爐灶，去搞一些新的嘗試，那就活該你一輩子在自己的職業發展上無所建樹了。

這是非常精闢的論述。人的職業規劃往往有四個維度，發展的方向各不相同：

• 「欲窮千里目，更上一層樓」的高度。這是在當下行業領域更高層次發展的維度。不管是職務升遷，還是視野層次的提升，都是如此。

• 「只要功夫深，鐵杵磨成針」的深度。這是一種匠人精神的體現，讓自己專注於某個領域中不斷沉澱，深入鑽研，樂在其中。

• 「星垂平野闊，月涌大江流」的廣度。這是一種多領域的切換，這是一種可以讓自己的生命變得更加精彩的開放式心態。

• 「但願人長久，千里共嬋娟」的溫度。這是一種考慮健康、親情和家庭平衡的內求心態，強調個人的家庭和社交角色重要性。

四種維度，各有不同，每個人都可以圍繞一個或幾個維度去深入發展。對於大多數職場人士來說，要麼專注於高度的提升，升職加薪，要麼醉心於深度的鑽研和業務技能的沉澱。只是對於很多職場人來說，可能因為平台、個人層次視野、或很多客觀因素導致自己無法在某個領域進行深度和高度的發展，因此會考慮把自己和本職專業不相關的興趣進行進一步深挖，提升到志趣的境界，能夠不僅自得其樂，而且服務大眾。在海關當小公務員的當年明月就是這么寫作《明朝那些事兒》的，在三線城市當項目經理的六神就是這樣簽約簡書、講課、出書《讓未來現在就來》的……

成為斜杠青年從來都很難

真正的斜杠青年，從來不是簡單的喜歡，然後就能輕輕鬆鬆獲得。除了天賦，需要的努力要比單純的非斜杠還要多，才有可能成為真正的斜杠。想要成為斜杠青年的人很多，真正能夠成為斜杠青年的人很少。無非兩種人可以真正斜杠成功：

• 第一種是真正的天才。他們的天資過人，又選擇了正確的前進方向，他們在某一段時間內做好一份工作，做到極致，然後再次選擇一個新的領域，把之前的收獲和積累疊加上去，成為更加靠譜的「斜杠青年」。特斯拉、達芬奇、弘一法師莫不如是。

• 另一種是被壓抑住的人才。他們在某個領域上因為各種客觀限制，無法突破到更高層次上去，但也已經通過自己的努力做到當下的最好，但他們暫時不打算完全放棄當下的職業、環境或者狀態。所以他們在遵守職業道德和職業規則的前提下進行轉型，把技能躍遷到其他領域上去，給社會、老闆、客戶以價值，從而獲得豐厚的回報。這里我最為推崇的，是親愛的簡書簽約作者彭小六以及秋葉大叔。所謂「被壓抑」並非真的有人在職場上的刻意壓制，而是客觀上他們不需要或者沒有必要去放棄當下工作，對他們來說，微創業更適合，僅此而已。

這兩種類型的「斜杠青年」，前者才華驚艷自不必說，後者付出的努力也一定要超過一般的「非斜杠」。所以，做個真正的「斜杠青年」，並非簡單的分身有術就可以實現，正如樂之讀老師在他博文中寫的那樣：

我們所看到的很多牛人，看似斜杠，但只要仔細地看看他們的履歷，你會發現他們是在成功了之後才斜杠，而非因為斜杠而成功。

斜杠，從來不是那麼輕而易舉的事情。