微電影大趨勢

❶ 現階段在國內發展影視行業形勢如何

隨著高校畢業生就業形勢日趨嚴峻，引發媒體和整個社會的高度關注，據數據顯示，其「影視動畫」、「游戲美術」等專業的就業率超過93%，目前很多美術和IT 專業的大學生選擇通過職業培訓進入到數字創意這個新興的行業，甚至一些職場人士，也選擇了通過「充電」實現轉行，這個究竟是為什麼呢?

特效剪輯師月薪5000元起，欄目包裝師月薪6000元起，在招聘會現場，這樣的高薪聘才廣告隨處可見。雖然應聘者很多，但真正符合要求的人卻少之又少。企業渴望人才，但原創能力與動手能力很強的專業人員實在難覓。招聘會上，眾多影視企業發出了如此感慨。一方面是影視動畫專業大中專學生數量的快速增長，另一方面是影視動畫企業專業人才匱乏。另外影視公司招聘人才，往往自身實力，創意思想，肯學習，會學習才是考慮因素。文憑這些倒成為其次的東西，作為一個影視後期的製作人員來說，要耐的住寂寞，並且對這行充滿激情才能在這一行走下去。

❷ 大學生微電影的發展現狀

大學校園微電影的現狀，我們不得不先了解大環境下微電影的現狀及發展趨勢。中國第一部被稱為微電影的作品是吳彥祖主演的《一觸即發》，2010年年底面世，無論是從演員陣容還是技術團隊來看，其付出了較大的努力，也得到了相應的回報。近幾年，諸如微博、微信、微小說、微支付、微公益、微基金等微文化不斷被消費大眾所接受，而微電影作為一種藝術文化，也加入到微文化的行列，國內微電影的起步雖然晚，但發展迅速，並很快適應了當下微時代的主流環境。
針對時下電視劇插播廣告現象嚴重，廣電總局明文規定自2012年1月1日起，在每集電視劇之間不得以任何形式插播廣告，然而廣告事業發展已久，一紙限播令對其的發展似乎並無致命性打擊，於是，其必定要從其他領域尋求發展空間與活力，便出現了在影視作品中大量植入廣告的現象，恰逢其時，微電影的傳入與發展無疑給廣告事業帶來了旺盛生命力，微電影的發展為廣告帶來了賴以生存的新鮮血液，廣告的發展又為微電影提供進一步發展的動力，二者相互依存，共同前進，微電影與廣告事業相結合的趨勢也是日漸清晰。
其次，在之前我們對「草根」文化的概念已有所了解，對微電影也做了一個初步的了解和闡述。首先，微文化是一種大眾所能接受、理解的，在消費大眾中廣為流傳的文化，其與「草根」文化有許多相似之處，而目前社會各階層也在不斷宣傳、推廣大眾文化，又不令其過於通俗化，腐朽化。所以，綜合目前形勢看，微電影在未來走的將會是一條精品化的大眾路線，而在微電影精品化的道路上，就勢必會淘汰一些缺乏競爭力和發展活力的「微影」家們，這就要求每個「微影」家不斷增強自身競爭實力，提升自身綜合素質，爭先創優。
在了解了大環境下微電影的現狀和發展後，我們再來看特定環境下微電影的現狀和發展——校園微電影的現狀和發展。5月12日晚，2012首屆華語大學生微電影節頒獎典禮在南京大學舉行，這是微電影界的一大盛事，也標志著大學校園開啟微電影時代。在當今校園內，大學生拍攝以自己及身邊發生的故事為題材的微電影已成為一種時尚，大學生慢慢地走進微世界，並逐漸形成微電影界的新生力量，也為微電影界帶去了無限活力。目前，青春、愛情、職場等題材越來越被微電影界所追捧，而青春正是當今大學生的生活主旋律，在這其中也穿插著許多或唯美，或凄楚，或感動，或殘敗的愛情故事，職場又是所有大學生走向社會的必經之路，職場對每個大學生而言，既是挑戰，又是對大學生活的檢驗。而時下大學校園內微電影的現狀則是呈現出一派雨後春筍的跡象。
順應大環境下微電影的發展趨勢，校園微電影也將不斷向著總體發展趨勢靠近的同時，依然保持其自身原有色彩，大學生既在消費群體中占據較大比例，又在微電影生產中占據較大比例，另外，近幾年，大學生的生活現狀在熒屏上出現頻率越來越大，更多的生產者選擇把大學生原滋原味的生活故事作為題材，以大眾所能接受的形式即影視展現出來。不管是針對影視題材還是消費者愛好而言，大學校園將成為影視，特別是微電影界中具有較大發展空間的陣地。種種跡象表明，微電影在大學校園內具有較大的發展潛力。

❸ 當代微視頻的發展趨勢是什麼

當代微視頻的發展趨勢是生活類微視頻非常有潛力。
因為生活類視頻具有感染力，讓人有同感，所以它的趨勢很大。
微視頻（又稱視頻分享類短片）是指個體通過PC、手機、攝像頭、DV、DC、MP4等多種視頻終端攝錄、上傳互聯網進而播放共享的短則30秒，長的一般在20分鍾左右，內容廣泛，視頻形態多樣，涵蓋小電影、紀錄短片、DV短片、視頻剪輯、廣告片段等的視頻短片的統稱。『短、快、精』、大眾參與性、隨時隨地隨意性是微視頻的最大特點。
主要特徵:1、微視頻具備互動性。視頻媒介可以進行單向、雙向甚至多向的互動交流。觀看者的回復也為該節目起到了造勢的作用，比如有較高爭議率的節目的點擊率往往都是直線飆升的。
2、微視頻具備娛樂性。微視頻對受眾主體地位的強調及媒體內容選擇的內在動力，造成微視頻高舉娛樂大旗，其提供展示的也多是輕松有趣的關於音樂、明星、旅遊、動物等分享類的視頻。從這點上說，微視頻已成為大眾解除心理負擔，緩和精神壓力的通道，同時也是人們分享信息，分享快樂的方式方法。微視頻內容的娛樂性與草根性緊密粘合，成為當下微視頻短片日益深入人心的一個重要原因。
3、微視頻是「快餐性」文化。微視頻的「短、快、精、隨時隨地隨意性」正好迎合著時代。瞬息萬變社會中的高頻率、快節奏使得散居者往往不再尋求精英文化，他們希望時間上簡短，意義上精煉，而微視頻正是在這種快餐文化訴求中發展壯大。
4、微視頻是非權威、低門檻的，主要以以娛樂功能為主。網路視頻節目製作者分散，水平參差不齊，節目的上傳僅僅代表個人行為，並不與發布網站的輿論形象掛鉤，因而不具有權威性。由此，顯得更加大眾化。

❹ 為什麼現在抖音培訓機構那麼多

都是割韭菜的

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❺ 現在學習影視剪輯還有前景嗎

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❻ 微電影的特點都是怎樣的

微單影的特徵如下：迷你性「5分鍾呈現一個完整的世界，難道這不是很神奇嗎」；在這個資訊異常發達，信息傳播率極快的年代，這就造成了很多人不願意坐下來慢慢欣賞長達兩個小時的電影。在這個網路時代應運而生的微型電影，不再是高不可攀的影視界大腕的專利，而是大眾共同的「寵物」，只要擁有簡單的攝影設備和處理工具，每個人都可以做編劇、做導演，只要有興趣和願望，每個人都可以做主角、做配音。互動性——美國傳播學者沃倫弗曾說：「傳播是一個心靈影響另一個心靈的全部程序」。

商業性：微電影即微型電影，微電影是指專門運用在各種新媒體平台（各種具有視頻功能的手持移動設備，如3G手機，手機電視等，具有無線移動功能的筆記本電腦和其它移動視頻接收設備）上播放的、適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看的、具有完整策劃和系統製作體系支持的具有完整故事情節（專業製作商製作或者委託製作、有專業或業余導演和藝人或草根群眾參與、以產生話題為目的、適合廣告植入、具有某種連續性和後開發潛力）的「微（超短）時」（30秒－300秒）放映、「微（超短）周期製作（1－7天或數周）」和「微（超小）規模投資（幾千-數千/萬元每部）」的視頻（「類」電影）短片，內容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業定製等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。

❼ 微微網的微電影趨勢

微電影是微時代的產物，即網路時代的電影形式。微投資、微時長、微製作、是微電影的特點。微電影是影視圈、廣告圈、互聯網圈的共同結合體。是互聯網新浪潮下的創新傳播載體。
相比電視廣告、網路廣告等傳統媒體，微電影的營銷更具親和力。這也是為什麼國內外諸多品牌商嘗試和採用微電影營銷的原因。凱迪拉克、桔子酒店、夢潔家紡、周生生珠寶、網易、騰訊、等諸多品牌已經成功運用了微電影營銷推廣自己的品牌。
微電影的營銷價值已在眾多營銷方式中確定了自己的地位，微電影營銷已然成為未來品牌傳播的新趨勢。

❽ 微電影的人物塑造要平民化是因為

因為微電影平民化現象的興起及特性。
微電影的平民化現象實際上是起源於電影的平民化。目前，我國國內已經經歷了六代導演的變遷，在第四代和第五代導演當中強烈的「民族、歷史」等觀念。但是，在第六代導演身上這些內容變得極為弱化，他們更加的熱衷於邊緣化、平民化的表達模式。微電影平民化的創作現象產生主要包括以下兩個方面原因：第一，隨著市場經濟進一步占據主導地位，主流的意識形態對於文化創作的影響力一步步地減弱。傳統的人際關系也開始被打破，導演們從最開始執著於宏觀、大層面的表達，開始轉向市井平民的表達模式。第二，在當前社會當中，微電影導演普遍有一種迷茫的心態，他們在影片當中塑造的人物也展現出一種十分迷惘的情緒。他們更希望通過小人物身上的細節，來展現整個社會轉型期的變革。微電影是從2010年之後才逐漸發展開來，大部分微電影的導演都是70後出生的，他們很多都是草根，「草根的積極參與及其逐漸擁有的強大話語權不斷促進著藝術的發展。」[2]所以能夠更加深刻地體會到社會底層人物的喜怒哀樂。在這樣的一個大趨勢的影響之下，就導致了微電影的創作大部分是以導演本身的個人生活，也就是小人物、平民化的生活為整個載體，從而進行敘述的。
微電影的平民化現象是站在老百姓的角度之上，將這些內容運用電影的手段進行表述。簡單來說，平民化現象的特性主要分為以下三點：第一，電影題材的選取。微電影的大部分導演在選擇題材的時候，更多關注的是平民百姓的整體審美取向，堅持了一切從實際出發的原則。使之呈現出貼近生活實際，貼近社會現狀，貼近時代發展的三貼近模式。第二，電影敘述模式。微電影的敘述和正規電影的敘述存在著很大的區別，微電影更加註重的是故事化的表達，而非視覺上的沖擊。其更多的是希望引發廣大受眾的共鳴，期待他們從心靈上的認同。第三，在具體的審美效果上。微電影追求的是一種樸素、自然、返璞歸真的美。

❾ 不是噱頭！這種電影拍攝方式越來越有競爭力

參考消息網3月18日報道 英媒稱，用手機拍攝電影逐漸被主流接受。

據英國廣播公司網站3月14日報道，剛剛上線的《高飛鳥》是一部微預算電影，講述一位 體育 經紀人與公司的較量。該片是曾獲奧斯卡最佳導演獎的美國導演史蒂文·瑟德貝里完全用智能手機拍攝的電影。2018年，瑟德貝里就用智能手機拍攝了心理驚悚片《失心病狂》。

瑟德貝里在《高飛鳥》的片場使用蘋果手機進行拍攝。（資料圖片）

不久前，這種做法還被視為一種噱頭，不太可能挑戰好萊塢的傳統。但是現在，人們的看法轉變了。這是重要的一步，標志著主流開始接受這種做法。

據報道，瑟德貝里是數碼攝影的長期擁護者。過去兩年中，在嚴肅電影製作領域，他已成為最高調的智能手機倡導者。

2018年在森丹斯電影節宣傳《失心病狂》時，瑟德貝里宣稱：「我認為手機拍攝電影是未來的趨勢。」據悉，該片耗時兩周，花費150萬美元（1美元約合人民幣6.7元——本網注），用蘋果手機拍攝。

《失心病狂》劇照 （資料圖片）

《高飛鳥》2019年3月早些時候通過奈飛公司發行，受到評論界好評。該片預算不超過200萬美元，以好萊塢標准來看微不足道。

拍攝時，瑟德貝里進一步發揮了手機的作用，運用廣角鏡頭，並長時間通過手持跟蹤拍攝。

2019年1月，瑟德貝里在電視節目中談到這部電影，「我並不覺得如果用傳統的攝影器材拍攝這部電影會更好，甚至可能會更糟，肯定需要更長的時間。」

2010年，隨著可以拍攝高清視頻的手機發布，那些精通技術且在乎預算的電影製作人們很快開始嘗試用手機拍攝電影。

多虧了專門的擴展鏡頭和應用程序，和那些花費高得多的大型攝影機相比，這些微型設備越來越具有競爭力。

報道稱，目前的智能手機拍攝技術仍有不足，連續拍攝鏡頭仍有明顯特點，即在光線較暗的情況下表現不佳。

對於瑟德貝里來說，優勢大於限制。「手機的好處在於，我可以把它放在任何地方，」他說。「的確，我可以用魔術貼把手機貼在天花板上拍攝，我可以隨心所欲利用它，這是一種解放。」

美國導演肖恩·貝克執導的電影《橘色》用手機拍攝，廣受好評。這部電影標志著手機拍攝技術的重大突破，也凸顯了手機相較於傳統攝影機的優勢。

貝克表示：「雖然手機讓移動拍攝更方便，但對我來說，更多的是用這台設備抓拍瞬間，這是最重要的。因為沒有人會像對待普通攝影機那樣認真對待手機，所以他們拍攝時更加無拘無束。」

盡管手機拍攝電影仍是件新鮮事，但手機拍攝與傳統拍攝在技術上的差距正在迅速縮小。手機鏡頭的運用在未來幾年將會越來越多，這似乎是不可避免的。尤其是在紀錄片中，手機外形小巧，操作簡易，有明顯的優勢。

演員格雷格和貝茨在《高飛鳥》中（資料圖片）

但是，除了讓老牌導演嘗試新技術、以更低的預算工作外，智能手機最重要的貢獻或許在於，它讓任何擁有手機、筆記本電腦和想像力的人可以與電影藝術結緣。

正如瑟德貝里所言：「除了口袋裡的手機和一些軟體，你真的不需要其他的了，可以直接開工了。」

【鏈接】手機拍攝電影的里程碑

2011年：第一部完全由智能手機拍攝的故事片《橄欖》發布。該片使用諾基亞N8手機拍攝。

2012年：奧斯卡獲獎紀錄片《尋找小糖人》的部分鏡頭由蘋果手機拍攝，使用了一款名叫8mm復古相機的應用程序。

2014年：賓利 汽車 的廣告片《智能細節》完全用蘋果5S拍攝，創造了智能手機拍攝作品質量的新高度。

2017年：貝克在迪士尼樂園用蘋果手機秘密拍攝了獲奧斯卡提名的電影《佛羅里達樂園》的最後一幕。

2018年：瑟德貝里拍攝了心理驚悚片《失心病狂》，該片由芙伊主演，拍攝周期僅兩周，預算為150萬美元。

2019年：瑟德貝里第二部用蘋果手機拍攝的故事片《高飛鳥》由奈飛公司發行。