微電影湯池

❶ 湯池印象

一。為什麼會關注 湯池印象

其實我是消息比較不靈通的人，而且也不大願意拿自己的團隊去跟其他同行作對比，因為各有所長，各有風格嘛，但最近有很多的客戶，在預定了我們的攝像跟拍後，不斷詢問我是否知道湯池印象，以及是否可以仿照湯池印象的風格進行拍攝，對湯池的評價相當的高，這讓我有些許的不快，不快不是因為湯池印象有多好或者作為同行對他們就充滿敵意，而是我們的客戶希望我們能夠仿照湯池印象，讓我覺得我們自己仍舊有很多的不足，於是在網路上搜索很多湯池印象的樣片以及相關信息，一搜索不得了，網路上是好評一片，湯池印象不僅僅目前是上海地區公認的第一婚禮攝像品牌，而且已經「空降」到江浙一代，甚至南方許多城市。並且網路上已經大面積形成了所謂「湯池風格」，且有很多攝像師在努力的模仿他們，看來湯池印象已經快成為名副其實中國婚禮攝像No．1了。作為同為婚禮影像提供者的我們，重視和關注是理所應當了。

二。湯池印象 拍攝風格的總體分析

對於客戶而言，尤其是很多新娘子，對湯池印象的評價大多是從感性出發，例如：太浪漫了！好像電影！太唯美了！這種感性的語言自然在很多新娘群中是有足夠煽動力的，誰不希望自己的婚禮記錄能有浪漫而唯美呢？拋開這些感性的語言，湯池印象的拍攝及製作手法，其特色，若做一個理性分析，是可以1＼2＼3來羅列的：（註：湯池的全片沒看到過，僅以MV為分析素材）

① 推拉搖移

湯池印象的MV影片，給客戶印象最深的，恐怕就是無時不在的鏡頭移動，這種移動，結合湯池慣用的動感背景音樂，營造了最基本的MV風格。而攝像師都知道 推拉搖移 是攝像的基本功，不過，湯池印象算真正執行合格且應用廣泛的。我見過的攝像師不少，真正踏踏實實把 推拉搖移 基本功用好，用夠，用到位的，鳳毛麟角，湯池這方面做的夠用心，夠盡力！

② 短鏡頭＋角度切換

我們最常見的婚禮攝像，大多應用長鏡頭，鏡頭的構圖方式，基本是中央區跟隨事件核心，或者說談不上什麼構圖，只能是最基本的記錄。而湯池印象則大量使用不同機位對同一事物進行不同方式的構圖，並且後期剪輯上，每個機位的鏡頭只有短短幾秒，並不斷切換，我們知道，電影和電視劇最大的區別就在於，電影的拍攝手法大多使用多角度頻繁切換，以營造不同時空的所謂「蒙太奇」效果，而電視劇限於成本，大多一個鏡頭跟隨拍攝比較長時間，這也是為什麼湯池印象的樣片讓很多客戶評價為「好像電影」的原因之一。

③ 變焦＋長焦 VS 不變焦＋廣角

為了防止拍攝過程中的抖動，很多水平不夠高的攝像師，大多採用全程基本都用廣角端拍攝的操作方式。甚至很少變焦。說白了，手端不穩，打廣角，能夠避免可視的抖動，而湯池印象的基本功扎實，大量使用長焦端拍攝細節（特寫鏡頭），我們知道，讓攝像機拍攝出電影質感的有效方法，使用長焦端就是一例，一方面長焦端能夠讓背景充分虛化，營造朦朧的景深效果，另外一方面，長焦端配合手動調焦，還能夠做足創意。長焦對空間的壓縮能夠營造非同尋常的畫面感覺，這些都促發了「新鮮感」的產生，這就是為什麼湯池印象的片子，很多新人評價為「唯美」的原因之一。在大量應用長焦拍攝的同時，湯池的拍攝上還會突然變焦，以營造一種強烈的關注感。。。這些所有的，又都回歸到一個主題：拍攝的基本功－ 穩定 和 推拉搖移。

④ 構圖 & 創意視角

有一點不得不承認的是，湯池印象的構圖還是有攝影基本功的，為什麼說有攝影基本功呢，因為據我所了解的大多數的像師，是不太講究構圖的，畫面中什麼東西佔多大比例，放在哪個位置，前景和背景如何搭配等等，都是不大考慮甚至是不大懂的，而湯池印象在這點上，應該說是做得比較好的，對畫面的比例把握，視角安排等都顯得比較成熟。這是湯池的片子能夠看起來比較舒服的基礎。構圖不好，其他方面做得再好，也會看起來多少有些別扭。另外就是在視角的創意上，湯池印象的機器位置設定不像很多攝像師那樣幾乎一直與肩膀平齊，而是低角度，中角度，高角度，經常的變換，同時特別注意前景背景的切換和關聯。這使得湯池的鏡頭裡面總是充滿一些趣味性和可觀賞性，說到頭，這些仍舊是可以歸納為「攝影基本功」

⑤ 對內容的把控

湯池的片子能夠感染新人的很大一方面是他們拍出了在以往「新聞聯播式」傳統攝像當中無法看到的大量細節，這些細節不僅僅是吧畫面拍大的特寫鏡頭，還有細節本身所承載的一些含義。這對攝像師對婚禮當天各種內容的把控能力提出了相對比較高的要求，因為如上述絕大部分的攝像師，還是只知道用「新聞聯播」式拍法來拍攝人肉眼所見的直觀場景，而沒有吧注意力特別集中到一些能夠體現人微妙情感的細節之上。這點，湯池是做到了。我們知道，「細節」式的鏡頭語言，是電影裡面經常用，而傳統電視劇里很少用到的。

⑥ 操作方式分析

上面分析了表象，現在來分析或者說猜猜湯池的拍攝操作方式，一方面，多角度切換，意味著兩種可能，一是多機位，二是安排。多機位意味著拍攝的分工和配合要默契而無縫，這要求每個攝像師對自己的素材拍攝要有充分的把控能力以及盡職盡力的職業精神。可能是兩個到三個機位都兼顧細節（特寫）和場面，也有可能某一個機位只拍攝細節，而另外的機位只拍攝場面，這取決於攝像師的功力程度。假如如湯池某些樣片宣稱「單機位」拍攝，那麼這些樣片的拍攝必然貫穿始終「安排」，即安排新人所有的流程和動作。沒有聽見過新人對湯池拍攝操作的講解。也不得而知，但，假如單機位要拍攝出多機位多角度的切換效果，只能有一個辦法，安排新人，並且可能不止一次，每一次換一個角度和構圖拍攝。對於這種操作方式，我們有一些單獨的見解留待下面分析。

三。對湯池印象的評價及總結

假如以對一名用心並且盡職的攝像師來講，湯池印象，做得很合格！因為從硬技術角度分析，湯池印象，也只是把攝像的基本功：穩定，推拉搖移 應用的比較好而已。在這些以外的，就是湯池印象攝像師的個人修養了，例如：對攝影構圖修養，對客戶盡職的修養，對婚禮當天各種承載含義細節的關注等等。這些可能是游離於目前傳統攝像硬技術之外的軟實力。除開湯池印象目前鋪天蓋地的宣傳攻勢，感覺他們也並沒有這么強大到可作為標桿的程度。或許他們真的形成了所謂「湯池風格」，但我相信婚禮影像仍舊存在多種「風格」的可能，關鍵要看你用不用心，盡不盡力，當然，這跟整個行業的地位和普遍水平有關，在大多數婚禮攝像報價僅為不到千元的行業現狀下，能夠靠齊湯池印象，或許已經是大多數攝像師的奢望。同時一個地區的新人如何看待婚禮攝像，也是這個地區婚禮影像發展水平的基礎標志之一。總而言之，湯池印象現象的出現是一件好事，他帶動了整個婚禮影像向高品質的方向發展，對攝像師、剪輯師的水平提出了更高的要求。只是我們希望能夠看到百花齊放，而不是某種風格的壟斷。影像的創意無限，關鍵還是要看你：用不用心，盡不盡力！

四。對導演式拍攝模式的多說兩句

對於導演式的安排，並沒有絕對的好與不好，要看放到什麼樣的地緣環境下來考量，對於我個人拍攝北京的婚禮而言，假如執行導演式的安排，則有一些闖入式的不安，什麼是闖入式的不安，因為假如當我打斷或者安排新人做一些我的大腦裡面而不是新人大腦裡面呈現的東西的時候，不論新人是否樂意被這么安排，我總覺得多少含有那麼一點虛假的成分。假如這些看似唯美的畫面是以些許虛假為前提的，那有違於我內心對捕獲自然流露的初衷，當然我承認，這些畫面對商業宣傳有極大的好處，而且某些巧妙的安排，甚至能帶動新人的情緒，但，我害怕，一方面怕時間長了，會讓我因為自己的不斷安排而喪失拍攝的慾望和激情。另外一方面，我無法確保我每次的安排對每對新人的情緒都會有正面作用，假如某次安排對新人的情緒沒有正面作用，那我會覺得對新人多少有些不公。或許，這個看法將來我會改變，但至少目前，我還不能完全投入到這種操作方式中。上述我個人的思維，是要從地緣和民俗上來分析的，湯池從上海成長起來，上海的婚禮日，是從早到晚的，有充分的時間來拍攝外景，甚至婚禮日的婚紗照，願意的話，甚至還可以拍拍鬧洞房，這點跟國外到有幾分相似，我們知道國外有很多攝影師、攝像師的拍攝模式是以安排為主的，這起源於西方國家沒有婚前婚紗照的傳統，婚紗照大多在婚禮當日拍攝，因此安排也就無可厚非了。而上海也因得天獨厚的民俗優勢，使得影像拍攝寬松寬容很多。有比較多的機會來進行拍攝中的思考和安排。而北京的民俗傳統，婚禮就是半天，而且多在上午。很多安排了大量婚禮流程的新人基本上是緊趕慢趕，每個環節時間掐得非常的緊，假如因為攝影師攝像師為了拍攝好看的畫面而安排新人，很多時候會得來負面的結果。在這一點上，我們除了羨慕上海等城市的民俗更貼心，還要苦練對瞬間的把握，在基本接近完全紀實的操作方式上，同時捕獲唯美的鏡頭，這對北京的攝影師攝像師來講，或許要求會更加的高一些。

記得多給點分啊

❷ 湯池印象拍一個十分鍾婚禮跟拍視頻多少錢

他們蠻貴的，目前性價比已經不高了，核心人員很少參與拍攝了，我們在麻麻家辦的一場找的他們花了2W多，，回西安辦的時候找的 凹凸印象aotufilm拍攝的 ，才發現原來湯池的性價比低到我們後悔至極啊！

❸ 湯池的個人經歷

湯池，1983年出生於上海，婚禮攝像界教父級人物。
湯池作為原「湯池印象」品牌創始人，於2012年9月，正式宣布離開「湯池印象」品牌，重新獨立創辦「香港湯池電影工作室」。2006年，湯池開始從事婚禮攝像行業，並把自己喜歡的MV拍攝風格引入其中，將婚禮攝像從原來的全程錄像轉化為精心剪輯的婚禮MV短片；2008年，湯池本人作品《七年》，在網路上熱議，受到廣泛好評；2012年，湯池離開湯池印象後，一系列作品諸如《依賴》《呼吸》《這一路》等影片的發布，將婚禮MV提升到了婚禮微電影的標准。
2013年，湯池受邀擔任騰訊網、全國婚慶行業委員會共同舉辦的全國首屆婚禮視頻大賽的評委，並在頒獎晚會上擔任頒獎嘉賓； 同年5月，湯池受到上海戲劇學院的邀請，共同開辦了上海戲劇學院的「婚禮微電影導演課程」，並擔任重要講師；同年8月，湯池更是登上了上海戲劇學院內部劇場的舞台，開辦了《2013湯池個人作品展》。

❹ 《千與千尋》為什麼千尋說無臉男在湯池會變壞

把面前的事物當做意義，把湯池的規則當作意義。他發現金子可以討得他人歡心，他就把泥巴變成金子，千尋對他好，他就拿著食物對千尋好。無臉男很善良，用滿足他人來印證自己的價值。一旦滿足不了，他就覺得自己的存在無意義，覺得好寂寞……無臉男在故事中，對應的是人性的迷茫。

無臉男，又叫「無顏」或"無臉鬼"，是日本動畫大師宮崎駿的電影作品《千與千尋》中的主要角色之一。他是一隻神秘的鬼怪，全身黑色，頭戴一個白色面具。他個性單純直接，因為被拒絕而做出了一系列的過激行為。

特點：

他表面看起來很可怕，其實心地非常善良。他跟現代社會里的人們一樣，渴望交到朋友。因為受到荻野千尋的幫助而對荻野千尋有了很深的感情。最後在錢婆婆的幫助下改過自新，最終得到了救贖。這個角色被認為有強烈的象徵主義，更有人認為他變化的過程是人性被社會陰暗面污染的寫照。無臉男是一個很特別的角色，象徵了孤獨，而它是最原始的，本來就存在，並無好與壞之分。