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❺ 茉莉花開觀後感3篇
《茉莉花開》經過三年波折終於上演，是不是裡面人物關系曖昧所致我們不得而知，可是，從小高和莉、茉和“娘舅”的關系裡我們感受的不應該只是情慾，而我們 應該更加細致感受在大時局裡女性作為人的存在以及她所固有的特性，下面是有茉莉花開 觀後感 ，歡迎參閱。
茉莉花開觀後感篇一：
每個人對事物的欣賞和評價角度都不相同,看過<<茉莉花開>>後,對章子怡的精湛演技我真是佩服到五體投地.也許很多人都不喜歡她所扮演的角色,可是我的確很佩服她能把那些角色演的如此生動..不過,我對她在戲裡面的角色大有意見.
無論是茉、莉、或者花，三者的個性從始到終都沒有改變：執著、不聽勸告、耍大小姐
脾氣。她們明源三代人有不同的命運，是因為她們所處的背景和遇到的男人不同。
念跡茉：她很“純真”。從男一號登場開始，她就整一個白痴。不知道是因為她媽媽沒有灌輸足夠的防範男性知識，也不夠狠心、堅決地拉住女兒，還是因為她原本就是一個沒有防人之心的人，她後來的悲劇在情理之外也在情理之中。她真的很慘：年輕時遭拋棄、還留了一個仔槐並拖油瓶。年老時女兒出走發瘋、女婿自殺。後來連疼愛的孫女也傷透了她的心，孤獨老死。最看不慣的就是她的傻，男一號隨便送點小禮物、開間漂亮的房間、利用她的美色捧紅她，她就毫不矜持低投懷送抱，後來居然還被她媽媽的情夫輕浮。我真的感到好無奈。
茉：她的出生就是一個悲劇。她媽媽在她小時留下了背叛的陰影，她就一直放不開心扉接受男人。特別是她知道自己不能生育之後，這種疑心就更重了，不停地懷疑自己的丈夫有染別的女人，就連自己領養的女兒也懷疑，猜疑心特重。她沒有福氣享受純潔的愛。
花：花的悲劇在於她對男人的千依百順，她太死心塌地的愛男人了。一個要靠自己女人支持而生活的男人有什麼好，要是我，我早就飛了他。而且一點廉恥之心也沒有。為什麼這么死心眼?不過，我倒挺佩服她敢用煤氣殺害她丈夫的勇氣，但我不認同她的做法，這不理智的。要是為了他而坐牢，那多虧啊!
情節太過於誇張、恐怖：像男一號的出場鏡頭真是讓我惡心到底。花有天晚上發瘋的鏡頭，我看了真是毛骨悚然。比《午夜凶鈴》還厲害。最誇張的莫過於花在街頭生孩子的場面：這也太離譜了吧!難道當時一部救護車都沒有嗎?那個年代的警察都死了嗎?在傾盆大雨的情況下生孩子她自己也會的很嚴重的病。孩子也不一定會沒事。
戲中的男人：男人沒一個好東西。一號，花心大蘿卜，女朋友懷孕了他沒有貼心照顧，還逼她墮胎，這種男人真是該死。男二號，窩囊廢，自己的老婆都搞不掂，聽到兩句重話就去死，蠢。雖然我很欣賞他能夠由始至終都只愛一個，可是我不喜歡他的愚蠢。男三號，這種男人該下地獄，不僅沒有感恩之心，在妻子快流產的時候還說風涼話，孩子還沒出世就走人，妻子只能在馬路旁生孩子。
我不喜歡戲中的角色，可是，我學到很多，特別對女性有用的。我也希望女孩子可以看一下這個片子，增長知識，學到更多，保護自己。
茉莉花開觀後感篇二：
很久沒有時間看電影了，今天藉助外面又是風又是雨的天氣，給自己一天的放鬆，然後找了一部電影《茉莉花開》看。這是一部講訴三代上海女人的命運的片子，分別是處於三十年代、五十年代和八十年代的三代女人。分別名為茉、莉、花。茉是上海照像館一位單親媽媽養育大的18歲女孩，有著電影夢，結果有一個老闆找上她拍電影，最後懷上了這位可以作她父親的男人的孩子，兵慌馬亂當中，被拋棄，然後迫不得已回到了媽媽身邊生下了孩子。這個孩子被取名為莉，莉在新中國成立之後，嫁給了工人階級的工人，因為不會生育，收養了一個養女，取名為花。因為懷疑丈夫與養女有染，丈夫卧軌自殺，莉最後也精神分裂出走。八十年代的花找了一個大學生結婚，但在懷孕六個月的時候，發現老公出軌，最後自己堅強的生下了孩子。
電影《茉莉花開》讓我確實感受到了一股沉悶的張力，而且也看到了代際的創傷轉移，輪回。這么強的力量就是這樣糾結中前行。茉對於那個成年老闆的迷戀不僅僅在於這位溫文爾雅的男人讓她圓了明星夢，更直接的原因是她的成長過程當中缺少父親的角色，她沒有把所謂的俄諦浦斯情結，也就是戀父情結好好的過渡掉，在18歲的年齡，並且沒有得到母親充分的愛和關懷，而在這樣的前提下，很容易把對男性的愛慕和對父愛的渴望混在一起，難以分辨。
最後帶著被拋棄的痛生下了莉，而莉才是這部片子里受傷最深重的一個角色。因為生下她對於茉來說是一個累贅和恥辱，所以她選擇對孩子的哭泣不予理睬。從精神分析的角度來講，這種0-3歲被主要養育者的情感漠視是會導致孩子人格障礙，會讓孩子產生極其嚴重的不安全感。所以莉的最後精神分裂也是完全可以理解的。而對莉的創傷絕對不止這些，還在於讓幼小的莉目睹了媽媽茉與外婆情人的通姦的過程，又讓外婆撞見那個過程，發生了幼小的莉無法理解的雜亂無章的事件，莉除了恐懼的哭泣還只有哭泣的選擇。最後外婆選擇了跳江自殺，茉又帶著莉去找那個母親的情人算帳，對母親的情從大打出手，而幼小的莉也同樣目睹著這一切，從茉的懷里看到了是莉驚恐不知所措的表情。當看到那個表情的一剎那，內心被深深觸痛了。所以在莉長大之後，結婚之後，總是會因為內心那個強烈的不安全感被惡夢驚醒，她一直無法相信她的男人會對她從一而忠，甚至懷疑丈夫與媽媽茉有曖昧，最後等到養女青春期的時候，懷疑丈夫與養女有染。最後丈夫為了證明清白卧軌自殺，也最終讓莉自己走上了精神分裂出走的不歸路。
如果說影片《茉莉花開》中唯一能夠讓我感受一些正性能量的就是那個一直堅持自己所愛的人的花，雖然最終她還是被拋棄了。但這個被拋棄的命運，也恰恰是這個家族這一代一代女人內心相信的被拋棄命運的一個真實完結版。特別是直接承接了媽媽莉的那個不安全感。媽媽似乎一直想要證明，男人是不會對女人忠誠的，那麼花的這個男人最終確實如願以償的不忠誠了，這也許就真的放下了這個輪回。而在這個過程當中，花表現出了常人沒有的堅強，在影片最後階段當中，展現了一家三口一起玩的場面，我們不去猜想，這個是花的想像，還是現實生活當中的巧合。但讓花之所以這么堅強的走過來，這么有愛心的對待女兒的直接原因是因為在花的幼年生活里，她的爸爸媽媽曾經這樣愛過她，她內心是有力量的。
所以看完《茉莉花開》，深深的嘆了口氣，我們父母的愛，對於孩子的一生來講，是多麼的重要啊!
茉莉花開觀後感篇三：
昨晚，看了一部很久前就想看的電影，完全融入了電影中主角的狀態，太棒了!
“女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風輕輕擺動，若是你聞了花香濃，不要問花兒是為誰紅……”看完電影《茉莉花開》，我不禁想起了這首溫柔搖曳《女人花》。
都說紅顏如花，可惜花期易逝。當短暫的繁華香消玉殞，凋落一地的，是女人那些刻骨銘心的愛和恨。
母親，女兒，母親，女兒……生命在延續，命運卻是一次次的輪回。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢想、慾望、痛苦、絕望、幻滅，當然，也有許多希望。
茉。三十年代的大上海繁華美麗，紙醉金迷，它善於造就茉這樣的如花女子：楚楚動人，美麗妖嬈。涉世未深時，她整日沉迷在絢爛的明星夢里，直到偶然被發現。拍戲，上畫報，委身於一個上流社會的男人，風光無限;然後懷孕，拒絕流產，最後被拋棄——她的美夢終於碎了。
莉。茉的女兒當然要叫做莉。資產階級出身的她愛上了三代工人家庭的鄒傑，不顧母親的反對與之結合。我們相信他們的愛情曾是真摯，動人，甚至浪漫的。但是茉卻不能生育。在強大的內心壓力下，她終於神經過敏，甚至懷疑丈夫與養女有染。終於逼死丈夫，自己也離家出走，再無音訊。
花。目睹了父親卧軌，母親出走，自小與外婆相依為命的她卻是個陽光般燦爛的女孩。活潑，聰明，神清氣爽。無奈對愛情苦苦的等候，全心全意的付出換來的卻是一紙離婚協議。她恨那個負心的人，甚至想用煤氣殺死他。但是我們敢肯定她永遠不會消沉，因為她是花!她是我們的希望。
茉莉花開，三個女人的 故事 ，三代女人的愛情悲劇。寶玉說，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便覺清爽，而接近男人便覺惡臭。而女人的心，卻常常痴戀某個男子。這種歸依，往往決定著她一生的命運。就像在“茉莉花開”里，女人們的幸福完全被她心之所系的男人牽引著，一生的悲劇，還不是註定了的!
莉的命運註定是個悲劇，因為即使她不生下孩子，再隨孟老闆風光一段時日，當她紅顏衰老，也終將被拋棄。其實，在旅館侍者告訴她上半年在同樣的房間里住著另一位女演員時，她就應該覺悟了。但她在她的夢里陷地太深了，或者說，她根本不願意醒過來。以至當她落魄回家竟理直氣壯，一點兒不覺得羞愧。她穿著華麗的旗袍，斜倚著窗子，還在遙望那個夢呢!身處現實的窘境，心卻永遠留在了夢里，所以一直到死，她還精心保藏著那份畫報
——那個她守候了一生的夢!此時的茉，顯然已經變成了一個悲劇的符號。
茉的痛苦開始於生育，而莉的痛苦卻在於不能生育。在那個年代，女人不能生育被認為是最大的過錯。婆婆的一句“只會吃，不會養”像一座大山，壓了她十幾年。茉太愛鄒傑，鄒傑也太愛茉了。但在重壓下，莉敏感的神經讓她變得近乎瘋狂地懷疑一切，窺視一些。她的愛變了質，變成了毒葯。而鄒傑太累了，再也無法抵禦，於是他選擇了逃避。他的懦弱使他無法再面對那愛，那毒葯。莉也終於走了，為自己的悲劇畫上一串省略。
花曾在莉的悲劇里扮演過角色，那時的她年紀還小。當她長大了，卻也依然會那麼傻的愛，那麼痴地等，豪不理會外婆的告誡和埋怨，而等來的呢，依然是失望和背叛!
然而花是《茉莉花開》里最終的亮色，也是開地最美的一朵。她並不像茉一樣，被棄後依然苦苦地做夢，也並不像莉般地脆弱和敏感，無休止地折磨自己和愛人。她永遠熱愛生命，熱愛生活，珍愛自己!那即將出生的小生命是她燦爛的希望。臨產期獨自一人，她悉心地照顧自己：胎教，吃補品，甚至一次又一次練習打車去醫院的路線……
然而命運總愛捉弄人，產期在深夜，又下著大雨，悲劇似乎即將上演。但是花給予我們的感動就在於此，她在雨夜產子的堅強，毅力，勇氣和信念，讓所有人為之動容。真想說一聲：花，好樣的!
幾年後，花帶著孩子去看新房，她的笑容綻放在陽光里。那麼清純、透明，那麼堅定、充滿希望。我們有理由相信，她會過地很幸福!
走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她痴心守候的愛情也曾經是個悲劇，但故事的結局是我們已經看到了曙光，女人掌握自己命運的曙光!
茉曾完全依賴於一個男人，莉曾想牢牢抓住一個男人，花曾苦苦地痴等一個男人。當女人將生命里所有的希望寄託在一個男人身上時，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當花開始自己新的生活，對著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。
愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始於此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應該如何面對生活!
《茉莉花開》經過三年波折終於上演，是不是裡面人物關系曖昧所致我們不得而知，可是，從小高和莉、茉和“娘舅”的關系裡我們感受的不應該只是情慾，而我們 應該更加細致感受在大時局裡女性作為人的存在以及她所固有的特性，一個孤單的女人總是渴望情慾奇跡的，一個孤單的女人總是希望有個小高的。
女性，你的荷爾蒙決定了某些宿命，反過來，男性一樣。
當我們被逐的那天，上帝決定了我們相互依存和折磨的運命
活著，就會如此!
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康師傅茉莉浪漫電影季之茉等花開。
兩台神奇的冰箱，一段浪漫的邂逅。
❼ 關於<茉莉花開>的觀後感
《茉莉花開》觀後感
《茉莉花開》上：她一個人飆戲爽到癲
好電影是不受時間限制與外界干擾的，攝影出生的候詠《茉莉花開》終於在紅色5月絢爛綻放，其間經歷的風雨歷程，痛楚磨難也已煙飛灰滅，等待的只是影迷們此起彼伏的狂熱推崇，我也是唱贊美詩的一個，因為我被蘇童打敗，被章子怡擊倒。
電影根據蘇童的小說《婦女生活》改編而生，純粹是一個關於女性的電影，時間跨度50多來，屬於史詩類別的電影，特能考驗導演駕馭能力。候詠很聰明，他並沒有用細微的線索來引出時間段的改變，因為這個實在太難了，候詠也沒有陳凱歌如此的大局觀，可是他運用了小標題的模式卻別具一格，使人一目瞭然，清爽醒目，能夠把短處掩飾，顯示了候詠不一般的巧妙。過了這個難關，等於把史詩電影的難點消除了一半，接下來就要看演員的演技了，他們的成敗直接關繫到電影的成功與否。章子怡，我不得不說，佩服你！
章子怡剛出道就被張藝謀看上，從此就與緋聞形影不離，保持著高度的媒體曝光率，在奧斯卡上英文也說得越來越溜，一臉的明星胚子像。的確有很多影迷都不喜歡她，說她演戲嗲、假、煽。可是你不覺得她是在進步的嗎？《我的父親母親》顯現了模碧笑她的青春，給觀眾混了個臉熟，在《卧虎藏龍》里，被人責備成一個包袱一個累贅，可我一點也不覺得，她表演地很棒，把玉蛟龍的野蠻、堅強詮釋地很好，主流對她的責備不外乎帶有些感情色彩，可是電影是她的工作，她做得不錯，與其工作外的生活無關。如今的章子怡，已走上國際巨星的行列，可以與張曼玉、鞏俐同起同坐了，身價狂飆。候詠也賺翻的，要是在今年拍這個電影請章子怡出馬的話，就要把電影的製作費用翻上幾番了。明星就是明星，出來的鏡頭屢看不爽，大呼過癮。
毫無疑問，《茉莉花開》是章子怡的個人秀，秀得出色，秀得精彩。她一人飾演三個角色，有蠻長的時間跨度，要把握住30年代旦含、50年代、80年代女性的思想觀念，還要通過自己的咀嚼，把內心的矛盾抒發在膠片里，夠難，很能體現一位演員的演技。「茉」的飾演是個情感畸變的過程，起初的茉是個喜歡電影，喜愛電影明星的開朗女孩，青春盪漾的她愛上了孟老闆，並且為了他不願打掉肚子里的孩子，她希冀愛情是永恆的，愛情是無價的，可惜從香港寄來的支票使她徹底改變了人生觀與愛情觀。這是一個劇變的過程，時間只有30分鍾左右，章子怡演繹的「一個女性從喜悅推至抑鬱的地獄」的情感戲令人眼睛一亮，同時也為角色的悲涼而扼腕嘆息。
「莉」的角色最難，因為這里需要演員歇斯底里的爆發力，章子怡的爆發力在曾經的電影里還是有點味道的，這次的爆發力才是真正展現她才華的時刻。「莉」懷疑丈夫與養女有染，憤怒地把白色床單拉起，責問丈夫的行徑。她神經質了，她太愛眼前的那個男人了，這種變態式的愛使人難以接受，與小栗康平的《死之棘》，張元的《我愛你》類似。章子怡掌控了大局，也把劇情推向了高潮。「花」是我最喜歡的角色，影像中的「花」戴著粗邊眼鏡，俏麗動人，對待外婆和氣友善，對待心愛的丈夫，像極了夢中情人。這個角色也有一個轉變過程，那就是當丈夫另有心歡，遠離她的時刻，她變得堅強起來，不對丈夫妥協，拒絕簽離婚協議書，並且倔強地把孩子生下來。雨夜獨自生孩子的鏡頭，候詠不惜餘力地用了整整6分鍾的時間，章子怡非常敬業，為了這6分鍾她7個夜晚都在瓢潑大雨中熬過。鏡頭很凄慘，但也隱寓了生命的希冀。電影結尾處，「花」笑了，對著鏡頭笑了很久很久，這個長鏡頭徹底地把我內心的最後一道防線擊潰，感動地一塌糊塗。
《茉莉花開》結束了，章子怡的演戲也宣告結束，靚麗的她已經在好萊塢有了較高的地位，在亞洲影壇也算是一個呼風喚雨的人物了，希望你帶上愛國情調，把電影做得更好，祝福你。在下文中，我會集中精力寫關於電影主題的文字，來真正展現候詠的電影水平。
《茉莉花開》下：候詠，好一場及時雨
蘇童比女人還了解女人，文字充滿了對女性感性描述，對女性的感嘆。候詠也是一個喜歡琢磨女性情感變化的人，當《茉莉花開》用蘇童的文字（張獻編劇）、候詠的影像呈現在影迷眼前的時候，璀璨的光芒瞬間迸發。電影是具有史詩味道的，人物是具有代表性質的，候詠交出了一份滿意的答卷，來證明他在第五代導演中的地位。
電影主題鮮明，就是通過三個女性人物的闡述，來反映女性對待愛情的態度，三個時代三個態度慧啟，只是對於愛情的專一永遠都不曾改變。這個專一就集中表現在「生孩子」方面，「茉」為了孟老闆，不願流產；「莉」為了鄒傑領養了「花」；「花」為了小杜在大雨夜中痛苦產子。女性的偉大在這個輪回中表現地淋漓盡致，致使男人的地位瞬間倒塌，因而說《茉莉花開》不僅是一部謳歌女性的詩篇，也是一篇打破男權主義的檄文。候詠腳踏實地地用自己豐富的電影理念與優美的協調鏡頭詮釋了以上的一切。
上文已經提過《茉莉花開》涉及的年代為30、50、80年代，時間跨越巨大，難以駕馭，而候詠就採用了小標題的方式迴避了這個困難。這個迴避絕不是逃避，如果是逃避，那我也不會說《茉莉花開》是如此的成功了。簡化難度是一個導演聰明的表現，當初的昆廷�6�1塔倫蒂諾最喜這個模式。回顧國產史詩電影來，《活著》的時間串連最為巧妙，福貴的一個常規動作就立馬把觀眾帶到了另一個時代去，沒有卡殼，自然順暢。這是當時張藝謀最為輝煌的時刻，駕馭電影的能力達到了一定的高度。這次候詠就直接把時間線索成分省去，取而代之的是「第一章」、「第二章」……挺好的，避重就輕。
對於電影主題的把握，候詠始終沒有改變，隨著劇情的發展，也沒有進行更多深層次的解剖。停留在女性對待愛情忠貞不渝這個方面上，「茉」、「莉」、「花」這三個角色的情感幾乎都是一樣的，顯得重復，並不像沙灘上的海浪，一浪高過一浪，對於文藝片來說，尚可忍受，要是對於商業片來說，肯定要刪戲不少。但這不能怪候詠，是劇本所致，劇本的主導思想是要告訴觀眾一個輪回的過程，而輪回的過程中就要無限的相似、類似、甚至重復。如果用第三隻眼看電影的話，這種類似的情感還是具有可看度的，而且感受還不小。只是候詠沒有把主題深化，例如在刻畫女性堅強方面、獨立方面有所變革的話，就會使電影顯得愈加豐滿。
在通篇的女性指導思想下，男演員就都成了章子怡與陳沖的配角，姜文還是一臉的痞子相，陸毅的演技不敢恭維，劉燁怎麼就變成了「壞人」，還帶有些猥瑣。配角終歸是配角，只要主角出彩，他們也就盡了綠葉的責任。章子怡與陳沖的表演非常出彩，刻畫女人的情感還真有一手，尤其是陳沖的「心狠老辣」。現在想想候詠也挺有能耐的，一個戲竟然請來了那麼多名演員，看來魅力頗大，在演員的心中他也屬於一個老資格的電影人了。
說起電影人，就不得不提候詠的攝像了。電影中的攝像如同樂隊中的吉他手，是主角。主角的地位可能就比導演遜一籌。第五代中，很多導演都是攝像出生，拍攝的電影絕不比純正導演出生來得差，顧長衛就是一個很好的例子，《孔雀》太過美麗了。《茉莉花開》中，色彩佔了很大的一個比重，尤其是30年代的老上海里，章子怡的旗袍色彩絢麗，美輪美奐，用足了綠色的成分，顯得嬌艷可人。而50年代，由於時代的限制，他只能運用灰淡的顏色，80年代又變得俏皮起來，粉色與淡藍色相得益彰。拍攝中，展現了候詠攝影師的本領。在「花」雨夜產子的鏡頭里，他全方位地記錄了整個過程，鏡頭又長有短，有機地結合在一起，仰視鏡頭、俯視鏡頭，特寫、大特寫，比比皆是，包羅萬象，精彩出色。
當一個導演，駕馭了劇情，控制了演員，也抒發了自己的想法之後，那麼電影就靠近了成功的彼岸，《茉莉花開》終於在封塵三年之後，進入了影迷的眼簾，候詠也用其獨特的魅力與實力征服了大多數的觀眾與眼光挑剔的影評人，如果電影機構的官員們能夠「識大局，顧大全」，那麼《茉莉花開》定會在金雞獎里春風得意，獨攬一面。大陸電影太過缺水，幸而候詠在悶燥的午後下了場及時雨。
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