韓涵微電影
A. 【文字的力量】豫園窺見
我比較喜歡壯美的自然景觀，鮮少游園林。然而，遊走於豫園中，隨著眼睛捕捉到的一池一石、一亭一堂、一檐一廊，曲徑通幽，雕梁畫棟，飛龍嘯天，也不禁醉心於其細膩精巧不失大氣的設計布局，迷戀其考究精美又典雅的用材做工，為設計者的匠心獨運嘆服，被園主人的財大氣粗驚詫，也不禁湧起了探究心：「這決非等閑之人所為，它的主人是誰？」
豫園正門口的「三穗堂」里，廳堂高懸的「城市山林」「靈台經始」「三穗堂」三塊大匾額下，就有現代書法家潘伯鷹的楷書《豫園記》——作者即是豫園的原主人潘允端。
潘允端是明朝嘉靖四十一年（1562年）進士，曾任刑部主事、四川右布政使，相當於現在的司法部處長、四川省長，比較厲害了，他爹潘恩更厲害，官至刑部尚書、都察院左都御史（相當於司法部長、檢察院最高檢察長）。
潘恩於嘉靖二年（1623年）中進士，是扳倒嚴嵩的著名內閣首輔徐階的同年（徐階探花及第）。徐階是松江府華亭縣人，豫園片區當年屬松江府上海縣，除了同年，他們還是同鄉，關系自是不一般。
潘家在明朝時是上海的名門望族，潘恩與其長子潘允哲、次子潘允端皆為進士，有「一門三進士」的美稱。
當年的豫園面積達70餘畝。《豫園記》里，潘允端追憶了建園的因由，描述了園子的風貌，字里行間充盈敬老孝親之情，融入自己平生志向嗜好，夾敘夾議，直抒胸臆，讀畢不禁感慨萬千。
嘉靖己未（嘉靖三十八年，1559年），潘允端殿試落榜，失意而歸，在自家住宅世春堂西面幾十畝果菜地里，「聚石鑿池，構亭藝竹」，始建豫園。
三年後，潘允端終於金榜題名，中了進士。自此開始宦海沉浮十五年，無暇顧及建園子。萬曆丁丑（萬曆三年，1577年），潘允端辭官歸隱，開始一心一意建造園子。
彼時，他的父親潘恩也已告老還鄉，園子命名為「豫園」，即「取愉悅老親意也」。
不僅園子命名為豫園，整個園子布局也是以「娛奉老親」的「樂壽堂」為中心。「樂壽」二字取自《論語》「知者樂、仁者壽」，即希望雙親快樂長壽的意思。
樂壽堂即現在的三穗堂，記中描寫樂壽堂：
然而，「嗟嗟，樂壽堂之構，本以娛奉老親，而竟以力薄愆期，老親不及一視其成，實終天恨也。」
潘恩於萬曆十年（1582年）駕鶴西去，未能親眼見樂壽堂建成。而一「豫園」、一「時奉老親觴詠其間」、一「實終天恨也」，亦足以見潘允端眷眷之心。
此時距潘允端開始建園子已經過去了二十三年，離他「解蜀藩綬歸，一意充拓」也已過去五年，由此也可見這座園子規模之大，耗費之多。
彼時樂壽堂右室是「五可齋」，五可齋之名解釋了潘允端為什麼辭官歸隱。他把做官比做雞肋：有親可事，有子可教，有田可耕，有山可樵，有澤可漁，為什麼要貪戀雞肋呢？
潘允端頗有老莊思想，又家大業大，加之受權貴排擠，仕途不順，索性回家做自己想做的事，自己喜歡做的事。
「每歲耕獲，盡為營治之資。」「嗜好成癖，無所於悔。」就這樣，一年又一年，終於在萬曆十八年（1590年），建成了這座細看清秀雅緻，遠觀恢宏壯麗的園子，當時即被公認為「東南名園冠」、「奇秀甲於東南」。
此時距其父仙逝又過去了八年，潘允端可謂傾其半生之精力。
建建停停、停停建建30餘年，建了哪些非同一般的景緻呢？
首先是這個「玉玲瓏」，文中稱「宣和漏網」，「宣和」是宋徽宗趙佶的年號，宋徽宗為自己在開封建園子，到東南江浙一帶搜刮強奪奇花異木、嶙峋美石，激起民憤，爆發農民起義，採集未來得及運走的太湖石就留在了江南。「玉玲瓏」即是其一，而且是「石品之甲」。
潘允端自是對其鍾愛有加，玉玲瓏當年底部刻有「玉華」二字，取玉中精華之意，潘允端把自己讀書進修的書齋， 命名為「玉華堂」。在他生命的最後十六年，記有八卷《玉華堂日記》，現藏於上海博物館。
玉玲瓏是豫園的鎮園之寶，與蘇州瑞雲峰、杭州縐雲峰並稱江南三大名石。高約3米，寬約1.5米，厚約80厘米，重約 3噸，最具太湖石的漏、透之徵。古人曾謂：「以一爐香置石底，孔孔煙出；以一盂水灌石頂，孔孔泉流。」香煙裊裊八方升騰，清泉淙淙周身飛濺，美妙之極。
其次是園內的假山，採用浙江武康黃石，聘請明代著名疊山專家張南陽設計製作。最著名的「大假山」，山高14米，寬約60米，縱深約40米，「奇峰攢峙，陡壁幽壑」。
登山頂望江亭，「下視溪山亭館，若御風騎氣而俯瞰塵寰」。彼時四周一馬平川，據說可看到黃浦江舟帆美景，蔚為壯觀。
這座大假山是唯一未被戰火毀損的張南陽真跡。如今高樓林立，古木參天，植被茂盛，大假山已不復當年的雄渾氣韻。
再有就是現在的九曲橋、湖心亭一帶均屬當年豫園的領地，萬挺修竹環繞，滿池清荷吐艷。
竹林蒼翠，竹葉沙沙，飛鳥唧唧。荷花亭亭，半開未開，蓮葉田田，風月無邊。泛舟池上，游盪其間，花紅葉綠，欲送還迎，「魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。」與魚同戲，童真雅趣，不亦樂乎！
潘允端的《豫園記》，通篇文字以寫實為主，未有過多華麗詞藻，然而對花費自己半生心血的作品，他還是頗為自得，雖說不敢與唐朝大詩人大畫家王維的輞川別業、宰相李德裕的私家別墅平泉莊相比，「 而卉石之適觀，堂室之便體，舟楫之沿泛，亦足以送流景而樂余年矣。 」
我們權當他「不識豫園真面目，只緣生在此園中」，來看看同時代的上海名人、大書畫家董其昌作的《樂壽堂歌為潘泰鴻壽》詩中描繪的彼時盛景（潘泰鴻是潘允端的四子，與董其昌是兒女親家）：
奇、險、秀、廣，靈、趣、仙、闊，潘允端把他的嗜好追求到了極致。然而，盛極而衰，從此潘家就走上了下坡路，應驗了「歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。」
其在《豫園記》文末嘆而落筆：「第經營數稔，家業為虛，余雖嗜好成癖，無所於悔，實可為士人殷鑒者。若餘子孫， 惟永戒前車之轍，無培一土，植一木 ，則善矣。」
曾經產生「每歲耕獲」的蔬圃，如今變成時刻張著大嘴呑錢的「老虎機」，里外里，差別大了去了。
潘允端在世時已勉為其難，他辭世後，其子孫即使想「培一土，植一木」也已無能為力。因園子管理修繕耗費巨大，潘家入不敷出，不得不變賣田產，至其孫輩，豫園已易張姓（其兄之孫婿張肇林，明末任通政司參議）。
近百年來，豫園多數美景毀於戰亂，加之朝代更迭，分割易手，盛況不再。新中國成立後，經歷1956年、1982年兩次大修，豫園才以今日之面貌展現在我們面前，雖僅30餘畝，也足已令人嘆為觀止。
「眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！」豫園漫漫長河一樣的歷史，如電影般一幕幕在眼前閃現，不禁湧起後人復哀的唏噓。
潘允端初建豫園時想必不曾料到會把家業敗虛，然而，即使明示於記中告誡後世子孫，也阻擋不住敗落的步伐。其自省為「嗜好成癖」，有此嗜好並非壞事，然而，凡事過猶不及，一旦成癖，多好的嗜好都不再會是好事。
「秦人不暇自哀，而後人哀之，後人哀之而不鑒之，亦使後人而復哀後人也!」
人性中「貪、嗔、痴」的存在，後人復哀後人，也永無止息吧！
國如此，家如此，人未嘗不如此，為戒。
余舍之西偏，舊有蔬圃數畦。嘉靖己未，下第春官，稍稍聚石鑿池，構亭藝竹，垂二十年，屢作屢止，未有成績。
萬曆丁丑，解蜀藩綬歸，一意充拓。地加辟者十五，池加鑿者十七。每歲耕獲，盡為營治之資。時奉老親觴詠其間，而園漸稱勝區矣。
園東面架樓數椽，以隔塵市之囂，中三楹為門，匾曰「豫園」，取愉悅老親意也。
入門西行可數武，復得門曰「漸佳」，西可二十武，折而北，豎一小坊，曰「人境壺天」。過坊得石樑，穹窿跨水上，梁竟而高墉中陷，石刻四篆字，曰「寰中大快」。
循墉東西行，得堂曰「玉華」，前臨奇石，曰「玉玲瓏」，蓋石品之甲，相傳為宣和漏網，因以名堂。
堂後軒一楹，朱檻臨流，時餌魚其下，曰「魚樂」。
由軒而西，得廊可三十武，復得門曰「履祥」，巨石夾峙若關，中藏廣庭，縱數仞，衡倍之，甃以石如砥，左右累奇石，隱起作岩巒坡谷狀，名花珍木，參差在列；前距大池，限以石闌，有堂五楹，巋然臨之，曰「樂壽堂」，頗擅丹雘雕鏤之美。
堂之左室曰「充四齋」，由余之名若號而題之，以為弦韋之佩者也。
其右室曰「五可齋」，則以往昔待罪淮漕時，苦於馳驅，有書請於老親曰：不肖自維有親可事，有子可教，有田可耕，何戀戀雞肋為。
比丁丑歲首，夢神人賜玉章一方，上書「有山可樵，有澤可漁」，而是月即有解官之命，故合而揭齋焉。
嗟嗟，樂壽堂之構，本以娛奉老親，而竟以力薄愆期，老親不及一視其成，實終天恨也。
池心有島橫峙，有亭曰「鳧佚」。島之陽峰巒錯疊，竹樹蔽虧，則南山也。
由「五可」而西，南而為「介閣」，東而為「醉月樓」，其下修廊曲折可百餘武。自南而西轉而北，有樓三楹曰「征陽」，下為書室，左右圖書可靜修。
前累武康石為山，峻贈秀潤，頗愜觀賞。登樓西行為閣道，屬之層樓，曰「純陽」，閣最上奉呂仙，以余攬揆，偶同仙降，故老親命以征陽為小字。
中層則祁陽土神之祠，蓋老親守祁州時，夢神手二桂、攜二童至曰：上帝因大夫惠澤覃流，以此為子。已而誕余兄弟，老親嘗命余兄弟祀之。語具祠記中。
由閣而下為「留春窩」，其南為葡萄架。循架而西，度短橋，經竹阜，有梅百株，俯以蔽閣，曰「玉茵」。玉茵而東為「關侯祠」。
出祠東行，高下紆回，為岡、為嶺，為澗、為洞，為壑、為梁、為灘，不可悉記，各極其趣。
山半為「山神祠」，祠東有亭北向曰「挹秀」，挹秀在群峰之坳，下臨大池，與樂壽堂相望，山行至此，藉以偃息。
由亭而東，得大石洞，窅窕深覯[gòu]，幾與張公、善卷相衡。由洞仰出為「大士庵」，東偏禪室五楹，高僧至止，可以頓錫。
出庵門奇峰矗立，若登虯，若戲馬，閣雲礙月，蓋南山最高處，下視溪山亭館，若御風騎氣而俯瞰塵寰，真異境也。
自山徑東北下，過「留影亭」，盤旋亂石間。轉而北，得堂三楹，曰「會景堂」，左通「雪窩」，右綴水軒。
出會景，度曲梁，修可四十步，梁竟即向之所謂廣庭，而樂壽以面之勝盡於此矣。
樂壽堂之西，構祠三楹，奉高祖而下神主，以便奠享。堂後鑿方塘，栽菡萏，周以垣，垣後修竹萬挺，竹外長渠，東西咸達於前池，舟可繞而泛也。
樂壽堂之東，別為堂三楹，曰「容與」，琴書鼎彝，雜陳其間，內有樓五楹，曰「頤晚樓」，樓旁庖湢[bì]咸備，則余棲息所矣。
容與堂東，為室一區，居季子雲獻，便其定省，其堂曰「愛日」，志養也。
大抵是園不敢自謂輞川、平泉之比，而卉石之適觀，堂室之便體，舟楫之沿泛，亦足以送流景而樂余年矣。
第經營數稔，家業為虛，余雖嗜好成癖，無所於悔，實可為士人殷鑒者。若餘子孫，惟永戒前車之轍，無培一土，植一木，則善矣。
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B. 王志文主演的電視劇
王志文主演的電視劇有青瓷、旗袍、寬恕、手機、皇城根兒、過把癮、像春天一樣、黑冰、天之雲地之霧、大丈夫。
王志文，1966年6月26日出生於上海市，祖籍浙江寧波奉化，中國內地男演員、歌手、主持人。1988年畢業於北京電影學院表演系，畢業後分配在中央戲劇學院研究所工作。
2014年憑借電視劇《大丈夫》而獲得第20屆上海電視節白玉蘭獎最佳男演員。
2015年，主演電視劇《待嫁老爸》。
2020年，主演電視劇《叛逆者》。
人物評價
我和王志文是第一次合作，以前從一些媒體的報道中，都感覺他是個霸氣十足的人，但是真正接觸了以後才知道他是一個很好相處的人。（范偉評）
我和王志文老師是第一次合作，對手戲也不少，感覺他是個很嚴肅的人，但是他和我們劇組人員的關系都很好，經常互相討論戲怎樣演才更好。（陳好評）
C. 王曉晨之前沒怎麼看到過，《我的體育老師》是其第一部作品
去年王曉晨在綜藝《我就是演員》上出演了《我的前半生》片段受到網友的大量討論。其實從出道以來，王曉晨已經出演了很多作品，但是一直處在「不溫不火」的狀態。作為一名青年演員，她在演技方面是具備實力的，不管是做主角還是配角，一直都是穩扎穩打、踏踏實實的狀態。
戲份不多但表現亮眼的配角
答主看過王曉晨出演的第一部劇是由黃磊、陳數主演的《我愛男閨蜜》，她在劇中飾演黃磊的妹妹，是一個有點叛逆、非常有個性的女孩。對她在劇中第一次出場的片段印象深刻，和丈夫鬧離婚，全程拉著臉。為爭奪一隻寵物狗瞪大眼睛恨不得把對方拍到地上的深情。渾身散發著「本姑娘不爽別惹我」的氣焰。在之後的劇情里，她經歷了成長，逐漸懂得家庭和責任，性格變得柔和，開始懂事聽話，人物前後轉變得非常自然。
雖然王曉晨不像同齡的楊冪、唐嫣那麼有人氣有熱度，一直處在「不溫不火」的狀態，但是正如她自己在節目中說的那樣，只要一直踏踏實實拍好每一部戲就夠了。我個人一直覺得她在演戲方面非常具備實力，屬於那種演技不端著，能夠放得開去表演，演技有張力的演員，希望她今後的演藝之路越來越好。
D. 億萬懦夫乞丐老婆演員叫什麼
於莎莎。
黑色幽默喜劇電影《億萬懦夫》，由蔣海波擔任總製片，楊健擔任製片人 ，盧新順、韓涵聯合出品人，沙海龍執導，張子棟、於莎莎、余皚磊、黃才倫領銜主演。
影片改編自同名話劇，講述了一位膽小軟弱的男生，在泰國偶然撿到初戀銀行卡後，被迫陷入一起「搶劫迷案」的故事。
電影劇情：
碌碌無為、膽小懦弱的王億萬(張子棟 飾)來到異國參加前女友陸小圈(於莎莎 飾)的婚禮，因為取錢時對一張落下的銀行卡心生貪念，之後竟偶遇了前來尋卡的陸小圈。婚禮前夜，兩人被黑哥(余皚磊 飾)劫匪團伙持槍困在銀行中，陷身於一場真假劫匪的風波。
E. 余皚磊演劫匪的電影叫什麼名子
余皚磊演劫匪的電影叫《億萬懦夫》，余皚磊在裡面飾演黑哥，性格沉默內斂，有魄力有擔當。外形凶惡，不苟言笑，但勤奮顧家，珍視妻兒。在這次銀行風波中偶成劫匪，挾持人質，實則有著鐵漢柔情的辛酸。
影片改編自同名話劇，講述了一位膽小軟弱的男生，在泰國偶然撿到初戀銀行卡後，被迫陷入一起「搶劫迷案」的故事。
幕後製作
《億萬懦夫》的劇本打磨了近三年，其中集結了老、中、青三代乃至00後進行劇本的頭腦風暴，導演、編劇在這期間推翻無數次稿。作為自己再次看好的小人物作品，總製片人蔣海波也表示，「《夏洛特煩惱》成功後，所有主創都如履薄冰，但我仍將繼續保持最初的狀態與對電影的夢想，拍好這部電影《億萬懦夫》，給觀眾帶來更多快樂。」
F. 韓涵的作品介紹
《突出重圍》（2001年7月） [任主要演員]
《審判》（2002年5月） [任主要演員]
《自殺者》（2002年7月） [任執行導演、作曲]
《尋找失落的傳奇之火星規則》（2003年8月） [任導演、編劇]
《金錢燃燒的歲月》（2004年4月） [任舞台總監]
《父親》（2005年10月） [任舞台總監]
《跑來跑去》（2008年11月） [任導演、編劇]
【該劇獲2009年第六屆中國戲劇文學獎—劇本獎】
《操場》（2009年3月） [任主演]
《動物園的故事》（2009年7月） [任主演]
《論煙草有害健康》（2009年7月） [任主演]
《SEX.夫妻》（2009年8月） [任導演、編劇]
《送菜升降機》（2009年9月） [任主演]
《我愛桃花》（2009年11月） [任導演]
【該劇為2009年中國國家大劇院小劇場開幕劇目；並三進大劇院演出】
《隨手請關門》（2010年6月） [任導演、編劇]
【該劇被日本中央大學中文院刊評為：當代中國優秀小劇場劇目】
《海棠胡同》（2010年8月） [任主要演員]
《野人來了》（2010年9月） [任製作人、主演]
《男左女右》（2012年6月） [任舞台總監]
《盜賊時代》（2013年7月） [任編劇、導演] 《白毛女》（2011年7月） [任導演、舞台總監]
【該劇為建黨九十周年獻禮劇目；國家大劇院歌劇廳演出】
《亂世美人》（2012年2月） [編劇、作曲] 《黃河邊上》（2004年11月） [任執行導演]
《哨所外的風景》(2005年10月) [任主演]
【本片獲2005年大學生電影節八部優秀現實主義題材影片殊榮】
《還我一個吻》（2006年9月） [任導演、編劇]
《女經理日記》（2006年11月） [任導演、編劇]
《危情直播》（2007年12月） [任導演、編劇]
《鐵血丹心—鄧演達》（2009年4月） [任編劇]
【本片為中國農工黨人民大會堂80周年誕辰獻禮影片】
《愛在記憶中綻放》（2010年2月） [任導演、編劇]
【本片獲日本福岡電影邀請展；數字類短片特別劇目獎】
《生命密碼》（2010年8月） [任編劇]
《亂世美人》（2012年2月） [任編劇]
《再見小蜻蜓》（2012年6月） [任編劇、導演]
《因你而美麗的春天》（2012年7月） [任編劇] 《並非是愛》（1985年9月） [飾演男一號：貝貝]【該片獲當年全軍電視短劇一等獎】
《特別刑警隊》2集（1990年7月） [飾演反一號：池小天]
《細雨無聲》2集（1992年6月） [飾演男一號：鐵柱]《吳天祥的故事》8集（1997年11月） [飾演反一號：韓強]
《商賈將軍》29集（2005年1月） [任執行導演、劇本統籌]
《灑滿陽光的小院》24集（2006年5月） [任執行導演、劇本統籌]
《今生欠你一個擁抱》20集（2007年5月） [任導演、劇本統籌]
【該片獲建國六十周年中央電視台黃金一套十大獻禮劇目殊榮】
《走西口》56集（2008年4月） [任導演、編劇]【中央電視台2009年黃金一套開年大戲】
《美人灣》30集（2009年12月） [任編劇]
《血義金蘭》30集（2010年7月） [任編劇]
《英雄曹操》30集（2011年11月） [任導演、編劇；飾演：曹洪]
《大江東去》36集（2013年6月） [任導演、編劇]
G. 韓涵為什麼被稱為夾子,
因為韓涵不小心將女友和自己的聊天錄了下來，在聊天記錄當中說了一句，夾死我了。而且韓涵的女友也是自己的一位粉絲，後來韓涵的女友還在社交平台上說自己是被騙的，因此，在網路上掀起了軒然大波，而韓涵也被網友們稱之為夾子，而這一事件也讓韓涵的直播被禁播了。
韓涵，中國內地製片人、影視編劇 。
2010年，參與故事影片《鐵血丹心鄧演達》並擔任編劇。2016年，擔任校園偶像魔幻劇《魔力學院之我是麻瓜》編劇。2017年在電影《奔跑吧！合夥人》中擔任編劇。
2018年在電影《特戰行動：毒牙》中擔任影視編劇、影視製片人。2019年，在熱血父子親情公路電影《疲憊的英雄》中擔任總製片。
早年經歷
出生於戲劇家庭的韓涵從小就受到了較好的藝術教育，出於對於電影的喜愛，16歲開始就參與電影創作，2010年，參與故事影片《鐵血丹心鄧演達》並擔任編劇。
3月18日，製片人韓涵受邀香港國際電影節開幕，在接受記者訪問時韓涵表示，很高興也很榮幸參加此次國際電影節，見到眾多優秀的國際電影人，之中有不少都是曾經幫助過他的前輩。
H. 靈魂偵探電影為什麼不能看
沒有認證。《靈魂偵探》是一部由馬良導演，韓涵編劇，高成龍、劉津伶、楊潤坤領銜主演的懸疑推理網路電影。截止2022年8月11日，由於該電影還沒有經過相關部門的審核認證，不能夠播出，所以靈魂偵探電影還不能看。
I. 韓涵為什麼叫劉偉
因為他本名叫劉偉。
2010年，參與故事影片《鐵血丹心鄧演達》並擔任編劇。2016年，擔任校園偶像魔幻劇《魔力學院之我是麻瓜》編劇。2017年在電影《奔跑吧！合夥人》中擔任編劇。
2018年在電影《特戰行動：毒牙》中擔任影視編劇、影視製片人。2019年，在熱血父子親情公路電影《疲憊的英雄》中擔任總製片。
對於KPL一些老選手而言，最後的路都是選擇退役，所以他們會想辦法在能繼續打比賽的時候，努力拿到更多的冠軍，不給自己的職業生涯留下任何遺憾。
eStar貓神他還想繼續打比賽，所以很積極的在轉會，卻在游戲內被一位主播說：「貓神是一個不能上場的廢物」，這句話屬實是有一點刺痛到貓神的心。
J. 話劇《朦朧中所見的生活》讓你有什麼感受
看這劇名多麼詩意，朦朧中的生活是什麼樣的呢？在直觀感受上那一定也是模糊的、混沌的、詩意的。而生活呢？本身就是一個無解的命題，更無須對它的本質一探究竟。就這樣說不清道不明，剪不斷理還亂，恐怕才是正解。即便你還有什麼別的新奇的想法，那也無出其右。至少我看到話劇海報後是這樣想像的，再配上海報上那幅色調柔和發灰，充滿印象派風格的畫作（其實到底是什麼我也不太清楚，求科普），我的思維就此固定住了。但是劇場的布景卻不是這樣告訴我的。坍塌的城垣、破敗的天花板、破舊的沙發，一切都不是朦朧的，而是實實在在的現實主義的荒涼。
不想去再做猜想，趁著好戲還未開演，再翻看手中的海報，發現劇名竟是用爨寶子體寫成的。而且越看越是覺得有意思。《爨寶子碑》是方正、朴實、肅穆、渾厚的格調，既有險峻恣肆之處，也有天真奇妙之態。但朦朧生活的氣質似乎和《爨寶子碑》的意態表達恰恰相反。矛盾體存在的本身就極富深意。再看看四位主演，覺得的很奇怪，四個大男人能有一出怎樣的戲劇呢？宣傳冊頁上的演員照片都是一身黑T。除了張萬昆先生略有了解，其他人感覺也就是個臉兒熟，不過人藝的戲一般都不用喝咖啡提神兒，我也就安心地坐在座位上了。
《朦朧中所見的生活》根據高爾基短篇小說《切爾卡什》和李師江短篇小說《老人與酒》改編。所以總有一種感覺，那就是梁哥和小白之間的故事是由《切爾卡什》改編，小白和老邱的故事則由《老人與酒》改編而來。茅台酒的出現自然地讓我產生了這樣的聯想。而且曾經讀過李師江的長篇《中文系》，所以那種本土小說的貼合感很自然地生發了。
起初，老邱還沒出來，黑匣子里由遠及近地傳來胡蝶的《抗戰歌》，腦子里飛快地思考著故事發生的年代背景，民國？抗戰？還是現代？可是老邱身著破舊軍大衣的即視感又把我拉回到了現實，呼啦啦走了一遭還是傻傻分不清楚，無奈，繼續看下去。身為竊賊的梁哥大踏步上場，才知道這破敗的所在原來是拆遷工地現場，天花板上袒露的鋼筋述說著夜的寂靜，淅淅瀝瀝的小雨打破了黑夜的死寂。老梁與小白的博弈是遊走在城市邊緣的故事，其實這一切的發生看似是城市拋棄了他們，實際是他們背叛了家鄉。到最後以為自己一往無前，實則遍體鱗傷，害怕被周遭拋棄，也無法獲得認同感，於是只能走上了下坡路。
轉過頭看第二段故事《老人與酒》，這故事總覺得似曾相識，其實是人們總愛在酒精的作用下感發抒懷。尤其是那些經歷過風霜雨雪，自覺閱人無數的老男人們。不過酒真是個好東西，他讓人敢於說出人們內心的不同，敢於正視自己過往的蹉跎歲月。即便是一個因為拆遷而過度緊張，也許是患上了阿爾茲海默症的老人，他所說的一切也並非信口開河。正像是馮遠征在微電影《百花深處》中飾演的那個老頭，一樣地固執與倔強。然而這對話中沒有娓娓道來，也沒有悉心傾聽，有的是草芥吶喊的狂熱與小人物的掙扎和彷徨。一杯酒，讓人卸下面具，真實地面對自己。一盞燈，讓人找到方向，認清迷途的自我。他們不是別人，正是一個個與生活搏鬥的你我。