中石油微電影劇本

⑴ 一部國產電影，父親是石油人，父親出軌二婚兒子叛逆，父親帶兒子去石油基地路上教訓兒子扔下車，路上遇到

男人上路
劇情 中國大陸 2006年
講的是關於一個父親和一個兒子的故事。
很多人看完劇本覺得這是一個父親教育兒子如何成為一個男人的故事，這也是一個兒子如何教育父親當合格爸爸的故事。

⑵ 展現石油人生活工作中故事的是什麼影視

公益微電影《拾諾予愛》石油工人的血與淚
《創業》1974年，以周挺杉為代表的石油工人，具有博大的襟懷、鋼鐵般的意志，和高度的主人翁責任感
《男人上路》2006年，這是一部超級好的片子，也不為人知
《鐵人》2009年，熱火朝天、干勁十足的油田上，新一代的石油工人熱情滿滿
《鐵人的紅領巾》2012年，電影講述了老一輩石油工人和兒孫之間的感人故事

⑶ 微電影劇本 求起名字 。

531護士節想拍體檢中心情景劇，主要內容是：有效溝通、優質服務？想要一個簡單出彩的名字

⑷ 張自智、敦煌、編劇

因為這部電影，後來去了敦煌。因為這部電影，後來買了全套井上靖。永遠忘不了那驚艷的回鶻公主。

⑸ 人奶游戲（微電影劇本）

   某些罪行可能是因為極度的飢渴，另一些是出於對突破禁忌的渴望。

    在《古拉格群島》中，索爾仁尼琴講述了這樣一個小故事：一個東躲西藏的神甫，在終有一天被逮捕時，興奮地跳了起來。我認為我觸摸到了那種感覺，那就像魚找到了水，淘金者挖出了石油。這世上還有很多人活在這種情境下，於是，他們以一種恐懼戰勝了另一種恐懼。

本劇概述：通過一個七歲小男孩性啟矇事故，導出辛酸中國往事。

人物：陳國慶，七歲男孩；

陳國兵，三歲男孩；

陳父，機械廠電工；

楊美麗，少婦；

楊美麗丈夫。

七十年代末初中國內地某大型國營工廠。

場景一：2016年，盲人按摩院。

鏡一：（全鏡頭）盲人按摩場館全景。

鏡二：「我」緩緩步入，門口一個瘸子守門，看上去挺瘦弱憔悴。

鏡三：「我」趴在小小的按摩床上，享受一盲人的按摩，聊天。

        「你的眼睛是怎麼瞎的？」我問。

場景二：1978年，某國營企業，機械廠。

鏡一：幾個六七歲的小朋友，撅著屁股半趴在地上玩玻璃彈子，陳國慶穿一條洗得發白，勉強還可以看得出是藍色的滌卡短褲，光著上身，泥鰍般光滑的後背在陽光下亮如小獸的皮毛。看得出，國慶是一把好手，不斷地將其它人的彈子彈入洞內，然後撿出來塞進小褲兜，據為己有，臟手揩一把鼻涕。

「耍賴」「再借我一個」「國慶，你好厲害啊」，小朋友們吵吵嚷嚷。

鏡二：國慶晃悠在操場邊上的路上，手伸進在褲袋，故意晃盪裡面的玻璃彈子以便發出清脆的響聲。幾個小男孩在樹蔭下挖土。經過他們身邊時，國慶弄得特別響。幾個小腦袋轉來轉去，尋找聲音的來源。國慶滿意地笑了，將彈子抓來握在手裡，慢慢張開又迅速合攏。幾個骯臟的小臉有光芒閃過。一個膽大的男孩試圖去掰國慶的手，另一個男孩嘴巴的速度更快，叫著「國慶哥哥，國慶哥哥」。隨後，其他幾個圍住，小鴨子似的叫「哥哥，哥哥」。國慶將玻璃彈子發給了小朋友們。幾個小孩於是放棄挖土，開始新的游戲。

第一個叫他「國慶哥哥」的小男孩，看他還站在原地，跑過來說：「國慶哥哥，你玩彈球厲害，我們不敢和你玩，你去找我哥玩吧。」

「你哥？他早不跟我玩了，我把他的球都贏光了。」國慶很得意。

鏡三：國慶踢地上的一塊圓石頭。

鏡四：食堂門口，門關著，（中午午休），國慶推出一道門縫，將僅余的一些彈子一個一個扔進食堂的水泥地板，彈子在地上跳，發出清脆的響聲。扔完，國慶滿意的拍拍手，重新將手插進褲兜。空無一物的褲兜讓他愣了一下，隨即晃著膀子離開了食堂。

這個夏天，國慶告別了彈球，走向了另一個未知的游戲。

場景三： 生活區醫院

鏡一：生活區的醫院是一棟五十年代的三層樓，蘇俄建築，外牆朝東一面爬滿了爬山虎。

鏡二：國慶跟陳父到醫院縫針，打青黴素。

陳父：「你這倒霉孩子，玩什麼電工刀。」

國慶在注射室，打針後臉上痛苦扭曲，但沒哭。護士將用完的裝青黴素的小瓶子扔到窗外。

鏡三：窗外，小瓶子和帶血的紗布，蘸過龍膽紫的棉球聚居一處。

鏡四：一天晚飯後，陳父帶國慶到醫院穿窗下，將青黴素瓶子統統裝進他的帆布電工袋。國慶一邊裝，一邊問「爸，這個干嗎用？」陳父示意兒子不要說話。袋子裝滿，國慶尾隨陳父沿著一條少有人走的小路回家。

鏡五：陳家。

40瓦的白熾燈下，陳父用一把生銹的剪刀把青黴素的鋁制瓶蓋撬下來，裝進一個鞋盒裡。這時，陳父告訴國慶：「這是鋁，能賣錢， 賣了錢，給你買油條吃。」

蹲在陳父旁邊的國慶嘴角流下一道涎，油條是這世界上最好吃的東西。

鏡六：國慶來醫院找青黴素瓶子。

鏡七：原來堆放瓶子的地方已被新土埋上，旁邊一道深深的溝，幾個穿著藍色勞動布工作服的工人，正在一鍬一鍬的挖土。溝不寬，國慶縱身一躍，跳到對面，腳帶下一塊土塊砸到一個工人的頭上。工人低下頭，一隻手掃著頭上的土，嘴裡罵：「誰家小孩，滾滾滾，一邊玩兒去！」

鏡八：國慶從土堆上跳下，看到靠近外牆的地方，兩個戴著黃色安全帽的工人，在單腿跪地在忙著什麼。其中一個左手拿著一個面具似的 擋住臉，另一隻手握著把像槍又不像槍的物件（電焊槍）。就是這兩個怪異的工具把國慶吸引了過去。

國慶悄悄湊過去，之後，這個七歲的男孩，見到了他從未見過的弧光和火星。

第一朵光國慶看到絢爛的火星四濺和耀眼的青藍。

第二朵光國慶眼球特別脹。

第三朵光是黑的。

場景四：筒子樓

鏡一：國慶轉身就跑，但眼前的黑讓他絆了一跤。

鏡二：筒子樓下，國慶蹣跚而行，眼淚像斷了線的珠子。

（國慶不是一個愛哭的孩子）

鏡三：國慶穿過筒子樓的走廊，跌進水房，打開水龍頭，歪頭沖洗眼睛。疼痛一遇涼水稍有減輕。

鏡四：國慶躺在家裡的床上，眼睛的疼又回來了，眼球像兩塊火炭燒著烤著，眼淚止不住的流，他覺得自己的眼珠像正在熔化的玻璃球。國慶開始哭。坐起眯眼看鍾（盼望父親下班的時間），躺下，佝僂，翻滾，坐起，躺下，佝僂，翻滾，一遍又一遍。

場景五：筒子樓單元里

鏡一：陳父回家

「你這是讓電焊打了。」

陳父放下剛從托兒所接回來的小兒子國兵，掀了掀國慶的眼皮，說，

「缺心眼兒啊你，看什麼不行，非得看電焊。」

「沒人打我，我沒打架，我不認識那個叫『電焊』的。」

「誰說你打架了，我是說你這是被電焊的光晃了眼啦。」

三歲的國兵趴到哥哥的肚子上，問：「哥你怎麼哭啦？羞羞。」

「沒什麼大事。」陳父拍了拍手，「有個偏方，我去給你淘換葯去。」

陳父剛拉開門，又折回，扭頭說，「你自己去，管對門的楊阿姨要點兒奶，人奶。」

鏡二：國慶眯眼摸索敲對面的門。

楊阿姨開門，左臂抱著一個襁褓，裡面一個粉嫩的嬰兒。

「國慶，怎麼哭了？你爸打你了？」楊阿姨問。(楊阿姨是一個皮膚雪白的少婦，大眼，甜美，卷發。聲音必須好聽。）

「不是我爸，是電焊打我了。」國慶抹一把眼淚，「我爸說抹點人奶就會好了，楊阿姨你給我點兒奶吧。」

「你先進來，國慶。」楊美麗關上門，「你爸還知道這個偏方啊，被電焊打著，人奶可管用了，點上兩回就不疼了。你等著，阿姨給你弄點兒。」

鏡三：楊美麗擠奶。

楊扭過身，放下襁褓，接過國慶手中的小葯瓶，坐在床沿上，一把撩起淡青色的汗衫，一隻乳房跳出。將乳頭塞進葯瓶，騰出一隻手托出乳房，大拇指畫圓，緩緩地揉，透明的小瓶變成了乳白色。灌滿小瓶，正好嬰兒哭了，楊轉身將瓶子放在桌上，抱起嬰兒餵奶。

國慶依稀看了眼白白的乳房，咽了口唾沫。

楊美麗將小瓶遞給國慶，「回去讓你爸趕緊點上，不夠再來找我要。」

「謝謝楊阿姨。」國慶說。轉身出門。

剛到門口，被楊美麗又叫住，「國慶，來，拿兩個蘋果，『黃元帥』，可甜了，跟弟弟一人一個。」

「謝謝阿姨。」國慶又說。

鏡四：陳父給國慶點眼睛。

陳父擠空 一個眼葯水瓶，然後將人奶再吸進去。

只半瓶，國慶眼睛就不疼了，也不怕光了，不流淚了。點好後，陳父學著收音機里的相聲，「偏方治大病。」

鏡五：晚上，國慶在床上輾轉難以入眠。眼前總是依稀看見一個白白的乳房。

「小兔崽子，還疼嗎？怎麼不睡覺？」陳父問，翻身，床吱呀呀的響。

「爸，我吃過我媽的奶嗎？」

「你算是有福氣的，你是吃你媽的奶長大的，」陳父說，「你弟弟就可憐了，你媽死後，喝藕粉長大的。」

場景六：食堂門外

時間：周六午後

國慶抱著還在睡覺的國兵走過食堂大門，國兵被兩個玩水槍的小孩驚醒。「哥，我要玩水槍。」

「等下再玩，哥先帶你去看白光，特別好看的白光，還有特別好看的火花。」

場景七：醫院外牆工地。

國兵足足看了5分鍾的白光。直到眼睛只剩下黑。

場景八：陳家

國兵一個勁地哭。

陳父在抽打國慶。

國慶說，「爸，你先別打我，等我找楊阿姨要奶去，回來你再打我。」

此時國兵在床上打滾，聲嘶力竭的哭。

場景九：楊家

開門的是楊美麗的丈夫。

「叔叔，我弟弟的眼睛被電焊打了，我找楊阿姨要點兒奶。」

男人推了推黑邊眼鏡，摸了摸國慶的頭，沖屋裡說，「美麗，國慶找你。」

國慶聳了聳鼻尖，聞到了一股酸酸的、好聞的奶腥味。

楊美麗走過來，手指放在唇邊，作「噓」狀，「小聲點，小妹妹睡覺啦，」彎腰拍了拍國慶的臉，「怎麼搞的，國慶，弟弟眼也被晃了？」

國慶看到乳溝，咽了一口，道，

「我......也不知道，他，去看電焊了。」

楊美麗撩起汗衫，看了丈夫一眼，又放下，轉過身去。

國慶看到楊美麗一條白白的腰。

（此處特寫楊的乳房和國慶渴望的眼神）

等小瓶子又變回乳白色，國慶接過，躬身，「謝謝阿姨，謝謝叔叔。」

場景十：陳家

鏡一：國慶在家門外，停留，伸出舌頭舔了舔奶味，香腥。

莫名的啜泣。

鏡二：陳父給國兵點完了眼，並沒見好轉。

鏡三：半夜，楊阿姨循著哭聲，敲開陳家的門，發現國慶跪在搓衣板上，像只淋濕的瑟瑟發抖的貓。

場景十一：醫院

鏡一：（一個女醫生）檢查完國兵的眼睛，放下儀器，說，「角膜灼傷潰瘍，導致右眼失明。」

鏡二：陳父踢了國慶一腳，狂怒，「媽的，我生的孽種。」

場景十二：陳家

回到家，陳父很生氣，操起搓衣板向國慶的腿砸了下去......

場景十三：盲人按摩院

按摩師傅陳國兵說，「六歲那年，左眼也瞎了，這眼睛是連著的，就像褲襠里的兩個蛋。」

我問，「那你哥呢，現在怎麼樣？」

「門口守門的那個是我哥。」

（畫外音，重回陳父對陳國慶發怒的聲音：「你就是瘸了，也得養你弟一輩子！」）

⑹ 石油人必看的幾部電影，你看過哪些

當世界發展到如今這樣的地步，石油開始和全世界的命運攸關，無論美國、中東，還是其他任何一個國家，都把石油放在極重要的位置，各種戰爭、制裁最終的指向也是因為能源。

源自生活又高於生活的電影自然少不了這方面的題材。自上世紀以來的諸多電影里，就有多部讓人印象深刻的關於石油的作品。今天，就來跟大家盤點一下。

《深海浩劫》

《Deepwater Horizon》 2016年107分鍾 美國

《能源告急》是JoshTickell導演的一部紀錄片電影。記錄的是油價高漲、全球變暖、和世界對能源的無止境的需求，引發人們的深思。

石油人必看的幾部電影，你看過哪些？

⑺ 今天的佳片有約播的是什麼電影

佳片有約:血色黑金 CCTV-6（電影） 播出時間：2011-1-15 22:26:00

一部關於家庭、信念、權利、慾望以及上世紀美國石油開採的銀幕史詩。影片劇本由保羅·托馬斯·安德森改編自1927年美國文學家厄普頓·辛克萊的小說《石油》。故事以美國19世紀末20世紀初的石油大潮為背景，講述了主人公丹尼爾·普萊文(丹尼爾·戴·劉易斯飾演)關於石油的一生。

在那個年代美國的石油開采才剛剛起步，關於石油開采權的法案條文極不完善，所以盛行的做法是自由開采，誰先挖到油田就歸誰。所以混亂與明爭暗鬥的血腥自然也隨之而來。丹尼爾·普萊文原本是一個潦倒的銀礦工，獨自撫養著一個兒子。他打算去美國西部打算碰碰運氣尋找銀礦，結果沒想到在探尋的旅程中他卻發現了石油。他的人生軌跡也就此發生了改變。幾年之後丹尼爾·普萊文已經通過石油開采賺得盆滿缽滿成為了德克薩斯數一數二的石油大亨。而積累的財富卻並沒有讓丹尼爾·普萊文徹底的滿足，反而卻愈演愈烈的刺激了他越來越大的胃口。為了石油他可以不擇手段的的清除擋在擋在他道路上的一切障礙。這時他虛無主義的天性也漸漸顯露了出來——他不喜歡與人共處，和人打交道，他認為人類天生都是懶惰無知的。唯一讓他去和人們交往攀談的理由就是只有這樣他才能獲得更多的石油。他漸漸的拋棄了傳統的道德准繩，而改之用石油來衡量世間的一切。為了石油他甚至多次冒著生命危險去親自搭建鑽井。

當丹尼爾·普萊文得知在西部的一個小鎮下蘊藏著一片巨大的油海時，他立馬帶著兒子奔赴那裡。那一片土地是由一個叫做埃利·桑德(保羅·達諾飾演)的傳教士所有。丹尼爾·普萊文開始密謀著如何能夠將眼前的這塊肥肉全部侵吞。在他眼中埃利·桑德只是一個無知的鄉巴佬，完全沒有能夠與他匹敵的精明頭腦。在某種程度上埃利·桑德也的確如此，但是他也並不是一個遲鈍的人。埃利·桑德敏銳的感覺到為了石油丹尼爾·普萊文似乎要對他和他的家人採取非常的手段。而丹尼爾·普萊文也正打算直接將他們除掉了事。埃利·桑德警告丹尼爾·普萊文不要過分貪婪小心天譴。而長大了兒子在此時也開始對父親的貪得無厭產生了厭惡。父子之間的愛、希望與信念也隨著一口口油井的樹立而漸漸坍塌。而丹尼爾·普萊文心中的惡魔卻再一次露出了猙獰的面孔。

⑻ 有誰知道這是什麼片子

中文名稱：北方的納努克
英文名稱：Nanook of the North
資源類型：DVDRip
發行時間：1922年
電影導演：羅伯特 J. 佛拉哈迪Robert J. Flaherty
地區：美國
簡介：
電影中文名：北方的納努克
電影英文名：Nanook of the North
片長：79 min
國家/地區：美國
色彩：黑白
混音：Silent
級別：Germany:6 / Portugal:17 (director's cut) / Canada:G (Manitoba/Nova Scotia/Québec) / Canada:PG (Ontario) / UK:U (re-release) (1947)
上映日期：1922年6月11日 美國
宣傳語：1. A story of life and love in the actual Arctic.
2. The truest and most human story of the Great White Snows.
3. A picture with more drama, greater thrill, and stronger action than any picture you ever saw
IMDb:0013427
導演： 羅伯特 J. 佛拉哈迪Robert J. Flaherty
編劇： 羅伯特 J. 佛拉哈迪Robert J. Flaherty
演員表： Nanook ..... Himself
Nyla
Cunayou ..... Herself (Nanook's wife)
Allee ..... Himself (Nanook's son)
Allegoo ..... Himself (Nanook's son)
Berry Kroeger
劇情梗概：
紀錄片之父弗拉哈迪的開山之作。弗拉哈迪花16個月遠赴北極，和哈里森港的愛斯基摩人南努克一有一起生活，完美地用攝影機再現了用梭標獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場景。雖然對本片有過「擺拍」是否紀錄片的爭論，但毫無疑問本片仍是紀錄片史上的里程碑之作，它不僅開創了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，更是世界紀錄片的光輝起點。
紀錄片之父弗拉哈迪
上世紀20年代，拍攝北極或南極甚至非洲土著的探險電影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的鏡頭從風俗獵奇轉為長期跟蹤一個愛斯基摩人的家庭，表現他們的尊嚴與智慧，關注人物的情感和命運，並且尊重他們的文化傳統。弗拉哈迪所開創的這種拍攝模式直到今天仍為紀錄片工作者所尊奉。
拍攝納努克一家
1884年2月16日，羅伯特·弗拉哈迪出生於美國密歇根鐵山腳下，父親是位探險家。弗拉哈迪回憶說：「當我長到十幾歲時，總盼望著同父親一起探險，我們常常一走就幾個月，夏天劃著小船，冬天穿著雪鞋。」1896年，弗拉哈迪跟隨父親來到加拿大的雨湖地區開採金礦，他喜歡這里天然的原始狀態。後來，父母把他送到密歇根的礦產學院，但沒能畢業。據說學校認為弗拉哈迪沒有成為專業礦業者的資格。大學時代也並非沒有收獲，他學會了拉小提琴——這是陪伴他一生的愛好，也遇到了未來的妻子——弗朗西斯·哈賓達。
後來，弗拉哈迪三次去北極探礦，旅程的最後弗拉哈迪確實發現了一些鐵礦，但開采價值微乎其微。他獲得的唯一獎賞是加拿大政府以他的名字命名了一處小島。他想把探礦中拍攝的膠片剪輯成一部探險影片。就在將要完成的時候，從桌子上掉下的煙頭把膠片點燃了，弗拉哈迪也被燒傷。唯一幸運的是，他保住了生命。膠片燒掉了，他決定等到春天再一次去北方。
這時，第一次世界大戰爆發，拍攝計劃直到1920年才在法國皮毛商雷維永兄弟的贊助下實施。這一年，他已經36歲。
哈德遜港的一間小屋是弗拉哈迪的住所，他找到優秀獵手納努克一家作為主要拍攝對象。第一場拍攝的就是獵海象，拍攝前，弗拉哈迪對納努克說：獵捕海象時如果有任何情況干涉了我的拍攝計劃，一定要放棄捕殺；記住：我要的是你捕象的鏡頭而不是它們的肉。
其實，當時愛斯基摩人捕海象已經不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克才用他爸爸的方式獵捕海象。弗拉哈迪在後來的影片中一再重復這種拍攝方式，讓人們用父親或祖父的方式表演生活，商業的侵入、人與人的矛盾都被他擋在攝影機鏡頭之外。電影史家稱弗拉哈迪為浪漫主義者。
把戲劇性引入紀錄片
拍出第一批膠片，弗拉哈迪面臨的最大問題是沖洗，他的敵人是寒冷的天氣。如何過濾混入水裡的狗毛和愛斯基摩人衣服上的鹿毛同樣是個難題。
愛斯基摩人的房子是用冰塊砌成的，叫伊格魯。冰屋通常大約為12英尺寬，弗拉哈迪需要的卻是25英尺。納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，每一次倒塌，同伴們都轟然大笑。
因為冰屋是黑的，納努克用冰做窗戶，還借用太陽的反光照明，這是愛斯基摩人在生活中的創造。納努克教兒子射箭的細節淳樸動人，祖輩傳統在勞動的間歇傳遞，簡單的動作傳達出父子親情。
冰屋在拍攝時被迫削去一半，因為沒有照明，拍攝只能在露天狀態下進行，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風里表演起床。結果要真實，為了真實不惜搬演，這是弗拉哈迪的信條，他把懸念和戲劇性引入了紀錄片。
弗拉哈迪在北極生活了16個月，膠片已經用完，准備動身回家，納努克惘然若失，依依不捨。弗拉哈迪指著身邊河床的石子說：「會有像石子一樣數不清的人看你的電影。」幾年之後，弗拉哈迪為一些雜志撰寫探險游歷的系列文章，並在妻子的協助下，於1924年出版了《北方納努克》一書。弗拉哈迪在他的書中記錄了愛斯基摩人在北極的日常生活習慣和在拍片過程中的種種趣事。影片拍完後，第一批觀眾就是當地的愛斯基摩人。弗拉哈迪在書中這樣描繪：「他們（愛斯基摩人）一直向後看放映機的光源，就像看銀幕一樣，我以為這次放映不會成功。突然一個人大喊：『抓住它，抓住它。』他們以為海象真的會跑掉。當時屋子裡一片混亂。愛斯基摩人在膠片中看到了自己和同伴的影子，他們開始互相耳語，臉上露出神秘的笑容。忽然之間，他們彷彿理解了我所做的一切。」
弗拉哈迪先把片子給派拉蒙公司，看完樣片後經理走過來，和藹地拍著他的肩膀說，非常抱歉，讓觀眾去看這部片子是勉為其難的，「你到北方去歷盡了辛苦，卻落得這般結局，實在令人惋惜。」幾經周折，最終還是法國百代公司同意發行。
1922年6月11日《北方納努克》在紐約首都劇場公映，一炮走紅，觀眾如潮，一位評論家將《北方納努克》比作古希臘悲劇。《北方納努克》是弗拉哈迪三次北極探險的結晶，它不僅開創了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式。《北方納努克》是世界記錄電影史光輝的起點。
聽從靈感，再現往昔
派拉蒙公司失去了《北方納努克》，現在想彌補，派人找到弗拉哈迪說：您願意去哪兒就去哪兒，自己提個預算，請再給我們帶回一個《納努克》。弗拉哈迪認為在北方過了許多年，現在應該去相反的方向。1923年，弗拉哈迪帶著妻子女兒和一個紅頭發的愛爾蘭女傭，來到太平洋小島一個只有百戶人家的波利尼西亞村莊。由於傳教士和商人的努力，島上人已經開始穿西裝。弗拉哈迪找到村裡的酋長，要求他們穿上民族服裝。為了製造高潮，特地讓一個男孩紋身——當地人稱為刺青，這種成人儀式幾十年前就已經失傳了。儀式前的舞蹈慶典和化妝活動也都是弗拉哈迪按照當地民族古老的風俗習慣搬演的。
在這部名為《摩阿拿》的片子的拍攝過程中，弗拉哈迪開始嘗試使用搖鏡頭去跟拍一個主體對象，當時還沒有人用過這種拍攝手法。不僅如此，長焦鏡頭和特寫鏡頭在他的影片中也同時被使用。在刺青一場中，當針扎進男孩的身體時，弗拉哈迪用特寫鏡頭記錄下了他臉上的痛苦神態，並把攝影機搖向他身邊的母親，把母子間的親情在一幅畫面中表現得至真至善。
弗拉哈迪拍片有一個特點，就是毫不遺漏地記錄下他感受到的一切，拍《摩阿拿》時，他的素材已經達到14萬英尺。但他並不在乎，只要他的靈感存在，那麼他的機器就不會停止。拍完的素材弗拉哈迪會不時地拿給村民們看。他們在椰子樹上綁起銀幕，放映工作樣片，看完後，島上的居民立即把感想告訴他。特別是那些還記得島上古老儀式和生活習慣的長老們，不僅幫助弗拉哈迪再現往昔，還來檢查他的片子是否有錯誤。
《摩阿拿》並沒有為派拉蒙公司賺到錢，即使採用「南海群妖的愛情生活」這樣誇張的廣告語。格里爾遜在《太陽報》發表評論說，「我不應該說哪些鏡頭是漂亮的，因為所有的都是那麼美」。這里，他第一次使用documentary這個詞稱呼紀錄片，從此紀錄片自立門戶，直至今天。
格里爾遜邀請弗拉哈迪拍攝一部反映英國工業化進程的電影。拍攝前，英國政府的某個上層人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪從來沒有寫過劇本，他只好回到旅館像隱士一樣呆了幾天。最後，他給了格里爾遜一打紙，第一頁寫的是：關於手工業者的電影，導演羅伯特·弗拉哈迪。第二頁寫的是：電影劇本——工業化英國的場景。此外什麼都沒有。
弗拉哈迪非常喜歡倫敦。在英國拍片時，傍晚他常常去小酒吧喝上幾杯，並講述他早年在北極遇到的事情。盡管故事有時很荒謬，弗拉哈迪講故事的天賦卻無人能比。
因為《北方納努克》，弗拉哈迪獲得了善於拍攝邊緣人群的名聲。1932年，高蒙公司製片人貝克決定冒險投資1％的公司預算在弗拉哈迪身上，拍攝《亞蘭島人》。弗拉哈迪來到愛爾蘭西海岸三個島嶼中最大的一個，這里距離倫敦只有15個小時的車程。由於水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對於當地人來說比金子還寶貴。
為了拍到亞蘭島人本來的生活面貌，弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖輩曾經這樣捕魚，但弗拉哈迪拍片的時候早已改用蒸汽輪船了。弗拉哈迪想把《亞蘭島人》拍成另外一部《北方納努克》，但沒能如願，也許他沒想到，《北方納努克》是他十年探險與愛斯基摩人交往的結果，而《亞蘭島人》是為了拍攝而結識這些陌生的人們，從這一意義上來說，《北方納努克》是他無法超越的高峰。
這部電影給亞蘭島帶來了絡繹不絕的遊人，島上人把曾參加過弗拉哈迪電影拍攝作為向旅遊者炫耀的資本。
《亞蘭島人》高超的攝影技藝贏得電影理論家保羅·羅沙的贊嘆，但羅沙說，影片中的人物是「表演祖輩生活的蠟人」。
從未放棄他的模式
弗拉哈迪從未放棄自己的拍攝模式，1938年，他和妻子回到美國，想過一段屬於他們自己的寧靜生活，但事與願違。不久，負責美國電影服務社的紀錄片導演帕爾·羅倫茲邀請弗拉哈迪拍攝反映美國農業問題的電影《土地》。弗拉哈迪從小雲游世界，四處探險，他55歲才第一次有機會接觸美國人民的真實生活。
接下來的日子是弗拉哈迪一生中最不快樂的時光。住在黑山掩映下的農場，日子安靜卻了無生趣，宜人的環境似乎更增加了他的挫敗感。弗拉哈迪感慨地說：「威望不會給任何人帶來漢堡包和三明治。」
然而，弗拉哈迪錯了，威望給他帶來了一份奇怪的合同：它規定弗拉哈迪行動自由，擁有影片的版權，甚至出資者要求不在片子上署名，而資助的金額卻非常慷慨。這就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最後一部成功的作品。
影片展示了一個男孩的歡樂與悲傷。一開始就將觀眾置於神奇而美妙的叢林之中：池塘、荷葉、露珠、水鳥。伴隨著悠揚的音樂，少年劃著小船緩緩入畫。可以看出他在這片森林裡如魚得水，他熟悉這里的一木一草。他最親密的朋友是一隻小浣熊，他們常常在一起嬉戲玩耍。然而，鱷魚吃掉了浣熊，他決心為浣熊報仇。正當少年與鱷魚相持不下時，爸爸正焦急地尋找著他。少年與鱷魚的搏鬥驚心動魄，這個場景讓人想起納努克與海象的搏鬥，想起亞蘭島人與鯊魚的搏鬥，突出人與自然的搏鬥是弗拉哈迪一貫的主題。
弗拉哈迪把自己對自然的深情和對少年時代的回憶都融進這個男孩的故事中，也可以說這是一部自傳性的影片。
出資者是新澤西標准石油公司，它想藉助弗拉哈迪的名聲改善公司形象，因為二十年的電影工作經驗已經使弗拉哈迪的名字成為人與自然和諧相處的象徵。他們希望通過這部電影說明石油開采並沒破壞這里的生態，一切依舊那麼和諧。
1948年，威尼斯電影節因為弗拉哈迪的熱情和勇猛授予他大獎。
這位紀錄片電影開創者晚年生活拮據。此時，他對用攝影機「還原」繪畫產生了濃厚興趣，1949年開始拍攝有關畢加索著名壁畫《格爾尼卡》的影片，但是直到1951年去世，這部片子仍沒有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的「遺憾的藝術」。
在《北方的納努克》拍攝完成後不久。納努克就因為沒有儲存足夠的過冬食物而餓死了。
美好的事物背後。
總伴隨著悲劇。