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性行為藝術小電影

發布時間: 2022-12-13 06:02:13

A. 求一部韓國的電影

這部電影叫《青春》

相關資料如下:

簡介
英文片名: Plum Blossom
中文片名:青春
片長: 111 分鍾

韓國級別: 18歲以上觀覽可
韓國開封日期: 2000年10月14日

導演: KWAK Ji-kyun

演員: 金來元飾演 Ja-hyo
金正鉉 (KIM Jung-hyun) 飾演 Su-in
陳熙瓊 (JIN Hee-kyung) 飾演 Jung-hye
BAE Doo-na 飾演 Nam-ok
YOON Ji-hae 飾演 Ha-ra
這部電影看過之後我有一點傷感,因為死亡事件的發生。青春殤。偶爾會想,假如蘇勇不死,最終會得到他想要的愛情么?替他難過。

舒天楚影評:《青春》,是一個46歲的導演講述的故事,用了一個性包裝,講述的卻是青春的希望和彷徨。情色和死亡糅合在一起,使影片中講述的青春不再如美國派般輕松瘋狂,如果性需要生命作出代價,如果花開就是枯萎始,我們誰也不會為這樣的情色青春露出微笑。

梅花綻放的冬末初春,一個轉學少年傑游愛上了班裡漂亮的女生何娜,在成熟的何娜的誘惑下,很快偷吃禁果。在被何娜的母親撞破他們的第一次之後,影片安排他們的歡愛在大棚里完成,頗有點行為藝術的荒誕。也許導演就想表明這樣的性愛本來就是荒誕的,如無根之木,無源之水。只是一個少年臉上的青春痘就這樣褪去了,然而他反而陷入了恐慌,他開始了躲避,最終深感傷害的女孩何娜選擇了跳樓。

傑游年輕的心頓如自由落體,身體,精神,相伴墮落。

他的朋友,另一個少年蘇勇則有著別樣的情感,他愛上了自己的老師正旋。然而師生之間的鴻溝並不僅限於年齡,就算正旋在蘇勇讀上大學後因為他的執著而感動,兩人發生了關系,但是她依然沒有答應他倆的愛情。於是痛苦的蘇勇和一位大學師姐在沒有愛情的性中縱聲大喊:把我一切都拿去吧!

青春原來只是一場絕望的放縱,一路高叫著「夠了」的蘇勇栽入深淵!

梅花凋謝,青春散場。

原來導演心中的青春如此殘酷,原來性並不是解決問題的靈丹妙葯。在一幕幕情戲的背後,我們看到的是兩個兔子找不到青春的路只能在性中尋找安慰的無助,臉上不安分的青春痘,不由自主地綻放著,最終痘兒褪去,臉上光潔如新,然而青春也不知所終。

目睹兩場死亡的傑游,一度也失去了活著的勇氣,然而影片畢竟還想給青春一點希望,畢竟讓觀眾在失落中郁悶半天也不是件好事,雖然大家都明白只是在看別人的青春,可是誰又沒有過坑窪如痘的青春呢?

於是,導演安排了一次救贖,一個可愛活潑的女護士娜茉的愛讓傑游逐漸擺脫了墮落,陰影散去,青春重回。

不過,這部冠以《青春》之名的韓國電影,想要負載「青春」這樣的主題,還是稍顯單薄了些。影片中火車進山洞象徵傑游陷入青春(性)的困惑,火車出山洞象徵著傑游的豁然開朗,這樣的意象也太具符號意義。倒是影片中最後停車場緩緩駛出兩部車子,又緩緩駛入兩部車子來填補剛才空車位的場景有些耐人尋味:這樣的痘褪去的痛楚,絕對不會只有傑游和蘇勇兩個人才有。世間有多少青春,就可能有多少痘褪的痛苦,雖然有大有小,有輕有重。

最後想說的是,如果影片可以砍掉一半的情戲,這部電影還會顯得更厚重一些。有些痛苦,不說出來未必就代表不難過。

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C. 有部國產的藝術片,剛開演就有個男的在干半個大西瓜,是個行為藝術片,誰知道是什麼電影啊

樓主,這部電影我絕對看這,但也是和你一樣,怎麼也想不起來叫什麼名?。但我會好好回憶,一但想回來我會來改答案的

D. 行為藝術的電影

片名:《行為藝術家》
地區:中國大陸
對白語言:國語
規格:數字高清
色彩:彩色
類型:黑色電影
形式:先鋒派
片時:65分鍾
主演:馬威
導演、編劇:楊誠俊
混音:PCM 1536kbps無損立體聲
上映日期:2013年8月 《行為藝術家》,中國大陸獨立電影。由楊誠俊執導。電影通過「行為藝術家」在荒郊的詭異創作與回憶展開,表現一個行為藝術家內心世界的孤獨與蒼涼。向世人展示出作為一個很難被大眾所接受的行為藝術家的內心世界,孤獨怪異不被認可,無奈而充滿憂傷。
《行為藝術家》是楊誠俊即興創作、臨場發揮拍攝的電影。 該電影摒棄了傳統故事片的事件發展規律,使用獨特的藝術手法敘述。講究畫面的藝術效果表現出的意境美,詮釋藝術家對行為藝術的直接創作,以掩蓋畫面製造懸念,刻意違反約定俗成的創作原則及欣賞習慣。追求藝術形式和風格上的新奇。該電影以「沒有劇情為劇情」,玄幻的聲畫和抖動的畫面講述了電影故事,攝像機的運動表現了藝術家的內心世界。發揮了先鋒派電影的本質,藝術效果控制的特別精準,視聽感覺非常完美。對於《行為藝術家》的風格,堅持藝術超乎一切之上;注重發掘內心世界,細膩描繪夢境和神秘抽象的瞬間世界,其技巧上採用暗示,隱喻,象徵,聯想,意象,通感和知覺化,挖掘人物內心奧秘,意識的流動,讓不相乾的事件組成齊頭並進的多層次結構的特點。
電影畫面的藝術效果非常美觀,具有藝術性和文藝電影的本色。片中說到,「他有堪比宇宙的遠大理想,他要讓自己超越一切的行為藝術稱霸世界,縱橫全球,使之自己天下無敵,他認為他的行為才是真正的行為藝術;舉世無雙的。」這表現了創作者對藝術的瘋狂式追求和遠大抱負,雖然不切實際,卻恰恰反映了藝術所能達到的高峰。「我用一句詩形容他,天狼北上至此,嚎動山野,其聲震盪天地!他聽後特別喜歡,立為座右銘,我說,你就是天狼!你等於一切。」畫師給予匿名的鼓勵,希望他能夠在藝術世界裡創造更好的藝術,堅持自己喜愛的事物。

E. 歐洲性旅行的影片評價

這是一部豆瓣條目點進去是404的電影。

MDb6.6分。

飾演斯科特的演員就叫斯科特·麥克洛維茨。

1981年的,作品不多。他有部《等到永遠》值得看一下,不是男一號,但顯然比男一號更搶戲。

F. 女性實驗電影的產生背景,包括哪些藝術家和作品,希望詳細一點,謝謝。還會加分的

部分女性實驗電影人(轉自潛行者論壇)

藝術的觀眾會受到限制並不是因為無知也不是沒有分析能力,卻是因為缺少了純真的感受性。這種對為了要經驗另一現實而至少要暫時性地放棄自身現實的不情願是受制於一防禦機制。這樣的防禦機制是藝術家無法負責的社會狀態的症狀。這是根據一項事實:如果一個人除了其自身以外的現實之外,賦與了當代性真實一種合法性,那麼那些「絕對」真實,那些社會性組織所根據的自以為是的信念就會被侵蝕損害。

----------MAYA DEREN

艾倫.蓋尼(Ellen Gaine)
Ellen Gaine
曾在紐約州立大學Binghamton分校念電影,受教於Larry Gottheim和Ken
Jacobs,1982年起定居舊金山灣區。她獨鍾黑白8MM電影創作,作品以大自然元素為主,特別是對水的影像重塑將水的波紋反影成黑白光影之催眠冥想。8MM電影作品有《#3》(1970-80,S-8)、《斷簡殘編》(Frangment,1982-85,s-8)等。

運用超8所能表達的必然是更為陰喻層次的東西,......無論隱藏於活動或現實之下的是什麼,它給予更親密的看法。......使我感覺有意思的是它如何反映出記憶的活動,......對我來說,記憶就象是那飛逝而又難以辨認的影像,具有情感甚至意念的回響,但又抽離於其本質之外。

----Ellen Gaine

瑪莎.寇本 (Martha Colbum)
Martha
Colbum生於1971年,是一位無師自通的電影創作者和音樂人,現居住在美國的巴爾地摩。她的電影創作始於將一些剩餘的影片重新剪輯組合與手繪,影片以舊片回收再制及破壞原始文本的拼貼、剪貼與偶動畫為主,被譽為是有超高精力、使用超低預算的新生代超8電影創作者。Martha
Colbum有收集舊影片的癖好,除了放映這些怪異瘋狂的收藏之外,她個人的作品有不少是以這些影片拼貼而成。她以旅行放映的方式鼓勵人們攝制超8,8MM電影作品有:《Improv
Spazz》(1995,s-8)、《嗨,老虎》(Hey Tiger,1996,s-8)、《我不能持續》(I can't Keep Up,1997,s-8)等。


黛安娜.拜瑞(Diana Barrie)
Diana Barrie曾就讀於芝加哥藝術學院(The School of
Art Institurte of
Chicago),從事攝影與電影創作,自1970年代開始,拜瑞即投身於實驗電影創作,作品展現另類形式:如比較8MM與16MM影片的局限與潛質、性別定義的電影感建構,與電影發明初級影像間相互呼應的關鍵性。拜瑞用超8宣告女性自覺影像的成年禮,創造一女性的影像樂園,8MM電影作品有:《眼中雲》(Eyes
Through Snow,1973,S-8)、《親愛日記第一集》(Dear Dairy Volumel,1974,S-8)、《夜晚電影#3》(Night
Movie #3,1979,S-8)等。

佩姬.愛微詩(Peggy Ahwesh)
Peggy
Ahwesh畢業於Antioch學院,獲得藝術創作學士,被譽為是一位電影的煉金術家。她用極低預算與零成本的美學,結合本身對於性、暴力、語言探索的愛好,將電影法則一一打破,無權於面對文明的悖德質素,讓電影化腐朽為神奇。Ahwesh從1970年代就開始拍攝超8電影,作品多次在惠特尼雙年展放映。8MM電影作品有《匹茨堡三步曲》(The
Pittsburgh Trilogy,1983,S-8)、《瑪提娜的游戲屋》(Martina's Playhouse,1989,S-8)、《視像機器》(The
Vision Machine,1997,S-8/Video)等。曾任教於布朗大學與舊金山藝術學院(San Francisco Art
Institute),先任教於Bard學院。

珍妮弗.蒙哥馬莉(Jennifer Montgomery)
Jennifer
Montgomery曾就讀於維斯蘭大學,嘗試寫作與繪畫是實驗。1984年搬到舊金山,從事同志運動的工作。接著到舊金山藝術學院讀書,注冊的第一天,她父親把拍家庭電影的超8攝影機與20卷底片給她,開啟了她的電影創作。她在學校受教於George
Kuchar、Keith Sanborn、Abigal Child.之後,她遇到了客座藝術家Peggy
Ahwesh,兩人開始合作拍攝電影。她的第一部電影《回家路上》(Home
Avenne,1989,S-8)是一部17分鍾的紀錄片,她回到康乃狄克州的一家賣槍店,重構早些年曾在此被強暴的事件與回憶。這部自傳性的影片在紐約的同性戀電影節上放映,引起了非常大的回響。她把自己帶到大眾場合,因為大部分的人對處理記憶與性暴力的方法感興趣。8MM作品有:《加州》(California,1989,S-8)、《12歲:與小L的愛情》(Age
12:Love With a Little L,1990,S-8)、《我一隻羔羊》(I,A Lamb,1992,S-8)等。



卡洛琳.莎妮曼(Carolee Scheemann)
Carolee
Scheemann是一位跨領域的藝術家。她的作品以電影、錄象藝術、繪畫、攝影、書本藝術、表演與行為藝術、裝置藝術,與跨媒體的整合的形式,變形對身體、性、性別,以及藝術的定義。對她而言,電影只是她工作的所有媒體之一。她並沒有製作太多的電影,但是她的「自傳三步曲」對電影創作影響極深。曾獲得古根海姆藝術創作研究基金。先任教於巴德學院的米爾頓.艾弗利藝術研究所(Bard
College,Milton Avery Graate School of Arts ).8MM電影作品有:《卡爾.羅格的聖誕節早餐》

(Carl ruggles's Christmas Breakfast,1964,R-8)、《垂直線》(Plumb
Line,1971,S-8)、《凱曲的最後一夜》(Kitch's Last Night,1973-78,S-8)等.


瑪喬瑞雅.凱勒(Marjorie Keller)
以逝世的Marjorie
Keller是一位女性意識極強的實驗電影創作者,曾在紐約大學攻讀電影,並於羅德島大學Kingston分校教授電影與錄象製作,她的作品充滿樂趣地來回戲謔與挑戰性別關系、女性主義議題,

以及我們對事物的定位,成功的展現藝術性與對女性主義元素掌握的政治性。她的《誤解》(Misconcetion,1977)是一部關於生產經驗的電影,重新檢驗以家族為首的社會神話。她專注在母親經驗的視聽感知,提出男性理論對生產與女性持續陣痛現象之間矛盾的觀點。8MM電影作品有:《海龜》(Turtle,1969,R-8)、《她/她》(She/Va,1973,R-8)、《抒情》(Lyrics,1983,S-8)等。



瑪塞勒.提雅許Marcelle Thirache
Marcelle
Thirache是法國當代最重要的前衛電影人之一。先後以照片拍攝和實驗影片為創作媒材,所創作的影片也經常融合照片與繪畫,嘗試以結合音樂或事後著色的方法來改變影片的屬性。近來她常與其他藝術家合作,推出結合照片和影片的裝置作品、結合影片與戲劇或舞蹈、結合其他視聽媒材的表演形式。

直到目前為止,她已經累積了四十餘部的實驗電影作品。導演對人物之「主體」的不確定性一直保持高度的關注。特別對電影中光影和運動等元素感興趣,喜歡以攝影機去「注視」被拍攝物的質變過程,或現實與抽象間的轉化過程,例如河水或海洋的律動,以及如何將它們轉化為光影現象。將攝影機當成是一把雙面而且是可以穿越的鏡子般地去探討物我關系。8MM作品有:《抽象二號》(Abstraction
No.2,1994,S-8)、《旋轉木馬里的天使》(L'ange Carrousel,1993-94,S-8)、《金棕櫚》(Palme
D'Or,1993,S-8)、《松樹》(Song Shu,1996,S-8)、《墨水08/02/97》(Encre 08/02/97,1997,S-8)等。


塞希勒.馮典Cecile Fontaine
Cecile
Fontaine是法國當代最令人激賞與期待的實驗電影人之一。她的作品涵蓋所有影片規格:超8、標准8、16MM、35MM,並讓它們相互跨越。她同時將別人拍的家庭電影、老舊廣告片「占為己有」,並且「回收再利用」。更特殊的是,她經常以摧毀影片的「完整性」為手段來干預電影的本質:或以遞減的方式對影片進行腐蝕,局部刮檫,將影片的色層層層剝離;或以遞增的方式將膠紙、果皮、灰塵......黏貼其上。至於影片原本的結構則常常被以改變邊框、重拍、局部接合,或以剝離乳膠再變其原本的節奏。她製作的影片極度強調「觸感」,將「剪接」的概念重新定義。作品有:《彩色電影》(A
Color Movie,1983,S-8)、Le Dejeuner Sur L'Herbe(1986,S-8)、Paris,Le 7
Janvier(1998,S-8)、 Abstract Film en Coleurs(1991,S-8)等。


薇薇安.迪克Vivieene Dick
Vivieene Dick生於愛爾蘭的
Donegal,1976年開始拍攝超8電影,因為覺得8MM攝影機的大小最適合身體和影片質地,所以特別鍾愛8MM。為1970年代紐約的「無浪潮」(No
Wave)運動的代表人物。她的作品以政治性的角度圍繞著她生活中的個人探索,並用8MM直接發表政治性評論。她形容自己的作品為「敘事與政治性」,在充滿變數的前衛電影與獨立製片的最前線。她總是對
戰於1970年代的結構主義與唯物主義電影流派提出反動。作品有:《游擊談話》(Guerillere Talks,1978,S-8)、《美女與野獸》(Beauty
Becomes The Beast,1979,S-8)、《預告片》(Trailer,1983,S-8)等。

芭芭拉.漢默Babara
Hammer
Babala
Hammer,是一位以拍攝8MM電影起家的實驗電影創作者。漢默從1970年代即投入舊金山女同志陣線,記錄女同志生活與同志社群的成長與變貌,至今已經製作了80部電影與錄象作品,並完成以同志史為主題的實驗紀錄片三步曲:《硝酸鹽之吻》(Nitrate
Kisses,1992)、《柔情自白》(Tender Fiction,1995)、《歷史課程》(History
Lessons,2000),為同志電影與獨立電影中最重要的代表。她的作品大膽挑戰觀影方式,以顯現、展示、表達與去遮蔽來呈現我們過去所未見的。她用8MM電影所拍攝的大量女同志私密關系可以在《柔情表白》中看到。作品有:Schizy(1968,S-8)、《旅行:瑪利亞和我》(Traveling:Marie
and Me,1970,R-8)等。

珍妮絲.克里斯托.萊普林Janis Criystal Lipzin
Janis
Criystal
Lipzin是一位跨領域的藝術家與電影教育工作者,任教於舊金山藝術學院電影製作與跨領域藝術系,製作超8MM電影已經超過25年,現居住在美國加州的
Sebastapol.超過25年的時間,Janis Criystal Lipzin對平衡電影製作、跨領域藝術創作、媒體的教育工作與活動策展的全力實踐不遺餘力。

從1960年代後期,她的作品強調另類的光線感光過程、觀賞者的互動活動情況的應用手法,自1970年以來,她已經創作了無數的16MM和8MM電影作品,以及錄象作品。她的方法學讓她在反映「真實」的同時改造並打開新的局面。她從繪畫、攝影及版畫的創作背景而製作電影,她自覺於不墨守成規地創作「電影」,這樣的觀念使她從電影製作的成規中解放出來。她對挑戰我們先入觀念的創作表現形式最感興趣。充實教學、策展、藝術寫作工作,在藝術創作的實踐以及對社會的責任之間找到平衡點是她的職志。近期她檢驗專家提出關於人類活動證據的角色,邀請觀眾參與與重新思考她所建構的的他人對歷史的詮釋與當代事件。她的作品已探索考古學、縱火與縱火癖、殺蟲劑的污染問題、犯罪行為與爭議的醫療議題等。作品有《飄動之物》(Flapping
Things,1974,S-8)、《狸藻紀事》(The Bladderwort
Documentm,1978,S-8)、《環錐穿孔》(Trepanations,1983,S-8)、《右眼/左眼》(Right Eye/Left
Eye,1983-84,S-8)、《四季之力》(Seasonal Forces,1995-97,S-8)等。



安.夏羅蒂.勞勃森Anne Charlotte Robertson
Anne Charlotte
Robertson生於美國俄亥俄州的哥倫布斯。1976年開始製作電影至今。她宣稱被診斷是一位躁鬱病患者,不過她同時否認這個結論,她喜歡把自己想成一位有種被迫去觀察的典型焦慮

G. 很老的國產片 關於行為藝術的,太陽升起的山坡上一個半裸的女人在山坡上打鼓,公交車上一個拿假模特的男人

一個死者對生者的訪問。女演員是林芳兵,男演員是常藍天

H. 講述一個女人研究一個畫家的電影 法國的 片中女主角還和一個行為藝術的男的談戀愛了

你好,這部電影是2008年馬丁·波渥斯導演的電影<花開花落>
片名:塞拉菲娜/花落花開 Séraphine
主演:烏爾里奇·圖克爾 友蘭達·夢露
上映時間:2008-9-28

國家地區:法國
對白語言:法語
希望能採納,謝謝!

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