油彩深處微電影

1. 一個男殺手每次殺人臉上塗滿白色油彩最後唱霸王別姬燒死了的中國電影

就叫霸王別姬，張國榮演的。

2. 電影《變臉》觀後感

當品味完一部影視作品後，大家一定收獲不少吧，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是我為大家收集的電影《變臉》觀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

電影《變臉》觀後感 篇1

一．劇情記錄及情節分析：

《變臉》講述了民國時期一位四川江湖變臉藝人將一身絕技傳承的故事，反映出許多方面的社會問題，也在討論著人性的美與惡。

影片開始在一片綠色基調的水霧中，變臉王劃著一葉扁舟來到四川一地。「兄弟我每到一處貴龍寶地，必先拜會仁義堂，中左義社，士農工商帶袍哥處外加天主耶穌教。」這一段賣藝的唱詞，立刻將一位老江湖的形象反映給觀眾。到別人的地盤上混飯吃，就要在語言里邊巴結各個社會團體組織。雖不能說其是精通事故，八面玲瓏，但也看得出老藝人跑江湖的老練，更有一種謹小慎微的無奈在里邊。而其變臉的絕技更是精湛地引人注目。外行看熱鬧，內行看門道，當地紅人，人稱「活觀音」的梁素蘭看重變臉王的技藝。專程請到茶樓與其商議，誠邀老師傅入伙。變臉王性格直爽，很快就打斷梁老闆，「叫花子也有自己的打狗棍。」，梁老闆只好道：「將軍不下馬，各自奔前程。」 梁老闆言辭懇切而恭敬，絲毫沒有以自己紅人的身份欺壓或藐視江湖藝人。也絕非是想要偷學絕技或是給戲班子添油彩，只是本著一種對藝人的惺惺相惜而擔心老師傅的絕技失傳。

於此，變臉王有了找傳人繼承衣缽的想法。回去路上，變臉王想要請一尊送子觀音，自己卻拿到的普渡觀音。這個小橋段其實暗示變臉王的最終難以如願。而對佛的崇拜在影片中多次表現出來，之後的樂山大佛，得天賜前的尼姑算命都可體現。變臉王一人孤苦伶仃在江湖漂泊，內心的精神寄託全部放在佛爺身上。這就表現出變臉王內心對自己命運的懦弱與無奈。

人販子市場上，許多女孩子以極低的價格被販賣，更有家人因養不活而直接送人。因為「傳男不傳女」的老規矩，變數王決定尋得一個「茶壺嘴」。狗娃一聲「爺爺」，就輕易鉤住了變臉王的心，帶去買了新衣服，到了船上立馬用變臉逗狗娃。吃飯時，爺爺講，「都是你的」，只此一句就看出變臉王對自己傳人的喜愛，准備要掏心挖肺。而狗娃在船上第一次給爺爺撓癢癢的畫面配著舒緩的音樂，那種天倫之樂的美好立刻被表現出來。這里就叫我想起法國電影《蝴蝶》里那孤獨的老爺爺與可愛的小姑娘的旅行。天倫之樂是不必有太多限制的，無論是中國或外國，無論生活貧乏或物資豐盈。這些在一老一小的愉快中完全不重要。老戲骨朱旭在出演本片時本來就已經年過古稀，將自己的慈祥自然而然的表露就很到位，讓人感動，心頭一暖。

然而，當他自己受傷時要狗娃一泡童子尿時終於發覺自己受騙。想要趕狗娃走，卻心裡不忍。自此往後，狗娃還是狗娃，但爺爺已經是老闆。

賣藝時遇到兵痞，雖也是哥老會的袍哥人，但這兵痞要變臉王露絕活。狗娃大膽訓斥兵痞，最後還是變臉王圓滑處理掉。回去路上唱道，「龍游淺灘遭蝦戲，虎落平陽被犬欺負」，到處跑江湖的無奈與悲涼。

和酒店老闆料到「活觀音」，變數王講，「人家是龍燈上的腦袋，要亮了的，三月里的櫻桃，紅透了的。我一個區區跑灘匠，那是烏龜爬桅桿，高攀不上。」卻也說，「活在自己身上，走遍天下不求人。」在感嘆本片語言藝術的同時，我們也看到變臉王對自己技藝的自信和看重。而在狗娃第二次給「老闆」撓癢癢時，他也這樣教育狗娃不應該偷酒，「有本事走遍天下，沒本事寸步難行。」 一個藝人看重自己的技藝就如官員看重其官銜，軍人看重其槍桿，在那個時代，能吃得飯就是一種驕傲。

狗娃在船上做著好吃的給老闆吃，變臉王此時是喜歡這小丫頭的，但也發發牢騷，「你要是個男娃多好啊」，狗娃則反問「我哪點比男娃差？」 這里是變臉王慢慢認可狗娃，最終將決定不在乎老傳統，而傳藝給狗娃這樣一個女孩子的鋪墊。

可是狗娃在燈下偷看臉譜時不小心燒了船，終於還是離開了變臉王。再次被人販子抓取，叫去照顧天賜。狗娃看天賜是個「茶壺嘴」，為了報答老闆，天真的將孩子送到了船上。變臉王從填詞口中得知他是「姐姐」送來，立馬就想到狗娃，站在江邊大聲呼喊要她回來。可見變臉王是想念狗娃的。這個時候可以看出變臉王對女孩子的偏見則再次消減。

然而天賜是當地鄉紳文老爺的孫子。警察將變臉王以人販子的身份抓了去，屈打成招，就要被槍斃。狗娃悔恨莫及，跑去看望老闆，變臉王已經有些絕望，撕掉臉譜，流著淚極痛苦地說「我前生呀，欠你斷頭香，今世還你姓名債。」變臉王的無奈再次表現出來，作為一個信佛之人，相信輪回觀念，也承認與狗娃有緣。這時已經完全沒有了對女孩子的偏見。

狗娃受了酒店老闆指點去求梁老闆，又以自己與變臉王看那出川戲《觀音得道》時學來的方法，自掛舞台前要挾師長。小小年紀，又是女娃子，有此等魄力實在令人佩服。變臉王終於獲救，答謝恩人時，梁老闆說：「雖世態炎涼，可人間自有真情在。」

狗娃與變臉王再次相認，叫著「爺爺」，在人間真情里，變臉王將絕技傳授給狗娃，享受著天倫之樂。

二．電影主題： 歌頌人性的美好，人性的真善美終將戰勝狹隘落後的傳統觀念。

三．電影中的文化： 本片的藝術特色應當得益於編劇的貢獻。魏明倫被稱作「巴蜀鬼才」，其身為川人，自然對蜀地的風土人情瞭然於心。變臉作為蜀地極為有名的絕技，在此基礎上，四川的酒文化，佛教文化，茶樓文化，舞台文化，語言文化等等都被細致地表現出來。學生有幸多次前往蜀地游覽名勝，考察風貌。川人性情中朴實憨厚，有義氣，有情趣，愛玩兒而又慵懶的性格特色在本片都有所表現。

另外，四川哥老會更是在本片中多次出現，變臉王本人就是一位袍哥人。民國時期，哥老會已成為公開的社會組織，各色人等都加入其中。分「仁」，「義」，「禮」，「智」，「信」五派。而像變臉王這樣的江湖藝人被劃分到「信」之中，屬最低檔次。本片中各個戲劇矛盾的化解其實都以一個「義」字為主，哥老會對川人的影響是深入骨髓的，川人都重「義」。

四．視聽分析：

畫 面： 影片開場到結束都以冷色調為主，綠色是植物的顏色，藍色是水的顏色，這符合南方的氣質。而色彩的應用朴實，融洽，有親和力。而霧氣的濃重又有一種神秘感，營造出一種巴蜀特有的詩意。略與沈從文筆下湘西之美有相似。水墨畫一般。

聲 音： 影片配樂舒緩動人，更藉助川劇中的獨特音效使畫面與情節相融洽。

語 言： 本片的語言對白是一大特色。片中無數俗語恰當准確地推進著情節的發展，合理深刻的反映著人物內心和外在的活動。卻有遺憾之處，雖藉助魏明倫的編劇之功使得語言很有味道，但完全以普通話為主去演繹則無可避免的失去了俗語效果。川人講話多將最後一個音節拉得很長，且喜用疊詞，如變臉王從獄中出來時坐的那叫「棒棒」。很是可愛，有情調，散發出慵懶閑適的氣質。說起這樣的俗語來自然更原汁原味。

五．敘事線索：

以變臉王對狗娃女孩子身份，所持有的偏見逐漸消失的過程為線索。

六．主要人物分析：

變臉王：堅毅，倔強而又無奈的轉型時代善良小人物。變臉王活到那歲數，一輩子過的孤獨，對佛教極為痴迷，依舊是一個寄託於來世的小人物，加上賣藝時需要的快樂的精神氣氛，都使他樂觀開朗。經歷得多，是老江湖，做起事來謹小慎微，老練。而對某些傳統的思想的保守，略有些迂腐，堅持「傳女不穿外，傳男不傳女」。這件事上毫無憂郁，非常倔強。雖然生活貧困，但精神堅毅，對自己精湛的技藝很自信，有自己的原則，能夠做到「貧賤不能移」。最重要的則是其善良的人性內核，最終促使他放棄狹隘落後的傳統觀念。

狗 娃：生在重男輕女的時代，自己命運使其不得不在別的孩子享受童趣之樂時就要承擔太多，活著就是她最簡單的願望。但遇到變臉王後，享受到人生的美好，極為嚮往，暗暗地反抗，自覺做好每一件事，在老闆發牢騷時也要說句：「我哪點比男娃子差。」這是一種抗爭的宣言。同樣很善良，知恩圖報，有情有義。

梁老闆：雖說是萬人膜拜的紅人，但有不幸的過去。對變臉王有一種同是藝人的惺惺相惜，在遇到後自然而然就想要拯救民間絕技。因為唱旦角，自知有著半個女兒身，在重男輕女的時代里，對狗娃自然也是一種同情。人如其名，「活觀音」雖為戲子，但俠骨柔腸，接濟幫助弱者。可是仍要藉助於當權者的力量方可施救，也有其悲涼的一面。

電影《變臉》觀後感 篇2

川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對台戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。

在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由於臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠姦邪正，演員於觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術。

電影《變臉》觀後感 篇3

你看過《變臉》這本書嗎？那可是一部令人感動的好書。

書里有一個片段讓我難忘。爺爺變臉王被公安局套上了一個拐兒童的罪名，被抓入監獄，並被死刑。狗娃想起是爺爺把她從人犯子手中贖回來的 ，還在生活上給予她無微不至的照顧，並教她武藝。有一次，她生病了 ，爺爺為她抓葯，可是錢不夠，竟把他的傳家寶——寶劍當掉了。想到這些，狗娃決定救她的爺爺。在她的師長六十大壽那天，狗娃把自己吊在房頂上，說：「你不救我爺爺，我就死。」師長以為孩子胡鬧，未理會。誰知狗娃當即砍斷了繩子。幸好有人接住了她。師長被狗娃救爺爺的行為感動了，決定救變臉王。

看到了這一情景，我熱淚盈眶。雖然狗娃只有8歲，卻體會到人世間的.辛酸。她在人犯子手中被變賣了7次，最終和爺爺一起生活，爺爺非常疼愛她。俗話說「受人滴水之恩，理當湧泉相報」，狗娃就以犧牲自己的性命來報答爺爺。

在平時生活中，爺爺、奶奶給我們燒可口的飯菜，爸爸、媽媽給我們輔導作業。我們卻經常挑三揀四，為了一點小事就發脾氣。我們應該珍惜現在的生活，想到狗娃那樣艱苦的生活，我們現在生活得幸福極了。我們要以健康的身體，優異的成績來報答父母及長輩的養育之恩！

電影《變臉》觀後感 篇4

基本上動作片我很少看，但是有一個人的作品例外，那就是中國製造的吳宇森！

之所以說極致，因為《變臉》是迄今為止吳宇森在好萊塢最成功、也是在最舉足輕重的一部作品。這部電影無論是藝術，還是票房都達到了空前絕後的成功。十年過後，我在重溫這部經典依然感慨萬分。

提到吳宇森，我們不能不談他的「暴力美學」。迄今為止，雖然我找不到對「暴力美學」的明確解釋，暴力與美，看似兩個風馬牛不相及的東西，讓吳宇森把他們發揮到了極致。在他的電影中，暴力佔了大量的戲分，可正是這一個個或是驚險，或是柔情，或是感人的場面，讓我們獲得了充分的視覺享受！

特拉沃塔殺不殺凱奇已經無關緊要，是否能換會自己的臉也無足重輕。我們在影片里，更多的看到人性的復雜，與凄美。凱奇看上去是一個窮凶極惡的魔鬼，可是在平時玩世不恭的他看著自己唯一的親人從高空上墜落，自己的眼眶也濕潤了。畢竟他也是人，或許大多數時候，自己都是在身不由己的工作。

而真情也總是在槍火中不合時宜的湧上心頭，如同《無間道》陳永仁看見黃警官墜樓慘死一樣，他們不痛苦嗎？也許下一秒中，這情感又會淹沒在那種似乎是命中註定的身不由己里。

凱奇在變臉後，為「妻子」准備了燭光晚餐，這是多麼浪漫的事呀，我們想像，凱奇知道什麼是家嗎？他渴望，但命運無法給他這個機會，也不許他有這個機會，可憐的人，終於能在一個安穩的夜晚，和自己心愛的妻子，一起進入甜蜜的夢想。

對於年幼的亞當，本應是陽光彩虹的童年確無情的被暴力抹殺了。特拉沃塔在此時，挺身而出，抱住了亞當，沖了出去，那一刻，他們超越了人性的隔膜，特拉沃塔的父愛戰勝了FBI的子彈。

其實，電影里的每一個人物，都閃爍著人性的光芒，與生死與共的道德。而這恰恰是當今社會所不具有的。也許正是這個電影，讓無數人記住了凱奇那憂郁的眼神，記住了亞當那可愛的微笑，記住了世界上那最美的東西！

電影《變臉》觀後感 篇5

江湖藝人變臉王（朱旭 飾）孑然一身，以船為家，因恪守傳男不傳女、傳內不傳外之祖規，一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭（趙志剛 飾）惜才提點下，變臉王終生傳承衣缽之願。他用五枚大洋買下機靈的狗娃（周任瑩 飾）。初時祖孫相處融洽，一場出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃，拗不過其苦苦相求，遂改自稱「老闆」，兩人依舊搭夥賣藝。朝夕相處間，變臉王雖欣慰於狗娃孝順懂事，礙於其女娃身份並不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看臉譜，失手引發船火，兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無顏，悄然離去，但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知，這份恩情有一日需要她以命相報，變臉絕活也終因此得以流傳……

本片曾獲第16屆金雞獎最佳導演獎，第9屆東京國際電影節最佳導演獎、最佳男演員獎等多項國內外獎項。

朱旭老先生已經仙逝，看了他的表演，真是老藝術家，演繹精湛，人物塑造非常到位。變臉是四川藝術標志性絕活，片中安排了幾次展示，普及了中國民間傳統文化，尤其對外國觀眾。當然，以前我也沒看過變臉，對我來說也是一樣的效果。狗娃有情有義，小小年紀知恩圖報，捨命相報。活菩薩雖然有一定地位，但是沒有輕視民間藝術，以藝人自居，堪為做人典範。他的一句話印象深刻：雖然世態炎涼，但是真情自在，否則活著沒有滋味。

電影《變臉》觀後感 篇6

「變臉」這個聽起來極富速度感和畫面感的字眼，與新聞聯繫到一起，便構成了一條閃光的故事鏈，多彩而不失個性。

我幾乎是一口氣讀完了《變臉》，然後又瀏覽了很多關於它的評論，我一方面訝異於兩位作者的大智慧，他們不僅給了，這些年輕記者一個機會，也給了年輕的中國年新聞一個機會，這些不曾上報也不會上報的幕後故事，似乎與新聞理論新聞學沒有太大的關系，但是在我看來，它們的意義勝於一板一眼的課堂教育，另一方面我敬佩那些叫「奮斗」的年輕記者們，那些真實的好像在眼前發生的一件又一件的新聞故事，記錄著他們的成長和進步也感染著我，讓我本不堅定的腳步走得更加平穩。

中國是個容易被誤解的國度，而作為中國的媒體工作者，必然會以同樣的方式遭到誤解甚至排擠，這本書從側面讓西方主要是美國媒體和中國的問題專家，認識中國新聞界的年輕一代，中國有很多的記者也是在以很專業的方式從事著新聞工作。

恩格斯說過：新聞記者的最大榮幸就在於目睹歷史怎樣形成的。我們也都在書本上學到了很多的權威的定義，但是世界上沒有兩片完全相同的樹葉，每個記者對於這個職業的定義都各不相同，周軼君說記者永遠不是故事的主角，自從學了新聞就不斷有人告訴我們女孩子做個記者會比男孩子更難，但是周軼君卻憑借著自己的信念和堅持不懈的努力成為一名戰地女記者，她從加沙發回的報道，充滿著人性，充滿著對人的命運的關注。她的報道「定居點內外」生動真實，我想這不僅只是從一個記者的角度客觀冷眼的旁觀報道，更多的是人的本性，當她意識到一個巴勒斯坦孩子在她的鏡頭中死去的時候，她並沒有回辦公室發稿件，而是去參加了這個小男孩的葬禮。

我想她說的很對，記者永遠都不是故事的主角，我們看著這個世界發生什麼，然後記錄下來，附加上正確的人生觀和價值觀去引導這個世界，然後企圖改變這個世界上那些反人類反道德的事情，正源於她，我也清晰的認識到什麼是記者，可能面對一些事情，記者職能變得卑微渺小，我們只能眼看著情節向我們最不願看到的方向發展，無論是備受爭議的普利策新聞攝影獎《飢餓的女孩》，還是非人性的災難報道，關於職業精神和道德素養的爭論就從未停止過。

英國新聞教科書上有這樣的一句話：」show, don』t tell」新聞記者的工作就是記錄整個事實而結論由讀者去做，這樣無疑是記者明哲保身最好的辦法，既把事實公諸於眾又不至於遭受輿論的口水，但是就我自身來說，如果可以，專業與道德我都希望能做到完美，但是一旦兩者沖突，我肯定是做到道德至上，就算是記者也不能把災難縮小成一批冰冷的數字，把百姓的痛苦和掙扎當做是炒作的噱頭，更不能踩在受害者的身上追求商業利益。

從我選擇新聞專業的那一刻起，就有一個看似不可能的夢想「致君堯舜上，再使風俗淳」「鐵肩擔道義，辣筆著文章」這本身就是一個記者該做的事情，然而大多時候，記者只是一個職業的代名詞，一種謀生的手段，但是看了這本書，我深信，只要踮起腳尖，就能更靠近夢想，隨著我們慢慢的成長，我越來越看到「在一個號稱社會主義的地方實際上是生活在一個非常原始的資本主義角落裡」這個社會有太多太多的事情是只要我們敢寫就能被改變的，「變臉」里的王軍說當記者恐怕有三種境界，第一種境界，像一個外星人，看這個地球上人的生存狀態是什麼；第二種，歷史像一台戲，我們就是站在最前排的觀眾，看這個戲還是蠻過癮的，可以看到很多細節；第三種狀態，就像是《皇帝的新衣》里那個說真話的小孩兒。做一個記者這三種境界都要有，既不能只旁觀，又不能只說話，雖然記者不是故事的主角，但是他們同樣是歷史的創造者，如果一次努力能改變一種命運，我們為什麼不去試一試？

近20年是中國媒體人覺醒的時代，寫報道不再是跟寫判決書一樣生硬，但同時媒體的市場化運作，讓媒體出現了很多的不正之風，但是同時我們也看到了新媒體人長江後浪推前浪般得涌現，讓像我一樣對記者行業充滿期待的學生有了更加堅定的目標，當今社會，記者不再是無冕之王，甚至還會遭到社會某些人的歧視，有人說：別人無中生有的把你說成魔鬼，然後你必然變成魔鬼。這句話說的很對，我們要做的就是緊追「變臉」的風潮向世人證明，我們不是魔鬼，我也想起了《變臉》里最打動我一個人——馬寅。他伴隨遼小虎一路的成長，他在記者行業里的不加修飾，他爭取采訪機會的真誠，他如何讓女排看到「記者不是魔鬼」如何從走進女排的工作到走進他們的生活，，他的努力感動了我，我想這一路的回憶勝於那些世人給予你的名譽。

接觸新聞的時間也不短了，從之前的迷茫到今天的篤定，我想是那些「變臉」的主角們感染著我，一本書能改變一個人的氣質，它讓我更期待未來，當今的社會有時黑暗，有時復雜，有時會讓我們辨不清方向，看完這本書，我也問自己，這個社會，變臉給誰看？今天當我回味那些印在我腦中的關於它的記憶，沒有太多新聞的專業知識，更多的是精神層面的感染，我想只有知識而沒有精神的記者只能被稱作是歷史的復讀機吧，這個社會需要時刻的「變臉」不是為了迎合所謂的前進的腳步，而是給善良留下一些故事，一些讓我們不會後悔的故事。

我想我更加確定了，等到我離開這個領域，我會理直氣壯的說：「關於記者，該做的，我都做到了。」這就是我想要的未來，《變臉》指引給我的未來。

3. 電影《血觀音》這部劇怎麼樣

我覺得看《血觀音》的整體觀感不如《大佛普拉斯》，但我依然得承認，這是一部好作品，拿到金馬的狀元實至名歸。 近幾年香港金像獎逐漸邊緣化，台灣的金馬獎卻越走越穩，沒有固步自封，既容納大陸、香港的作品，也暗暗的力捧本土新人，真是有點華語電影第一大獎的氣象。

我覺得這部電影最好的地方不在於詭詐陰謀，而是三個女性角色的塑造，讓人感嘆人性的深淵，竟可以如此黑不見底。棠夫人在大部分時間里都收斂低調，在一開頭送王院長夫人菩薩像的時候還挺狼狽，菩薩被意外弄壞，險些就下不來台，她似乎有些搞不定女兒棠寧，有時候還顯得挺委屈。當她跟死去官員的妻子對話時，自稱是「底下人，上面人的事我們不清楚」，姿態放的非常低。

4. 窗外優秀作文

在平平淡淡的日常中，大家都寫過作文，肯定對各類作文都很熟悉吧，作文是由文字組成，經過人的思想考慮，通過語言組織來表達一個主題意義的文體。你寫作文時總是無從下筆？以下是我整理的窗外優秀作文，歡迎閱讀與收藏。

窗外優秀作文1

窗，家與外界的一個口岸，曾寄託我們對外界的渴望，不論是浩瀚無垠的宇宙，還是自家供玩耍的花園，如今，再度望向窗外，那個世界，變了嗎?

窗外第一眼映入的，是那株老樟樹。多少年了，它仍頂著那濃密的葉，枝幹上刻入的痕跡，印證了它所經受的風霜，樹皮是如砂紙般粗糙，卻莫名親切。夏季，我曾從它舒開的臂上摘下一片嫩綠的葉;冬天，我曾從它粗壯有力的膀上折下一段滄桑的枝。人們都說它好，同時也說它幸運。它當初的同伴，同樣帶給人們陰涼卻倒在了轟鳴的電鋸下，它是最後一個，也是最孤獨的一個。這棵老樟樹，可能只是像風燭殘年的老人般想多留一會兒，看看熟悉的一切，欣然接受自己的命運罷。我也再未去折過它，只聽得綠中磨出的沙沙聲，伴我入眠。

移開視線，小區內供人娛樂的球坪又引起我的注意。水泥地面不比得柔軟的塑膠，堅硬得使人腳生疼;球架上生了銹，在夕陽下，如名家筆下的一幅油彩，顯出自己的韻律。一旁的椅凳略顯簡陋，由幾塊大理石板鋪成，光澤鮮亮，小時，是我與玩伴嬉戲之地。如今，秋日裡那老樟樹褪下的泛著暖的落葉，一針一線似的織成了一幅斑斕的地毯，我雖未走進，卻令我生出「昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓」的悲傷。嗚呼，景不曾變，人已走。

關上窗，窗外的世界變了，那我呢?

窗外優秀作文2

「叭嗒，叭嗒」，雨，落在窗外，它像一位來自遠方的歌唱家，向我演唱不一樣的樂曲，一切都是如此美好、清新！窗外的景象定格在我腦海中揮之不去。

雨中那些匆匆行走的人們，來來往往的車輛都印入我的眼簾，我的雙眸不經意地飄到那個穿著警服的交警叔叔身上……

「嘀嘀嘀……」不一會兒，路上的車都擁堵在一起，有的在嘶吼，有的在佔位，有的進退兩難，聽，車輛一個勁兒地吼叫著，顯得非常不耐煩……這位交警叔叔來「降服」！只見他站在馬路邊，雨水浸濕了制服，高大的身軀托著沉重的衣裳，他仍昂首挺胸，指引車子移步……這雨也不知生了誰的氣，哭得死去活來，連風兒也來興災樂禍……此刻的我心裡泛起絲絲敬意！敬佩叔叔經過狂風驟雨洗禮的同時，仍一心為人民著想，敬佩他永遠守護著我們千千萬萬個幸福的家。

這是一幅人、雨美卷！令我從小升初提前招考落榜的悲傷到釋懷，心情漸漸變得柔暢，這美卷撫平了我的煩惱！雨中的交警叔叔堅守崗位，狂風暴雨沒有嚇倒他！讓我傾聽到了白天從未有過的平和與安寧，讓我窺視到了心靈深處那份堅毅的美……

雨，停了。天邊泛起紅霞，在霞光的照映下，交警叔叔成了一首詩。

窗外，人、雨，風景已走進了我的心靈！

窗外優秀作文3

我們班的窗外，有一個小土坡。

這好像是幾年前建房子時遺留下來的。一年之中，大半年都是光禿禿的，沒有一點綠色。有時，也會從那荒蕪的土層里鑽出幾棵倔強的小草，可都根還沒扎穩便枯了過去，長年下來，那土坡越發肆虐，最終竟在一旁擠出了條臭水溝，像是保護它的的騎兵，散發著惡臭。於是，便更沒有人願意靠近那個土坡了。

直到有一天，一匹馬闖入了這個「凄涼」的世界。據說，那是遠處海灘訓馬場的馬，掙脫了韁繩，，逃到了這里。那是一匹健壯漂亮的黑馬，也許是被束縛了太長時間，那美麗的雙眸也掩蓋不了內心的空洞。它漫無邊界地逃到這個土坡，看到這個人跡罕至地空曠小天地，頓時興奮地仰天長嘯，毫無顧忌地奔跑起來。我們都擠到窗邊觀看著這場「希罕景」，看著這油鬃發亮地大傢伙忘我的跑跳、撒歡，心也跟著這自由飛騰起來。可這激動人心的時刻卻被那個罵罵咧咧強行把馬牽走的人而打消的無影無蹤。看著黑馬失望的背影，聽著它喉嚨深處發出的嗚咽聲，在場的同學們都氣憤地離開，我則在心裡暗暗地同情。

也許是受到了那匹馬的鼓舞，那個原本光禿禿的土坡竟然在今年夏天披滿了綠色。就好像一個被遺忘了很久的孩子得到了擁抱般光明起來。那臭氣四溢的水溝也垂滿了綠色的藤蔓，綴滿了紫色的小花。在緊張的學習生活之餘，我也會時不時地眺望窗外那茂騰騰地綠。心裡偶爾也會想起那匹渴望自由地黑馬，想必它一定不會忘懷這曾經給予過它短暫快樂的小土坡吧！

窗外優秀作文4

窗外有棵楊樹，楊樹的旁邊還是楊樹。

春天，當春風吹來，春雨滋潤過後，楊樹光禿禿的樹枝就會萌發出片片嫩綠色的樹葉。再經歷幾場春雨，樹葉就會逐漸長大，最後遮滿樹枝，滿樹蔥蘢。到了夏天，嫩綠色的樹葉，變成了翠綠色，清風吹過，滿樹搖曳，就像無聲的風鈴在搖動。酷暑來臨的時候，樹葉的下面駐滿了知了，它們不管你的心情是好還是壞，總是嘰了，嘰了地叫個不停。

因為這些楊樹就在我的窗前，只要一抬眼就可以看見它們。所以，我每天起床後，都會站在窗前看看它們有什麼變化，然後把這些變化記錄下來。

就在前些日子，我忽然發現，楊樹上那本來滿樹翠綠的葉子，已經暗淡下來，變成了老綠色，顯得特別地老氣而又毫無生機了。又過了幾天，老綠色的樹葉中又夾雜著幾片淺黃色的樹葉，在滿樹的綠色中，顯得特別扎眼。再過幾天，黃葉變成了褐色，並且逐漸地干癟了，看樣子，很可能一陣微微的秋風吹來，它們就會從樹枝上脫落下來。

今天早上，我站在窗前，再去尋找那幾片樹葉，可是樹枝上已經看不到了它們的影子，地面上卻多了幾片干癟的葉片。

看著樹枝上滿樹的老綠色，再看看地上靜靜躺著的那幾片干癟的葉片，我心中忽然有些觸動，看來，這滿樹的葉片變黃的日子也不會太遠了，相信用不了多久，它們就會全部脫落，最後，只剩下光禿禿的樹乾和樹枝。如果再想看到鮮艷的綠色，只有等待來年的春天了。

窗外優秀作文5

小的時候記得媽媽給我講過這樣一個故事，說一個醫院中，有一個病房裡面住著六個老人，他們都是癌症晚期，有的還剛剛步入癌症晚期，這六個老人其中有五個人都每天自怨自艾的活著，他們抱怨生病的.不公平，抱怨家人的不體貼，他們怨恨自己的不小心，有的整日哭泣，有的唉聲嘆氣，有的甚至躺在床上一天中除了吃飯，去廁所才會起身。但是一位靠在床邊的老人他不同，他每天都會定時打開身邊的窗戶，在陽光和新鮮的空氣灑進病房中，其他的老人都會抱怨說外面空氣污染，風太大等等。但是老人卻依舊堅持，他從春天窗外樹木發芽，到夏天綠草成蔭，從秋天落葉飄零到冬天白雪皚皚。身邊的病友換了很多次，但是他依舊快樂樂觀的活著。這位老人不是不在乎自己的生命，而是覺得一種心態比逝去更加重要。

這個故事並不是說病房那扇窗如何如何，而是告訴我們，這位老人樂觀的心態，他每日憧憬窗外的藍天，他有期待有精神，無論病魔多麼折磨，依舊想要樂觀的活著。有時人生就是這樣，如果我們閉塞自己的心，把一切快樂的因素都擱在窗外，那麼我們不會感受外面世界的美好。如果我們願意推開那扇窗，推開自己心裡的那扇窗，湛藍的天空就會等著我們去觀賞。痛苦的事情一定會過去，而經歷磨難的我們一定會把最廣闊的天空留給自己。

窗外有藍天，窗外有樂觀和美好，放棄自己的陰霾，去做一個勇敢自信的人，把悲傷驅走，把快樂的音符留在心間，這就是人生的真諦。作文

窗外優秀作文6

如果不是飛蛾的故事，恐怕我永遠都不會明白，原先，一隻小小的飛蛾也會有如此頑強的生命力，它讓我明白了：窗外有藍天。正是這窗外的藍天，讓它有了活下去的期望，有了生的期望。

那一夜，窗外下著大雨，我獨自一人坐在燈下寫作文，一隻飛蛾不停地在我的頭頂上飛來飛去，把原本寂靜的夜晚攪得不寧，同時，也擾亂了我的思緒。我一伸手捉住了它，把它緊緊的握在手中，它弱小的身軀似乎經不住我的「折磨」，好似奄奄一息了，我順手把它扔進了窗外，又回到書桌前繼續學習，此時的我，思路已經被那可惡的飛蛾打亂了，已沒有了情緒。我獨自走在大雨中，手裡拿著雨傘，思考著問題。

當我准備回家時，那隻飛蛾吸引了我，只見它在雨中掙扎著，幼小的身軀雖然早已奄奄一息，但它依然努力，努力地抓住最後一棵救命之草。

看著它，我感到十分內疚，雖然說它只是一隻微不足道的飛蛾，但它堅定的信念讓我對它產生了敬佩之感。

我把雨傘移向它，但它最終還是沒能活下來。雖然飛蛾死了，但它的行為觸動了我，如果窗外沒有藍天，也許就不會有它堅強的信念。

這只飛蛾正是因為始終相信窗外有藍天，所以它才會更加堅定自我的信念。

窗外優秀作文7

爺爺是個愛花的人，不僅在老家的院子里種滿了花花草草，還在院子中央種了一棵槐樹。每次回老家，只要推開窗子就能看到它。它的年齡可比我大多了，聽爸爸說，在他小的時候，槐樹就已經有老屋那麼高了。它陪伴了父親與叔叔長大成人，後來又成了我兒時的夥伴。

槐花是很美的，一團團，一簇簇，一朵朵雪白的小花組成了一串串花穗，在綠葉的襯托下，清新脫俗，馥郁迷人。像古代女子掛在衣襟上的裝飾，又像團扇下垂著的絛穗。

槐花的香味很獨到，濃而不烈，香而不俗，亦如它的模樣，淡雅高潔，不向世俗獻媚，也不與其他花朵爭奇斗艷。它的花香里似乎藏著君子的心性與纏綿的思緒，聞之令人心曠神怡，沉醉其中。

槐花還有許多實用價值。槐花富含維生素，可清熱解毒，也可以釀蜜，還可以煮飯做菜。用槐花煮成的粥不僅賣相好還十分可口。蒸米飯時撒上一小把槐花，蒸出的飯清爽美味。清炒槐花也不錯，很適合當下酒菜。手巧的媳婦還能混著蜂蜜、糯米蒸出一鍋香噴噴的槐花糕來，令人垂涎欲滴。

窗外的這棵槐樹啊，你承載了我多少記憶呀！你不僅為樹下的我遮風擋雨，還用傘一樣的樹冠編織綠蔭，給我提供讀書、小憩的小天地。我就是在你的陪伴與守護下由一個懵懂的小女孩成長為一個知書達理的少女。你如同我的家人，我的摯友，在老家的院子里靜靜佇立，祝福著如今遠方求學的我。

這夜，我在夢里又聞到了槐花的香味，推開窗，樹影婆娑，「沙沙沙，沙沙沙」，是它在我耳畔低語。

窗外優秀作文8

坐上火車，我總是禁不住眺望窗外。透過窗戶，我看見太陽從草尖上升起，風拉扯著樹枝，一團團的雲在空中搖曳，有的像花，有的像糖，有的，像那些熟悉而又陌生的面孔。鳥兒們，盡情地在電線桿上吵鬧，你一言，我一語，好不歡樂，他們應該是習慣了在這片荒蕪下轟隆隆駛過的火車，火車只是匆匆過客罷了。

時間她安安靜靜地走，午後陽光灑落。我的周圍是一番熱鬧的景象，有與鄰座人相談甚歡的，有獨自看電影聽音樂的，少不了還有打鼾的。冬天的傍晚來的總是很早，風景從窗外掠過，夕陽染紅了河水，染紅了田地，染紅了屋頂，染紅了樹尖，整個天地美不甚收。

火車里邊是另一個小世界，發生著各種各樣的事情。遇見能夠相聊甚歡的，更是高興，不過天下哪有不散的宴席呢，有的情感一去不復返。想想這也是好的，回返了就不能對回憶加倍的珍惜。與火車相伴的時光像是我的一小段人生，我也是別人眼中的別人，我在穿梭，在安頓，在前行。當我怔怔望著窗外出神時，我的思緒卻流動起來，心靈的窗戶跟著打開來。

每當距離目的地不遠，車上人群騷動，我的心開始慌了起來，思緒也跟著雜亂。我想我應該是喜歡安逸的感覺，但唯有不斷地前行，這種感覺才會使我感到更加真實。火車依舊慢慢悠悠，慢慢悠悠地開往前方，帶著各樣的心情，不同的期盼與美好的憧憬。

有人感覺火車很吵，其實，她很安靜，很安靜。

窗外優秀作文9

大年三十，我和爸爸、媽媽一起坐火車回老家過年。

第一次坐火車的我可興奮了，一路上，我的頭像是被粘在了窗戶上，一雙眼睛一直看著外面不斷變化著的風景。

一路上，我們奔跑著經過了一片原野，不時一兩顆大樹伸展著清瘦的枝幹挺立在曠野上，讓我想起了孤傲又倔強的詩人。之後，我們從一條有大樹搭建的天然長廊內呼嘯而過，給我一種被夾道歡迎的愉悅感。不一會兒，另一列火車呼嘯著與我們的火車擦肩而過，那真是太震撼人心了，我睜大了雙眼也無法捕捉到它的每一個動作。

不知過了多久，窗外下起了小雪。美麗的雪花在空中追逐嬉戲。有一片調皮地吸附在窗戶上對內張望，但是很快，它就害羞地化作一滴晶瑩的水珠。之後，更多的小雪花蜂擁而至，玻璃上滿是它們來過的痕跡。

雪越下越大，我們的火車開的很慢……

雪仍然無聲無息飄著，滋潤著乾燥的土地，瞬間與大自然融為一體。寒風肆無忌憚地吹過山坡、掠過田地，又穿過樹梢，在窗外對著車內的我嚷嚷著。我得意地笑了——看，溫暖的車廂、厚厚的玻璃，完全把寒意拒之門外！

窗外變成了銀裝素裹的世界。歸鄉之旅，有這樣的美景陪伴，還有比這更幸福的事情嗎？

窗外優秀作文10

放學鈴聲，被無情的敲響，同學們都三五成群，說說笑笑地離開這美好的校園。強忍著笑容，繼續拖著大山似書包遠離學校。我明白得一清二楚，只要離開校園，我的快樂便隱形人似的，消失得無影無蹤，孤獨則繼續侵襲著》。

扔下沉重的書包，孤獨繼續吞噬著我。我撲在軟軟的棉被上，任孤寂的眼淚一次又一次沖刷著臉頰。我不能哭太久。在等待我的，是無數的作業，一堆又一堆的課外作業，和那惡魔鋼琴。在這個家裡，不能反抗，不能發泄，不能……太多太多的不能。

窗外，潔白的雲像……像什麼？我已經不太有想像力了，孤獨。雲成雙成對，一起出，一起入，好像故意在氣我，連我都不能這樣，為什麼不起眼的白雲可以？

窗外，「嘻嘻」的笑聲，打斷我直線一樣的思路，是正在玩耍的孩子發出愉快的笑聲吧。探頭一看，是一群歡快的同齡孩子。他們結伴嬉戲，使我更加憂傷。為什麼，為什麼他們可以無憂無慮玩到天黑，為什麼我就不能呢。

太多太多的美好，在窗外；太多太多的歡樂，在窗外；太多太多的憧憬,在窗外……

5. 夜深人靜適合發朋友圈的句子

夜深人靜時會有很多感受，有低落，有無聊，有難過等等，我們可以根據這些心情發圈說想法。

低落篇

1、總是感覺在夜深人靜時心裡空落落的高興不起來。
2、夜深了想起了不開心的事，心情很糟糕。
3、零點剛過夜深人靜睡不著，大概是想念女兒了吧，有一種低落感。
4、我苦笑，越是在一個人獨處的時候，越是在夜深人靜的時候不知所措。
5、夜深人靜的時候總是想，不知道人生的目標在哪裡。
6、黑夜讓孤獨變得深邃，漫長的黑夜還是我自己。
7、夜深人靜的時候反而更容易理清思緒，但是這種心情很低落。
8、這幾天心情不好，很低落，怎麼也開心不起來，尤其是夜深人靜的時候。
9、不知道方向在哪裡，一個人獨處的時候就會糾結到底，整宿整宿睡不著。
10、怕的就是夜深人靜時，因為這種心情真的好低落啊。

無聊篇

1、每當夜深人靜睡不著的時候我就數羊羊，好無聊啊。
2、夜深人靜情緒好奇怪，不適合思考，否則一夜失眠。
3、獃獃的望著黑夜，數落滿地的月光，確依舊無聊得無法入眠。
4、每道夜深人靜的時候我總是胡思亂想。
5、夜深了，你睡了嗎？真的好無聊啊。
6、夜深人靜的時候總會想當初這個選擇究竟是對是錯。
7、每到靜悄悄的時候，自己都不知道做些什麼。
8、無聊啊，夜深人靜刷刷視頻吧。
9、這很晚了可是我睡不著，因為感覺到很無聊。
10、一個人夜深人靜的時候最可怕，尤其是無聊的時候，甚至一整夜都不能睡覺。

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難過篇

1、每天夜深人靜的時候，心裡的難過就會放大一百倍。
1、總在夜深人靜的時刻縈繞著思念。
2、夜深人靜時，你是否也在想著我。
3、夜深人靜睡不著，但是什麼都不敢想，也不敢回頭。
4、雖然還是很難過，日子還是要一點一點的過，睡不著的時候總是容易多想。
5、夜深人靜沒有人聽到你哭泣。只有一份憂傷靜靜地流淌。
6、每個人都有這樣的經歷吧，夜深人靜的時候躺在床上卻怎麼也睡不著。有時候，莫名的心情不好。
7、不開心的時候，盡量少說話多睡覺，尤其是深夜靜悄悄的時候。
8、夜深人靜的時候總是睡不著，思念並沒有隨著時間流逝慢慢變淡。
9、每當夜深人靜時，我便悄悄地躲在陰暗的牆角哭泣。
10、夜深人靜的時候連個說心裡話的人都沒有。

6. 夏天的句子短句唯美

在夏天，我們吃綠豆、桃、櫻桃和甜瓜。在各種意義上都漫長且愉快，日子發出聲響。
夏天的晚風輕輕吹動窗檯的簾子，暮色朦朧，躺著打會兒瞌睡，舒適到差點就要決定這樣過一生。
若你是晚夏遺留下的最後一聲蟬鳴，那我便是穿梭於天地間的捕聲之人。
越來越期待夏天的到來，彌漫著花香的小巷，樹蔭下的風，還有女孩子飛揚的裙角和滿眼的綠。你笑著向我跑來，帶著陽光和果香。
日子被我過得太無趣了，想吃好多好多冰鎮西瓜和冷飲，想成為你喜歡的女孩，想借著夏天的風說，我喜歡你。

7. 《被窩是青春的墳墓》：葬在記憶深處的痛與愛

每個人對青春都有著不同的註解。青春是一場短暫的夢境，青春是一本太倉促的書，青春是把高考的最後一題做完，灑下紛紛揚揚的試卷。青春是一段瑣憶，是一封未寄的書信，是沙灘上的一串腳印；青春是一段旋律，是一滴晶瑩的眼淚，是藍天下的一縷清風。青春的美麗與珍貴，就在於它的無邪與無瑕，在於它的可遇而不可求，在於它的永不重回。

或許，這本書能重予你幾分青春的氣息，也會讓你重拾起塵封的、愛與痛交織的記憶。

《被窩是青春的墳墓》，是我在「微信讀書」看完的第二本書。

歷時一周多時間，劃線摘錄和即時想法加在一起，共317個、2萬余字筆記。

它是當代作家七堇年創作的散文小說集，更確切來說是她的早期作品集。

本書分為「驚蟄」、「清明」和「少年殘像」三個部分。

首先來介紹「驚蟄」里印象深刻的幾篇。

開篇《遠鎮》，寫的是一個關於遠行，或者說關於逃離的故事。這種逃離源自她對摯友「十禾」的追隨——也許她的內心深處一直藏著一個桀驁不羈的影子。從7歲到17歲，再到20歲，她在應當被寵溺的年紀忍受磨難、被迫成長，終於在一個她無法忍受的結點選擇出走，去找尋想念的父親。

她從昏暗落寂的白熾燈下，一直逃到渺無人煙的黃沙地前。想念是一種儀式，而她這一次找尋，也成為了一次心靈的洗禮。她發現原來自己的痛苦與不幸是那樣渺小而淺薄，在她埋在書海題海里看不見的遠方，又有多少人在生死邊緣掙扎打滾；她也看到命運魔幻荒唐的巧合，可又只能無奈一笑置之。飽嘗過悲歡離合的人間真相，她終於放下行囊，把凜冽與陣痛沉默地盡數咽下。

《北方》亦是她對遠方執念和嚮往的側寫。貧瘠黃土地上樸素的子民，朱漆脫落的老宅門，積雪的山嶺，狹窄的陋巷，蒼郁的天空。無一不令她魂牽夢縈。

《花朵之藍》寫的是畢業離別。之所以叫「花朵之藍」，或是源於某一首歌名吧，亦或是藍色所代表的憂郁，盛放以華美的外衣。當觥籌交錯，驪歌響起，新的記憶覆上舊的記憶，舊的記憶就像春日下的積雪，原來還是晶瑩純白，卻慢慢失了蹤跡。可能不覺間那些用力記下的故事，就被淡忘了，在作者看來這是無比尷尬的事情。可是，她仍然選擇「矯情」地用小紙條的方式，偷偷告訴摯友十禾永遠不要忘記她。讀這一篇的時候會想起「秒五」，想起「你的名字」，想起電影或動漫里澄澈純凈的唯美情景和擦肩而過的遺憾情節。

可青春的美麗與珍貴，就在於它的永不重回。

《春別》中的青淮，是主人公的另一扇窗口和另一雙眼睛。青淮眼裡大興安嶺的樹木茂密，想來比枯榮的白樺樹、被陽光打成斑駁的試卷和名次表，都要精彩得多。每個人按著自己的生命軌跡航行，青淮和「我」註定分道揚鑣，最後，她成了隨遇而安的候鳥，而「我」繼續留在教室，做搏擊風雨的海燕。

《我不能悲傷地坐在你身旁》是寫給父親的口吻，關於真正的快樂，關於得失的思考，關於成長的陣痛。或許是作者本身見證父母離異的緣故，這一篇的內心刻畫尤其真切動人。父親留下的那張「我等你的好消息」的紙條，被「我」留存了那麼多年，還是在高考前夕紛亂匆忙的大搬運中遺失了。

一紙書信是那樣輕薄而脆弱，它承載的情感卻是如此厚重和珍貴。可我們抓住的，往往卻是那些看似龐大而無關緊要的東西。

「驚蟄」的篇章中多以高三和教室為背景，主人公都生性渴望掙脫桎梏，於是在黯淡無光的歲月里仰望星空。我也常常會被夾雜其中的迷人景物描寫所觸動。譬如她和十禾一同目睹日落時的餘霞成綺，勾勒起我高三傍晚在科學樓為了看晚霞跑到頂層，直到自習鈴響的回憶；闃靜夏夜裡如在溪澗中流瀉的星辰，恰似孩提時流螢撲火、如夢如幻的場景；還有被窗欞切割成規則的形狀的金黃色陽光，傾瀉在教室背後貼著的通知和排名表上，也與高三午後伏案小憩時的情境如出一轍。

「清明」是對那些生命過客的朝花夕拾。似回憶式的流水賬，也夾雜有作者虛構的角色視角下小說。葉笛、小青、曲和、故城，他們和「我」一樣，擁有著平凡的出生和註定平凡的死亡。然而，他們也與「我」一樣，總是用夢想、信念、憂傷和不停息的鼓點，生生不息地追逐著燦爛年華里或許只是曇花一現的光彩。這部分也如同鮮艷的油彩畫般，大筆渲染，肆意潑墨，字里行間充溢著作者熾熱的情感溫度，和強烈的表達慾望。

讀到最後一章長篇《少年殘像》的序幕時，竟無端生出幾分不舍。可能是太沉醉其中了，總希望把瀏覽的步伐調得慢一點，把更多內容留給明天。

少年「凱」和主人公「紹城」的命運有著藕斷絲連的牽扯，對他也有著與生俱來的保護和關愛。這種愛，甚至遠遠超越了他們對暗中「爭奪」的「之行」的愛，更足以填補理想追求上的迥異和分歧。可憐的凱用前半生追逐所戀之人和所愛之事，又用後半生自由，最終用生命的代價來彌補一念的過錯。我極其心疼他的結局——哪怕他在牢獄中度過半生也能減輕這種陣痛；但或許濃重的血色和冷寂，都是七堇年早已揭示的謎底——他將永遠存活在「我」至死不渝的想念里。

這個故事，其實像極了《七月與安生》。

行走在七堇年的文字世界裡，我常常貪戀於那斑斕的顏色於奇特的聯想：「天色昏黃如同舊搪瓷杯里的一層茶垢」、「破舊的紅漆斑駁的窗欞外面是濃綠的爬山虎」、「天空的藍色被清明時節的雨洗得發白，淡如裙子上的浮青暗紋。」她彷彿不是在講故事，而是像個畫家一樣細致地一筆一筆地上色、塗抹。於是那些或燦爛或蒼涼的景緻，就那樣從她的筆下，逼真地浮現在我們的腦海之中。她是如此地擅長抓住相似之處，以至於極其細微的物體都足以與廣袤的天空交相輝映。也許在盛大而瑰麗的憂郁文風里，有那麼幾絲不太准確的比喻，但正是這種魔幻又迷人的觸痛感覺，深深地寫進並楔進了我的心裡。

我想，這樣豐盈的感想，一定來源於她對萬事萬物細膩的觀察和獨特的洞見；這樣飽滿的情感，也一定來源於積累、交流和用力的記住，否則就也不會對每一次的離別那樣歷歷在目。 也許，我們都需要不停地鍛煉我們的手、腦和眼，以此對抗時間。

我自以為對青春文學接觸頗多。無論小四的《夏至未至》，還是辛夷塢的《致青春》，都在青春傷痛的領域之內。可在七堇年的文字面前，能感受到一種截然不同的震撼。「時光發酵或甘甜或苦澀的佳釀，全都是用心才能寫就的。」 她的創作之所以被認為脫離青春文學的窠臼，踏入嚴肅文學的范疇，或許與作者本身的經歷息息相關，又或許因為理解與懂得——

史鐵生、張愛玲、顧城，他們是她的精神導師；伍爾夫、卡夫卡、契訶夫，他們是她的靈魂伴侶。她也坦陳，史鐵生《我與地壇》里的堅韌意志，給了她創作上的許多精神鼓舞。當一個作家帶著另一個作家的烙印繼續行走和創造，那麼必然篆刻下更深刻的內涵；如果這註定是一次執炬夜行，那麼她的使命就是帶著前人的燈盞，去點亮前路更多的微光。

其實我根本不想談使命這樣的厚重字眼。只是想到小四與七堇年兩位同時代的人，前者從《幻城》、《夏至未至》的絢爛，寫到《小時代》里的金銀場；後者的文字，卻從早年的狂熱，逐漸歸於潺潺流水般的寧靜和雋永。

也許正如余秋雨在《東坡突圍》中所寫：成熟，是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不再需要對別人察言觀色的從容，一種終於停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實，一種能夠看得很遠卻又並不陡峭的高度。

只有歷經青春的熱淚盈眶與痛苦無助，才能在忍耐中浴火重生和脫胎換骨。

8. 夜高一作文

在學習、工作、生活中，大家都不可避免地會接觸到作文吧，作文要求篇章結構完整，一定要避免無結尾作文的出現。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，以下是我收集整理的夜高一作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

夜高一作文1

我是夜的孩子，因為我是在夜裡出生的。而星座書上也說月是我的守護星，這個巧合讓我愈發愛上了夜的滋味，獨處的美。

白日里的喧囂，吵嚷已壓抑神經快要崩潰了，但夜會賦予我一種安靜的力量，很舒服的力量。只一張溫暖的床，一盞不刺眼的燈，一本盪氣回腸的書，一杯清香的茶和一個溫柔的夜能被我擁有已是莫大的幸福。偶爾心血、，在筆記本上塗鴉自己的夢想與未來亦是美妙的。

白日里的小心謹慎，處處留心已壓抑神經快要崩潰了，但夜會賦予我一種安靜的力量，很心安的力量。可以穿著很寬很大的棉布睡衣，可以揉亂頭發，可以自己與自己對話，自己看自己舞蹈。偶爾回憶起一件有趣的事，自己對自己復述著，把自己逗笑亦是美好的。

白日里的認真努力，步步為營已壓抑神經快要崩潰了，但夜會賦予我一種安靜的力量，很踏實的力量。不必擔心以後得分數是否「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。」不必對自己不內行的數理化機關算盡，不必看著牆上優秀學生甲乙丙丁的頭像，卻想著自己只是「陸仁賈」。偶爾、朋友送的毛毛熊，下巴的柔軟的觸感亦是美滋滋的。

在夜裡，我喜歡打開我的窗，這樣就可以見到月了。高興時，放上一段勁爆的舞曲，吟唱著「君不見黃河之水天上來，奔、海不復回。」的豪情壯志，眯著眼，裝著醉，也好像拿著酒杯，對月訴著「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。」難過時，放著一段舒緩的輕音樂，舞袖臨風，低誦著「我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。」與月對望，又情不自禁想起「但願人長久，千里共嬋娟。」的絕句。夜與月總能引人進入一個奇幻的、，怪不得多少名篇是在夜裡所被創造出的。

有時候，我也會玩一下「失眠」的游戲。坐床頭，雙手抱膝，頭枕著手，含笑等天明。這是我的思緒便如斷了線的風箏，飄往很高很遠的天去。過去，未來，現在都在腦海里如電影播放，有時灑下幾滴淚，有時嬰兒般的笑著，傻氣著，純潔著。無所謂傻不傻，起碼這樣的我很快樂。天亮了，便像陳白露，「天亮了，我們要睡了。」這是她說的。我就如她說的做，再醒來，日上三竿，這時太陽最溫暖，就像夜裡棉絮的味道，我把自己全身浸在陽光下，很是愜意。

夜，帶著它的濃墨重彩從天邊款款而來，我的思緒也隨之一點一點清晰了。我是個、且感情用事的人，說不清為何如此鍾情於夜，只不過總覺得也給予我的太多太多，而我只能在一個溫柔的夜裡寫下這篇來懷念它，很是過意不去。

夜，你是天空的靈魂之美。

夜高一作文2

人們外出郊遊都喜歡在萬里無雲的晴朗天空下出遊，但由於北京的現狀，即使有再好的心情出遊，也會被黑壓壓的一片人頭搞得頭昏目眩。於是，我突發奇想，如果晚上去北京的各大旅遊勝點游覽，應該別有一番情趣吧。香山白天很噪，山路上擁滿了人，像把北京城裡哪條街道斜掛到了半空，晚間卻極靜，成了全然不同的另外一座山了。

當太陽快要到達地平線時，我已經進入了香山的大門。我緩緩地走上山裡，山中沒有白天時的燥熱，我原本浮躁地的心讓這陣陣微風吹的平靜了下來。夕陽無限好好，只是近黃昏。香山在這燦爛的金色的光照下只呆了幾個瞬間，便消失了。猶如一顆火柴一般只是綻放出那最短暫的美麗。

當太陽完全落下，空氣變成了清亮的水，身旁的植物變成了各式的水草，飛過的小鳥、昆蟲成了各色的魚兒，我彷彿深處海洋的深淵中一般。仰望頭頂的紅葉，猶如美麗的珊瑚一樣，油油地在水底招搖。

夜，如漆黑的墨，像是在宣紙上輕輕滴下一滴，便立刻渲染。墨，一點點的侵蝕著宣紙，正如漆黑的夜吞噬的明月。這個水墨世界裡，只有濃淡與黑白，樹雖不察枝葉卻得其全形，山雖不辨岩石卻得其挺拔，花雖不見絢麗卻得其幽芳，沒有繁雜的細節可以誘惑得你不見整體，沒有華麗的外表可以遮擋你窺見本質。終於體悟到為什麼中國文人喜歡用水墨傳情達理而不是用紛雜的油彩，為什麼喜歡寫意而不推崇寫實。。散發著紅光的香山便隱秘與這若有若無的黑夜之中。緩緩的登上石階，在明月的照耀下，獨自沉醉......我飛快地跑上山頂，心想一覽山下的夜景。至山頂，下望山下，人們來來往往。每個人都含著笑容相互簇擁或打鬧著，燈紅酒綠的大街上人群熙熙攘攘；上眺明月。他散發著微微的冷光，似乎與下面的世界格格不入，冷漠·凄清·惆悵，暗暗地湧上了我得心頭。

夜爬香山，沒有了白天火熱的氣氛，沒有人們揮散汗水的氣味，而是由一種令人惆悵的淡淡的氣味，這氣味使人窒息。但當我登上山頂時，更是有種會當凌絕頂,一覽眾山小的感覺。夜覽香山，帶給我了太多太多，這幾種不同的感覺我永遠無法忘記。

夜高一作文3

又是一個平安夜，但對於她來說，卻是一個希望開始的地方。

在一間小屋子裡，這里屬於她。兩年前，她的父母雙雙去世——這其實是一場陰謀。但是因為貪圖錢財，法官把一切罪判給了她。原來溫馨的家庭沒有了，只剩下一張小床，一本童話書和一些食物。

雪在下……飄飄悠悠的落了地。此時，街上已是燈火輝煌，熱鬧不已。她可忘不了這個，看著一切最新鮮的事物，她開心地笑了。每年，她都會把最新鮮的事物、最想要的東西，寫成一封信，塞進襪子里——這些都是童話書教她的。她知道，聖誕老人會把一切美好的事物送給貧窮的孩子。每一年，她都會這樣做。襪子里都不知道有多少封信，也不知有多少激動和失望了。她相信童話，相信生活。——這就是孩子。

她找到一張揉皺的紙，拿起一枝很短的鉛筆寫了起來。「親愛的聖誕老人，今年還是老樣子，同樣的聖誕樹、同樣的彩燈……我的生活也是老樣子。我想到你那裡去，沒有飢餓，沒有那輕蔑的眼神……我最怕這個!今天，我只喝了四碗水，因為實在沒有什麼東西可以吃了。此時，人們都在聖誕晚餐，而我卻在挨餓。聖誕老人，你還是把我帶走吧，人們都用輕蔑的眼神看著我，他們覺得我是罪人，可你知道我不是…………唉，無論怎樣我希望在新的一年裡我希望我能去最美的地方、溫暖、快樂的地方。謝謝了!」我們大夥出發了，等出了門口，直向「外面的世界」沖去。我與同學們到了一個美容店的門口，看見一個聖誕老人的'「頭」，多麼可愛，於是，就准備把它從聖誕樹上摘下來給自己了。

突然，兩個男同學跑了過去，一把摘下了「聖誕老人的頭」，我覺得這有點像搶，像偷，可是，一旁的同學不知從哪兒冒出來一句話：「平安夜嗎，不就是為了讓大家高興高興嗎，這哪算偷算搶啊，應該是算平安夜的禮物!」我聽了，覺得也是，點了點頭，但是無論如何也不敢去碰這株聖誕樹了，多麼漂亮啊，把它的「衣服」脫下來多醜啊!

過了一會兒同學們拿了許多東西，店主好像發現了什麼，出來時，我們幸好機靈，敏捷，「飛」到別的地方去了，真是危險啊!

又過了幾分鍾，又看見許多株聖誕樹，依然是亂七八糟地被我們「搶劫一空」。這個平安夜，就這樣地被我們「瘋」了一個晚上，真是爽啊。後來我們去禮拜堂湊熱鬧去了，在那裡亂叫亂叫，大家都看著我們，差點就被趕出去了!

寫完以後，她笑了。她仍相信，聖誕老人回來的!在夜裡，她安然地睡著了。說來也奇怪，人們望著夜空，一隻蝴蝶伴著桃花飛向星空。

夜高一作文4

最後一縷霞光終被雲彩吞沒，整個天空接下了黑色的幕布。圓月悠悠地爬了上來，隨著星星陸陸續續的出現，夜，來臨了。

星星越來越多，月光越來越亮。我，伸個懶腰，緩緩地爬上了床。可無論，我在床上，如何安靜地躺著，周圍的環境是如何的靜謐。我身上的每一個毛孔，每一個器官卻安靜不下，精力仍那麼充沛，久久不肯入睡，到處尋找著。這靜夜中，別的富有生命活力的東西。

頭壓在枕頭上，有一些窸窸窣窣的聲音傳入耳里。原來，夜並不是我想像中，那樣的無聲無息，細小的聲音卻激發了耳朵極大的靈感讓它變得無比興奮。於是，它盡量伸長，想聽聽這夜裡，還有沒有其他的聲音。

透過厚實的牆，穿過半掩的窗，外界的一切都裝入了耳朵里。我也隨著耳朵的腳步，和它一起屏著呼息，盡情吟聽這秋夜。

夜裡，應該有風吧！不然怎麼會有沙沙的聲音。看來，樹葉定是在無人的時候，舉行舞會呢！除了樹葉舞動的聲音，還有一種特別小的聲音，好像是從地底下傳上來的，並且好像有加油打氣的聲音。我想，那應該是一些花想趕在明天日出前，長出花苞。然後，迎著陽光盡情地開放吧！於是，他們便在夜裡汲取養分努力突破地底的黑暗，鼓足了勁往上爬，為的就是吐露芬芳。

夜空中，也有聲音，有歡聲笑語，還有歌聲。應該是那調皮的小星星在做游戲、捉迷藏呢！它們玩得真開心，讓我也被他們給感染了。撲哧一下，笑了起來，嚇得耳朵急忙從外面縮了回來，躲在了被子里。

被子里和外界真沒法比，耳朵這會可受不了了。恰好，外邊蟲子們吟叫個不停。一些只在夜晚出沒的鳥，也不停地唱著歌。各種聲音組合在一起，上演著一場場的交響樂，熱鬧非凡。喜歡熱鬧的耳朵根本經受不住外界的誘惑又想出去了。

夜已深了，一種有東西落下來的聲音傳了進來。那不是雨，因為它落得並不響，動靜不大。它很輕盈，像羽毛一樣，應該是霜吧！對呀！現在可是秋天，打霜再正常不過了。但，既然打霜了，外面肯定很冷，說不定，馬上，就下起了霧呢！

想到這兒，耳朵不敢跑出來了。乖乖地躲在了被子里，它大概也玩累了，眼睛也半睜半閉了。

一切又回到了原始狀態，耳畔仍舊是那窸窸窣窣的聲音。並且，那種聲音離我越來越遠。可我的心裡卻裝著千萬種聲音。那是我今晚聽夜之旅的收獲。

耳朵累了，我的聽夜之旅也隨著十二點的敲響就此結束。

翻了翻身，帶著夜裡的聲音，我走在了通往夢鄉的路上。

夜高一作文5

熱，真熱，即使坐著，汗也順著脊背往下淌，好象有一隻螞蟻在爬，癢癢的。爸爸把手一揮：「走，到曬谷場邊乘涼。」很有家庭「統帥」的氣度。我一拍大腿，第一個響應。

來到曬場，早已坐了許多人，還有人陸陸續續地來，他們手裡都搖著一把扇子。劉阿姨忙著給剛來的人搬凳子、泡茶，忙得不亦樂乎。

大夥兒大都隨便聊聊：今年哪家穀子打了多少斤啦，毛豬、仔豬價格又跌了呀。「喲，孫大爺今年可真發啦，你看走路也精神多了。水蜜桃賣了個好價錢，幾頭大肥豬又剛賣了，收入可真多，我簡直都眼紅了。」阿貴媽打趣道。「是呀，是呀，我那三畝水蜜桃前些年只結1000多斤，又遭蟲咬，賣不了幾個錢。說來還得感謝你阿貴呀，他是有見識、有學問的人，人也挺好，他幫我嫁接幼苗，經常給桃樹打葯，才使得我那三畝『命根子』結了5000多斤，純收8000多塊。他真不愧是村裡的狀元郎啊！」

阿貴是我們村裡唯一一位大學生，前年他考上了四川大學生物系。他家窮，繳不起學費，大夥兒都認為無論如何也要讓他上學，就這家出10元，那家出50，終於湊夠了學費，阿貴含著淚告別了鄉親去了學校。去年暑假，他常常幫孫大爺管理桃樹，一來讓孫大爺早日致富，報答鄉親們的「救命之恩」，二來也將所學知識實踐一下。

「阿貴他媽，你真有福氣呀！阿貴那麼有出息，我們家狗娃。」「二嫂子，狗娃成績也很不錯呀，年年拿『三好』，他明年也該高考了吧？」狗娃媽點了點頭，露出自豪的微笑。「二嫂子，你別擔心，現在高校擴大招生名額，國家也相當重視人才，以狗娃的成績准能考上大學。」李大姐搶過話頭。「是呀，現在哪像我們那年代呀，想讀書也不行，現在政策也好了，國家不是實行什麼改革開放嗎？咱們就是再苦再累，也得讓孩子們上學，咱們村想富起來，還得先靠他們呀。」勤伯伯伸有感觸地說。「二嫂子，狗娃將來要是考上清華大學，那才為咱們爭了光呢！如果有什麼困難，就盡管對我們說。」「對……對……對……」大家答應道。

夜，很晚了，天還是那樣熱，可大家絲毫沒有離開的意思，仍在那裡暢談著、歡笑著。

夜高一作文6

今夜，無意間又路過紅樹林海邊。

夜晚。堤岸。微鹹的海風。海對面的燈火通明的摩天高樓。此岸通往彼岸的橋上，昏黃的路燈。彼岸隱約的山影。稀疏的星星和夜空上經過的飛機一閃一閃的燈。

一切都與之前沒有太多不同。

不同的，只是時間，人，和心情。

對，今夜也沒有酒。

那夜。苦澀的液體從嘴巴灌入體內，然後變成咸鹹的液體汩汩流出。偶爾的放縱，只是因為壓抑太久，心太痛。

把你的名字寫在紙上，和那些過去，一起裝入瓶內，然後蓋上瓶蓋。再用最大的力氣甩出去。那個裝滿過去的用酒瓶做成的漂流瓶，以拋物線型的優美姿勢，向大海投奔而去。就這樣吧。讓它載著它們，一起漂向那不可知的方向吧。

或許是愛的不夠深。或者恨得不夠切。就這樣，最後一次，終於。決絕。在那個冬日的夜晚。

適時的放手。以愛，或者不愛的名義，成全宿命。

大聲哭著。罵著。卻不喊出你的名字。

朋友說，好好的，怎麼罵人呢。他不知道，挨罵的人不是他。他也不明白，叫他一起來看海，喝了一點酒，為什麼會又哭又罵。他不明白的。很多。

再相見。你不知是否還是昨日的你，而我已改變了太多。兩相對，默無言。

宿命已註定，那麼，再多的解釋又有何用。

已經是過去的事了，就讓它過去吧。

彼：欲言又止。此：低頭不語。

讓我說吧。可以嗎？

不要說了。已經是過去的事了，就讓它過去吧。??漂流瓶飛出的那一刻，已經給你找了最好的位置。

就這樣吧。和記憶一起珍藏。那是屬於我們的過去。

而未來。或者註定是屬於和另一個人的。

而今夜。習習的海風吹動著發，輕撫著臉頰。如此的清醒。第一個想到的已經不是你——他說，有時間我們去紅樹林海邊看書。雖然這個願望一直都沒有實現。聽到心裡模仿著他的聲音傳出來的這句話，一些溫暖。仍然感動。

提醒我這個地方跟你有關的，是平靜而無邊的海面。還有那不知是沉是浮，飄向何方的瓶子。

我們停止不了時間的腳步，所以再也回不到過去。於是。過去變成了歷史。

你，變成了歷史里的影子。

今夜，涼風習習。它告訴我這是夏天的夜晚，而並非那個冬夜的續曲。

時間讓人改變許多。我亦然。

昨天已成了歷史。而明天還在繼續。

夜高一作文7

在那五彩斑斕的燈光中，在那瓷碗碰撞發出的叮當聲中，在各色春聯互相掩映的色彩中，在一道道飯菜所散發的泌人心脾中濃香中，記憶深處的某一種感覺被微微觸動，舌尖上湧起一絲暖意。每到這時，總能想起那一盤盤年糕，那一條條大魚，那一碗碗餃子，還有嵌入記憶的那一碗年夜飯。

陝西地方的菜的特點，就是特別硬，我們的年夜飯也繼承了這個優良傳統。酸辣的汁水包裹著肉的咸香，口感剛到好處，那油膩被湯汁洗滌，湯汁卻又賦予肉迷人的麻香。炒鍋中的紅燒肉正猛烈地翻騰著，八椒、五香、豆豉，一勺味精，兩勺醋、三勺糖，那迸濺的油點似飛揚的流蘇，又似激烈的火花，大火燒不盡肉那吸飽了油汁，香料而迸發的那撲面而來的香氣，使整個廚房都彌漫在了兩許甜味，一許甜辣感和了許香氣的述人醉香之中。桌上擺著一盤白斬雞，卻在旁邊放上一碟香料，蘸上香料，入口，唇齒最先接觸的雞皮，雞皮上有著香料，那濃郁的料香瞬間充滿你的味蕾，雞皮很軟，入口即破，藏在底下的是白嫩的雞肉，白斬雞吃的就是一個純粹，那雞本身就有的強勁能量瞬間在我的味蕾中爆炸開來，雞肉很嫩，卻不失勁道，而後當這日嫩的雞肉與已被咬碎的醬皮碰撞時，剎那間，香，清，酸，爽，那無與倫比的力量，使人不得不被這種味道徹底折服。

年夜飯吃得就是一個團圓，團團圓圓，和和滿滿和對新年新希望的期許。年糕，節節高升，餃子，萬事順心，吃魚，年年有餘。吃的是團圓，是祝福，是期盼，春節不僅是個節日，更是人們對生活的熱愛，而年夜飯就是這其中最有代表性，最普遍的一種象徵。它可以出現在世界上任何地方，任何季節，天南海北，春夏秋冬，只要你在除夕這天在餐桌上擺上一桌餐，或多或少，但家人不要少，年夜飯吃的就是一個團圓。

年夜飯不僅象徵了團圓，更是中華民族最純粹的一種精神象徵，它是一種味道，一句話語，一次團聚，一碗飯菜，它不單單是年夜飯，它是多元的，多層次的。但近年來，年味缺失，年夜飯也少了，但不可否認，年夜飯仍舊是全國最有儀式感的傳統。

夜高一作文8

喜歡在深夜寫心情的文字，因為這時的靜，一片遼闊如海的無垠寂靜在我周圍無限延伸。

靜能讓我深入骨髓的某些感受無拘無束的流淌出來，它們似乎怕光怕吵，所以夜成了它們最好的活動場所。

黑夜，能讓我深入靈魂的去感受，感受周圍的一切。夜會帶著我的靈魂，離開只能在圈定范圍活動的軀體遨遊，在靜夜的海里遨遊。

它輕靈而自由，別人看不見它，它也不願讓別人看見，像自由在人世間遊走的精靈。一切隨心，可以乘風坐一段免費的旅行，也可以漂浮著進行漫遊。

此時它所看到的都是事物最真實的本質，它的眼睛比最晴朗的天空還要純凈，它能輕易的分辨美醜善惡。可以絮語，可以沉默，沒有白天壓抑和束縛的憂郁，沒有任何人干涉它的快樂。

這時的世界才是真正的世界，世界本就應是美麗無比的，沒有丑惡，沒有私心，沒有奉承時媚笑的可憎模樣，一切那麼美好……

鳥兒都是世界上獨一無二的，我想著它們全都不眠，在夜裡為我一個人歌唱，於是，它們真的都起來了。我希望花兒都在靜夜裡為我一個人綻放，於是它們都打開了花瓣，散出芳香。小溪是不分晝夜流淌著的，它讓我清涼，高山是永遠堅忍而沉默的，它讓我依靠。世間萬物都為著暗夜裡的遨遊獻出自己獨特的一份禮物。

我游過沒個綻放笑容的人床前，祝他們幸福，而著幸福就是能夜夜微笑著入睡了。我經過孩子們的枕邊，忍不住要拉她們一起出來享受無拘束的幸福，於是，在他們的夢里，春暖花開。用童心在夢中描畫出最動人的色彩。

我游過飄滿風箏的春天的回憶，那放飛的不止是風箏，還有夢想，還有幻想和希望。我忍不住變成其中一隻，在無盡的碧藍中逍遙天外。

我游過冬夜獨綻的寒梅，變成一朵雪花，從天空揚揚灑灑的落下，經過一朵梅花的身邊，我勸它不要將冷傲寫滿身上，它答應了。於是我愉快的變成一小顆露珠，在它身上緩緩滾動。

當東方的天空漸漸宛如尚未下筆的宣紙，我的旅行也宣告結束，只剩下一縷游思，在白天回憶的天空不經意的飄過，要抓住是總得費一番功夫。

9. 《金城小子》影評

《金城小子》影評(一)：在荒野看金城小子

第一次去荒野書店，找了一下，進去已經很多人了。開始不久後，郭熙志老師來了。雖是第一次見，跟想像差不多。

片子講述一位畫家回到老家遼寧金城，畫和他從小一起長大的朋友，有下崗工人、農民、老闆、、、對於畫家來說，他想用筆和色呈現這群被遺忘的人，農村被城市吞噬後的殘余。

看完後，大都散去了，剩下的散亂地圍坐著。郭老師說，侯孝賢拍的太文藝腔了。紀錄片應是平視，或更好的是低於生活，而不是像這樣的高於生活，有點濫情。特別是音樂，很矯情。導演與畫家的視角是錯開的。像這樣的紀錄片是可以在央視播的。

我開始問了個很細節的問題：樹軍參加的戰爭以及身上的砂子。郭老師提出應把握紀錄片整體的問題，誰也不可能完全看懂。我想我整體已把握，需深究細節了。當然老師這樣說也自有他的道理，因為不可能每個人都有整體視角。郭老師提到影片開始時說的藝術商業化的問題。他說現在無商業化的只有詩歌和紀錄片，因為不賺錢。

我最記得的一句話是（大意）都是這樣一代一代過來的，不會差太遠。所以為什麼要有歷史，要知道歷史。因為有歷史才有你。一個人的生活習性、個人秉性，都是與你生長的故鄉息息相關的。所以，怎能不去了解自己的故鄉，了解自己身邊的親人、兒時的朋友。

我自看了小川紳介的牧野村，便覺一種使命感去了解自己的故鄉。郭老師說他布置給學生的作業便是回去拍自己的故鄉。他說先從一樣東西拍起，不用很宏大的角度。對我猶如點津。

《金城小子》影評(二)：畫布上的老男孩

■一句話點評：聽到維瓦爾第的《四季》主題，侯孝賢的鄉土記憶好似在大陸重新活過來，有了生命。相似的城市化進程，一樣的打動人心。

在維克多·艾里斯的《榲桲樹陽光》里，畫家等待最好的陽光落在結果的榲桲樹上。長時間的等待無望後，他舍棄了未完的油畫，選擇了素描。畫家解釋說，生活也是如此，世事不可能完美無瑕，你必須放棄一些東西。講述畫家創作的眾多電影中，這部片子一直是無法避開繞過的。《金城小子》結尾處，劉小東為作畫搭建的棚子被人蓄意破壞，里頭未完成的畫作也一並被毀。看到這里，我不知怎麼就想到了《榲桲樹陽光》。劉小東希望通過作畫找回失去的一些東西，他選取了許多熟悉的人物，各種各樣的背景。豈不知，有些東西是註定要放棄的，慢慢被遺忘。他要尋找一些熟悉的往日感覺，然而有些東西已經無法存活於當下。

拍攝電影時的等雲到，畫家作畫時的等雨停，天氣變化，太過尋常。可看在創作者眼裡，卻可以左右他們的靈感沖動。這是一群走在時間軌道上的觀察者，他們乘著光影旅行漫步。畫作上的時間是靜止的，電影里的時間是有長度的，生活中的時間則是漫無止境的。三者各成一體，在《金城小子》里又呈現出相互依賴和包容的關系，連接起過去、現在和將來。

《東》里劉小東是一個職業畫家的身份，在《金城小子》里，他不止是畫家，還是父母的兒子、朋友的玩伴、台灣團隊的合作者。劉小東解釋說，畫家作畫只有一個角度，對象需要擺在那裡，最好不動。拍電影就不一樣了，導演可以選擇最好的角度，可以全方位記錄。他畫故鄉老去的朋友們，侯孝賢們拍攝老去的他，這是一個位置上的互換。他選擇回故鄉作畫，有些是在北京時的某個觸動，拿著X光片的老人，令他想起孩提時的夥伴。在觀看電影時，我們同樣會產生觸動，聞到台灣新電影的鄉土味道，想到屬於自己的原鄉情結。

《金城小子》的導演是姚宏易，侯孝賢系的年輕成員，我們一般把跟侯孝賢作品有關，後來又單獨做事的人算作侯孝賢系。侯孝賢一般會給予這些人更多的關照和幫助，像《金城小子》就由他本人監制，更有廖慶松、杜篤之、林強等人組成的固定班底。

這部紀錄片呈現一個閉合結構，首尾都是家長里短，耳背的老爺子和多話的老媽媽。真正切入金城這個小城時，電影開始有了翻天覆地的改變，呈現出驚人的懷舊氛圍，由此來呼應劉小東的創作意圖，美好的東西才會引發創作，他愛這片土地還有生活在上面的人。

影片多處用到維瓦爾第的《四季》篇章，熟悉台灣電影的影迷應該知道音樂背後有段故事。拍《風櫃來的人》時，侯孝賢用了李宗盛的影片，電影上映後很快下片。後來楊德昌建議說，不妨配一版古典音樂的，他建議用上維瓦爾第的《四季》，於是《風櫃來的人》有了另外一種感覺。用侯孝賢的話說，「重新活過來有了生命」，在國外更是大受歡迎，藉此侯孝賢也初步確立了個人風格。《金城小子》摘用這段音樂，肯定有所指涉。片中沒有直接出現過去的青春，改由畫家本人不時提起，比比劃劃。從風櫃到金城，青春隔開了幾十年，人都變了，但是畫面傳遞的感覺沒有變。

或快或慢的列車，美麗的田野和蘆葦盪，沒有任何人的驚擾。這到底是過去還是現在，抑或者是一種記憶錯亂。電影不時會跳入懷舊色調，對現實進行直接過濾和修飾美化。見過太多破敗的鄉鎮小城，包括自己的故鄉，那裡有無所事事的人，環境臟差亂。時間彷彿在那裡開裂，出現了一個豁口，既不是期望中的現在，也不是記憶里的過去。在電影里，金城美得不像是它的當下。消逝中的故鄉和重新聚在一起的朋友，在褪色的時間里，在模糊的記憶里，他們慢慢老去。

至於K歌廳一段，侯孝賢終於忍不住從人群里跑了出來，開唱閩南語歌曲——就像阿薩亞斯的《侯孝賢畫像》，獻唱完畢，大家一起跟往事乾杯。劉小東說他的.畫是關於人的故事，人的崩潰。那《金城小子》是一種補充說明，忠實於創作者的自我發現，它的拍攝主體是畫家本人以及變了模樣的故鄉。【北京青年報】

《金城小子》影評(三)：金城小子有錢了

很多年以前，看過一個劉小東的訪問，剛剛富起來的畫家在鏡頭里說：一個藝術家成功之後一定會變的很富有，但這不影響他繼續做一個藝術家。我和當時鏡頭里還年輕的劉小東一樣認為這是理所當然的事情。

時間就這樣一天天過去了，作為一個成功藝術家的劉小東不是變的富有而是很富有，拍賣價動輒就是幾千萬的天價。好在，他還是繼續在做一個藝術家的正經事，畫畫，做老師，和以前的朋友一起拍電影。畫面中的人物從身邊的朋友，延伸到三峽的民工，泰國的小姐。作畫的方式也由畫室拓展到了真實的現場。這些年，劉小東的現場作畫總是配以紀錄片，成為畫布之外的另一種聲音。直到有一天，他說，要畫畫少年時的朋友，那些金城小子。

金城小子開頭的時候，劉小東在鏡頭里說：他一直很害怕回家鄉畫自己的朋友，因為他知道以他今天的身價，這些畫會有很高的商業價值，而在我們中國人的概念裡面，朋友之間的情誼好像就不應該和金錢扯上關系的。這段話讓我覺得有一點點悲傷，時間就是這樣改變著每一個人，那些理所當然的東西已經悄然發生了改變。我們再也無法說錢是錢，畫是畫了，藝術的創作最終傳達的是藝術家對生活本身的感受和體悟，我們都被時代裹挾著向前，無論如何都會留下痕跡。金城小子有這樣一個開頭，讓我多了一份期待，也留了一份擔心，但是當劉小東的朋友們登場的時候，那些鮮活的金城小子一下就就打消了所有的疑慮，他們那麼真實，帶著自己的故事，坦率而真誠。

《金城小子》這樣的紀錄片其實很難拍的，畫家的部分多了，變成藝術家的自傳；畫家的部分少了，又缺少了一種特別的主觀視角。侯孝賢的團隊做的恰如其分，體貼的讓被拍攝者幾乎感受不到攝影機的存在。金城小子們得以呈現出自然生猛的活力，對現實和人的敬意在畫布上也在影像里。畫家只是劉小東的職業，在金城，他和那些兒時的夥伴沒什麼兩樣。我們看到每個人的故事，看到畫布之外更真實的人和生活，他們比定格在畫廊里的東西更鮮活，

攝影和電影的出現曾經對繪畫的發展產生了許多影響，在《金城小子》里有很多劉小東畫畫的場景，這兩種不同的載體在面對同樣的生活場景時重疊在一起出現在銀幕上，產生了非常奇妙的化學效果。就像劉小東自己說的，「電影有的時候比畫畫好，鏡頭能記錄更多的視角，畫畫的時候，多一點就看不到了。」

總之，這是一部充滿感情的紀錄片，好看而溫暖，一點不沉悶，是生活本身的幽默和力量造就了片子動人的氣質。記錄金城小子的昨天和今天，也描摹整個時代的畫像。我們都不是小鎮青年，我們還未老去，但就像吳貽弓導演在上海電影節開幕式上獲獎感言里說的那樣，電影就是如此迷人，毫不吝嗇的告訴你生活過去或者曾經是這樣的。我們和金城小子是如此不同，但也可以那麼相似。生活不像時髦大片那樣五光十色，它們實在而鋒利，沒那麼多虛頭巴腦的矯情。就像旭子手臂上的紋身，是條只紋了一半的龍，因為太疼了 .

《金城小子》影評(四)：金城小子

「工人階級被淹沒了，我們忽然發現我們都是城裡人，我們的故鄉都被樓房盤踞，我們都是沒有故鄉的城裡人。」畫家劉小東寫道。2010年，在離開故鄉遼寧金城三十年後，他回鄉去畫他的舊友們，26幅畫，也成就了一部紀錄片，《金城小子》，姚宏易導演，侯孝賢兼制。

金城小鎮曾以造紙廠聞名，如今衰落。劉小東昔日夥伴，皆成歷盡生計滄桑的中年人，卻也無法不活得樂天知命。無法遠離商業的藝術與粗糙的現實、繪畫者與被繪者之間的關系，在童年與故鄉中，變得更微妙，也許更簡單，或更多審美距離。而攝影機，如劉小東的「第三隻眼」，試圖捕捉畫家如何以畫筆捕捉生活史，作為通往過去的途徑。那無邊無垠風中舞動的蘆葦之海，有種亘古不變的詩意，用侯孝賢的話說，有點像時間靜止。也令人想起侯氏電影里，九份那寧靜清明、依山望海的芒草；運葦桿的火車，則令侯孝賢想到台南的糖廠小火車，流動的似曾相識。

畫家走出畫室，或者說，將畫室由固定封閉的建築空間還原為流動開放的日常環境，原始的現場，可以是野地，採石場，或檯球廳，所謂寫生與寫實，電影亦然（如在日本，被稱作「活動寫真」）。這種套層框架：現實、畫筆、照相機、數字高清與16毫米攝影機；不同質感：畫布、照片、銀幕上兩種色調的影像……如一個布滿鏡子的廳堂，映照彼此。

《金城小子》影評(五)：生活的奇跡

在如今這么一個信息垃圾泛濫的時代 我們真的不知道還有什麼能看了。或許只有紀錄片 才是最真實的了.

影片以一種很散漫的方式回憶起了劉小東老師的故鄉。整個片子的氛圍都彌漫著濃濃的鄉愁。沒有什麼華麗的東西，一切只是質朴而真實的日常。然而藝術家的畫作是感人的，那些肖像並非只是一張張布，而是在那些筆觸在燃燒。你會感覺到自己也被那些畫家所要表現的東西所感染了。我很驚異為什麼有人畫出了這樣的人物，甚至比真實更加真實，那是屬於當下的一幅幅活的人皮。

劉小東老師的故鄉是迷人的，一個朴實的東北小鎮。我總以為藝術必須成為非日常的表達。卻發現不論怎樣，生活和世界是不會改變的，改變的只是認識。真實是迷人的，藝術只能紮根於時代，紮根於生活，才能成為真實。人有的時候也許什麼都不要管，遠離一切，才會感受到真實。在田野，在山丘與小溪，在麥田，在豐收後稻穀的香味里，甚至是在遺忘的時光里。

劉小東老師說：其實我就是個畫畫的。

我想這並不是他的謙和，而是一個藝術家最為真實的生活感悟。什麼東西能夠超越一切呢，超越生活呢。一切都是生活的奇跡。

《金城小子》影評(六)：真實的兩個維度：表演的真實與影像的真實

第一維度：

問：如何達到表演的真實？

答：影像的疏離感、演員的表演、故事的虛構。

——影像的疏離感：杜拉斯、安東尼奧尼、小津安二郎、侯孝賢、賈樟柯、錫蘭等

——演員的表演：呂樂、阿巴斯《合法副本》等

——故事的虛構：阿巴斯、戈麥斯、費里尼等

《金城小子》影評(七)：《金城小子》：油彩時光機

小鎮鄉愁，城鎮化變遷，青春記憶，《金城小子》以日記體的敘事方式，紀錄了畫家劉小東回到故鄉——金城，為其鄰里、朋友、親人，作畫的故事。這部看似寡淡的影片，好似一壺濁酒，迷醉了異鄉客，翻湧了往日情。原來，那些日子不再有；原來，那些臉孔已生疏。影片開場，劉小東便通過畫外音，道出了自己近鄉情怯的真實心情。筆者認為，這一「怯」，反而成立了劉小東的觀察視角。

就好像劉小東在電影中的獨白，「畫作的取景角度是固定的，是有界限的。」所以，那些劉小東為別人所作的油畫，反過來折射他自己對於這個世界的觀察——多維視角。每個畫中人，都在經歷不一樣的人生旅途。他們之中，有的人下崗了，有的人開了KTV，有的人做了採石工人，有的人整天無所事事……為此，這些人物的出場——白底黑字的簡單介紹，配以素描——構成了整部影片的敘事結構。也，正是這些人物的現實經歷，構成了當代中國人的精神復合體。作為觀眾的我們，總能在他們的身上，看到我們或者我們父輩的影子。抑或說，一種生活方式的影子。

「時間是最偉大的藝術」劉小東如是說。如何體現「時間」這個藝術，《金城小子》用到了二種互為表裡的敘事手法。其一，就好像影片的開場鏡頭，縱深，畫面上方是新修的高速公路，有農家人騎著腳踏車，亦有城裡人開著麵包車，人車鼎沸；畫面下方是荒蕪一片的稻田，未經開發。其二，前一個鏡頭是鄉間景緻的縱深畫面——匹配剪輯，下一個鏡頭就是一條兩旁都是樓宇建築的城鎮小街。尤其值得一提的是，這對匹配剪輯的畫面深處，都有一根高聳入雲的煙囪。這根煙囪好像一枚開啟時空隧道的開關，魔幻現實主義一般地軸對稱了兩種不同的生活方式。論及對比，街這邊是錯落的，站成一排的，正在休息的農民工；街那邊是整齊的，坐成一排的，正在待客的酒店小姐。

金色的麥浪、白色的霧氣、紅色的漏光(影片部分段落由16mm膠片拍攝)，以及那些揩拭在畫布上的油彩，《金城小子》好像一種存在於作者記憶體內的「時間光譜」，玲瓏地表現了畫外人——劉小東——的內心色彩：物非人非。它是鄉土的，它也是詩意的，冬日的鐵銹色、夏日的洪水泛濫、秋日的撞球室、春日的陰雨綿綿，編織成了一首無言的，遁跡在時光中的詩歌。

從踢球，到打卵，再到打牌、影片中的人物似乎在不斷地通過玩游戲，無意識地將自己遁入了那段被遺忘的童年時光。劉小東拿起畫筆，將其畫下。用劉小東自己的話講，「我的畫越來越質朴。」筆者認為，這種「質朴」並非完全意義的現實主義。因為，這些作品，大多數都是擺拍的。劉小東將一個個現實世界的真實人物，投擲在了他所虛構的記憶體環境之中。譬如，他在無意中與一位女鄰居，一路閑聊到了檯球室，畫她，就是一個鮮明的例子。而且，影片還多次出現，他為了畫某人，擺弄其周身道具的舉動。這些動作，符號性地使得這些畫作具備了泄漏「廣義畫中人」文化、政治和歷史的語意密度。

薄暮冥冥，麥穗兩岐。沐浴著霞光的火車，穿行而過。有人離開，有人回來。有人告老還鄉，有人杳無音信。多次出現在影片中的火車，語意分明地成為了時光隧道中的時光機。攀著的，坐著的人們，集體無意識一般地穿梭在五彩斑斕的時光隧道之中。

文章刊登於2011年5月24日《東方早報》，其他媒體或個人，勿轉。

《金城小子》影評(八)：追根溯源之旅

「在北京的臭水溝邊上看兩個老人在看一個X光片，我立刻想到的是一種被遺忘的人，因為我們在城裡生活都很忙，大家連見面打招呼都很無力都很忙，突然看兩個人研究身體的時候，在臭水溝邊上，會突然勾起一種對遺忘的一種表達慾望。

我覺得我這些兄弟對我的生活軌跡來講是被遺忘的角色，一個是整個工人階級，在中國大的社會背景變化下，工人階級被遺忘的感覺，還有一個整個城市化的進程，小城鎮是被拋棄的，早晚被城市給吞並的被遺忘的，他們即使再有個人才能，或者是個人的品質，但是就是像被遺忘的一群人一樣。」——劉曉東《金城小子》

離鄉三十年，回歸到最初的起點，追根溯源，用畫筆記錄自己的家鄉。

《金城小子》影評(九)：當記錄成為一種藝術……

中國人的鄉土情懷其實隱藏了極大的矛盾性。一個出生地或者生活地包含了最原始的靈魂自尊，盡管我們並沒有真正意識到。生命的榮譽感在我們無法選擇的情況下就這樣降落下來了。

自古「英雄不問出處」，但為何不問呢？你想過么？

「英雄」往往因為自己原來低位的身份和出生家世的不佳而怯於提及，並不是不該問出處，而是英雄不想被人問及出處。《金城小子》著實展示了自己的出處？到底劉小東算不算英雄，是非自有公道。

每逢過年都有大量的外流人員不遠千里萬里之途，返鄉回家。故鄉對於大部分中國人來說不僅僅是家，更是無法割捨的歸屬。你曾經在那裡生活，在那裡養成習慣，在那裡結識朋友，更在那裡抱怨生活的煩惱，環境的惡劣，人們素質的底下，好像有朝一日脫離這個區域就再也不願回去一樣。於是，每個人都為之奮斗，去外面的世界打拚，去尋找比故鄉美好的凈土，去實現自己的夢想，說白了，就是脫離這種苦海。做到的人欣然地離開了自己的故鄉……並且拋棄了那個不願被別人問及名字的出生之地。

劉小東一直走著自己的「記錄」道路，不管是畫筆，還是這部片子。他的心靈有一個歸屬，那就是生發他成長的那片土地，而這就是他藝術中靈感的來源，也只有這片熱土，讓他意識到人性中最能打動人的不是絢爛的輝煌，而是原始的平淡。世間也沒有什麼能像火焰一樣永恆燃燒，因為燃燒之後還是灰燼，但平靜的流水卻是一種凝固的永恆。

在劉小東故鄉情懷中似乎並沒有很大的范圍。劉小東好像不願把自己的家鄉定位在遼寧省錦州市，他只是把那個小小的城鎮裝在自己本源的深處。金城，這個離錦州僅有半小時車程的地方，要不是有個金城造紙廠就連錦州人也不會知道有這個地方。但那裡是劉小東的家，是他記憶深處的那份算不上美好但是深刻的地方。他不加修飾的記錄，不是對它的貶低，當然也不是褒獎，只是一種單純的記錄，記錄這個在高速發展的社會中不大可能會被關注的地方。這種記錄構成了他藝術的元素，也是他骨子裡的東西，就像他說話的語調，在京生活這么多年仍然是一口東北話。難道是改不了么？我想他是不想改吧。

我們學習了那麼多儒家思想、傳統文化，能真正應用的能有幾人？仁義禮智信在激烈競爭中被演繹為阿諛奉承、世故做作。當有朝一日驀然回首之際，可能才會發現平淡的真實是如此的偉大，如此的難以面對。

「一個人不能忘本」，說起來如此地平淡，但又是最難做到的道德准則。

《金城小子》影評(十)：是他們的，也是我們的

這是來自東北金城的故事，畫家劉小東回到老家去畫那些身邊的朋友。我們總有個地方要回去，即使你漂泊了很久，將異鄉變成故鄉，但你出生的地方只有一個。在劉小東尋找過去，懼怕遺忘的時候，我們也在這部紀錄片里看到屬於我們的那部分。

有一天畫被毀了，小東和朋友們建的棚子被人用車故意撞了。剛好，畫作剩下的部分不用上色了。背景的色彩和人物的白描骨架形成了最後的作品，與那些由於損壞而留下的混亂和褶皺構成了新的視覺效果。從另一個角度來講，這是被現實「撞擊」出來的作品，破壞者與劉小東共同完成這幅作品「打卵兒」。

劉小東用畫筆，將那些活生生的人，凝固在那一瞬間，他用畫作重新展示了生活，他心目中的，以及他修改後的現實。那些人臉上的悲傷、無奈、勞累、蒼老、無辜、沉悶，都是我們熟悉的，甚至是屬於我們自己的。

村鎮里的某種生活形態，有它特有的幽默在，而那種脫離了都市，被劉小東說成是被他遺忘的人群里，卻有著相對原始的堅定，和屬於普通人的安詳。正如小東說的那個朋友，他屋子所有能看到的東西，就是家產，沒有別的。在那裡，人們看到物質的單純，慾望被這現實消解了。

所以，這是侯孝賢喜歡的，在這里他能看到他熟悉的「童年往事」和「風櫃來的人」。於是，他成了拍這個片子的不二人選。在KTV的那個場景里，我們看到侯導一展歌喉，就如同那個小鎮上的某個生意人，在扯著嗓子和做鬼臉的小動作里，有他的單純。

最讓人熟悉的幽默，往往來自老人。小東的父親耳背，他說父親怎麼今天耳朵這么好？老人卻回答說他牙好，於是觀眾樂了，但也有人哭了。不知道別人怎樣，我想起了家中的祖父，竟是與小東的父親這樣的相像，他自從腦子得過病之後，言語之間也經常鬧笑話，耳朵也背。這里掩藏著某種難以承受的東西，老人的錯誤讓你發笑，但背後的現實是，他已經很老了，而終將有一天，你連這錯誤的話語也聽不見了，只有回憶，在面對這些的時候，我們要學會抵抗悲涼。

10. 現代畫家排名前20位

2019年春當代國畫藝術家價格指數排行前二十名

1、邢東2,211,538元/平方尺(2019春季)

邢東，擅長油畫和國畫，英文簽名：Tony，國際輝煌畫派創始人、邢體書畫發明人。邢東先生1962年出生於中國西安，明代著名書法家邢侗後裔，善於繪制大型工筆、人物、寫意花鳥，又常涉獵油畫及大型壁畫，成績斐然。

2005年美國春季藝術品拍賣會上，油畫作品《天堂浴女》以15萬美元成交，與俄羅斯著名畫家薩夫拉索夫的作品並駕齊驅，創下了該拍賣會的最高成交價。

2、崔如琢1,794,831元/平方尺(2019春季)

崔如琢，美籍華人，著名書畫家、鑒賞家、收藏家，1944年生於北京。幼拜師鄭誦先習字，長投李苦禪門下學畫。

3、包辰初1,419,753元/平方尺(2019春季)

包辰初，男，1928年3月生，漢族，浙江龍遊人。1951年畢業於中央美術學院華東分院（中國美術學院前身）繪畫系。在校受黃賓虹、潘天壽、林風眠諸大師教誨。曾任《杭州日報》主任編輯，杭州畫院副院長

4、張躍華1,326,923元/平方尺(2019春季)

當代著名書畫藝術家。號夢春堂主人、夢春堂老翁、居士。現為中國民族書畫研究院研究員、中央機關工委紫光閣畫院院士、中國文化部詩酒書畫院副院長、中國夢春堂藝術研究院院長。

5、吳冠中1,291,383元/平方尺(2019春季)

吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。油畫代表作有《長江三峽》《北國風光》《小鳥天堂》《黃山松》《魯迅的故鄉》等。個人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美醜緣》等十餘種

6、崔自默1,150,000元/平方尺(2019春季)

崔自默，理工科學士、碩士，藝術史學博士，畫家。畫家范曾先生開山弟子。

7、蔣山青707,692元/平方尺(2019春季)

蔣山青，又名蔣啟韶，1961年生於浙江平湖，祖籍浙江海寧，現居北京。西泠印社社員，中國美術家協會會員。

8、袁熙坤556,452元/平方尺(2019春季)

袁熙坤，男，貴州安順人，1944年6月出生於雲南昆明

北京金台藝術館館長，著名畫家、雕塑家，第八屆、九屆、十屆全國政協委員、文化部美術高級職稱評審委員、中國收藏家協會副會長兼鑒定中心主任、中國雕塑學會顧問。

9、沈學仁421,575元/平方尺(2019春季)

沈學仁，男，1941年6月生，山東濰坊市人。教授。1966年畢業於中央工藝美術學院，現為中國美協、書協會員，中國花鳥畫研究會理事，中國國際名人協會顧問，英國皇家聯合科學院榮譽院士、榮譽博士。

10、路懷中416,959元/平方尺(2019春季）

路懷中，首都中國山水畫創作院院長，中國書畫理論及創作研究員，執著從藝近五十年。師傳李可染、陸儼少等諸大師。

11、邱漢橋415,278元/平方尺(2019春季)

邱漢橋，抱朴子，湖北孝感人，先後畢業於魯迅美術學院和中央美術學院，思想家、是我國成就卓著的山水畫大家。是中國當代繪畫「北勢南氣」大格局理論思想的倡導者。

當代藝術美學新哲思「忘我忘象」理論的創立者。當代繪畫新理論發展綱要「十八字」法：「悟老莊、追漢唐、學五代、習宋元、觀明清、顯當代」。

「錘頭皴和水潤墨漲法」是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創造中的第三十六皴法。1989年31歲在中國美術館舉辦個人畫展。

1993年作品《山居圖》入選法國尼斯國際造型藝術大展，獲最佳作品獎，這也是亞洲國家第一個榮獲殊榮的人；

1994年作品《世紀魂》榮獲全國第八屆美術大展最佳作品獎；

2001年作品《雨後斜陽》榮獲聯合國和平藝術大展和平金獎，獲聯合國秘書長安南簽發證書及精製獎牌，這也是中國第一位獲得此金獎的藝術家；

2006年邱漢橋《金秋無際》懸掛於人民大會堂替換下了潘天壽的《松》。2017-2019年連續榮獲胡潤藝術榜十大國寶級藝術家。

12、蘇天賜395,902元/平方尺(2015春季)

蘇天賜（1922～2006.8.25）原為南京藝術學院教授。是中國美術家協會會員，江蘇省美術家協會常務理事，江蘇油畫研究會顧問。

13、蕭瀚375,729元/平方尺(2019春季)

著名畫家，積彩色調水墨畫開派人，生於安徽蕪湖，1968年畢業於安徽師范大學藝術學院。

現任中華人民共和國人力資源和社會保障部——中國人才研究會書畫人才專業委員會會長，中國友聯畫院副院長，北京海華歸畫院院長，中國歸國華人藝術家協會主席，中國美術家協會會員，安徽大學及師范大學藝術學院客座教授。

14、楊佴旻341,641元/平方尺(2019春季)

楊佴旻，藝術家、詩人。祖籍中國曲陽，畢業於南京藝術學院，文學博士。

現為南京藝術學院校董，中國藝術研究院中國畫院研究員，北京文藝網總裁，河北省中國畫研究會顧問，南京藝術學院新水墨畫研究所所長，河北大學藝術學院客座教授，美國聖賽德藝術中心客座研究員，西班牙康普頓斯大學講座教授等

15、黃建南334,545元/平方尺(2019春季）

黃建南，男，號妙建，1952年出生，廣東河源人，當代著名畫家、油畫家、慈善家、大學教授。

現任清華大學美術學院培訓中心書畫藝術創作高研班「綜合藝術新思維創作"研修課課程導師（主講師）;

清華大學深圳研究生院兼職研究員;

中國傳統文化促進會理事;

文化部主管的中國文化信息協會工藝美術專業委員會專家顧問；

中國美協創作中心委員會委員；

中國美術家交流協會油畫專業委員會副主任兼秘書長；

法國國立藝術家委員會會員；

法國東方文化藝術協會名譽主席；

世界低碳城市聯盟藝術顧問；

央視微電影民族頻道藝術顧問等。

18、汪國新310,611元/平方尺(2019春季)

汪國新,全國政協委員,中國法治詩書畫院院長,文化部中國書畫院國畫院副院長、中央國家機關美術家協會副主席、農工中央書畫院副院長,中央文委會副主任,中央文史館書畫院研究員,中聯部中國國際交流協會理事,中國行為法學會常務理事,中華詩詞學會副主任,中國美協藝委會委員。

2002年列入中國當代畫家保真十大家

2003年榮獲 中國畫家排行榜十大家

2007年榮獲2007年度十大影響力人物，同年榮獲2007和諧中國年度十大畫家

2008年榮獲中國改革開放文藝終身成就獎，其詩書畫作品被中南海人民大會堂歷史博物館等收藏。 國畫精品作為國禮分別贈送給朝鮮金日成首相泰國薩瑪總理英國布朗首相等。

2008年汪國新詩書畫研究院成立於北京，同年汪國新詩書畫研究院韓國分院掛牌。

2009年2月，隨溫家寶總理出訪歐洲，同時汪國新詩書畫研究院英國西班牙義大利分院相繼揭牌。

19、郝量299,103元/平方尺(2019春季)

1983年生於四川成都，2006年畢業於四川美術學院中國畫系，獲學士學位，其後攻讀碩士研究生

20、晁海276,442元/平方尺(2019春季)

晁海，漢族，1955年5月生於陝西興平。中國美術家協會會員。1977年考入西安美術學院國畫系，1982年春畢業留校執教至今，香港中文大學訪問學者。

(10)油彩深處微電影擴展閱讀：

截止2019藝術品拍賣排行榜：
1、清乾隆 料胎黃地畫琺琅鳳舞牡丹包袱瓶

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3、2000年作 背後藏刀 壓克力畫布

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