微電影疫情

『壹』 抗疫微電影《陽台》什麼時候在漢首映

6月5日，由湖北省文聯出品的微電影《陽台》首映式在武漢東湖新城社區舉行。武漢抗疫先進人物代表、湖北省中西醫結合醫院呼吸與重症科主任張繼先，東湖新城社區書記陶久娣，《陽台》劇組、東湖新城社區數百名居民參加了此次首映式。
現場觀影的市民
《陽台》是由湖北省文聯出品，湖北省文聯文學藝術院組織拍攝的。影片講述的是疫情期間發生在武漢一個社區里的故事，故事的主角是一名老人和一個孩子，在疫情的背景下，兩個孤獨的靈魂如何相互支持，相互慰藉。演員在演出中融入親歷疫情的生命感悟，用飽滿的真情塑造出真實可感的人物形象，詮釋了偉大的生命價值和抗疫精神，傳遞出愛與希望的力量。
現場觀影的市民
觀影後， 「中國好醫生、中國好護士」抗疫特別人物張繼先坦言，影片中鄰里之間互助守望的溫情讓人動容，這部影片傳遞出濃厚的正能量，將一方有難、八方支援的家國情懷表達得淋漓盡致。影片中的社區工作者讓「致敬了不起的她·城鄉社區抗疫巾幗先鋒」陶久娣感同身受，
疫情的勝利離不開黨中央的英明決策部署，以及奮戰在「疫」線上每一份不懈的堅持和努力。現場觀影的市民普遍反映影片真實而深刻，直擊人心，當影片中的國歌聲響起時，不少觀影的居民熱淚盈眶，也跟著哼唱起來。
此前，專家們在審看樣片時，也對該片給予了高度評價。中國文聯理論室副主任胡一峰認為，《陽台》所表現的題材是重大的，內蘊的感情是激烈澎湃的，但敘述是平靜含蓄而生活化的，《陽台》的處理手法提升了影片的藝術價值，
也深化了其思想內涵。著名學者、中國電影評論學會會長、中國電影家協會原秘書長饒曙光評價：「《陽台》是一部有情懷有表達有溫度的微電影，陽台不僅僅是一個物理空間，更是一個情感空間。武漢市民們面對突如其來的新冠疫情，
正是這種相互溫暖、相互關懷支撐他們度過了難關。」著名評論家、《電影藝術》主編譚政評價：「故事很好，人物設定很巧妙，情感流暢深刻。影片所傳達的人性溫暖，國家力量，包括片尾的情感升華都有效的傳達出來了。」

『貳』 郎朗吉娜合體為黑五拍攝微電影，你如何看待高甜夫婦貢獻的熒幕處女秀

郎朗吉娜合體為黑五拍攝微電影，這是夫妻兩個人首次的熒幕秀，讓很多人充滿了期待，郎朗跟吉娜兩個人是非常的恩愛，雙方的愛情值得很多人學習。他們在經營愛情的時候，雙方懂得珍惜，就是在珍惜中，他們的愛情才會變得長久。

郎朗跟吉娜在娛樂圈中是特別的受歡迎，尤其是郎朗，他的鋼琴天賦是非常的強大，小時候他就獲得了很多獎項，而且還代表著中國去國外比賽，可以說郎朗的一生是非常的成功，他跟吉娜的婚姻也是特別的幸福。兩個人結婚這么長時間，婚姻從來沒有變質過，依舊那麼恩愛。今年由於疫情的影響，雙方頻繁的參加綜藝節目，尤其是《妻子的浪漫旅行》這檔綜藝節目，更是讓我們看到了郎朗跟吉娜的恩愛。

最後作為粉絲，衷心的祝願郎朗跟吉娜的婚姻能夠永遠的幸福，在之後雙方能夠有更多的作品帶給大家。

『叄』 宋小寶在微電影《一車口罩》中有哪些精彩的表現值得一看嗎

一部名叫《一車口罩》的微視頻在正版視頻平台上線。此片由宋小寶、潘斌龍出演，講的則是新冠疫情剛剛開始的時候，兩個人得到一車口罩的小故事。這一部微視頻往往值得關注一下，確實是由於，它以32min的故事時間，設定了一個6塊的收費標准收看規范。這無疑是一種新的微電影營銷狀況。

32分鍾的微視頻，必須付費6元，這也是以往的影視作品營銷推廣之中所並沒有出現過的。宋小寶和潘斌龍的《一車口罩》毫無疑問開辟了微電影營銷的先例例子。目前為止，這一部微視頻的網友付費狀況，並無官方網報導。但是，此片在部分影片材料服務平台之中，連內容也沒有。顯而易見，《一車口罩》歸屬於匆忙發布。

『肆』 長沙師范學院戰疫微電影選角開始，還有哪些這樣的公益視頻

這樣的公益視頻還有廣東音樂界助力抗擊疫情《因為有你》、公安暖心視頻《戰役》、南陵公安抗擊疫情短片《同你一樣》、知乎戰役短片《三十三》、戰役短片《繁星》、戰役短片《微光》、湖北廣播電視台《相信年輕的力量》。

《因為有你》是由中國音樂家協會會員、廣東青年詞作家王強進作詞，廣東省優秀音樂家、青年作曲家肖紹靜作曲，國家一級演員、青年歌唱家劉罡演唱 。

《微光》

他們的眼睛是星辰大海，在夜裡熠熠生輝。他們的眼睛是一味良葯，安慰著恐懼不安的心靈。他們的眼睛是一盞明燈，為迷失的人們驅逐黑暗。他們是渺小的微光，也是時代的炬火。

《相信年輕的力量》集中展現了一批在武漢生活學習長大的90、00後代表。他們在這次挑戰里勇敢前行，用行動證明了自己的責任與擔當，這次輪到他們來保護世界了！

『伍』 新疆吐魯番有沒有疫情的電影

有。根據查詢相關資料顯示，由新疆內特爾影視傳媒有限公司、新疆電影家協會創作的抗疫題材微電影《一個人的婚禮》上線。《一個人的婚禮》講述了一對准備舉辦婚禮的新疆夫妻，在新冠疫情暴發之下，舍小家為大家，妻子毅然選擇走上抗疫一線，丈夫獨自完成「一個人的婚禮」的故事。

『陸』 微電影《鄰居的窗》觀後觀

序：人生的苦惱，源於對生活的錯位認知和盲目較勁，生活不在別處，幸福始於關注自身而不是他人。重要的不是看到了什麼，而是我們心裡裝著什麼。

在第92屆奧斯卡頒獎典禮上，由馬歇爾·庫瑞導演的《鄰居的窗》，獲得了第92屆奧斯卡金像獎最佳真人短片提名。

短片只有20分鍾的時間，劇中有兩條線。一條明線：一對中年夫婦的瑣碎生活；一條暗線：一對年輕夫婦的甜蜜時光。

家庭主婦艾麗，已經是兩個孩子的媽媽，現在她又懷孕了。

和每天圍著老公、孩子忙得團團轉的全職媽媽們一樣。

艾麗每天挺著大肚子，全身心照顧倆鬧騰又精力無限的娃，操持著永遠也干不完的家務，時常累得想發火，老公卻大大咧咧……

一天，艾麗趴到桌子底下，收拾倆娃扔一地的玩具和零食碎屑，一起身卻撞到頭……

洗衣服做飯、打掃衛生、陪孩子們鬧騰……艾麗一臉憔悴，日子過得疲憊又枯燥，好像一眼能望到盡頭。

不久後，艾麗和老公意外發現，對面公寓新搬來了一對年輕小夫妻。

他們正在卧室忘情親熱，卻沒有拉窗簾，這邊看得一清二楚……

逐漸，艾麗和老公習慣了「偷窺」這對鄰居的私密生活。

不久後，艾麗生下了第三個孩子，她變得更加忙碌疲憊了。

周六，艾麗帶孩子們出去玩，老公以忙工作為由推脫在家。

回家後，艾麗卻發現老公正喝著啤酒，舒舒服服躺在椅子上，和朋友們開心地視頻通話，旁邊還擺著望遠鏡……

為3個孩子忙得焦頭爛額的艾麗，有點壓不住火氣。

老公卻覺得她莫名其妙脾氣差，責備她說：

「你今天怎麼回事？我整個周六都在工作，你們都在出去玩！」

艾麗滿肚子委屈無處訴說：「我寧願一天都在工作;

我今天一整天要一個人應付三個孩子，那是在動物園，還下著雪；

孩子們不是在流鼻涕，就是拉了、餓了，或者一直摔跤擦到膝蓋；

我昨晚只睡了4個小時，因為我要起來照顧孩子，還被吐了一身……」

自己過得一地雞毛，可再看對面小夫妻呢？

他們沒有孩子，經常辦舞會，盡情享樂，然後一覺睡到中午，醒來就瘋狂親熱……

他們好像永遠不用為生活所煩惱，日子過得熱烈歡快，令人嚮往，抑或令人痛恨眼下自己的生活。

生完3個孩子，艾麗已經很少和老公親熱了，看到對面小夫妻，她內心酸楚又失落……

看到老公拿望遠鏡「偷窺」對面小夫妻，艾麗更難過了，她說：

「我知道我已經不年輕了，一直以來我都很累，我的乳頭就像是一直被食人魚咬著；

不過我就是有點難過，你被他們迷成這樣，他們既年輕好看又性感……」

可生活能上哪兒說理去呢？

晚上，艾麗要起床給小嬰兒餵奶，換尿布，睡個整覺根本不可能。

聖誕節，她想簡單裝飾一下家裡，可孩子的哭聲立即把她拉回現實，3個孩子讓她操碎了心……

可對面小夫妻，卻完全不用為孩子所困。

他們通宵唱歌、跳舞、喝酒，盡情擁抱、親吻，盡情大笑、享樂……

僅是一棟樓之隔，生活卻好像隔著兩個世界。

為什麼別人都過得那麼好，只有我自己一個人糟糕的不像話？

有時候，你也有這樣的感覺嗎？

熱鬧和快樂好像都是別人的，自己的生活全是心酸和無奈。

可現實真的是這樣嗎？不是的。

直到有一天，艾麗突然發現，對面消失了一段時間的男鄰居，剃了光頭，虛弱地躺在床上。

不久後，家人朋友們一一和他告別，這個男鄰居竟然突然去世了，有人來抬走了他……

艾麗慌忙跑下樓，看到傷心哭泣的女鄰居。

她正試圖安慰，沒想到，女鄰居一眼認出了艾麗：

「你是住在對面那棟樓對嗎？

你有一個小女兒，一個小兒子，還有個小嬰兒，但願這不會讓你覺得被冒犯了，你的孩子們真的好可愛，也很搞笑；

我丈夫一直病的很重，我丈夫和我，就會望過去，看看你的孩子，應該還有你的丈夫，夜裡坐在那裡喂那個小嬰兒，真的……」

女鄰居話語里全是羨慕，隨後傷心痛哭到說不出話……

原來，艾麗和老公偷窺到的，並不是對面鄰居生活的全部。

對面年輕的丈夫，一直病的很重，他們看似盡情享樂的生活，不過是妻子想給丈夫多留下一些快樂回憶……

而這邊艾麗覺得雞飛狗跳的生活，卻是鄰居夫妻倆最羨慕，卻又最遙不可及的幸福。

他們羨慕艾麗有3個可愛的孩子，羨慕艾麗和老公結婚多年相伴相守，因為他們這輩子都沒這種機會了……

原來，那些你羨慕的人，也都在羨慕著你。

短片最後，艾麗才突然醒悟——

原來，之前自己一直把目光聚焦在生活的苦澀和委屈上，但生活的美好和幸福一直都被忽視了……

她可以為老公和孩子做一日三餐，把他們照顧得健健康康。

她可以每天陪孩子玩鬧、畫畫、學習，不錯過孩子每一步成長。

老公心疼她辛苦，一個人帶3個孩子出門一整天，讓她在家泡個熱水澡好好放個假。

她和老公吵架後，老公會主動擁抱她、親吻她，努力安慰她。

老公會主動哄孩子們睡覺，陪孩子們玩。

老公也確實一直在努力賺錢養家，讓她和孩子們生活得更好……

原來他們在別人眼裡，也一直過著最讓人艷羨的幸福生活……

20分鍾的短片，卻蘊含著生活的大智慧。

我們所羨慕的別人的生活，真的只是我們幻想的別人的生活。

多「看見」自己生活的美好一面並加以珍惜，才是最為重要的。

透過窗，也許可以看到美麗的風景，也許只能看到一堵牆，也許可以透視到人性的善惡。但今天討論的這扇「窗」，卻折射出了關於生活的哲思。

《鄰居的窗》是美國導演馬歇爾·庫瑞執導的短片，2020年2月獲得第92屆奧斯卡金像獎最佳真人短片獎。這部20分鍾的短片講述的是一個溫暖而又有些心酸的故事。

故事的女主人透過對面鄰居的窗，窺探到鄰居充滿激情的生活，嚮往不已，從而對自己繁瑣而勞累的生活更加不滿。但當她在望遠鏡中發現對面的男主人病逝，而對面的女主人也同樣通過窗戶，嚮往著自己一家活色生香的生活時，她感到很震驚，同時也意識到了自己的生活原來也很溫暖。

許多網友認為，短片情節簡單，故事波瀾不驚毫無懸念，甚至有些平鋪直敘述，獲得奧斯卡多像獎最佳真人短片有些讓人失望。但我卻認為，短片正是通過一個尋常的故事，從普遍存在於人們生活中的現象入手，探討了一個引人深思的問題，戳中了觀眾的痛點，從而賦予了影片深刻的含義。

在我看來，影片之所以獲得如此高的榮譽，是因為它蘊含著關於生活的三重哲學思考：

人生的苦惱源於對生活的錯位認知和盲目較勁；

生活不在別處，幸福始於關注自身而不是他人；

重要的不是看到了什麼，而是我們心裡裝著什麼。

下面，我將從這三個方面由淺入深地來解讀這部電影，並在分析過程中談談我的思考和見解。

男女主角第一次透過鄰居的窗，看到對面年輕夫婦充滿激情的夫妻生活，倆人情不自禁地流露出艷羨的神色，男主甚至發出贊嘆。接下來是女主幾近自慚形穢的不滿：抱怨激情不再，抱怨自己半夜餵奶只睡四個小時的艱辛，甚至抱怨自己年華已逝，不如對面的女主人年輕。

殊不知，她抱怨的，正是別人夢寐以求的。女主下樓安慰失去丈夫的女鄰居，女鄰居同樣羨慕地描述著她透過窗戶看到的一切：鄰居有三個活潑可愛的孩子。而自己的丈夫病得很重，他們沒有孩子。不言而喻，她的描述正與她剛失去丈夫的凄涼心境形成鮮明對比。

不難看出，兩個女人之所以苦惱甚至痛苦，是因為她們只看到別人光鮮的一面，而沒有看到別人光鮮外表下的辛酸，更忽視了自己擁有的也一樣會令別人羨慕。不僅如此，她們還把別人擁有的和自己沒有的做對比，這樣一來，結果當然是「自己處處不如別人」，失望和抱怨在所難免。在相互羨慕的背後，其實是對自己擁有的無視。忽視擁有，就意味著無法享受所擁有的快樂和幸福，更談不上珍惜。

這樣的情形在生活中比比皆是。清明節期間，看到一句讓人淚目的話：

「你只是在家困了兩個月，而有的人卻永遠困在了這個春天。」

是啊，疫情期間，許多人抱怨宅在家哪兒也去不了，卻不曾想，對於那些與病魔抗爭和忙碌奮戰在抗疫一線的人們來說，你呆膩了的家是他們最渴望的幸福所在，甚至，那是一些人永遠也回不去了的地方。

為什麼人們總是悶悶不樂？總覺得自己的生活不如意，那是因為他們總在盲目較勁。在影片中，女主從窗戶看到對面年輕夫婦的幸福生活後，向自己的丈夫抱怨了三件事：夫妻激情不再；自己老了；別人在狂歡，自己卻在為瑣事勞累。兩人甚至還為此發生了爭吵。

你也許會覺得這很正常，那是因為在我們的生活中這樣的情景再熟悉不過，所以習以為常，甚至根本不會去考慮有哪裡不對勁兒。其實，仔細分析一下就會發現，女主人的抱怨充滿了情緒化，很不理智。

從表面看來，她的抱怨是因為看到鄰居浪漫而休閑的生活而發生的，其實，她所抱怨的生活與鄰居毫無關系，只是她長期積累的負面情緒集中爆發。

因為：「中年夫妻激情不再」、「衰老」和「為家庭瑣事勞累」，這些要麼是自然規律所致，要麼是無法改變的日常，平心靜氣接納就好，而女主人卻怨天尤人。

這樣看來，是不是覺得女主在無理取鬧？她其實是在和自己較勁，和老公較勁，和自己的生活較勁。而且這種較勁是盲目的，為什麼呢？因為較勁無法改變她的生活狀態，只會讓她自己執拗於心靈漩渦無法自拔，更加疲憊和勞累。

作家周國平說：

所謂「人生不較勁」，就是不和自己、他人、老天較勁。

學會放下，不再和自己較勁、不再和生活較勁，才能把精力和能量用在正確的方向上，也才能得到幸福的眷顧。

女主角擁抱了傷心的女鄰居後回到家，看到丈夫帶著三個孩子回來，感到無比溫暖。一切都沒有變，只因為看到了別人的不幸，更因為了解了自己也是別人羨慕的對象，家還是那個家，卻讓她覺得比從前更幸福了。為什麼？因為她開始關注自己的生活了。

英國哲學家朱爾斯•埃文斯通過《生活的哲學》一書告訴我們：

生活中大量的苦難源於兩個錯誤，總是試圖去改變那些根本不在我們控制范圍內的東西，卻放棄了原本應該承擔起的思考與信念的責任。

將心力放在別人身上是毫無意義的，只有將注意力的焦點回歸自身，才可以讓自己變得更好。

雖然電影對女鄰居著墨不多，但我們仍然可以想像，如果她回到家，每天隔窗觀望和羨慕著對面的幸福，自己的生活必定一直黯然失色。但如果她看到別人的幸福時，心裡也充滿溫暖地回憶著自己曾經擁有的過往，那麼她的心裡一定是幸福的，因為那些美好的回憶多少可以點亮她因失去丈夫而暫時黯淡的人生。

現實生活的我們也應該明白這個道理：生活不在別處，從別人那裡無法尋找到自己的生活。當你開始關注自身，幸福也就不遠了。

影片的開頭和片尾都有一個這樣一個鏡頭：窗外，是無數個亮著燈的窗戶。在我看來， 影片中的「窗」有著深刻的寓意，無數個窗口寓示的是無數種冷暖人生，而透過生活這扇窗，你看到什麼並不重要，重要的是你由此想到了什麼。

影片中反復出現「窗」這一意象。主人公的窗、鄰居的窗和千家萬戶的窗，無時無刻在提醒觀眾通過這扇窗，去思考自己生活里的「窗」。

那麼，透過這扇窗，你想到了什麼呢？在我看來，短片《鄰居的窗》至少給了我們以下三點現實感悟：

人不是被事情本身所困擾，而是被他們關於事物的看法所困擾。

就是說，事情本身不是問題，如何看待這件事情才是問題。這個思想至今仍然被推崇，成為認知行為療法ABC理論的核心。ABC理論是什麼？舉個例子，我們與朋友約好周末一起看電影，結果他沒來，這是事件A；然後你非常惱火，甚至想和他絕交，這是行為結果C。

看起來這是因為事件A導致了情緒和行為結果C，然而理性情緒行為療法卻不這么認為。雖然事件A直接導致了我們的憤怒，但這並不是憤怒產生的真正原因。實際上，在A與C之間還存在著一個B，那就是我們的信念。這個信念決定了我們最終的反應：

如果我們的信念是「我的朋友應該重視我，他臨時改變主意就是不在乎我」，那麼我們當然就會憤怒。

如果我們的信念是「朋友不會無故不來，他一定有很重要的事」，那麼，我們的反應就可能是「沒事，一個人看電影也挺好」。

以此類推，短片中的女主在窺探了鄰居的幸福生活後，如果她的信念是積極的，那麼導致的結果就不是抱怨和爭吵，而極有可能是「怎樣讓自己更幸福」的畫面了吧。

所以，我們對同一件事情會產生不同的反應，是因為心中有不同的信念。負面、消極的信念與理性、積極的信念導致的結果會截然不同。

那麼，怎樣避免上述的負面和消極情緒呢？認知行為療法認為，關鍵在於將非理性的信念轉化成理性的信念，將消極的信念轉化為積極的信念。

怎樣糾正錯誤信念，回歸理性？我們可以借鑒一下蘇格拉底關於追求幸福的生活哲學。

首先要認識自己，去覺察自己無意識的信念和價值；

然後，通過理性思維去改變非理性的信念和價值觀；

接著，通過實踐與刻意練習，讓理性思維成為慣性思維；

最後，用理性的慣性思維作為指引，在生活中修行。

有句話說得好：

不經思考的人生是不值得過的。

理性思考可以避免許多盲目行為，從而減少生活中的困擾。

古羅馬哲人愛比克泰德認為：

改變你能改變的，接納你不能改變的。

歷經近兩千年，愛比克泰德的思想成為了今天很受歡迎的人生哲學。對於那些超出我們能力范圍的事情，我們不必較勁，接納就好。

如果我們對無法改變的客觀事實焦慮、恐懼，只會讓我們更加脆弱無力，陷入情緒的怪圈。就如短片中的女主角為變老而焦慮，不接納自然規律而又無力改變它，其結果只能抱怨。當我們可以用理性的視角去反觀，我們究竟能做些什麼時，我們就從失控的狀態中反轉，去控制那些我們可以控制的東西，改變能改變的，接納不能改變的。

這部20分鍾的短片《鄰居的窗》，用一個簡單而平凡的故事，生活不在別處，幸福始於關注自身而不是他人。透過這扇「窗」，不同的人會看到不同的世界，看到什麼並不重要，重要的是心懷何種信念。

同時，短片也給予我們這樣的啟示：生活的智慧，就藏在最平常的日子裡，我們需要打開心靈之窗，去發現它的真諦。

《鄰居的窗》由Marshall  curry導演,該片榮獲第92屆奧斯卡最佳短片獎，故事講述的是居住在密集樓群中的一家人看到了對面男女兩個人親熱的場景從而引起了他們強烈的好奇心，故事由此展開。

從心理學的角度來講，人所看見的事物，容易引起人的心理好奇心和心理強迫，這些引起人興趣的事物喚起了人生心中的一種渴望，或許這種渴望是自己生命中缺少的一部分，因此才更加的渴望和好奇，也充分表達了人們的一種窺探欲。當女主在做家務的同時，心裏面好像總是期待著對面會發生什麼，此時的窺視已經成為了他生活中的一部分。電影中的鏡頭語言分別對他白天和夜晚的窺視進行了表述。日常生活中，我們也看到過類似的事情發生。我記得很多年以前讀過一個故事，這個故事裡就講大學生的男生宿舍對面就是女生宿舍，男生們晚上都拿望遠鏡，望向女生宿舍。有一天老師發現了這個事情，把他們的望遠鏡都給沒收了。他們也因此感到很沮喪，十分的掃興。後來這些男同學又買瞭望遠鏡向對面的女生宿舍望去，突然間有一天，一個男生拿著望遠鏡望向對面的女生宿舍的時候，嚇了他一跳，他嚇得把望遠鏡丟在地上，他萬萬沒有想到，對面有一個女同學同樣也拿著望遠鏡在看向他。更可笑的是，後來老師也從女生宿舍里也沒收了一大堆的望遠鏡，沒當想到這個故事的時候都讓人不禁的發笑:看來偷窺的慾望乃人之常情。

電影中這個故事男主和女主坐在家中的桌子上無意間發現了對面沒有拉窗簾的一家人，男人和女人在親熱，就在那一次無意間勾起了他們的好奇心，他們開始用望遠鏡注視對面女人家的生活，最後，當女人的丈夫去世，被救護車拉走，這家的女主雅各布下樓去看究竟發生了什麼事情？他們倆家的女主在樓下相見，互相都說出了，看到了對方的家庭生活。得知女人的丈夫得了病去世，雅各布對他表示極度的同情將她抱在了懷里，對她表示同情和安慰。她也知道自己和丈夫還有三個孩子也是她們生活中的樂趣。讓我想起了卞之琳在《斷章》中說過的一句話：「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。」

最有深意的一個鏡頭，是在夜晚喪失了丈夫的妻子從對面的窗戶看向雅各布一家五口人美好生活的圖景。視角的轉換，表達了此時此刻女子的內心世界和渴望，電影音樂響起，加深了他內心的孤獨與對自己丈夫的懷念，同時她渴望幸福美好的家庭生活，空曠的房間此時刻卻只剩下她孤單單的一人。思念丈夫的情感從她深心的蔓延開來……

生命中有太多的突然和不確定性，我們還年輕勇敢的去愛吧，愛在任何年齡和任何時期都不過期，看了這部短片讓我不由得又想起了作家馬克吐溫曾經說過的一句話：「時光荏苒，生命短暫，別將時光浪費在爭吵、道歉，傷心和責備上，用時間去愛吧，哪怕只有一瞬間也不要辜負。」

當然，如果影片的內容僅限於此的話，是不可能得奧斯卡獎的，「偷窺」只是《鄰居的窗》的講故事的方法，本片最後的落腳點在於講人生。

本片雖然片長僅有20分鍾，但所講述的故事的時間跨度卻是比較大的，這對中年夫婦透過窗戶，目睹了鄰居的生老病死、家庭的離合悲歡。

透過窗戶，看鄰居的生活，好像看電影一樣，但又與電影有很大的不同。

電影本身是虛假的，而透過窗戶看到的都是真實發生的；

電影中的故事都是演員的表演，而從窗戶中看到的都是鄰居的現實生活。

很多時候，我們容易陷入到自己生活的問題當中，無法輕易走出來，是因為我們不知該怎樣辦，很多事情我們之前沒經歷過，也不知道別人是如何應對的。

而這對中年夫婦能夠透過鄰居的窗，看鄰居的生活，反思自己的人生。

《鄰居的窗》最妙的地方在於結尾的反轉，當這對中年夫婦非常羨慕鄰居夫妻的年輕、懊惱自己逐漸衰老的時候，得知鄰居其實也在羨慕自己家庭擁有三個子女的幸福美滿。

《鄰居的窗》告訴我們，當你羨慕別人的生活的時候，可能那個人也同樣在羨慕你的生活。

我們應該做的，不應該是羨慕別人的生活，渴望那些我們無法得到的東西，而是珍惜當下、珍惜現在自己所擁有的幸福。

《鄰居的窗》就像「鄰居的窗」一樣，讓我們能夠透過別人的故事，反思自己的人生。

『柒』 全國徵兵公益微電影上映，你願意當兵報國嗎

我願意當兵報國，只是已經過了當兵的年紀，條件不允許了。

『捌』 沒有下半場的旅遊業，馬蜂窩靠什麼「上天」

「你咋不上天呢？」

片名即金句。

一部短短7分鍾的年度微電影，卻讓馬蜂窩的新動作提前曝光。 旅遊 產業互聯網、「三新定位」、提頻、主理人……再結合這些神秘新概念這段時間的陸續提出，曾公開表態「 旅遊 沒有下半場」的馬蜂窩聯合創始人、CEO陳罡，到底如何讓這家旅業獨角獸真正「上天」？

01

12月29日，馬蜂窩發布年度微電影《你咋不上天呢？》。

劇情講述的是一位老人歷經千辛萬苦，終於在孫子「奇思妙想」的支持下，在地球上成功「登陸火星」，實現埋藏心底五十年太空夢的故事。

原本這是一部溫馨且勵志的微電影，意在鼓勵疫情下的國人，不放棄對未知世界的 探索 。有趣的是，很多網友發現，如果把微電影故事套用在疫情之下的 旅遊 行業身上，會出現一個絕妙隱喻：

普通人難以觸及的太空夢恰似「 旅遊 業難以突破的疫情現實」；周邊人對主角王大爺「你咋不上天呢？」的戲謔之言，是絕大多數傳統旅企疫情重壓下難尋出路的自我吐槽；王大爺在孫子協助下巧換思路，堅持 探索 ，在地球上竟然玩了一把「登陸火星」，隱喻著「馬蜂窩轉換思路，找到了穿越疫情周期的新方法論」。

馬蜂窩是不是如網友所猜，想要通過這部微電影，隱喻表達上述觀點，我們並不清楚。但可以肯定的是，這個旅業獨角獸今年的確有了一些新想法。

不久前，鎂光燈下消失許久的馬蜂窩創始人陳罡罕見現身，公開發表一個勁爆觀點：

「 旅遊 沒有下半場。」

「互聯網下半場」論點源於2016年美團創始人王興，他認為中國互聯網行業彼時已經結束上半場，進入以「高 科技 、互聯網+和國際化」為新驅動力的下半場。

過去五年，馬蜂窩一直深耕「互聯網下半場」，先後發布「3C戰略」、「平台經濟下的柔性供應鏈」等多個打法，走在中國互聯網經濟 探索 的前沿。

然而，新冠疫情的突襲，改變一切。

特別是面對復甦遙遙無期的出境游、接二連三熔斷的國內跨省市游、 旅遊 產業鏈被徹底砸碎後的緩慢重塑等一系列行業現狀，不在沉默中爆發，就在沉默中死亡，馬蜂窩必須要有所行動。

高調曝出「 旅遊 沒有下半場」同時，陳罡也向外拋出馬蜂窩疫情新常態下的新方法論—— 旅遊 產業互聯網。

疫情催化出「新消費、新品牌、新定位」特徵的 旅遊 產業互聯網，將給行業創造一個全新周期，抓住這個機會，馬蜂窩完全可以穿越疫情帶來的影響，擁抱變革，實現存活。

業內好奇的是， 旅遊 產業互聯網到底是個啥，馬蜂窩又如何藉此機遇成功「上天」？

02

旅遊 產業互聯網看似是個新鮮概念，本質卻並不復雜。

馬蜂窩商業模式的本質是平台經濟，左邊是用戶，右邊是商家，馬蜂窩居中，通過源源不斷生產內容，製造豐富 旅遊 消費場景（俗稱「種草」），深度影響用戶 旅遊 消費決策，推動 旅遊 產品銷售（俗稱「拔草」），最終實現供需兩側撮合交易。

疫情的出現，極大影響了平台類旅行平台的商業模式的運轉。由於人口流動被嚴重限制，導致一個嚴重問題——海量 旅遊 消費場景消失了。

以出境游為例，疫情之後，跨境出行被嚴格管控，在這種情況下，無論平台生產多少關於出境游的種草內容，供應商研發多少出境游產品，都無法和用戶產生化學反應，後者根本無法走出國門，再旺盛的需求得不到落地。

客觀而言，馬蜂窩的商業模式本身沒有問題，只是疫情之下，用戶、平台和商家之間的內在邏輯，發生天翻地覆變化。

用戶層面。盡管疫情限制了人口流動，但消費者的 旅遊 需求依然存在，甚至更加旺盛。這也就是為什麼疫情之後，周邊游、鄉村游、短途自駕游、城市深度體驗游等聚焦於本地消費場景的 旅遊 活動呈現爆發式增長的根本原因。所以，用戶層面疫情之後最大的變化就是，對新消費場景和新消費產品的需求暴增。這是 旅遊 產業互聯網呈現的第一個新特徵——新消費。

新消費的關鍵詞是「場景」。去年以來大火的野餐、露營、劇本殺、沖浪、飛盤、飛蠅釣等新玩法，本質都是一些新的消費場景，能夠讓消費者深度參與，獲得極佳的體驗感。

商家層面。用戶需求劇變，商家供給隨之改變。原來上述這些消費場景基本都是小眾玩法，產品和商家在供給側佔比並不大，疫情生生把小眾催化成為大眾。在這個過程中，商家端發生劇烈地震，一批商家被淘汰出局，一批新商家脫穎而出，在產品質量、品牌意識、服務效率上更加符合新消費的需求，這是 旅遊 產業互聯網呈現的第二大新特徵——新品牌。

新品牌的關鍵詞是「專業」。商家不再需要大而全，小而美也會有機會，關鍵詞是專業和品牌意識，核心是會玩，對用戶需求有深入理解。

平台層面。左右需求都變了，平台勢必緊隨其後為兩邊變化做好服務，既要站在用戶角度幫它們發掘新消費場景和新產品，也要站在商家角度推動優質產品的研發與設計。這就是 旅遊 產業互聯網的第三大新特徵——新定位。

新定位的關鍵詞是「共情」。平台不能局限於做撮合交易，而是要在供需兩側更多起到啟發、引導甚至刺激性作用，讓商業閉環的運轉更加高效和流程。

新消費、新品牌和新定位共同構成 旅遊 產業互聯網。馬蜂窩接下來所要做的，就是如何轉換思路，重啟用戶、商家與平台之間的商業閉環。

03

激活 旅遊 產業互聯網，馬蜂窩依靠的是什麼？

答案似乎從未改變：內容。

說到底，這是馬蜂窩作為 旅遊 攻略社區的本質。只不過，疫情之後「內容」的內涵早已發生改變。

「內容既是場景，又是產品，是構建 旅遊 產業互聯網閉環的關鍵。」陳罡如是解讀。少有人注意到，今年下半年以來，有一個新內容創作者概念頻繁被馬蜂窩提及：

主理人。

馬蜂窩尚未公開給主理人一個明確的概念定義，也未明確他們的人物畫像、人數規模和具體職責。勁旅君從種種跡象分析來看，所謂主理人，是指一批拒絕循規蹈矩，玩得更嗨、更與眾不同的人，他們來自各行各業，是在某個領域具備極高專業知識儲備的專家（個人或者機構），能夠帶領用戶嘗試從未經歷過的潮酷玩法。

如果說馬蜂窩的 旅遊 KOL是內容創作者體系裡的特種部隊，主理人就是特種部隊中的特種部隊。

與主理人配套的則是馬蜂窩內部稱之為「潮人試驗項目」的秘密武器：

同城活動。

主理人們以「同城活動」為載體，承擔著 探索 新領域、新方向、新趨勢的重任。例如去森林感受一場真正的野奢露營、在動物園來一場親子之旅、在美術館打卡體驗藝術創作與深度接觸、像007一樣秘密潛入私邸，像「銀翼殺手」一樣在賽博朋克未來世界游盪，像懸疑片探長一樣在工廠廢墟尋找蛛絲馬跡……

主理人的出現，對於用戶、商家和平台，都帶來顛覆性變革：

主理人發起的潮流玩法，本質是 探索 創建新消費場景，一旦這個新消費場景在C端獲得廣泛認可，就能深度影響用戶 旅遊 消費決策，給他們一個消費「沉浸式體驗」的理由；新消費場景的出現同時刺激新產品研發，對商機有敏銳嗅覺的商家們，會第一時間研發對應產品，進入平台官方精選的產品庫，供消費者選用；主理人研究潮流玩法產生的所有圖文、長短視頻、互動、點評、問答等，都是內容創新的一種外在表現形式，讓平台內容生態進一步繁榮，用戶和商家均對其產生更強黏性。

這就是陳罡說「內容既是場景，又是產品」的真正內涵。

通俗來說，馬蜂窩希望通過主理人給用戶和商家打個小樣，用戶到底應該怎麼玩，商家又應該研發怎樣的產品，從而形成循環。

主理人的出現，還有效解決了疫情之下，馬蜂窩最大的一個難題：

提頻。

旅遊 是典型的低頻消費，但以休閑 娛樂 為核心的各類玩法卻是高頻消費，你可能一年才去 旅遊 一次，但必定每周末都會找一些好玩的項目。頻次不一樣，消費級別不一樣，市場規模與潛力不一樣，資本市場上的可能性更加不一樣。

馬蜂窩對提頻的決心，從其地鐵廣告SLOGAN的變更上就有清晰體現，從「 旅遊 之前，先上馬蜂窩」到「出門玩之前，先上馬蜂窩」，從「旅行「到「玩法」，這就是陳罡期待的馬蜂窩進入 旅遊 產業互聯網時代的門票。

04

去年至今，馬蜂窩圍繞 旅遊 產業互聯網，對平台內容體系發起兩次革命性迭代，目前形成金字塔形的四層內容創作者架構體系：

基礎：用戶。任何用戶在馬蜂窩平台上發布的任何內容，都將成為構建這一層級的磚瓦，特點就兩個字，海量。足夠大基數的UGC內容，讓馬蜂窩有能夠挖掘優質內容的基礎，是過去十年，馬蜂窩的核心競爭力。

中層：核心創作者。這一層級的內容創作者由UGC、PGC和OGC三大類創作者共同構建，KOL、專業商家、 旅遊 局等為典型代表，他們的優勢是內容專業度高、創作頻率高，內容帶有更明顯的「精選」標簽。

為了強化這一層級內容體系，馬蜂窩去年推出了北極星攻略，強調不再給用戶推薦泛泛的內容，而是有針對性的推薦深度結構化、系統化的精選內容，最大限度提升用戶 旅遊 消費決策的效率。

高層：主理人。這是馬蜂窩今年重點打造的新社區體系，以研發潮流玩法為主要任務，承擔著挖掘新玩法、新趨勢、新熱點的任務，是馬蜂窩新增長點的 探索 者和開路者，不亞於十年前，張小龍的微信對馬化騰的騰訊的意義。

頂層：蜂首。這是馬蜂窩內容森林體系的最高榮譽，任何一個創作者都已登上蜂首為最大榮耀。有人評價，任一款APP，開屏都是貢獻給最有錢的金主，畢竟這個廣告位是最昂貴的，只有馬蜂窩，將這個最昂貴的位置，留給了內容創作者。

態度，說明一切。

能夠把這個金字塔統籌起來的，就是馬蜂窩的底層邏輯——社區。

未來的馬蜂窩，不再是一個家樂福，大而全，而是COSTCO，拼的是精和優。陳罡直言，「馬蜂窩的定位，已不僅限於中國最大的旅行社區，也在向中國最會玩的旅行玩樂社區加速發展」。

這或許是馬蜂窩回應「你咋不上天呢？」的有效回答。

『玖』 號聲嘹亮的觀後感怎麼寫

在慶祝95周年之際，我有幸觀看了主題微電影《號聲嘹亮》，感受頗多。
這部電影以一名少先隊員的視角，講述了他和革命前輩「司號員」章爺爺之間關於號聲的故事。對於因睡過頭表演遲到的小男孩，為了得到老師承諾的紅領巾獎章，希望通過給章爺爺表演革命歌曲來彌補遲到的遺憾。而章爺爺一開始並不願意聽小男孩的表演，因為號聲對於這位經歷了戰爭殘酷的老人來說有著刻骨銘心的記憶，也有著特別的意義。
號聲一響，他的戰友們就要沖鋒向前，浴血奮戰。這號聲帶給他的是和戰友們並肩作戰的光榮歲月，也是倖存者寥寥無幾的痛苦回憶。聽了章爺爺的述說，小男孩對自己只是為了爭章而表演感到慚愧。可是，胸前的紅領巾時刻提醒著他，他們是為了什麼而站在這里。最後，站在庄嚴的烈士陵園，他吹起熟悉了的旋律。這一次，他的號聲是吹給無數革命烈士的，希望通過這和平的號聲，告訴他們：我們將接過星星火炬，為祖國的未來而奮斗！
這讓我聯想起我們在面對疫情的時候，也是有無數的英雄義無反顧地奔赴抗疫前線，哪有什麼歲月靜好，只不過是有人替你負重前行。在民族精神下，我們都「全家五口一起上」、「隨時做好被隔離的准備」、「身患疾病也要沖鋒在前」。
這些故事就發生在我們的身邊，我為我們的偉大民族而驕傲、自豪。
滿意請採納，謝謝！

『拾』 有哪些好看的微電影值得推薦

《曲面》這部微電影它通篇沒有任何一句台詞，卻很好的體現了人物當時的心理狀況，很容易使人代入進角色中去，從而獲得一個十分暢快的觀影體驗。