桃子微電影觀後感
1. 紅海行動觀後感5篇600字
《紅海行動》可謂是 春節 的一大燃片。本片與《戰狼2》不同，講究的不是個人的英雄主義，而是著力講述中國海軍蛟龍突擊隊的合力協作，在每一個人的努力下，順利營救海外華僑回國，展現了我國海軍的氣勢，下面是我為大家帶來的紅海行動 觀後感 ，希望你喜歡。
紅海行動觀後感1
《紅海行動》是根據葉門撤僑事件改編, 講述了中國海軍「蛟龍突擊隊」八人小組奉命執行撤僑任務, 突破重重困難終於成功的 故事 。這次已經是我第二次觀看《紅海行動》這個電影了,這次觀看給我的感受不僅僅是震撼的視覺沖擊,還有心靈上的感動、激動與思考。
電影中的劇情很真實,整個場面超震撼。影片開頭以海盜搶船的海上戰事事件為引子,奪人眼球,同時引出接下來的故事,紅海行動。從不期的遭遇埋伏,遭受迫擊炮攻打,到建立支撐點,打擊敵人隊伍消滅敵人,整個過程,經歷了盲亂、迅速鎮靜擬定作戰計劃、艱苦攻打、一切那麼快速,沒有拖泥帶水,訓練有素,體現了我國海軍作戰部隊的高水平.
影片中的「蛟龍突擊隊」隊員們在艱難面前相互鼓勵、相互幫助,「勇者無畏,強者無敵」是他們的信念,「保家衛國」是他們的職責。隊長楊銳的一句「我們來帶你們回家」深深觸動了我,頓時心中滿腔熱血。身在異國他鄉的華人除了強大有力的國家可以依靠外,其餘的都如鴻毛一般,那麼渺小。突擊隊中的每一名隊員都在以他們最大之力保護著中國公民,保護著中國 。石頭與庄羽在犧牲前與敵人所進行的殊死斗爭,大巴里的無辜人民的死亡讓我前所未有地感受到了戰爭的殘酷與恐怖,同時中國海軍的勇敢與無畏也讓我由衷敬佩。
行動最終的成功,讓我體會到「中國軍人」這四個字的重量與榮耀和背後的艱辛。強者無畏,勇者無敵。中國軍人就是這般,明知前方槍林彈雨,明知前方命在須臾,只因職責所在,所以義不容辭。救你,不謝。
紅海行動觀後感2
戰地記者夏楠的這句話讓我感觸很深，到底是什麼東西比生命更加重要?是怎樣的一股力量讓蛟龍，夏楠可以如此勇敢，是什麼讓他們奮不顧身的去守護?影片結束後，我想了許久，也許這便是信仰的力量。
夏楠一名戰地記者，蛟龍號中國海軍，雖然身份不同，但是在他們身上都流淌著華夏兒女的血，在他們心中都有著同樣的信仰，那便是正義，那便是祖國。
電影中塑造的每一個人物都非常的鮮活，蛟龍隊員們雖有鋼鐵般的意志但是他們也有他們自己所恐懼的事情，害怕搶彈，害怕身首異處的血腥。但是因為有著那份信仰，所以有著那分責任，他們選擇去客服，去超越自己的極限，這種精神是我們每個人都應該去學習的，人的潛能是無限的，因為有信仰，他們選擇去突破，如果我們有信仰，或者說有我們的夢想，我們也就會選擇去突破自己，在這種磨礪，突破後遇見更優秀的自己。我們就回相信，強者無敵。
影片中讓我感受更深的是高度還原伊維婭對這個國家的巨大影響。看到那個國家公民眼神中的無助與恐懼，在我看來每天生活在恐懼當中的人也許還沒有一個死人舒坦。當我看到中國海軍去營救本國公民時我也由內而外的感受到身為一個中國人，你的背後有一個強大的祖國是一件多麼幸福的事。「我是中國海軍，我們接你回家。」我們有家，有一個和平安穩的家，有一個強大的家。
在影片中我看到的還有中國軍人的一種國際精神，一種對生命的尊敬。夏楠願意用自己的生命去換的生化武器，只為世界更多的人能平安的活著，這不是個人英雄主義，而是一種信仰，對生命尊崇，對和平的渴望，是一種國際和平主義的體現。包括蛟龍隊員們他們的任務只是救出所有中國公民，但最後他們卻決定救出所有人質，和更是一種維護世界和平的信念，這也正是我們中國一直擔任的角色，在他們身上完美突現中國，中國軍人在國際上的責任與使命也更加讓我感受到身為一名中國公民是有多麼自豪與驕傲。
我們的國家因為有這樣一批像蛟龍隊員一樣的擁有這對國家的崇高信仰的人，我們才得以生活的這樣安閑舒適，我們也同樣應該讓自己成為一個有信仰的人，要知道有國才有家，時刻將國家放在最重要的地位，這樣的中國才會更加富強，這樣的中國公安才會更加驕傲、幸福。
紅海行動觀後感3
3月18日是個特殊的日子，感謝機關黨委組織職工觀看《紅海行動》，讓人度過了一個充實而有意義的周末。感謝導演林超賢和他的製作團隊帶來的這部超級震撼佳作，讓人接受了一次愛國主義 教育 洗禮。
透過影片，我看到了軍人的本色，那就是永遠以保護祖國和人民的安全為第一位。服從指揮，任何時候聽黨指揮，這就是軍人的使命和擔當;能打勝仗，在任何艱難險阻面前，永不放棄，勇者無畏，強者無敵;作風優良，千百次的錘煉方成就一身本領，快速的反應，精準的判斷，清晰的指令，良好的戰術素養和團隊的默契協作、為兄弟戰友扛槍擋炮的義無反顧在影片中詮釋的淋漓盡致。
「我們是中國海軍，我們來帶你回家」、「我們就是要讓知道，任何一個中國人民都不能傷害」、「我們是中國海軍，你即將進入中國領海，請立即撤離」。當看到8名中國軍人面對150名敵人，在鮮血淋漓中綻放的時候，我更為深切的感知到，所謂當兵的人，並不只是存在於歌聲里，敢犯我中華者雖遠必誅，也絕非雞血 口號 。
走出影院就像穿越到另一個世界一樣，雖然外面下著雨，但我覺得自己好幸福，生在和平年代，有家人、有住房、有工作，有強大的人民軍隊，有祖國為我們保駕護航。
紅海行動觀後感4
最近有一部很火的《紅海行動》，這部電影和《戰狼2》有相似之處也有不同之處，雖然我覺得戰狼2更好看點，但不可否認，這部電影拍出了中國軍人英勇奮戰，視死如歸的不屈精神。
這部電影是根據葉門撤僑的事件改編的。非洲北部伊維亞共和國發生政變，恐怖組織和叛軍攻入首都，中國僑胞面臨危險，海軍戰艦接到上級命令，派蛟龍突擊隊八人前往執行撤僑任務。在惡劣的條件下，他們突破重圍，完成了任務，還順便解救了20多名外國人質，最後還將「黃餅」從恐怖組織手裡奪了回來。《紅海行動》這部電影展現出我國海軍的強大，真實地還原了戰爭的殘酷，環環相扣，驚心動魄，吸引人的眼球，又刺激又緊張。
《紅海行動》和《戰狼2》的不同主要在於紅海行動體現的不是個人英雄主義，是團隊精神。紅海行動情節緊湊，整整兩個小時我的心一直懸在半空，有點讓人喘不過氣來。這部電影有很血腥的場面，比如：斷肢的特寫，一塊塊分離身體的器官，還加有屍體的抽動，真讓人膽戰心驚，場面慘不忍睹。
這兩部電影的相同點是贊揚祖國軍人，贊揚祖國的強大。導演為什麼要讓我們直勾勾的看那些血腥的場面，是為了說明我們並不是生活在和平的時代，是生活在和平的國家。這個拍法也側面的體現出了中國的強大。並且這部電影並沒有因為考慮大眾不喜歡血腥，便把戰爭演成游戲一般，導演大膽真實地演出了戰爭的殘酷，有戰爭，就必有傷亡，戰場上想要活命，身體素質要夠硬，有人救也要你跟得上，不然拉後腿只能一起死。
這部電影還很突出團隊意識，在蛟龍突擊隊里，各自分工明確，不會出現誰的位置最重要，團隊中每個人的作用都無可替代。大家聽從隊長的命令，面對困難隨機應變，這樣促使他們走向成功。
紅海行動觀後感5
以往的影片更多體現的是孤膽英雄的故事，但《紅海行動》沒有神一樣的打不死的金剛之軀。「蛟龍」里的每一位隊員都有血有肉有感有情，象徵著親情的藍色手鏈像護身符讓電影帶有充足的感情、失去了與軍艦的聯系時領隊的決定讓我們看到了中國軍隊的強大與善良、心形的照片與剝不開的糖讓人的心緊緊的揪了起來、狙擊手作為對手也作為戰友之間的彼此欣賞。
尺度更大。人的肉體在戰爭與武器面前顯得脆弱而無力，被炸彈炸得血肉橫飛的人體遍地可見，血淋淋的人像螞蟻一樣渺小。看《血戰鋼鋸嶺》時，桃子姐姐當時覺得那種斷肢斷腿異常震撼，但看過《紅海行動》後桃子姐姐為中國電影驕傲，說來慚愧，《鋼鋸嶺》讓我感到有些恐懼(那時有一些鏡頭加背景音樂甚至使沒出息的躲在桃子姐夫的懷里不敢看)。但《紅海行動》的斷指斷肢斷腿甚至斷臉卻讓人在比較之下感覺更加刻意，殘酷的鏡頭更多。按理說這樣不是更加嚇人嘛，但好就好在這是林超賢，反而讓這些鏡頭在起到了真實的作用同時，又融入了人性的情感，竟然一點也不害怕。比如斷指雖然不忍直視，卻有我們的戰士為他重新安放埋上黃土。再比如石頭死前半邊臉被炸裂但是卻有愛的人剝糖。
導演輸出的價值觀恰到好處，一句「人還活著，但是家沒了」讓我們看到了導演真正對於影片價值觀的態度。導演對於影片的質量有超高的追求，戰爭題材沒有硬加入的搞笑，沒有硬加入的情懷，讓人看了沒有違和。導演對於旋律的把握很好，節奏很緊湊，不會拖泥帶水，直接開打，沒有廢話。故事性不強但情感飽滿。戰爭題材的還原度很高，動作場景真實感很強。每一個地點的作戰不會讓人感覺眼花繚亂。
觀影之後，桃子姐姐想提醒大家，如果在海外遇到危險，要聽解放軍哥哥的話。比如電影里有一個場景就是「蛟龍」解救完人質後，遇到襲擊，隊員想讓人質下車避免危險，但是車里無人給開門，最後一車的人質都遭受了炮彈，被炸死了。
無論是《湄公河行動》還是《戰狼2》在作品的質量上都使中國電影的品質在一步步上升，但《紅海行動》卻是作為中國電影超越前者的又一個高峰。雖然《紅海行動》堪比好萊塢大片，但我們務必清醒地認識到這絕不是中國電影的巔峰，期盼中國電影會發展到更高層次。
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2. 給桃子的信電影觀後感範文
觀看完《給桃子的信》這部電影後，大家都有哪些感觸呢？下面是我跟大家分享的給桃子的信 觀後感 ，歡迎大家來閱讀學習。
《給桃子的信》觀後感 範文 1
在這個漫長的寒假裡，我看了一部名叫《給桃子的信》的長達兩個多小時的影片。主人公就叫桃子。她的爸爸是一位海洋生物專家。
一天，當桃子想帶爸爸媽媽去看歌劇的時候，爸爸卻要去大海調查研究，傷心又生氣的桃子對爸爸說了一句很氣憤的話：“你再也不要回來了!”這句話竟然真的應驗了：她爸爸乘坐的那艘船遇到海難，爸爸再也回不來了。當桃子整理爸爸遺物的時候，發現了一張信紙，紙上只寫著“桃子收”三個字就什麼也沒有了。這件事是桃子心裡深深的傷疤。
在桃子爸爸去世以後，桃子的媽媽郁子賣掉了房子，帶著桃子在一個海島上開始了漫長的暑假生活。
在海島上，桃子意外地認識了三個守護她的妖怪。一個是石頭，長得非常胖，腦袋也非常大。最奇特的是他的嘴巴，總是張著，就連吃飯、說話它都不閉上。還有一個是阿川，他的腦袋很長，渾身上下都是綠色的，還穿著奇怪的袈裟。豆子長得最小，有點健忘，它的舌頭能拖到地上。
在桃子認識了這三個妖怪之後，她經歷了許多自己意想不到的事情：被野豬追得滿山跑、被迫把豆子偷的雨衣還給主人……不過，最讓人吃驚的一件事是阿川把桃子爸爸送給媽媽的鏡子打碎了。正巧又讓媽媽看到了妖怪們偷來的東西，以為是桃子偷的，就氣急敗壞地打了桃子一巴掌。桃子再也忍耐不住了，跑出了家門。這時海島上正下著暴雨，又來了台風，郁子到處找不到桃子，急得犯了哮喘。
小島上平時只有一個醫生，此時又不在島上。而媽媽隨時都有生命危險。桃子決定去島外請醫生。三個妖怪叫來島上的同伴用各自的身體組成密不透風的通道為桃子遮蔽風雨。有了這些朋友的幫助，郁子終於得救了。
我原本以為妖怪們不會去幫助桃子呢。誰知道，他們竟然不顧上天定下了規矩，冒著被砍頭的生命危險去幫助桃子，實在太令我感動了。
桃子是個善良的女孩，品質高尚，不怕吃苦，肯做好事。我覺得她表面上雖然怕一些奇怪的東西，膽小還有點靦腆，但是她的內心深處還是很勇敢的。
這部影片讓我懂得了女孩應該有的氣質與勇氣，我會永遠記得!
《給桃子的信》觀後感範文2
“給桃子……”書桌上攤開的信箋紙上，短促而莊重的字跡，卻如大山一般沉重地壓在桃子心裡。在一切還沒發生的時候，桃子或許是討厭他的，然而，死亡是如此的局促，不留給人以任何解釋的機會。最後只能讓你回憶起來，心裡一陣陣地抽疼，最後疼到難受，或以酒澆愁，或蒙著被子，讓眼淚無聲無息地落下。然後，不得不堅強起來，接受曾經厭惡且愛著的那個人，已經離去的事實。
回憶的畫面閉合，桃子想起在他出發之前，還因為自己的任性，對他發了脾氣，說了自己現在想起來都想抽自己幾個耳光的話。但是，話說出去，嘴裡和心裡痛快，只是在那一時，過後的那種愧疚感，卻是再怎麼樣都無法消除的，只剩下嘆息。桃子心裡想：我的確是想為了他好啊，我也的確愛他。可是為什麼會變成現在這個樣子呢?她不知道的是，既然是愛，就難免會受傷害，不管是否是有意還是無意。也許是自己太過任性，也許是大人都有各種各樣的煩惱，有忙不完的工作，有必須要去面對的事情，所以才有矛盾和分歧的存在。那麼是不是死了後，所有的一切都可以放下，沒有工作，沒有忙碌，也就沒有了分歧?我也不知道，人死後會變成什麼狀態。我向來不敢相信靈魂的存在，因為受不了死後的無法作為。想要擁抱，也只能從活著的人的身體穿過，宛若透明，一次次地，直到慢慢絕望，最後帶著遺憾消失在這天地間。 他走了，死在他最愛的海里，所以桃子才會想：他，大抵是欣慰的吧。在去往天堂的路上，因為放不下桃子和媽媽，所以委託三個妖怪去照顧她們，直到自己重回到天地間，能夠保護她們為止。典型的日本式童話，妖怪、少女，卻仍然有濃濃的感動。海是他最愛的海，也是他的葬身之所。桃子卻有些畏懼，也始終邁不開步伐，向前跳入水中，還是不夠勇氣。陌生的事物總是讓人感到畏懼，雖然剛開始的好奇心會給你勇氣，但是過後，還是始終會喜歡往回退縮。既然不能夠，那就給自己一些時間吧，即使是一輩子。
如果沒有發生那件事，桃子會認為媽媽根本就不愛他。在他死後平靜地治理和主持喪事，然後把房子賣了，帶著桃子搬回老家，正常地去上班，沒有任何悲痛的樣子，和小時候的夥伴開著玩笑。所以桃子才會生氣的吧?“為何我在你的臉上沒有看到悲傷?我害怕你忘了他，所以才對你發脾氣……”媽媽打了桃子，在積蓄了那麼久之後。“因為之前從來沒有對我做過的事情，如今發生了，才會覺得難以接受，我想我並不是接受不了你打我這件事本身吧!”桃子心裡想。桃子哭著跑了出去，所有的委屈和不甘淚水都流了下來，躲在小小的神廟里，妖怪們在旁邊無聲地陪伴，然後看著雨一滴滴地落下來，越下越大，彷彿也顯示桃子此刻的心情。
媽媽出去找桃子，但是到處都沒有找到，最後急得哮喘病犯了。因台風而滯留別島的醫生不能及時趕回，輪船和直升飛機因風大也不能使用。桃子回到家，看到媽媽犯病的那個模樣，突然特別害怕媽媽也離開自己。在放置他的遺像的櫃子下面，桃子看到了一本相冊，當然還有上面的淚痕。桃子突然明白了，原來媽媽並不是忘記了他，也不是不再悲痛，只是為了桃子，必須把一切都藏在心底。逝者已矣，不管再怎樣悲傷，活著的人，也還是要擦乾眼淚，繼續努力活下去。
桃子最後在妖怪們的幫助下，終於找到了醫生，也挽救了媽媽的生命。妖怪們的職責也要履行完了，只是離別這回事，從來都不是主動的。到時間了，就得走，滿是無奈和不甘，然而也沒辦法。妖怪們化成三滴水珠回去復命了，桃子也終於可以平靜地跳入水中。現在的桃子似乎長大了，知道要懂事，知道要和媽媽好好生活下去。在給他的信里寫道：“爸爸，對不起。以後我會保護媽媽，和她好好地生活下去，你不要擔心……”
《給桃子的信》觀後感範文3
“爸爸最討厭了，以後你不用回來了。”
結果爸爸真的永遠也回不來了……
怎麼會，就成了最後一句對爸爸說的話，記憶里滿是爸爸那滿懷歉意卻故作求饒的臉龐，還有，我不屑一顧的轉身……只是當時怎麼也不會知道，桃子啊，沒有下一次了，再沒有以後了，爸爸真的不會再回來了。
影片的開始，看似心情已經完全平復的母女倆搬回了母親曾經居住的海島，可是過真的可以消褪到沒有感覺嗎?最後和爸爸的對話像一個不願觸碰的茄好似已經癒合卻隨時可能回想起那種痛，而那封爸爸還沒寫好的信讓桃子的無數日夜充滿猜想與期望。“致桃子”，爸爸他想對桃子說些什麼呢，每一句都是桃子再無法奢望的告知。
爸爸，桃子好想知道你想對桃子說些什麼呢?
海島上的生活平靜寂寞，媽媽每天出門忙碌為盡快工作準備，桃子則每天孤零零呆在家百無聊賴。開始的桃子是一個蜷在蝸牛，有一道看不見的牆，拒絕了他人的接觸，拒絕自己融入新的環境，一種聲音告訴她把自己包裹在自己的世界裡……
意外出現的妖怪們讓桃子始料不及，由驚慌失措，無奈，氣憤到感激。由陌生到熟悉，由抵觸到融合，與其說是妖怪們是上天安排下來為爸爸守護桃子和媽媽，不如說是來打開桃子那緊閉的心扉，漸漸不再抵觸與別人的交往，開始關心，開始感受除了自己以外的世界，也間接打開了桃子與媽媽，桃子與爸爸的心結。
“致桃子”三個字一遍遍在眼裡，在腦海，激起桃子無數猜想與回憶，回憶那個下午……沒有眼淚不代表沒有情緒，表面平靜的生活不能讓桃子從遺憾與後悔中解脫，與媽媽的誤會讓她悲哀的覺得爸爸正在被遺忘，消失在他們的生活里。
暴風雨前的誤會與爭吵讓所有芥蒂終於坦白……
結好的痂再次被撕開，好疼好疼
明明只是希望准備一個極具意義的驚喜，突來的變故破壞的不僅僅是一個驚喜，它是一個女兒的期待。失望變成氣惱，所以才說出那句不能收回的話，不理睬爸爸的轉身離，因為，一直以為爸爸一定還會回家的，還會在的，還有機會道歉的，還有機會告訴他女兒自以為傲的驚喜……
桃子也曾試想過給天堂的爸爸寫信，可是話到筆尖，千言萬語，千頭萬緒，說不出。
誤會的解除讓桃子開始理解媽媽的辛苦與表面堅強下的痛苦與脆弱，媽媽的哮喘警醒桃子唯一的親人可能離自己而，自己必須做些什麼，即使再多危險也無所畏懼，為了保護自己愛的親人。
“爸爸，桃子會和媽媽努力地活下，爸爸只要一直看著，偶爾掛念就好。”
努力活下就好……
親人間的愛滲透著每個細節，沒有要求只有習慣。一直一直總覺得會有無數明天等自己有空想起感恩給予對方溫暖，可是那個明天誰也不知道會在哪個你沒准備的日子裡突然截止，再也沒有下一次機會彌補失後才全部拾起的遺憾。命運從來不會諒解“我以為”，只會提醒自己“好後悔”。
3. 人生大事觀後感
當觀看完一部影視作品後，相信大家的收獲肯定不少吧，需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀後感了。想必許多人都在為如何寫好觀後感而煩惱吧，下面是我精心整理的人生大事觀後感（精選7篇），歡迎大家分享。
人生大事觀後感1
電影故事是以喪葬行業展開的，讓我很自然的想到——可能葬禮或者如何有體面的離開就是人生大事。但就像電影開頭所展現的那樣，死亡，是人人所避諱但終要面對的話題，就像醫院北面的喪葬店，只是看著冷清而已。
電影主要講述了一個小女孩因不能接受外婆的死亡，陰差陽錯得跟隨主角從事喪葬工作並且最終接受事實、相互照顧的故事。聽上去有些無聊，但隨著劇情的推進，我感受到了電影傳達給我未曾想到的——死亡雖然應嚴肅面對，但可能也真的就不過如此。
例如將喪葬店安排在狹小熱鬧的胡同里，兩邊是婚慶店和理發店（好像是），初看是這么格格不入，雖鄰里間偶有摩擦，但最終也都接受並相處融洽，讓我感覺它不再那麼礙眼了；雖然葬禮貫穿了整個電影，哀傷的情感是逃不過的，但我也能感受到了每一次的葬禮的形式以及它所帶來的沉重感都有所不同；還有一些其他的事件，雖然有些戲劇性，如兩個主角間的相互救贖、女友的離開、朋友的結婚等等。
這些都讓我慢慢感受到，比起未來要面對的死亡，可能我們當下才是真正的人生大事——與其擔心未來，不如好好生活，自我照顧，對自己負責。
回想起之前看過的一些探討與死亡相關的電影，比如入殮師、尋夢環游記、百鳥朝鳳等，雖然這部和它們有些差距但故事的背景更讓我熟悉，而且現在我才發現它所表達的好像也都是為喚起人們對生活的熱愛——入殮師講的是關於這個職業的故事，讓人們探尋工作的價值，任何工作都值得被尊重和認真對待，生活也應是如此；尋夢環游記是說一個人的社會性死亡即當現實中沒有人再記得你時你才算是真的死去，也是告訴我們要好好生活，值得被他人記住。
電影結束後我在想，我的人生大事是什麼呢？可能人生的各個階段不同吧。那我現在又在意的是什麼呢？
人生大事觀後感2
每次，遇到一部好的電影，都覺得很榮幸。電影，其實，是一本形於色，付於聲的書，用戲劇在詮釋生活並補足生活，《人生大事》是一本，並不會厭的書。
我以為它悲情，其實並不，小文的人生濃縮了市井裡最悲情的角色，莫三妹渾渾噩噩的人生，因為小文，多了光亮，一個是童年正在悲慘，一個是有過殘缺不全的童年，他們，是互相取暖吧。
還有，是不是，大人們，畢生追尋的都是在彌補自己殘缺的童年呢？三妹對小文的愛，其實就是彌補童年的缺愛吧。上一輩非打即罵，永遠不被贊揚的愛，即使成年後，在生活里被理解了，也終究無法釋懷，因為童年，無法再來。
中國人向來是看重死後哀榮，三妹從對白事的不理解，到漸漸體會他所做的事能帶給逝者親屬的安慰，並逐漸成為真正的種星星的人。
沒有人可以預知自己的身後事，但無一例外的，都是想讓留在這個世界的親人可以不用太傷心，不會太難過，三妹，帶著他種星星的隊伍，在市井裡穿行，把一顆顆星星送上天，也送走了難以說愛的老父親。
鏡頭一直鎖定在，窄巷，雜亂，沖突的環境里，彷彿，就是我們童年生活的場景。
可是，它不悲傷，也沒有故作悲情，大概是上了年紀的原因，已經漸漸少了很多情緒，對悲，其實不會大悲，對喜，其實也沒有很多喜，所以，它的溫情，讓我覺得會會心一笑，然後，對生活以歌。
粉色的，畫滿星星的骨灰盒，飛上天和煙花做伴的葬禮，想念親人的時候，就抬頭看看星空，天上的每一顆星，都是愛過我們的人，願思念化作星星伴我們溫暖前行。
看完出了影院，在路過的水果店買了一個大大的桃子，然後，像他們一樣，狠狠的咬了一大口，脆脆的，香甜的，聲音，真好。
人生大事觀後感3
9點走出電影院，和彬彬一路稱贊好電影，情節緊湊，演員在線表演，主線清晰，溫暖深刻，我哭笑不得，將是今年的高分電影，是的，這是看完電影後最准確的感覺！好電影總是讓人們在走出電影院時思考。
下午，我在微博上熱搜了一下電影介紹。人物介紹中的男主角莫三梅很快引起了我的興趣。在此之前，我看過日本電影《殯葬師》和韓國電視劇《遺物整理師》，這些都是很棒的影視作品。因為我對殯葬行業不熟悉，我對這類題材有一種自然的探索慾望，看完電影，我會對這些職業周圍的相關職業和故事產生真誠的敬意。
在我們從小接受的教育中，至少有兩個話題，一個是性，另一個是死。然而，我們最不想提到的是我們必須永遠面對的。當我們不能形成正確的價值觀來面對這些問題時，它們可能會成為刺痛我們的劍。
說到這里，我想起了一位自媒體博主上次說的話：人們想用慾望來掩蓋恐懼，但他們忘記了慾望只是恐懼的本體。
不小心又離開了，回到電影本身。這部電影說了什麼？因為一場葬禮，男主角的第三個哥哥遇到了小女主角小文，三天的寄養變成了後來的收養，然後通過一系列的事故實現了相互治癒。
說幾部電影，我哭了好幾次。(以下內容涉及劇透，想留點懸念走進電影院可以回頭看，哈哈。
片段1：三哥告訴小文，奶奶死了，變成了煙，變成了天上的星星，那天晚上三哥起床發現小文不在床上，走到門口發現小文獨自坐在院子里看星星，然後聽著奶奶生前的聲音小文，今天生日早點回來，奶奶給你准備了最喜歡的食物姐姐，今天太陽太陽，不玩很長時間，女孩曬黑不好看等等，這個聲音的內容出現了幾次，每次聽我都忍不住濕了眼睛。想想我們的生活，忽略了最常見的關心。
片段二：三哥確認收養小文後的一天晚上，小文躺在三哥耳邊說：我不怕，因為我有父親。小文吵鬧、哭鬧、不聽勸告，不是奶奶走後的自我保護。
片段三：三哥抱著父親的骨灰盒，在海邊以煙花的形式為父親完成了最後的送行。這里還有一個小細節。他父親的遺書說他想要一個特別的告別儀式。沒想到，他會一直盯著三哥看。煙花點燃後，停頓了幾秒鍾。三哥向前走了兩步，然後煙花破了，從細節上可以看出，編劇和導演都很用心。盛開的煙花點燃了整個星空，在三哥的眼睛裡也看到了火光。這里完成了父子之間的最後和解。除了感動，還有一種浪漫的感覺。原來，揚骨灰也可以是一件浪漫的事情。
除此之外，還有很多精彩的情節。喜劇在近兩個小時的內容中也占據了很大的空間。老人辦活人葬禮，小文誤食彈珠，建仁從白雪浴室裹浴巾，小文和小胖的幼兒園表演等等。這些看似搞笑的內容及時緩解了一些沉重的情緒。
當然，一部好的電影離不開演員的精彩表演。在此之前，朱一龍的印象一直停留在知不知道的公子哥身上。後面有一些作品，但似乎都在比較積極的框架內，沒有給我太多驚喜。這一次，莫三姐讓我又變成了粉絲。人物描繪了我的生活，我的眼睛裡有很多情緒，比如短褲、花襯衫和寸頭。小演員更令人驚訝，未來可期。配角對建仁(可能是名字加分，哈哈)和吳倩印象深刻。
最後，用老人在病床上說的一句話結束這篇文章零散的觀影經歷。人生除了死，沒什麼大不了的。
願我們都能成為點亮星星的人！
人生大事觀後感4
《人生大事》，拍得真不錯，我二十歲時特別喜歡看大英雄國仇家恨比較宏觀的故事，到了三十歲，有了一些人生經歷和體驗後，我更加喜歡看小人物小故事，那些細節和平凡角落看似平凡的故事。
三哥是種星星的人，這是一部溫馨的電影，劇情很緊湊，人物個性也很鮮明。台詞也都很精簡和戳人心，每一句台詞的存在都是為了豐滿這部戲的情感。
最讓我動容的是，奶奶微信里的叮嚀聲，因為再也聽不到了，意味著永遠的離去。還有小文喊到「三哥，三哥，爸爸，爸爸」真的是淚崩了，孩子的情緒已經爆發了，她不再是一個沒爸沒媽的孩子了，世上有個人很關心她。
人，生來孤獨，來是一個人，走是一個人，出生結婚是喜劇，去世人生落幕是悲劇，所以把上天堂的旁邊放一家婚慶公司，包括裡面結婚的場景，都是為了戲劇沖突，表現人生的悲歡。其實，喜就是悲，有生就有死，有聚就有散，有感情得到就有失去時的'失落，但是活著本身就是生命的意義，生死之外無大事。
這個故事圍繞著「父女」情為主要敘述線，一邊是無父無母的孤兒，唯一的依靠外婆也去世了，電影開頭的兩個鏡頭就刻畫了外婆的多病和小文哪吒般的性格，分別是一桌的葯物和牆上哪吒的年畫。
另一邊是為了愛情去坐牢，釋放後還被綠的廢柴中年，父子之間、男女之間、甚至和鄰居都有矛盾，似乎人生不能再差了，最後卻是一個「表裡不一」的善良人，這樣的戲劇怎麼能讓人不動容，為了收養一個不相關的孩子搞砸自己所謂的事業，為了曾經的舊愛出手整理情敵的遺容。表面的剛硬和內心的柔軟，觸動了每個觀眾最深處的內心。
人都有一個共性，就是善良和同情心，這部電影很治癒，讓我想起來類似的幾部電影，《七號房的禮物》、《海蒂和爺爺》、《小蘿莉的猴神大叔》，人間自有真情在，人間值得！
人生大事觀後感5
早上看完了電影《人生大事》，有些感觸。尤其是開頭，看著小文叫不起來外婆，恍然覺得這是驚恐片。站在小女孩的角度看來，最親的外婆叫不醒了，又被人抬走，再被送去燒了，多麼可怕的事。
再看三哥——莫三妹。做著殯葬行業、生活本就不容易的三哥，在處理小文外婆後事時遇到了小哪吒——小文，兩個歡喜冤家成了家人，而後三哥的父親去世，小文的母親帶走了小文，經歷了生離死別後的三哥幡然悔悟，開始熱愛自己的工作，養著找回來的小文，開始了新的生活。
故事並不復雜，只是夠動人。像小文與三哥，是不打不相識的關系，磨合後又成了相依為命的關系；像老爺子與三哥，表面上是相互嫌棄的關系，最後還是父慈子孝的關系。人與人的關系，一開始可好可壞，相處久了卻又自有真情在。
還有那人生的大事。以前看到的是「人生除了生死，再無大事」，電影里則排除了生，變成「人生啊，除了死，無大事」。什麼是人生的大事呢？是電影中婚慶店與殯儀店代表的延續與死亡，還是悲歡離合？只怕都不是。人生的大事還是當下正在發生的事，或大或小，好過不好過都得過。過去的已經過去，將來的還未發生，處理好眼下的事才重要。
只是說起來容易，談死亡還是太難。小時候，那些疼愛我的老人離世都沒去過；未來，又希望活著的親人們長久地活下去。最害怕醫院，最不想看到離別的時候。
人生大事觀後感6
昨天晚上坐在樓下抽煙的時候，突然想起來了朋友跟我推薦了最近的一部電影，叫《人生大事》。想了想自己自從去年10.16開始就再也沒有走進過電影院，於是欣然買票，決定今晚去看。
影篇名叫《人生大事》，在整個敘事過程中也多有提及。導演或許是想通過人物之口表達一種豁達的人生態度，即除了死亡便都是雲煙。這與《蘭亭集序》的「死生亦大矣」有異曲同工的感覺，只是一個只強調結束，一個還強調了開始。
除此之外，我覺得比較出彩的地方是兩個與血緣、感情有關系的片段。所以我戲稱這部電影不該叫《人生大事》，應該叫《愛、血緣、送葬人》。愛就不必解釋，這部電影包含了父母對孩子的愛，孩子對父母的愛，血緣在下面的文字里我會予以解釋，送葬人是男主的職業。
為什麼和血緣有關呢？我覺得血緣這個問題在電影里進行了模模糊糊地講述。影片最後，小文的親生母親來尋找小文，三妹就將小文送了回去。在這里我就想到了一個問題，生和養，這兩種恩情到底哪個更重要。為什麼親生母親來尋找時就要將孩子送出去，難道孩子的意見不值得詢問亦或是一天養育責任都沒盡過的人，可以是一個合格的母親嗎？
當然，影片中對這個問題沒有進行深入的探討，而是在最後以小文親生母親加入了三妹這個團隊來圓上生和養之間的矛盾。但是這並不能阻止我去探討這個問題，也就是血緣上的父母和感情上的父母到底哪個更重要。
我個人是傾向於養大於生的。
其實影片對血緣關系還有很多描述。比如男主和父親吵成那個樣子，最後由於小文的牽頭以及兩個人之間確實有著生養關系，所以兩人才能重歸於好，父親也終於開始認同了男主。當然我覺得這段處理得還不錯，包括男主的父親承諾，只要小文喊他「爺爺」他就願意幫這個忙。這都能體現出老人對血緣以及傳承的重視。
說回片名，《人生大事》。在影片開頭就通過了小文姥姥的去世和小文表哥要去北京考試作為了一個矛盾點。老人去世，是大事，去北京考試爭取機會，同樣也是大事。對矛盾的集中點，也就是小文的舅舅身上。是留在家裡陪母親的遺體，還是去北京陪孩子考試。當然最後選擇的是陪孩子考試。這彷彿表現了在我們心裡，對下一代的感情總要比對上一代更厚。
啰里啰嗦寫了很多，彷彿想用分析的刀將這部電影解剖開來一樣。但是我想，電影是應該用心去看的，去感受情感的共鳴。這種分析只是一種看後的思考罷了。在影院時，我也投入到了人物的世界中，去感受他們的喜怒哀樂，感受他們的悲歡離合。
電影的整體敘事過程中還有兩單男主接到的生意，其實都可以討論一下。一個是家中的小孩由於心衰去世，而父母總是忙於事業，在孩子住進病房之前沒有進行太多的陪伴，到最後追悔莫及。另一個是老人由於獲得了拆遷款，家裡一直在鬧，於是乎決定自己將拆遷款花光，為自己辦活人的葬禮。兩者都表現出了當下的一些矛盾。還有在收養小文後，幼兒園老師覺得父母對孩子的教育不上心，說再忙也應該過來抽時間陪孩子。
前兩個小故事就不展開了，表現得還是非常直白的，但是最後一個陪孩子的，我覺得還是應該展開一下。主要是自己曾經去過農民工子女比較多的幼兒園當志願者。
我們當然承認父母在孩子的成長過程中能起到非常大的甚至是決定性的作用。但是我們必須意識到，父母們並不一定有那個能力、經歷、時間來陪伴孩子。這個真的是，很復雜的一個矛盾。誰都希望能陪孩子長大，但是有的時候生活真的很殘忍。就像留守兒童一般，出去打工，孩子得不到陪伴，不出去打工，孩子的生活條件得不到保證。這些問題不是說說就能解決的。
大概就是這樣吧。電影是好電影，值得一看。所有的思考，都是由這部電影啟發來的，在看電影的過程中，還應當去尋求共鳴，這才是對它的尊重。
人生大事觀後感7
「種星星的人」是這部電影賦予殯葬行業的特殊稱號。「天上的每一顆星，都是愛過我們的人」。我也曾坐擁於山野之中，抬頭遙望每一顆星。科學灌輸多了，也就失了感性。總在想像宇宙恆星的存亡，卻沒有想過每一顆星都可能是某個人心裡最掛記的人。
在仲夏夜的延江路，小文和三哥會不會常常遙望星河，思念自己的外婆和父親呢？
在我心裡，小文就是一個小哪吒，跳脫、調皮，卻又把該放在心裡的人放在心上。從小和外婆一起成長，卻在一天早上醒來外婆匆匆地離去。小文，不要傷心，你睡著了，外婆會變成星星掉落進你的夢里的；小文，不要難過，難過就坐在「上天堂」外面的石凳上，看看天上的星星，聽一聽外婆的聲音，外婆就在你身邊。
失去了外婆，小文也收獲了一個暖心的爸爸，不是嘛？
短短的兩個小時涵蓋了三哥蛻變的一年。從原來的自私、對生活無方向的三哥變成了一個愛女兒的好爸爸；從原來對殯葬行業有異議到現在子承父業，變成了一名合格的「種星者」。三哥也許不懂父親為何就把他往死人堆里推。其實就像歌詞里寫的一樣——「只要你真的相信，你就是最幸福的人；只要你真的相信，你就是種星星的人」。相信這個行業，相信自己，相信天上每一顆星星，死亡並沒有那麼可怕。
我最感動的是老莫變成煙花消逝於長江之上吧。沒有滿堂的哭聲、沒有滿堂的白布，只是把自己的骨灰裝在一個最平常不過的罐子里。留下一封家書，讓兒子選擇一種最特別、最體面的離開方式。三哥理解您了，不知道您在天上有沒有看到呢？在二兒子死去的上空，把您的骨灰摻進煙花，成為延江路那一夜最亮眼的存在。或許您已經變成了一顆星星，看到兒子的作為，估計得和其他星星炫耀了吧！
《人生大事》傳遞出來的觀念是「人生除死無大事」。就像老莫最後說的「人生就像一本書，總是要翻到最後一頁的。只不過標點符號不同，有的人是句號，有的人是省略號」。世界上沒有什麼比宇宙恆星更大的事，人生里沒有什麼·比死亡更大的事。只要你願意相信，只要你願意投入生活，人生這本書的標點符號也可以是最美的星星。
我家在延江路雨花區槐安路七十三號上天堂，我是種星星的人，你也可以是。
4. 觀看《非常向上》「靜靜掛在枝頭上的桃子"寫一篇觀後感500字 求幫助謝謝！！！！！！！！
「奮發向上，崇德向上」是中華名族的傳統美德。奮發向上的精神，促進了社會人文的發展；崇德向善的品德，增進了人類與自然，國與國，人與人之間的和諧發展。我們中國共產黨，就是憑著奮發向上的精神，從弱小走向強大。
通過這本讀本我們知道「頭可斷志不可奪」的革命者——方誌敏，面對敵人的威逼利誘，他不屈不撓，嚴詞拒絕了國民黨的勸降；著名的抗日愛國將領——馮玉祥，他為人們「節約獻金」支援前線的事例深深地感動了我們；偉大的人民教育家——陶行知，他積極創辦學校，做事一向公平公正。還有被譽為「女包公」的公安局長——任長霞，她憑著超強的破案能力攻克過無數盜竊案。就在2001年登封市發生瓦斯爆炸事故，11歲的女孩兒劉春玉成了孤兒，當任長霞知道後，就毫不猶豫地承擔起了小春玉生活和學習的全部費用，任長霞隨後還幫助了126名貧困兒童重新回到課堂；另一個緝毒警察——蔣衛紅，當他得知一個犯罪團伙將要在城區實施毒品交易時，便准備好行動，在和歹徒搏鬥的過程中，毒販拿出尖刀，刺進蔣衛紅的胸口，最終失血過多，導致死亡。
聽了這么多的英雄人物和道德模範的故事，我覺得我們要以他們為榜樣，學習他們不斷進取，敢於奉獻的可貴精神，養成勤儉節約，文明禮貌的好習慣。作為當今社會的小學生，我們更要熱愛生活，誠信待人，奮發向上。
「不積跬步無以至千里，不積小流無以成江海。」從身邊的小事做起，每個人都貢獻出自己小小的力量，累積起來，就是對祖國大大的愛。為了我們美好的明天，一起加油吧！
5. 人生大事觀後感
人生大事觀後感1
《人生大事》監制是導演了《送你一朵小紅花》、《滾蛋吧，腫瘤君》的韓延。在采訪中韓延就說：「我創作題材很簡單，生老病死。」而本片導演是劉江江，2008 年畢業於西南政法大學新聞學，畢業後在河北廣電工作 . 給電視台拍欄目劇《村裡這點事》，做了十一年。（作為石家莊人的蛋殼君上學時很少看電視節目，所以對這個欄目劇沒有看過，對導演並不熟悉）。2017 年時節目停播，導演重做職業規劃，殺向了電影圈。2019 年平遙電影節的陌陌 · 平遙創投中他自編自導的項目以華北喪葬文化為故事背景的《上天堂》（後更名為《人生大事》）入圍。有了十多年生活劇的積累，加上韓延的監制對人物情感的把控，作為導演劉江江初次大熒幕作品，《人生大事》中刻畫的角色形象也顯得十分生動。
《人生大事》是一部淡化了殯葬儀式，把生死輕松化的電影。對成人與孩子對死亡的不同視角、不同理解做了現實和浪漫的處理，從意識上減少了談論死亡的恐懼和拒絕。影片劇情融入各種家庭矛盾、復雜親情關繫到角色的生活中、加強了莫三妹與父親、朋友、小文之間的戲劇沖突，有笑點有淚點，朱一龍和楊恩又之間的幾場情感戲，笑點和淚點有鋪墊和爆發點，精準地調動觀眾的情緒，引發共鳴反饋。因此對這部電影情節的理解沒有人群限制，哪個年齡層次都會找到笑點和淚點。地域風俗與方言的差距雖與大多數人生活有些距離感，但人物性格的兩極增加了影片的喜感！盡管影片有種放大矛盾，強推情感的刻意，但外婆的死讓莫三妹與小文相遇，外婆舞伴的生前葬禮體驗真情可貴，前女友對象的死讓兩人關系和解，「死而復生」的轉折和「失而復得」的不舍無不讓人笑中帶淚，引發思考。雖然影片劇情圍繞「死後」發展，但處處都在尋找如何更好活著的答案，畢竟人生大事不止於死，活著也很重要！如果你也有親情的困擾、有情感的不舍，有生活的壓抑，面對這些年疫情防控隔離所見所聞的生死離別的無奈，不妨去影院看看《人生大事》，情緒的適時釋放也不妨是一次情感的釋懷。
人生大事觀後感2
時光荏苒，轉眼3月悄然而至，對於熱衷國產電影的觀眾來說，2022年上半年值得期待，根據電影上映排期表，多部國產佳作將在4月清明檔登陸院線，上演票房大戰，包括《你是我的春天》、《最後的真相》、《被害人》，以及由實力派男演員朱一龍領銜主演的《人生大事》。
在一個安靜的清晨，武小文大聲喊著「外婆」，她發現與自己相依為命的外婆久久沒有睜開眼睛，年幼的武小文並不理解「死亡」的含義，在她看來，外婆只是沉沉地睡著了。
武小文外婆去世後，身為「上天堂」殯葬店工作人員的莫三妹到場，為前者料理後事，連他都未曾想到，在武小文的眼裡，自己成為了「偷走」外婆的壞人。與此同時，失去外婆的武小文淪為親人眼中的累贅，命運將她與莫三妹捆綁到了一起，兩人共同經歷了一系列有喜有悲的瑣事，隨著接觸的不斷深入，武小文與莫三妹從互生敵意到相依相伴，帶給觀眾無限感動和感觸。
據製片方介紹，早已製作完成的《人生大事》定檔4月2日，陪伴觀眾度過清明假期。按照慣例，新片上映前，製片方往往會放出全新物料預熱，包括宣傳海報、宣傳片等等，讓朱一龍傾注心血的《人生大事》也不例外。就在3月1日，一段長達1分42秒的《人生大事》宣傳片上架，隨後空降熱搜，成為觀眾熱議的焦點。
走進《人生大事》宣傳片，武小文與莫三妹相遇初期，兩人針鋒相對，抱著滿滿的敵意，之後武小文與莫三妹互相溫暖，後者擔任起了「爸爸」的角色。此外朱一龍與楊恩又還頻頻上演感人至深的哭戲，當武小文詢問自己是否再也不能聽到外婆的聲音，莫三妹不禁紅了眼眶，他深知「天人永隔」有多麼殘酷;在繪畫課上，莫三妹看到武小文為自己創作的卡通畫，潸然淚下。互飆演技!兩位優質演員之間的對手戲不容錯過。
在宣傳片的最後，害怕失去武小文的莫三妹問道：你以後，不會把我忘記了吧!對於這個問題，傾情演繹莫三妹的'朱一龍第一時間發文回應：記著你!只用了短短4個小時，朱一龍寫下的三個字獲贊破40萬，轉發量同樣破10萬，朱一龍的超高人氣展露無遺。
人生大事觀後感3
每次，遇到一部好的電影，都覺得很榮幸。電影，其實，是一本形於色，付於聲的書，用戲劇在詮釋生活並補足生活，《人生大事》是一本，並不會厭的書。
我以為它悲情，其實並不，小文的人生濃縮了市井裡最悲情的角色，莫三妹渾渾噩噩的人生，因為小文，多了光亮，一個是童年正在悲慘，一個是有過殘缺不全的童年，他們，是互相取暖吧。
還有，是不是，大人們，畢生追尋的都是在彌補自己殘缺的童年呢？三妹對小文的愛，其實就是彌補童年的缺愛吧。上一輩非打即罵，永遠不被贊揚的愛，即使成年後，在生活里被理解了，也終究無法釋懷，因為童年，無法再來。
中國人向來是看重死後哀榮，三妹從對白事的不理解，到漸漸體會他所做的事能帶給逝者親屬的安慰，並逐漸成為真正的種星星的人。
沒有人可以預知自己的身後事，但無一例外的，都是想讓留在這個世界的親人可以不用太傷心，不會太難過，三妹，帶著他種星星的隊伍，在市井裡穿行，把一顆顆星星送上天，也送走了難以說愛的老父親。
鏡頭一直鎖定在，窄巷，雜亂，沖突的環境里，彷彿，就是我們童年生活的場景。
可是，它不悲傷，也沒有故作悲情，大概是上了年紀的原因，已經漸漸少了很多情緒，對悲，其實不會大悲，對喜，其實也沒有很多喜，所以，它的溫情，讓我覺得會會心一笑，然後，對生活以歌。
粉色的，畫滿星星的骨灰盒，飛上天和煙花做伴的葬禮，想念親人的時候，就抬頭看看星空，天上的每一顆星，都是愛過我們的人，願思念化作星星伴我們溫暖前行。
看完出了影院，在路過的水果店買了一個大大的桃子，然後，像他們一樣，狠狠的咬了一大口，脆脆的，香甜的，聲音，真好。
人生大事觀後感4
早上看完了電影《人生大事》，有些感觸。尤其是開頭，看著小文叫不起來外婆，恍然覺得這是驚恐片。站在小女孩的角度看來，最親的外婆叫不醒了，又被人抬走，再被送去燒了，多麼可怕的事。
再看三哥——莫三妹。做著殯葬行業、生活本就不容易的三哥，在處理小文外婆後事時遇到了小哪吒——小文，兩個歡喜冤家成了家人，而後三哥的父親去世，小文的母親帶走了小文，經歷了生離死別後的三哥幡然悔悟，開始熱愛自己的工作，養著找回來的小文，開始了新的生活。
故事並不復雜，只是夠動人。像小文與三哥，是不打不相識的關系，磨合後又成了相依為命的關系；像老爺子與三哥，表面上是相互嫌棄的關系，最後還是父慈子孝的關系。人與人的關系，一開始可好可壞，相處久了卻又自有真情在。
還有那人生的大事。以前看到的是「人生除了生死，再無大事」，電影里則排除了生，變成「人生啊，除了死，無大事」。什麼是人生的大事呢？是電影中婚慶店與殯儀店代表的延續與死亡，還是悲歡離合？只怕都不是。人生的大事還是當下正在發生的事，或大或小，好過不好過都得過。過去的已經過去，將來的還未發生，處理好眼下的事才重要。
只是說起來容易，談死亡還是太難。小時候，那些疼愛我的老人離世都沒去過；未來，又希望活著的親人們長久地活下去。最害怕醫院，最不想看到離別的時候。
人生大事觀後感5
昨天晚上坐在樓下抽煙的時候，突然想起來了朋友跟我推薦了最近的一部電影，叫《人生大事》。想了想自己自從去年10.16開始就再也沒有走進過電影院，於是欣然買票，決定今晚去看。
影篇名叫《人生大事》，在整個敘事過程中也多有提及。導演或許是想通過人物之口表達一種豁達的人生態度，即除了死亡便都是雲煙。這與《蘭亭集序》的「死生亦大矣」有異曲同工的感覺，只是一個只強調結束，一個還強調了開始。
除此之外，我覺得比較出彩的地方是兩個與血緣、感情有關系的片段。所以我戲稱這部電影不該叫《人生大事》，應該叫《愛、血緣、送葬人》。愛就不必解釋，這部電影包含了父母對孩子的愛，孩子對父母的愛，血緣在下面的文字里我會予以解釋，送葬人是男主的職業。
為什麼和血緣有關呢？我覺得血緣這個問題在電影里進行了模模糊糊地講述。影片最後，小文的親生母親來尋找小文，三妹就將小文送了回去。在這里我就想到了一個問題，生和養，這兩種恩情到底哪個更重要。為什麼親生母親來尋找時就要將孩子送出去，難道孩子的意見不值得詢問亦或是一天養育責任都沒盡過的人，可以是一個合格的母親嗎？
當然，影片中對這個問題沒有進行深入的探討，而是在最後以小文親生母親加入了三妹這個團隊來圓上生和養之間的矛盾。但是這並不能阻止我去探討這個問題，也就是血緣上的父母和感情上的父母到底哪個更重要。
我個人是傾向於養大於生的。
其實影片對血緣關系還有很多描述。比如男主和父親吵成那個樣子，最後由於小文的牽頭以及兩個人之間確實有著生養關系，所以兩人才能重歸於好，父親也終於開始認同了男主。當然我覺得這段處理得還不錯，包括男主的父親承諾，只要小文喊他「爺爺」他就願意幫這個忙。這都能體現出老人對血緣以及傳承的重視。
說回片名，《人生大事》。在影片開頭就通過了小文姥姥的去世和小文表哥要去北京考試作為了一個矛盾點。老人去世，是大事，去北京考試爭取機會，同樣也是大事。對矛盾的集中點，也就是小文的舅舅身上。是留在家裡陪母親的遺體，還是去北京陪孩子考試。當然最後選擇的是陪孩子考試。這彷彿表現了在我們心裡，對下一代的感情總要比對上一代更厚。
啰里啰嗦寫了很多，彷彿想用分析的刀將這部電影解剖開來一樣。但是我想，電影是應該用心去看的，去感受情感的共鳴。這種分析只是一種看後的思考罷了。在影院時，我也投入到了人物的世界中，去感受他們的喜怒哀樂，感受他們的悲歡離合。
電影的整體敘事過程中還有兩單男主接到的生意，其實都可以討論一下。一個是家中的小孩由於心衰去世，而父母總是忙於事業，在孩子住進病房之前沒有進行太多的陪伴，到最後追悔莫及。另一個是老人由於獲得了拆遷款，家裡一直在鬧，於是乎決定自己將拆遷款花光，為自己辦活人的葬禮。兩者都表現出了當下的一些矛盾。還有在收養小文後，幼兒園老師覺得父母對孩子的教育不上心，說再忙也應該過來抽時間陪孩子。
前兩個小故事就不展開了，表現得還是非常直白的，但是最後一個陪孩子的，我覺得還是應該展開一下。主要是自己曾經去過農民工子女比較多的幼兒園當志願者。
我們當然承認父母在孩子的成長過程中能起到非常大的甚至是決定性的作用。但是我們必須意識到，父母們並不一定有那個能力、經歷、時間來陪伴孩子。這個真的是，很復雜的一個矛盾。誰都希望能陪孩子長大，但是有的時候生活真的很殘忍。就像留守兒童一般，出去打工，孩子得不到陪伴，不出去打工，孩子的生活條件得不到保證。這些問題不是說說就能解決的。
大概就是這樣吧。電影是好電影，值得一看。所有的思考，都是由這部電影啟發來的，在看電影的過程中，還應當去尋求共鳴，這才是對它的尊重。
人生大事觀後感6
《人生大事》，拍得真不錯，我二十歲時特別喜歡看大英雄國仇家恨比較宏觀的故事，到了三十歲，有了一些人生經歷和體驗後，我更加喜歡看小人物小故事，那些細節和平凡角落看似平凡的故事。
三哥是種星星的人，這是一部溫馨的電影，劇情很緊湊，人物個性也很鮮明。台詞也都很精簡和戳人心，每一句台詞的存在都是為了豐滿這部戲的情感。
最讓我動容的是，奶奶微信里的叮嚀聲，因為再也聽不到了，意味著永遠的離去。還有小文喊到「三哥，三哥，爸爸，爸爸」真的是淚崩了，孩子的情緒已經爆發了，她不再是一個沒爸沒媽的孩子了，世上有個人很關心她。
人，生來孤獨，來是一個人，走是一個人，出生結婚是喜劇，去世人生落幕是悲劇，所以把上天堂的旁邊放一家婚慶公司，包括裡面結婚的場景，都是為了戲劇沖突，表現人生的悲歡。其實，喜就是悲，有生就有死，有聚就有散，有感情得到就有失去時的失落，但是活著本身就是生命的意義，生死之外無大事。
這個故事圍繞著「父女」情為主要敘述線，一邊是無父無母的孤兒，唯一的依靠外婆也去世了，電影開頭的兩個鏡頭就刻畫了外婆的多病和小文哪吒般的性格，分別是一桌的葯物和牆上哪吒的年畫。
另一邊是為了愛情去坐牢，釋放後還被綠的廢柴中年，父子之間、男女之間、甚至和鄰居都有矛盾，似乎人生不能再差了，最後卻是一個「表裡不一」的善良人，這樣的戲劇怎麼能讓人不動容，為了收養一個不相關的孩子搞砸自己所謂的事業，為了曾經的舊愛出手整理情敵的遺容。表面的剛硬和內心的柔軟，觸動了每個觀眾最深處的內心。
人都有一個共性，就是善良和同情心，這部電影很治癒，讓我想起來類似的幾部電影，《七號房的禮物》、《海蒂和爺爺》、《小蘿莉的猴神大叔》，人間自有真情在，人間值得！
6. 桃子紅了電視劇在哪裡可以看
你是問《桃子紅了》微電影可以去哪裡看嗎？可以去優酷視頻觀看。
《桃子紅了》由慶縣縣委宣傳部、龍溪鎮鎮政府、遵義弘黔時代文化傳媒有限責任公司聯合拍攝的微電影。主要講述以余慶縣龍溪鎮桃花山為背景，通過在校大學生陶花回鄉創業種桃，與在龍溪鎮煙花爆竹廠的李豹認識戀愛，盡管陶花爸爸媽媽不同意，但兩個人最後用對故鄉的喜愛和對行業的執著獲得陶花爸爸媽媽的認同。
7. 微電影《桃子》影評怎麼寫
1，來由。那年巧遇邱琦，知道了這個年輕人在做著一項很有意義的事業，叫做『九分鍾電影錦標賽』。我給他的比賽當了兩屆評審。今年他對我說應該更進一步支持這個事業——親自拍一部微電影。我覺得好，就答應了。我的感覺是：邱琦為這個公益事業鞠躬盡瘁，我如果還能起到幫助的作用，就應該責無旁貸。
2，選材。邱琦給了我40多個題材，我都認真看了，沒有太合適的。不是他的題材不好，是我這個人拍電影一定要有感而發。有感覺都不一定能拍好，沒有感覺就一定拍不好。後來電視上有一個節目讓我了解了一個名叫廖智的女孩（正好和我女兒同歲），她的故事吸引了我，讓我找到了感覺，起了個很普通的片名《桃子》。
3，新的嘗試。我只拍過長故事片和電視連續劇，這次拍微電影是第一次嘗試。就像一直寫中篇和長篇小說，突然要寫一部短篇，《桃子》還真的要花我一番心思。
4，電影的靈魂。《桃子》是一部微電影，任何電影不論長短最重要的是靈魂。靈魂又是什麼？大概是指生命的意義，人的品格屬性，人的精神活動，人的思想感情等等。因此我們經常聽到觀眾在不喜歡一部電影的時候說的最多的幾個字就是『沒靈魂』！可是一部電影怎麼才能『有靈魂』呢？這個就是每一部電影從創作劇本的第一個字開始直到公映不可更改為止，我們這些拍電影的人拷問自己的問題；也是我們窮畢生精力都不可能達到的那個完美的境界。
5，演員與角色。《桃子》因為有了她而拍，她作為主演必須勝任。我選她憑的是直覺，因為她不是職業演員。我必須百分之百地信任她，她也必須百分之百地信任我。導演和演員如果建立了這種信任，再加上雙方的努力，完全有可能賦予人物『靈魂』。她到底是誰呢？她其實是我心目中的一種美好，她不停歇地與命運抗爭，她一直在心無雜念地舞動人生…
8. 紅海行動大學生觀後感範文
看完這部電影，才能真正體會到戰亂的可怕，國家之可靠，這讓我內心激盪不已。下面是我為你們整理的關於紅海行動大學生觀後感範文的內容，希望你們能夠喜歡。
《紅海行動》觀後感一
大家都明白《紅海行動》是改編自15年的葉門撤僑事件，我想過這會是一部質量不錯的片子，但我絕沒想到質量堪稱絕佳。在看之前我很擔心以下幾個事情
故事類似《戰狼2》，如何突破票房?
林超賢導演在之前的電影里文戲武戲協調不好的局面能否在那裡得到提升。
戰爭題材的電影太多，審美疲勞怎樣辦?
但看完了真的沒有這些顧慮了。
中外軍事題材電影雖多，但就以下幾點來比較，《紅海行動》卻使中國電影到達了更高的高度。
以往的影片更多體現的是孤膽英雄的故事，但《紅海行動》沒有神一樣的打不死的金剛之軀。「蛟龍」里的每一位隊員都有血有肉有感有情，象徵著親情的藍色手鏈像護身符讓電影帶有充足的感情、失去了與軍艦的聯系時領隊的決定讓我們看到了中國軍隊的強大與善良、心形的照片與剝不開的糖讓人的心緊緊的揪了起來、狙擊手作為對手也作為戰友之間的彼此欣賞。
尺度更大。人的肉體在戰爭與武器面前顯得脆弱而無力，被炸彈炸得血肉橫飛的人體遍地可見，血淋淋的人像螞蟻一樣渺小。看《血戰鋼鋸嶺》時，桃子姐姐當時覺得那種斷肢斷腿異常震撼，但看過《紅海行動》後桃子姐姐為中國電影驕傲，說來慚愧，《鋼鋸嶺》讓我感到有些恐懼(那時有一些鏡頭加背景音樂甚至使沒出息的躲在桃子姐夫的懷里不敢看)。但《紅海行動》的斷指斷肢斷腿甚至斷臉卻讓人在比較之下感覺更加刻意，殘酷的鏡頭更多。按理說這樣不是更加嚇人嘛，但好就好在這是林超賢，反而讓這些鏡頭在起到了真實的作用同時，又融入了人性的情感，竟然一點也不害怕。比如斷指雖然不忍直視，卻有我們的戰士為他重新安放埋上黃土。再比如石頭死前半邊臉被炸裂但是卻有愛的人剝糖。
導演輸出的價值觀恰到好處，一句「人還活著，但是家沒了」讓我們看到了導演真正對於影片價值觀的態度。導演對於影片的質量有超高的追求，戰爭題材沒有硬加入的搞笑，沒有硬加入的情懷，讓人看了沒有違和。導演對於旋律的把握很好，節奏很緊湊，不會拖泥帶水，直接開打，沒有廢話。故事性不強但情感飽滿。戰爭題材的還原度很高，動作場景真實感很強。每一個地點的作戰不會讓人感覺眼花繚亂。
觀影之後，桃子姐姐想提醒大家，如果在海外遇到危險，要聽解放軍哥哥的話。比如電影里有一個場景就是「蛟龍」解救完人質後，遇到襲擊，隊員想讓人質下車避免危險，但是車里無人給開門，最後一車的人質都遭受了炮彈，被炸死了。
無論是《湄公河行動》還是《戰狼2》在作品的質量上都使中國電影的品質在一步步上升，但《紅海行動》卻是作為中國電影超越前者的又一個高峰。雖然《紅海行動》堪比好萊塢大片，但我們務必清醒地認識到這絕不是中國電影的巔峰，期盼中國電影會發展到更高層次。
片尾的海軍名牌、12308、「勇者無懼，強者無敵」和「我們是中國海軍」真的超級令人感動。春節檔電影，桃子姐姐首推《紅海行動》，幾乎是挑不出毛病值回票價的滿分電影，值得二刷。
致敬中國海軍，致敬中國人民解放軍，致敬中國。
《紅海行動》觀後感二
說到真正的軍事片就應是《紅海行動》這個樣貌的，自始至終情感克制，不說教，直接展現戰爭是怎樣樣的，直接展示恐怖分子有多瘋狂，不需要怎樣刻意的表達，觀眾就能十分直觀的感受到戰爭到底有多殘酷多可怕。一部好的軍事片，大家看完必須會喜歡我們可愛更可敬的英雄戰士，但絕對會對戰爭產生嚴重的排斥。
出海軍從海上向陸上投送力量，對陸支援、影響陸上局勢的潛力，這也是海軍參與拍攝此片的主要目的和政治好處所在。
隨著中國海外經濟利益的迅速拓展，海外資產和人員的權益、安全在遭受威脅時，需要國家的保護。
海軍軍艦是流動的國土，又有諸多的艦艇外訪經驗，熟知國際法，尤其事發在瀕海城市，是優先思考力量。而抵達港口之際，陸地任務執行則需要海軍陸戰隊甚至蛟龍突擊隊擔負。
這部電影，就像我們跟著蛟龍隊員們一齊冒著槍林彈雨、打贏一連串的大小戰役，看到隊員處在絕境處真恨不得上去幫他們一把!最後最後虎口逃生的經歷，我想每個看完這部電影的人都會打心眼裡感慨一句：和平真好!是阿，和平真好!我們祖國的強大真好!但同時我又想起網上那段個性熱門的話「哪有什麼歲月靜好，但是是有人替你負重前行!」致敬我們最可愛的人——中國人民解放軍!
《紅海行動》觀後感三
《紅海行動》可謂是春節的一大燃片。本片與《戰狼2》不同，講究的不是個人的英雄主義，而是著力講述中國海軍蛟龍突擊隊的合力協作，在每一個人的努力下，順利營救海外華僑回國，展現了我國海軍的氣勢。
電影以一次海盜突擊為開頭，為下文的營救活動埋下了伏筆。營救活動的目標是解救一個中國僑民鄧梅，而在影片中，我們能明白透過華裔記者夏楠的努力和對隊長敞開心扉的訴說，使蛟龍隊的目標改為解救全部的人質。這無疑是一個十分艱難和冒險的目標。為這個目標，也犧牲了救援隊員。
此次救援，處處透露著危險，子彈不由人，槍下不留情，那地上的一個個血肉模糊的屍體正應驗了殘酷無情。也正是在這種狀況下，才顯露了每位蛟龍隊員的硬氣。在關鍵時刻，蛟龍突擊隊副隊長憑一己之力滅掉三個恐怖隊員。被子彈打穿腿的他，幾根手指也被炸掉，還和敵人展開一場驚心動魄的近身肉搏。恐怖隊員用刀刺其傷口，殷紅的鮮血在流淌，他用盡最後力氣關掉干擾信號的干擾器，臉上失血依舊奮勇抵抗，這血腥的場面，都給觀眾強烈視覺刺激和心靈震撼。
更讓人動容的是，在找到人質後，隊長為了使人質放心，喊出的那句「中國海軍帶你們回家!」這話里有君子的自信，海軍的氣勢和英雄的氣概。那份硬氣下也有著讓人心疼的情懷。蛟龍隊中的一員「石頭」，他愛吃糖，也總對隊友說「吃了糖就不疼了」，也使得他在臨終前含著糖，離開了。子彈穿透身體的痛，怎是一顆糖能治癒的?兒時被母親追打著換來一顆糖的經歷，讓他永不忘記，這股依戀糖的勁總讓人覺得他傻傻的，像個孩子般單純。我想，在石頭心裡，糖含在嘴中，刺激的不但是味覺，還刺激了心，治癒了心。
當海軍整齊劃一筆直地站立在艦上時，我感受到了一股積蓄已久的愛國情在這群英雄的心中噴涌而出，或是對自己身為海軍的自豪，或是對隊友犧牲的悲哀，或是承載著祖國的期望繼續前進，這都無疑感染了我們每一個人。紅海行動，凝聚著每一個軍人的魂，牽動著我們每一個人的心，在這個行動中，我們體會到了海軍的硬氣和作為中國人的驕傲!
《紅海行動》觀後感四
這部影片節奏感很強，全程都是緊張的狀態，手心裡都是汗，替蛟龍隊的海軍的安危擔心。之前看了預告片，在猶豫要不要看，但下午我的小可愛說挺好看的推薦我去看，於是剛好和閨蜜一齊。
也許是之前看了戰狼2後有點先入為主吧，我覺得戰狼2更有好處一些。
紅海的爆破場面很震撼，有朋友說畫面有點血腥，但是在那些戰爭國家這些都是真實存在的，生活在那樣的國家最可憐的就屬於百姓了。
我想表達的就是，我們能夠生活在這個太平盛世里，多虧了軍人們的保護。我期望憤青少一點，每個人都要愛國，沒有國哪有家?我們更就應愛戴軍人，尊敬軍人，他們會寧可犧牲自己，也會堅守職責。
影片被多次強調的電影背後的深意「勇者無懼，強者無敵」，期望中國海軍的奮戰精神能夠感染更多人，勇敢應對困難。
如果你此刻正處於水生火熱的逆境之中，不要放棄，堅持到最後就能看到勝利的曙光。
《紅海行動》觀後感五
「勇者無畏，強者無敵」，當這八個字出此刻我眼前的時候，《紅海行動》這部電影中一幕幕精彩的畫面，又重新浮此刻我的眼前。
總的來說，這部中國海軍參與製作的電影，沒有讓我失望。《紅海行動》的故事說起來不復雜，從一開始就能猜到。幫忙撤僑，解救人質，與恐怖分子剛正面。但如果只是這樣的話，那和戰狼的區別但是就是一個人干一群人，和8個人干一群人。林超賢導演並沒有把這個簡單的故事講得如此乾枯。
這部電影中有許多亮點值得我們深思：
第一，沒有個人英雄主義。真正的戰爭也許有英雄，但沒有哪個英雄是能夠如冷鋒一樣，在萬軍叢中，七進七出，不傷毫發，還打破敵陣兼取敵上將首級的。《紅海行動》中，蛟龍特戰隊完全詮釋了什麼是一個團隊，為什麼只有凝聚精神的隊伍才能有如此戰鬥力。在這支隊伍里，每個人都性格鮮明立體，卻又團結一心。我看到的不是一個無所不能的冷鋒，而是能相互照應，替彼此守護身後的軍人群像，這才是中國軍人就應有的樣貌。
第二，戰爭真實殘酷。從沒有在中國戰爭電影中見過有如此殘酷的場景。以前，但是就是些屍體橫七豎八躺滿畫面。而這次，汽車炸彈後，斷了四肢還在顫抖的人體;被迫擊炮轟擊命中的滿車狼藉;還有特戰隊員的斷肢，斷手。石頭臨死前腫脹的頭顱，以及脖頸處不斷噴射出的血液。讓人不寒而慄，也讓我想起了《拯救大兵瑞恩》中的奧馬哈海灘。自從《拯》之後，我第一次直觀感受到戰爭的殘酷，讓自己如此厭惡戰爭。很多人覺得這個尺度太大，但讓人在影院中直面這種恐怖也許比爽快的打鬥與炫目的有好處的多。而且，真實戰爭本身比這個要殘酷何止百倍。
第三，這部電影第一次讓我覺得，女特種隊員的加入不是因為電影需要女人點綴。以前很多電影都得把個女軍人硬塞到小隊里，但無論演員怎樣演，我都有種「因為觀眾看太多子彈有點膩，需要有個女人來調劑一下的感覺。而這部電影中卻展示了，巾幗不讓須眉，那種從內而外的颯爽，海軍陸戰隊霸王花本就是如此。
在片頭，艦長就說過：「只解沙場為國死，何須馬革裹屍還。」這也為全片埋好了所有感情細節，最後摧枯拉朽。又殘酷，又真實，又感人。看完這部電影，才能真正體會到，當我們為了幾個明星的緋聞猛刷微博時，當我們闔家團圓歡度春節時，當我們為了一些瑣碎小事在朋友圈裡發泄情緒時，是誰在保衛我們的生活?
致敬中國海軍!
9. 有個微電影叫桃什麼
你好，有部微電影叫《桃子》講述了一個普通女孩的追夢故事，由導演周曉文所導，央視星光大道著名身殘志堅的舞蹈老師廖智擔任主演。不知道是不是你想要的！
10. 《桃姐》心理分析影評
《桃姐》我看了十遍之多，看完以後我默默地對自己說今年過年我不再遠行，要在家陪伴媽媽過一個團圓年。
看著桃姐從生病到死亡的過，我突然發現那個曾經讓我恨了很多年的，「不愛我」的媽媽，其實一直都在努力給予我最好的愛，只是我從來不曾在意過她的努力，我沒有真正體會過她的痛苦和不易。
那是一個在我看來一直不曾老去的實則是已經快七十，需要呵護的孤獨的老人。
這樣一個涼如水的秋夜，因為這樣一部電影讓我重新審視三十多年來媽媽和我之間的愛恨糾葛，那些覆蓋在我內心塵封已久的美好的回憶上的灰塵被輕輕拂去，一張張充滿溫情的老照片散發出溫暖的光，在這樣的黑夜中暖暖地照亮我的眼睛。
看的過程中，我時而會笑，因為我看見了人在暮年之際那種像孩子一樣可愛的一面；我時而會掩面啜泣，因為透過影片我也看見了媽媽終有一天也會像那些老人生病，痛苦，恐懼，孤獨直到她離開我。
或許我從來就不能承受分離，所以我也從來不想去正視她的存在，就像梁羅傑在陪伴桃姐度過生命中最痛苦的階段，在即將離世之際卻離開，因為他無法承受死亡把親人與自己分離。
他臨行之時，在病榻前，為桃姐捋了捋頭發，為她穿好襪子，那一刻他提前在心裡與之做最後的告別。
提前離開的那個人永遠都是最痛苦的，因為怕被拋棄，所以自己首先離開，這樣或許可以讓自己永遠處在沒有失去的狀態中。就像影片結尾，他在樓下凝視著家裡的那扇窗戶，似乎那盞以前為他時刻亮著的燈依舊散發著溫暖的光照亮他回家的路；進了房間，桃姐始終在家裡的某個角落陪伴著他，似乎從來沒有離開過一樣。
短短一個多小時的一電影卻涵蓋了關於每個人在不同時期對於依戀，死亡，分離，喪失的態度。
每個人內心都有一個桃姐
我們從出生需要依賴母親或者母親一樣的人，是因為對方可以提供我們活下來的營養，如果這種依賴是穩定的，持續的，令人滿足的，那麼到了青春期，成年期之後，這種依賴逐漸減弱變成一種穩定的依戀模式，存在我們的內心世界，是我們後來和其他重要客體關系的模板。
依戀是人類最重要的話題。不僅是嬰兒期，幼年期需要依戀穩定的客體給予其存活的條件，影片中已到知天命的梁羅傑，像桃姐一樣垂垂老去的老人院的老人，年夜裡無處可去的蔡姑娘，病入膏肓的梅姑等等，這些人其實象徵了從青年到中年，老年這幾種人生階段也都需要穩定持續的依戀關系。
所以依戀話題貫穿於人的一生。
鍾春桃 即桃姐
原籍台山 自幼家貧
出生不久被人收養
養父在日本侵華期間被殺
養母無能為力再照顧桃姐
輾轉之下 將桃姐安排到梁家充當家佣
自十三歲起桃姐先後照顧了梁家四代
共六十多年
我一直在想，為什麼導演要把她稱作桃姐。桃子多汁，味道好，俗話說桃子養人，孫悟空當年冒著犯天條的危險盜取王母娘娘的蟠桃是為了長生不老，其實從這就可以看出桃子象徵著長壽吉祥的寓意。除了果實，桃枝可以辟邪，桃膠可以美容，桃花可以觀賞入葯，同時「桃花運「形容人在愛情上有好運，還有」面如桃花」 諸花之中，桃花雖然花期短，但有最完美的女性氣質，艷麗、嫵媚、飄零，無不扣人心弦，所以桃樹是一種非常寶貝的植物。
俗話說家有一老如有一寶，影片中桃姐的存在對於梁羅傑是個寶。
愛別人 , 也被別人愛 , 這就是一切 , 這就是宇宙的法則、 為了愛 , 我們才存在、 有愛慰籍的人 , 無懼於任何事物 , 任何人。
—— 彭沙爾
從桃姐簡單的成長資料中可以看到她內心帶著巨大的創傷------被拋棄。從嬰兒期到少年她沒有一個穩定的依戀關系，從小家貧，養父被殺讓她帶著深深的死亡恐懼，流離失所，動盪不安的童年讓她終其一生都在尋找一個可以依賴的家庭關系，這些都是她終身未嫁，在梁家做傭人服侍了四代人，到生命終結的那一刻的主要原因。
傭人的身份讓她自覺卑微，但潛意識中她把這個家庭當作了自己的家，幼年的經歷讓她無法離開去創造屬於她自己的生活。她竭盡全力照顧好每個成員，用這種討好的方式獲得一個位置，肯定自己的價值。
一個女孩十幾歲，正值青春期，和王馥荔扮演的少奶奶的同年歲，推算從她去幫佣的時間，大少爺那個時候也還是個意氣風發的少年，從某種意義上來說，她也有點像童養媳的角色，所以當梁羅傑對她說：「你一定是喜歡我爸爸，所以沒有嫁人」的時候，她的反應是跳起來極力反駁，但是你從她臉上能看得出一種少女般暗戀的羞澀。
她贈送給這家孫媳婦的項鏈是家裡老人留給她的遺物，大少爺死後交代把位於深水埗的一套房子給她養老送終，可以看出，這個大家庭對她應該是比較不錯的。
她收藏的第一個月的工資應該算是很高的，說明這個家庭的物質條件在當時很好，這也是讓她有安全感的原因。最重要的是這個家庭早已經把她當成了其中的一份子，最後的合影讓桃姐完成了一生的心願----找到了回家的路。
這讓我想起我媽媽，我媽姊妹七個，她是老三，是最大的女孩，上面兩個哥哥。外婆是童養媳出身，可惜這個童養媳沒有去到一個家境富裕的家庭，吃了上頓愁下頓，也沒遇到一個包容她，疼她的丈夫，所以外婆一生脾氣都十分古怪，根本就不知道疼孩子。
我們之所以可以給予別人愛是因為我們自身內心充滿了愛的力量，如果我們內心的情感是貧瘠的，那對方也無法從我們這里得到滋養。 這也是外婆對於孩子是沒有什麼愛的原因。她本身就沒有被愛過。我幾個舅舅，姨也都和外婆的情感反應出奇地相似，不懂得關心別人，不懂得如何表達，也不善於與孩子交流。這就是家族代際傳遞最好的證明。也是每個家族的秘密所在。
媽媽不止一次告訴過我，有一天，外婆一家在她上學的時候突然搬走了，她放學回家家人都不在了，要不是同學收留她，她可能就在那個冬夜會被凍死；六零年的自然災害，她被親舅舅換到了鄉下，差點餓死在田埂上，這些在別人看來都是小時候的事情，其實對她來說是一種巨大的創傷，可惜後來她也沒有找到一個可以理解她包容她的丈夫，她內心中愛的模板是那麼模糊，脆弱，所以她能盡力給予我的愛都是她傾其所有的結果。
在依戀理論中，對於母親的定義更多傾向於像母親一樣照顧孩子的人以及孩子依戀的對象，而不一定是真實的母親。
梁羅傑 年近五十卻沒有婚姻，每次出門不帶鑰匙，到了樓下總要抬頭看看家裡的燈有沒有亮，在國外留學多年，一家人移民海外，可他最終還回到桃姐的身邊，也都足以說明了他對這個重要客體深深地依賴。而他和王馥荔扮演的母親在一起沒有母子的親近，更像是一種普通親緣之間的客氣，禮貌。
影片中，當桃姐打開那個裝滿梁羅傑小時候用過，玩過的東西的舊箱子，（ 在象徵意義上，箱子是母性腹部 --- 容器象徵，同時還包括各種各樣的器皿，大桶，盒子，籃子，槽，囊等，是容納的子宮， 雖然桃姐沒有生育過，但是這些梁羅傑兒時的記憶一直放在箱子里，在某種層面上象徵了她對他的另一種孕育的方式）
那些珍藏的電影畫報，力士香皂，桃姐背他的背帶，和他的合影的泛黃舊照片等等被她如數家珍地翻出來。細數往事，梁羅傑在那一刻明白了眼前這個悉心養育並照料他半輩子的女人才是他真正意義上的母親。
看到這個場景，我想到了媽媽也有一個橘色的糖果盒子，裡面盛著我中學的團員證，成績單，月票，師范入學通知單，我小時候的照片，爸爸的照片等，她雖然沒有能力擁有「大箱子」，但是她有「小盒子」，那一刻我流淚了。
小時候我喜歡吃什麼，媽媽就一直買到直到我吃膩了為止；小時候患病，她去外地幹活，盡管條件艱苦她依然把我帶在身邊盡力照顧我。自己買來縫紉機，給我做各種好看的衣服，每年生日會給我拍一張照片。
她從來不會當面誇我，但是背地裡她也會很驕傲地跟別人說這件衣服是我給她買的，那雙鞋子是我買的，我不僅是個老師還是心理咨詢師；總會打電話告訴我別減肥，瘦了不好看，其實是怕我身體不好，她就是不善於向孩子表達的那麼一個母親，小時候她誇我乖，我就努力乖巧，隱藏自己的調皮，長大了我越來越會折磨她，只是想用各種傷害她的辦法證明她是愛我的，希望她能當面告訴我。
一生坎坷的經歷讓她內心有強烈的自卑感，所以不管家裡誰生病了即使她特別累都會跑去照顧，希望被認同，現在我能理解她那些老好人的做法，但我也心疼她。
其實我們誰都離不開誰，即使我們總不在一起，彼此心裡都會惦記對方卻不讓對方知道，因為我曾經也像她一樣不懂得表達。以至於我在以後的親密關系中也會像她一樣不懂得如何與對方溝通，而總是像個孩子一樣，希望對方能猜中自己的想法。
這是一種怕被拒絕的心理，潛台詞就是我不配被人關心，怕被嫌棄，被拋棄。
「去別人家就不要頑皮了」
「要守規矩」
「你聽話的，不被人嫌」
「破扇無風 人老無用」
桃姐小時候被送來送去的創傷讓她覺得自己是多餘的，她是可以被忽略的，任何的關愛對於她都是不配的，所以每次吃飯都是羅傑和貓吃完了，她最後躲在廚房角落裡吃；少奶奶把自己的圍巾給她戴上的時候，她覺得那個東西太好了，自己怎麼可以用這么好的東西，還是飛機上免費的襪子這樣廉價的東西比較適合自己，因為她認為她也是廉價的。
當她知道自己無法完全康復，沒有辦法再伺候主人，自己主動要求去老人院，因為在那唯一能體現她價值的機會沒有了，她再待在那隻是別人的負擔，其實那種曾經被拋棄的感受又一次襲上心頭。
媽媽曾經也說過以後她老了給她送養老院，不拖累我，當時我覺得去那很好，有很多老人一起陪著她，我上班又不一定有空天天陪著她，於是就說好啊，結果她當時就憤怒了。我想梁羅傑也和我一樣的想法，真的認為對方喜歡，而沒有考慮到她們為什麼這么說。
每次看似漫不經心地問梁羅傑什麼時候再來，沒空就別來了，當梁羅傑真的沒空來，她會立刻表現出失落，難過的神情；電話里梁羅傑告訴她過段時間去看她，沒等他說完，桃姐就急忙掛斷電話，因為她害怕對方說出讓自己失望的話，當梁羅傑問她有什麼需要，她總說自己很好，沒什麼需要，她渴望這個「兒子」可以每天來看她，關心她，照顧她，接她回家，卻從來不會向他要求。媽媽又何嘗不是桃姐這樣的想法呢？
現在我漸漸懂了，也就從心裡上慢慢可以和她分離，慢慢長大，我也學會了去真正愛一個人，懂得向對方用適當的方式表達心裡的想法，看見對方的需要，理解，包容，默默支持，這些不僅是我覺察後的反省的結果，也是因為我生命歷程中有好幾位像桃姐一樣的「母親」給予我的愛，給我滋養，所以我看起來一直都活得很樂觀，他們有的是我的朋友，有的是我的親人，有的是我的師長。
就像影片中牧師說的：
人生最甜蜜的快樂 都是憂傷的果子
人生最佳美的東西 都是從苦難中得到
我們要親身經歷艱難 然後才學會怎麼樣安慰別人
當然成長是一生的課題，最終都是為了不斷地接納自己，接納別人，學會在別人的眼中看見自己，從而看見對方。
不僅從桃姐身上我看見了媽媽的影子，從阿梅，金姨的女兒身上我都看見了自己。怕在父母需要依靠的時候我們沒有能力給予他們依靠，給他們添負擔，漸漸發現我們已經到了不敢生病，不敢出任何狀況的年紀；怕在他們有一天離開的時候，身為子女的我們還有沒有盡的義務，還有想說沒說出口的話，那個時候只能睹物思人卻為之晚矣。
真正的愛是用時間之火煲出的一道老火靚湯
我曾經說過這個時代是速食年代。在急功近利之下，任何一種愛的形式都顯得那麼倉促，蒼白，單薄。利來則聚，利散則散。無止盡的慾望驅使我們在各種動盪不安的關系中徘徊，迷茫，以至於無法找到存在的意義。其實每個人都渴望愛。
施琪嘉老師在《依戀》這本書的序言中寫到過：心理治療師一個很慢很慢地建立關系的過程 …… 除了慢以外，早期不分開也是父母對孩子的重要承諾，「我愛你，我永遠不會離開你」，這些戀人的承諾原則來自母親對孩子說過的話。
那些急速遠離我們而去的人和物形成了人們彌漫的焦慮的來源，一個慢下來的社會對我們的存在是有意義的。
這何嘗又不是普通人際之間建立深厚關系的過程呢？各種不安使得我們選擇了觀望，被動等待，因為害怕被辜負，希望被呵護卻不敢邁出第一步，從而形成博弈。
隨著社會的發展，沉澱被慾望所取代，愛成了各種形式的交換。因為很多東西來的快，所以消失的也快。所以很多人會說心裡經常感覺空空的。因為內心沒有可以堅信的東西，而顯得生命是如此虛空，生活是如此幻境，缺少了踏實感一切都那麼虛無縹緲。
在桃姐生病之前，羅傑從未想過到桃姐的存在對於自己的意義，甚至連一句關心的話都沒有說過。他只知道不管走多遠，多久，回到家裡這個始終都在，並細致周到地照顧他的飲食起居卻從不多說一句話，她沒有朋友，沒有愛好，她所有的生活都是圍著羅傑轉。在這個家裡，而是角角落落都是她的氣息，這個家也是見證桃姐一生價值所在
她就像家裡那老式的鐵鍋，瓦鍋，少了零件的縫紉機等，雖然舊，不好看，但是實用，耐用，她對這個家的付出，對羅傑的愛就像那老火靚湯，煲得越久越濃稠，是歲月的沉澱，記憶的厚重。真的是從前慢，慢到只夠愛一個人。
正是這種無需回報的大愛，讓羅傑懂得了「那年我生病，桃姐還健康，可以照顧我，現在桃姐生病了，我才可以好好照顧她」
從隔好幾天去探望一次到後來寸步不離，從一開始獃獃地望著桃姐手足無措到後來給她煲生熟薏米羹，帶她去看自己電影的首映式，陪她散步，在這個陪伴和照料的過程中，羅傑也從一開始那種纏著桃姐給他做牛舌，永遠背著雙肩包，不在乎衣著的永恆少年漸漸成長為一個男子漢。
這場超越了主僕的深情厚誼就是對真愛最好的詮釋。
學會直面死亡是我們一生最要的課題
人從出生就開始產生對死亡的恐懼，隨著年紀的增長，身邊親朋好友逐漸離開，也會引起我們內心的死亡焦慮。我們該如何處理這種焦慮？很多人選擇了迴避，還有選擇挑戰一些極限運動，培養更多的興趣愛好，其實都是很好的方式，起到了緩解的作用。
影片中，老人院里昏暗的燈光就像個被死亡的陰影籠罩著的墳場，狹小的空間被無數個格子間隔開，就像一座座墳墓。
老人們住在這里，在焦慮，恐懼中等待著死亡，他們害怕第二天不知道哪個同伴就消失了。就像金姨，一跤下去，撒手人寰。當她從屋子裡被抬走，桃姐自始自終沒有看一眼，
其中最讓我印象深刻的是堅叔。 「人無興趣會死的」，所以他召集大家跳舞，去深圳相親，借錢嫖妓，這些看起來有點討人嫌的厚臉皮行為背後是對死亡深深地防禦，但他沒有像其他老人那樣坐以待斃，也是一種向死而生的強大力量。
相對前面說的依戀，在這的老人此時更需要這樣的關系，這是支持他們活下去的動力。 《依戀》中說到：當人進入老年期，依戀行為無法再指向更年長一代的成員或同一代的成員的時候，就有可能會指向年輕一代的成員。
作為子女，在盡可能的情況之下，把老人帶在身邊，就像我們小時候，他們養育我們那樣，那個時候我們將成為他們的母親式的重要客體，
人們常說老小老小，人老了就像影片中那些老人一樣回歸到嬰兒的狀態，用奶瓶喝水，用圍嘴吃飯，時而發小脾氣，時而耍賴，其實都是一種因為恐懼帶來的退形方式，在這個過程中他們時刻需要你及時給予回應，給他們提供營養，安撫，成為他們在生命的最後階段最安全的依戀基地。
死亡是重生，重生即將邁向死亡，世間萬物就是在這種輪回中生生不息。
《聖經》中說：
神使萬物有時
哭有時 笑有時
生有時 死有時
在我們有限的人生中，希望每個人都能被溫柔以待，你成為別人的桃姐，別人成為你的羅傑，互相給予無私之愛。讓人性的光輝譜寫最華美的樂章