阿信工作室小電影
『壹』 《阿信的故事》結局如何
《阿信的故事》結局：丈夫自殺後，最喜愛的兒子阿雄也永遠地離開了她；但是阿信在50歲時開始創業，最終在83歲時（1983年）擁有了田倉企業第十六家連鎖超市。
《阿信的故事》將一個大時代的悲歡離合濃縮在一個看似柔弱，卻又刻苦堅毅的女子身上；再加上三位飾演阿信的演員小林綾子（幼年-阿信）、乙羽信子（老年-阿信）與田中裕子（青少年-阿信）的演技。
將阿信出身低微，命運多舛，卻又屈服於命運與環境限制的奮斗歷程真實演出，使得阿信超越時空成為跨時代的女性典範，人人都被她的朴實、真情、和勇敢所感動。
播出信息
1985年，中國中央電視台首播該劇，播出版本為中國中央電視台譯制的普通話配音版，片名《阿信的故事》，片頭及片尾均保留使用日本原版，並無自行製作的主題曲及片尾曲。為阿信配音的大陸配音演員張桂蘭為此獲得飛天獎最佳配音獎。
該劇在中國中央電視台播出時，幾乎達到萬人空巷的程度，收視率高達80%。2007年，湖南電視台重播該劇，播出的版本是台灣中視的國語配音版。
『貳』 五月天阿信監制劉若英新短片，身為歌手的他們為何要涉足演藝圈
因為想要拓寬自己的事業領域，再加上真的很喜歡這部作品，所以阿信也想要挑戰自己，這些年阿信雖然沒有發布新歌，但是他以另外一種身份活躍在熒幕前，他擔任過動畫電影的音樂總監，這次又解鎖了新的身份和職業，這也刷新了大家對阿信的認識，優秀的人總是會不斷提升自己，只要自己感興趣的工作就會努力做好，雖然這次阿信首次擔任監制，但是大家對這部電影作品都充滿了期待，阿信私下和劉若英的關系就很好，想必這次他們的合作也一定會很愉快。
一方面是想要突破自己，大家已經認可了阿信的歌唱實力，另外一方面是因為喜歡這部作品，再加上可以和老朋友一起合作，所以阿信才會想要嘗試新的工作，我覺得這樣其實挺好的，有才華沒有必要埋沒，期待阿信首次監制的電影短片《家家》。
『叄』 台灣電影《翻滾吧！阿信》主人公真實姓名和他的成長歷程！
林育信
中華台北大運體操隊主教練林育信。電影《翻滾吧阿信》就是根據他的真人真事改編，由林育信的弟弟林育賢拍攝，彭於晏主演。 2008年北京奧運會期間，林育信參訪過大陸的運動場館，也看到大陸運動員們的訓練情況。他頗為感慨地說，「到大陸的體校，看到體操、乒乓球、排球等項目選手們的訓練和教學環境，覺得太棒了。體操在台灣是冷門項目。國際上的標準是世界級與奧運正式比賽要各有兩個場館，一個練習、另一個用於正式比賽，台灣光場地就先輸一半了；另一方面，同是年紀相仿的小孩，看到大陸小選手艱苦的訓練，才知自己的訓練不夠刻苦。」 近年來，隨著兩岸文化、體育方面交流的深入，很多大陸教練來到台北，對台灣運動員進行高水平的指導，帶去了系統的訓練和一流的技術，這讓許多台灣體操運動員的競技水平有了很大提升。這次大運會為中華台北隊奪得一枚吊環銅牌的陳智郁也與大陸八一隊教練王雪有著密切的合作。 對於現在的林育信，能選拔出更有潛力的孩子成為優秀的體操運動員成了他最大的夢想。「最小的練體操的小朋友到我這里來時，上完廁所還需要我給他擦屁股呢。雖然自己的奧運冠軍夢沒有實現，但是我希望我可以在亞運體操冠軍成長的地方培養出奧運冠軍！而且從目前孩子們的情況看，不是沒有可能。這些孩子的動作都是我手把手教出來的，看著他們像我十年前一樣翻滾，就像自己在翻滾一樣快樂！我的夢想將在他們身上得到延續。我現在的努力，不僅為自己，而且要為所有有體操夢想的人奮斗。」
『肆』 哪位大神有《阿信おしん(2013)》百度網盤高清無刪減版在線觀看，濱田心音主演的
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《阿信》
導演: 富樫森
編劇: 橋田壽賀子
主演: 濱田心音、上戶彩、岸本加世子、井頭愛海、小林綾子、滿島真之介、乃木涼介、吉村實子、石松葛茲、稻垣吾郎、泉品子
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2013-10-12(日本)
片長: 109分鍾
又名: 阿信的故事、Oshin
20世紀初的日本，坐落於山形縣最上川上游的小山村被厚厚的積雪掩蓋。谷村一家團團圍坐，貧苦度日。7歲女孩阿信（濱田心音 飾）沒有得到可以進入課堂的好消息，反而被父親作造（稻垣吾郎 飾）命令去木材店幫佣。為了不讓母親（上戶彩 飾）和奶奶（吉村實子 飾）為難，阿信只得和家人忍痛分離。木材店的生活十分艱苦，阿信吃不飽睡不暖，還被誣陷偷錢，她憤而從這里逃脫，結果在寒風凜冽的山中得到逃脫兵役的獵人俊作（滿島真之介 飾）的救助。寒冷的冬天，阿信體會到久違的溫暖。只不過好景不長，她終將和俊作哥哥分開。即使短暫回到家中，前方路上還有更多的艱苦和考驗等待著這個倔強不服輸的小女孩……
本片為日本經典晨間劇
《阿信》的電影版。
『伍』 求阿信HAPPY BIRTHDAY的下載地址
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《阿信》是於2013年上映的劇情電影，由富樫森執導，由濱田心音等主演。
明治40年（1907）的早春，位於山形縣最上川上游的貧窮山村，厚厚的積雪掩蓋著春的氣息，嚴寒依舊統治著這個偏遠所在。出生於佃農家庭的7歲小女孩谷村信（濱田心音飾）和父母家人們相依相守，在貧苦中挖掘著屬於一家人的溫暖與幸福，由此開始一系列的故事。
『陸』 翻滾吧！阿信完整版電影
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宜蘭青年林育信（彭於晏 飾）曾經在體操隊度過了快樂的少年時代，那時活潑好動的小阿信擁有出色的天分而頗得教練器重，但年歲漸長，阿信先天的長短腳令他的體操水平難以提高，又拗不過開水果鋪的母親要求，只得終止訓練賣水果，並與好友菜脯（柯宇綸 飾）日日在街頭和各路人馬拚鬥，並因此結緣為他傳遞打殺通知的電話秘書559（林辰唏 飾）。為了替昔日體操隊友的攤檔出頭，阿信和菜脯開罪黑道大哥之子木瓜（陳漢典 飾），並連番讓木瓜出醜，木瓜誘使菜脯吸毒，為阿信設下陷阱，結果反被菜脯重傷。阿信和菜脯只得遠赴台北躲禍，少年時的體操夢，此時已變得模糊不清……
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《阿信 おしん》
導演: 富樫森
編劇: 橋田壽賀子
主演: 濱田心音、上戶彩、岸本加世子、井頭愛海、小林綾子、滿島真之介、乃木涼介、吉村實子、石松葛茲、稻垣吾郎、泉品子
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2013-10-12(日本)
片長: 109分鍾
又名: 阿信的故事、Oshin
20世紀初的日本，坐落於山形縣最上川上游的小山村被厚厚的積雪掩蓋。谷村一家團團圍坐，貧苦度日。7歲女孩阿信（濱田心音 飾）沒有得到可以進入課堂的好消息，反而被父親作造（稻垣吾郎 飾）命令去木材店幫佣。為了不讓母親（上戶彩 飾）和奶奶（吉村實子 飾）為難，阿信只得和家人忍痛分離。木材店的生活十分艱苦，阿信吃不飽睡不暖，還被誣陷偷錢，她憤而從這里逃脫，結果在寒風凜冽的山中得到逃脫兵役的獵人俊作（滿島真之介 飾）的救助。寒冷的冬天，阿信體會到久違的溫暖。只不過好景不長，她終將和俊作哥哥分開。即使短暫回到家中，前方路上還有更多的艱苦和考驗等待著這個倔強不服輸的小女孩……
本片為日本經典晨間劇《阿信》的電影版。
『捌』 《阿信》劇情
該劇以日本明治年間山形縣佃農谷村家的女兒阿信從7歲到84歲的生命為主線，講述一個女人為了生存掙扎、奮斗、創業的故事。「阿信」也成為當時風靡一時的女性創業者代名詞。
《阿信》是日本放送協會（NHK）製作出品的第31部晨間小說連續劇，是NHK電視開播30周年紀念電視劇。全劇共297集，於1983年4月4日至1984年3月31日播映，關東地區錄得平均收視率52.6%（歷代最高紀錄）。
影視評價
《阿信》之所以有如此魅力，首先歸功於劇本寫作的功力：將一個大時代的悲歡離合濃縮在一個看似柔弱，卻又刻苦堅毅的女子身上。
再加上三位飾演阿信的演員小林綾子（幼年－阿信）、乙羽信子（老年－阿信）與田中裕子（青少年－阿信）的演技，將阿信出身低微，命運多舛，卻又屈服於命運與環境限制的奮斗歷程真實演出，使得阿信超越時空成為跨時代的女性典範，人人都被她的朴實、真情、和勇敢所感動。
『玖』 影評016 | 《王國：北方的阿信》：作為女性，這片兒可把我看爽了！
文/李鎮
（本文首發於公眾號【幕味兒】）
近日來最大快人心的消息，莫過於「吳亦凡因涉嫌強奸罪被警方刑拘」。
事情沸沸揚揚鬧了這么多天，微博熱搜都上了幾輪，吃瓜群眾們也在各種撲朔迷離的假料與實錘間反復橫跳，如今終於塵埃落定。
一代頂流的轟然倒塌，不僅向我們證明了「法網恢恢，疏而不漏」這一顛撲不破的真理，更讓我們看到都美竹等女性受害者不畏強權，敢於發聲的勇氣和力量。
而在近年來的國內外影視作品中，我們也欣慰地看到越來越多有勇有謀、有思想有力量的女性角色涌現出來，她們致力於打破男權和強權對她們的禁錮與壓迫，用實際行動證明女性的力量和價值也不容小覷。
電影《王國：北方的阿信》中的主人公阿信也是一位令人心疼又敬佩的女性角色。作為美劇《王國》的番外電影，《阿信》不僅詳細交代了生死草的起源，以及這場喪屍之禍的來龍去脈，更為我們講述了在封建時代，一位底層女性被利用、被強奸、被欺騙後幡然醒悟，絕地反擊的苦難史。
電影《阿信》在劇作上極其反常的地方，就是它的第一幕特別「冗長」。長到什麼地步？一部一個半小時的電影，主角在前45分鍾都還沒有進入她的「英雄之旅」，觀眾甚至都沒能見她幾面，這其實是非常違反商業片劇作規律的。
而作為一部以喪屍和大明星全智賢為賣點的高概念電影，創作者卻將他們隱藏至影片後半段，也極易使影片陷入「欺詐觀眾」的危險境地。事實證明，《阿信》自上映以來，已經因為此事遭到無數觀眾的口誅筆伐。
那麼《阿信》的第一幕到底講了什麼？
我們看到，影片第一幕以僉使大人和阿信父親兩個男性角色為核心，著重講述了朝鮮、婆豬衛、藩胡部落三個地區之間的等級壓迫與政治權斗。這一幕始於15名婆豬衛采參人被朝鮮兵射殺，結束於藩胡部落慘遭婆豬衛滅族。
表面上看，這些男人間的權斗屠戮戲碼跟主角阿信沒什麼關系，在電影中往往只會當作歷史背景用一段文字或幾組鏡頭交代過去，但《阿信》的導演卻將它們事無巨細地拍了出來。有這個必要嗎？
有。
這是由影片主題所決定的，只有充分了解歷史，我們才能真正走進阿信的內心世界。
阿信的父親曾說：「軍隊比怪物更可怕。」這句話是影片的題眼。如果結合上下文，這句話也可以轉譯成：「生死草只是製造喪屍的工具，封建權欲的自私殘暴才是把人變成鬼的罪魁禍首」。
由此，我們便理解了創作者的良苦用心：拉長第一幕是為了抽絲剝繭地溯源這場喪屍之禍的始作俑者，壓縮阿信戲份則是諷喻了個體命運在體制之惡面前的微不足道。
《阿信》想表達的，不僅是個體命運的顛沛流離，更是底層人民在封建權欲踐踏下的無聲悲歌。
同時在第一幕中，編劇又從內外兩個層面為我們剖析了藩胡部落為何會遭遇屠殺。
在這過程中，我們可以清晰地看到封建權欲是如何將人由內而外地進行腐化壓迫，進而導致這場悲劇的註定發生。
內層面主要從阿信的父親展開。
影片中，阿信的父親以及他所帶領的藩胡部落所面臨的最大問題，就是沒有民族歸屬感。
他們是女真族，卻順朝鮮而居，結果就陷入了「既不是女真族，也非朝鮮人」的尷尬境地。
沒有民族歸屬感，就更不要談民族血性，所以他們自認卑賤，從事著最骯臟危險的工作，朝鮮官員一來，還要將自己辛苦狩獵的毛皮悉數進貢。
這樣的民族無論在哪個時代，都註定要任人欺凌。
但試問他們想不出找到民族歸屬感的方法嗎？
影片中，阿信給出了一個解決方案：渡江去，回到族人身邊。但阿信的父親怎麼回答？他說朝鮮對祖先有恩，不能忘恩負義，這時阿信反駁道：「或許朝鮮是那樣對待先祖的，但現在我們的一切又再度被奪走。」
可見，連一個未成年少女都能參透的事實，阿信的父親卻視而不見，寧願看著族人們過屈辱的日子，也堅持要對朝鮮俯首稱臣，這說明封建強權對他的思想馴化非常成功。
而阿信的父親想要通過什麼方式翻身呢？做官。
這固然可以看作是他作為族長想要帶領族人飛黃騰達的美好願景，但這又何嘗不是他企圖滿足自己權欲的一點私心呢？
為了討好朝鮮以謀求一官半職，他甘願渡江去做密探散布謠言，幫助外族欺騙自己的同族，最終反被權欲之心吞噬，落得「人棍」的悲慘下場，莫不是一種極大的諷刺。
外視角主要從僉使大人一夥展開。
如果復盤《阿信》的故事不難發現，這場滅族之災完全是一次「蝴蝶效應」：因海源趙氏富二代對女真族采參人的濫殺，導致僉使大人向婆豬衛撒謊嫁禍，進而導致婆豬衛對無辜的藩胡部落大開殺戒。
可見，上層權貴一個任性的決定足以「連鎖」到一個民族的消亡，而在這其中操縱著的，正是一個自私殘暴、高效運轉的封建制度機器。
機器上的每顆「螺絲釘」都出於私慾做出自認為正確的決定，卻把底層人民的性命看得比草芥還輕。
然而，正如影片中反復強調的「代價」，這場蝴蝶效應最終指向了阿信黑化，她利用生死草製造喪屍之禍，讓全世界為她的族人陪葬。
當然，這是創作者順應電影「造夢機器」的屬性，利用超現實手法，讓觀眾看到惡有惡報的光明結局，進而獲得心理上的慰藉和滿足。
其實我們都清楚，倘若在現實語境下，這場蝴蝶效應早在阿信黑化前，就已經畫上了句號。
作為一部90分鍾的電影，第一幕的「冗長」必然會導致第二三幕敘事篇幅的壓縮。如何在有限的時間里把故事講得清楚、講得精彩，是一道十分考驗創作者功力的難題。
《阿信》的編劇是如何做的？
我們看到，在影片後半段，《阿信》的編劇明確了敘事目標，提高了敘事效率，通過情節的有機編織，不拖泥帶水地展現了阿信的成長，並徹底點燃她的復仇怒火，為觀眾帶來壓抑已久後的情感釋放與觀影爽感。
下面讓我們逐一來分析。
首先，阿信的唯一目的是復仇，她所做的一切也都是為了幫族人報仇雪恨，這是編劇必須要明確的敘事目標。
而為了保證這個目標的純粹性，《阿信》的編劇摒棄了能讓情節變得更加精彩曲折的B故事，換言之，阿信的身上是沒有任何男性情感線牽絆的。
這也讓《阿信》與市面上許多所謂的「女性復仇電影」區分開來。
其次，編劇在展現少年阿信一邊在朝鮮兵營里當牛做馬，一邊私下練習射箭時，又通過一個人物轉身，將少年阿信與成年阿信無縫銜接。
這樣既提高了影片的敘事效率，也讓演員全智賢的出場方式別具一格，激動人心。
第三，阿信是女性復仇題材電影中少有的一「黑」到底的女性角色，她沒有情感羈絆，也不屬於任何陣營，曾經依靠的族人們現在也都變成了行屍走肉。
無疑，這種被命運逼至絕境，不得已與全世界為敵的角色極易引起觀眾共情，但同時也很難寫好，因為稍有不慎就會讓人物變得矯情，或者轉折生硬，如電影《黑寡婦》就存在著這樣的問題。
而《阿信》在這方面則做得比較好。
由於影片第一幕的充分鋪墊，我們深切體會到阿信作為藩胡人被輕賤、被利用、被犧牲的悲劇底色。
但族人的悲劇頂多將阿信推至復仇的懸崖邊緣，卻不足以使她徹底黑化，因為她依然對這個世界有幻想，有情感羈絆。
為了把阿信的處境推向極致，編劇先後安排了三個事件：
一，阿信自認是「卑賤的小女子」，寄希望於強大的男性力量，結果兵營里的男性覬覦她的美色，整日想著如何強奸她。
而長官撞見士兵強奸阿信也只是口頭警告，並不做實際懲罰。這打破了她對男權的最後一絲幻想。
二，阿信在執行任務時意外發現被囚禁的父親，在父親的苦苦哀求下，她親手殺死父親，也斬斷了她在世上唯一的情感寄託。
三，阿信闖入史籍庫，發現自己一直生活在僉使大人的欺騙中，原來虛情假意收留自己的朝鮮正是當年滅族之災的元兇，這讓她徹底失去了政治立場。
不難看出，這三件事對阿信的打擊是逐步升級的：從肉體到情感再到意識形態。
編劇正是通過事件之間有邏輯地層層加碼，將阿信徹底推下復仇深淵，由此第三幕中阿信製造喪屍之禍才顯得如此合情合理又大快人心。
總的來說，觀看《阿信》所產生的「觀影爽感」，既源自於影片「冗長」的第一幕對觀眾造成的情緒壓抑，更與編劇對阿信從民族悲劇到個體悲劇的細致描寫密不可分。
與此同時，《阿信》在一些情節段落中的鏡頭設計也頗具匠心，它們在敘事文本之外更帶給觀眾視聽體驗上的「爽感」。
如影片中極具奇觀性的「老虎傷人」段落，導演將老虎奔跑時的主觀鏡頭、驅趕夫逃跑時的追隨鏡頭、朝鮮兵與婆豬衛在高草叢中追逐時的航拍、婆豬衛與老虎纏斗時的手持攝影等多種拍攝方式相結合，使整個段落既驚險刺激又富有動感，讓人大呼過癮。
作為一部美劇的番外電影，《阿信》無疑是合格的，服化道攝錄美都體現出韓國電影工業體系的成熟，以及主創們的用心。
而如果作為一部傳記片和女性復仇電影來看，《阿信》在劇作上仍有一些上升空間。
首先，盡管影片第一幕的歷史鋪墊必不可少，但相對整部影片而言還是佔比過大，這樣就導致了影片整體節奏拖沓，頭重腳輕，觀感不佳。
試問作為一部商業類型電影，如果都沒能在第一幕留住大多數觀眾，那後面再精巧獨特的作者匠心又有何意義呢？
所以我想，如果創作者能夠在不折損第一幕信息表達與主題呈現的前提下，將部分劇情內容簡化或移至第二三幕中，將會使影片整體比例更加協調，也不會帶給觀眾較大的觀影心理障礙。
其次，作為一部傳記片，阿信的形象依然不夠立體豐滿。其中最突出的一個問題就是阿信在影片中基本都是被情節推著往前走，而非她驅動著情節。
在阿信的生活細節與情感厚度都已經被編劇削弱的情況下，如果觀眾還看不到她的主動性，那她對觀眾而言無異於一個背負復仇目標的工具人。
但考慮到這是美劇《王國》的番外電影，也許創作者想把阿信放到第三季中詳細展開也未可知，此處暫且不表。
第三，影片中的一些情節設置還稍顯刻意，如阿信偶然看到海源趙氏富二代外出狩獵用的箭，忽然回想起與小時候在廢四郡看到射殺女真族的箭是同一種，遂去翻閱史籍查明真相。
如果站在上帝視角來看這其中的因果關系倒也說得通，但以阿信的主觀視角來看，實則有些牽強刻意。
退一步講，阿信在朝鮮兵營生活這么多年，理應對富二代用的箭非常熟悉，為何現在才想起來其中的蹊蹺？
同時，影片中還存在著一些邏輯問題亟待解答，如少年阿信如何能用鐵鏈控制住這么多喪屍？再如阿信很早就通曉使用生死草製造喪屍的方法，為何還要忍辱負重多年，等待朝鮮幫她復仇？
何況影片中還交代了這樣一段情節：阿信順利潛入婆豬衛兵營，與父親安然無恙地待了一整晚。這其實反映出兩件事：一是阿信身手不凡；二是婆豬衛兵營戒備鬆散。如此一來，阿信的忍辱負重就更顯得立不住腳。
但瑕不掩瑜，《阿信》依然是在今年帶給我驚喜的一部電影，它的出現也讓我更加期待《王國》第三季的回歸。
『拾』 阿信和韓寒聯手的《一半人生》電影最打動人的是什麼
我認為《一半人生》實現了他的想法。它的旋律很簡單，聽幾遍就能記住；歌詞樸素、朗朗上口、意味深長。整首歌最大的魅力在於，我們可以從它簡單的旋律和平淡的文字中聽到我們自己和我們對生活無名的品味。阿信和韓寒聯手的《一半人生》電影最打動人的是以下幾個方面：
3、最終的結果很有藝術性。張馳和兒子坐著賽車飛向天空，這也是導演韓寒之前對兒子的承諾。張馳和他的兒子開著一輛賽車，但賽車慢慢長出翅膀，慢慢地飛上了天空。這是兒子對父親崇拜的藝術表現，也是兒子對幻想的滿足。但這一幕的出現也說明了張作為父親的最後一次愛，因為馳張已經無法陪伴兒子了。導演用另一種方式以最深情的方式向觀眾展示了這樣一個結局，也令人感動。