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母其彌雅資料
母其彌雅（MIYA），出生於雲南彝族自治州，瑜伽導師，中國瑜伽運動推廣者之一，“千人瑜伽會”運動的代言者，Miya life品牌創始人 ，主持人、廣告模特和影視演員。
母其彌雅
2010年和2014年兩度擔任中印瑜伽峰會親善大使[3] ；參加節目《越跳越美麗》 。2011年7月2日，推出“廚房瑜伽” 。
2014年參演3D電影《密道追蹤》，片中飾演女一號。6月22日，擔任“平板撐世界盃”推廣大使；8月31日，擔任湖南電視台《星姐選舉》決賽評委。10月11日，擔任COOLGUY總決賽評委。
2014年，母其彌雅擔任旅遊衛視《美麗俏佳人》明星主持 。2014年，榮登《悅己》十大女性榜單； 2014年，母其彌雅創立自有瑜伽品牌MIYA UGO，同年11月9日在上海舉辦MIYA UGO百人瑜伽。
2015年出演由鞏俐、郭富城主演的《西遊記之三打白骨精》
2015年8月出演成龍、張藝興、李治廷主演動作片《功夫瑜伽》
2016年5月18日，參加“2016中國（昆明）·印度瑜伽大會”，授予此次瑜伽大會的形象大使。
2016年出演唐季禮監制，鄭偉文、何振華執導，王麗坤、鄭元暢、丁子峻、何彥霓、 張曉龍、白冰、熊乃瑾、等主演的古裝玄幻電視劇《鳳凰無雙》。
② 溫馨一點的短詩
典抒情詩、詞大收集
鳳棲梧
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意？
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
蘇幕遮 懷舊
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
相思
紅豆生南國，春來發幾枝？
願君多采擷，此物最相思。
後宮詞
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
浣溪沙
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
浣溪沙
一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。
浪淘沙
把酒祝東風。且共從容。
垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同。
雨霖鈴
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
御街行 秋日懷舊
紛紛墜葉飄香徹，夜寂靜、寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。
年年今夜，月華如練，長是人千里。
愁腸已斷無由醉。
酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相迴避。
水調歌頭
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去。又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
千秋歲
數聲鶗鴂，又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。
永豐柳，無人盡日飛花雪。
莫把幺弦撥。怨極弦能說。
天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
夜過也，東窗未白凝殘月。
木蘭花
城上風光鶯語亂。城下煙波春拍岸。
綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸變成衰晚，鸞鑒朱顏驚暗換。
昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
卜運算元
李之儀
我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。
只願君心似我心，定不負相思意。
李之儀 簡介
李之儀（生卒年不詳），字端叔，晚號姑溪居士、姑溪老農，滄州無棣（今山東無棣縣北）人，熙寧三年進士。能文，尤工尺牘，詞以小令見長。有《姑溪詞》。
謝池春
殘寒銷盡，疏雨過、清明後。
花徑斂餘紅，風沼縈新皺。
乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。
正佳時，仍晚晝。著人滋味，真個濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。
不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何以長相守。
天不老，人未偶。
且將此恨，分付庭前柳。
清樂平
—晏殊
紅箋小字，說盡平生意。
鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
晏 殊
無題
油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁煙中。
魚書欲寄何由達，水遠山長處......
③ 誰有《霰雪》電影百度雲
能分享給我一份嗎？萬分感謝
④ 《採薇》運用了哪些藝術手法（賞析）
採薇運用藝術手法如下：
一、情景反襯手法的巧妙運用
當然，這種反襯不是指上文所提到的第一種理解：「楊柳依依」是「以樂景寫哀」，「雨雪霏霏」是「以哀景寫樂」而產生的「倍增其哀樂」的藝術效果。而是用「楊柳依依」之樂景反襯離鄉遠戍之哀，這是戍卒的悲哀之始。
回鄉時本應有的歡愉卻被因久戍在外、家人兩不知而生發的「近鄉情更怯，不敢問來人」(唐李頻《渡漢江》)的憂慮之情所代替，加之「行道遲遲，載渴載飢」的回鄉經歷和「雨雪霏霏」的自然景色對主人公內心情感的沖擊，因此產生的「我心傷悲，莫知我哀」的悲哀之情。相對於本應有的「歡愉」而言，這也是一種反襯。
這種現實與人之常情的反襯，在抒情主人公內心深處產生的沖擊更大，從「增其哀樂」的效果上看錶現更為突出。《採薇》詩抒情的本義是表現士卒久戍難歸、憂心如焚的內心情感，這種情感概括為一個字就是「哀」，哀情貫穿《採薇》詩的始末。
在「今」與「昔」、「來」與「往」、「雨雪霏霏」與「楊柳依依」的情境變化中所體驗到的生活的虛耗、生命的流逝和戰爭對生活價值的否定上來，使《採薇》成為絕世文情，千古常新。否則，只論前5章，詩就成了對以往戰爭生活的簡單追憶和平常的懷鄉之思了，詩歌藝術的震撼力便無從說起。
正如清方玉潤《詩經原始》中所說：「不然凱奏生樂矣，何哀之有耶?」並指出該詩「別有深意，不可言喻」。他所說的「深意」，恰恰在此吧!
二、意象捕捉上的高度審美水平
「人類審美心理的三個階段可以概括為感興、意象和境界。人類審美經驗始之於「感興」，繼之以「意象」，終之於「境界」(薛富興《感興·意象·境界——試論美感的三階段、三次第》，《煙台大學學報》(哲學社會科學版)2005年1月)。
《採薇》詩前5章均為感興之筆，借採薇起興，寫久戍士卒懷鄉鄉之感;末章僅32個字，運用「楊柳依依」和「雨雪霏霏」兩個典型意象，營造了情景交融的完美境界，表現出深刻的審美意蘊。
在寫作領域，意象一般解釋為在感知基礎上形成的滲透著創作主體主觀感受的客觀事物在觀念中的感性影像。「昔我往矣，楊柳依依」，就要開始一種「不遑起居」的生活，主人公心情的凄涼自然是不可言喻的。那「依依」的「楊柳」雖代表著溫柔的鄉情，但「在家千日好，出門一時難」，幸福即將不再，這「楊柳」也見證了抒情主人公哀婉凄切的別離，寄託著主人公魂牽夢繞的鄉愁和與親人相會無期的感傷。
客體之景與主體之情相反相成，襯托出一幅離家遠戍的悲苦畫面。依戀、留別內涵的「楊柳」意象遂成為後代作品中描寫離別的專有名詞，到唐代還發展成為一種「折柳贈別」的習俗。「今我來思，雨雪霏霏」，這不合時宜的「雨雪」取代了主人公即將歸鄉本應有的歡愉，凝聚了在回鄉時刻回味一生所體會到的人生無常的悲傷和世事蒼茫的感懷，這「欲說還休」、「欲罷不能」的愁緒使得他只能「行道遲遲，載渴載飢。
我心傷悲，莫知我哀」了。漫長的道路，痛苦的煎熬，心中充滿不盡的哀傷。道路向前延伸,哀傷也將繼續，又有誰能理解這不盡的哀傷呢?整個詩章充滿人生感傷的情調，這是戍邊士兵的痛苦生活釀造出來的滿腔真情。它熏染到依依的楊柳上，凝結在霏霏的雪花里，也滲透在漫漫的人生旅途中。
境由象生，意象組合產生意境。王國維說：「能寫真景物、真感情者，謂之有境界。」境界又稱為意境。《採薇》末章融情於景，景中含情，情景兩渾，天衣無縫，創造出一個完美的審美意境。從中，我們關照著人生的畫面，領略著人生的哀傷，汲取著藝術的養分。
這種意境使人感受到的不僅僅是盼歸不得歸的懷鄉之痛，更重要的是從這種哀傷中還可以體悟到對生命本體的留戀與關照，對宇宙人生的升華與感傷。這才是《採薇》成為「絕世文情」，能夠「千古常新」的根源所在吧!
三、語言技巧的綜合運用
詩歌是語言的藝術，生動傳神的藝術語言能更好地啟發讀者的聯想和想像，進入具體可感的形象世界。《採薇》末章的語言運用奇妙傳神，窮形盡意，也是感染讀者的重要因素。
詩章運用鋪陳的表現手法，把不同時空的景象統攝到一幅畫面中來。寫景為「楊柳依依」、「雨雪霏霏」;敘事為「行道遲遲」、「載渴載飢」;言情為「我心傷悲，莫知我哀」，直言其事，明白曉暢，自然得體。自然的景，人生的事，生命的情，就像小溪一樣在詩中自然流淌，引發讀者心靈的共鳴。
運用對比的方式。將時序之「今——昔」，物候之「柳——雪」，人生之「往——來」剪接融匯，創造出超越現實的典型畫面。短短4句詩，看似平淡，娓娓道來，卻充滿了強大的藝術感染力。同一個「我」，但有「今昔」之分，同一條路，卻有「楊柳依依」與「雨雪霏霏」之別，而這一切都在這一「往」一「來」的人生變化中生成。
劉勰有雲：「情以物牽，詞以情發。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。」(《文心雕龍·物色》)詩章在對比中容納了人生的深沉感慨，從而把我們帶進更高的審美境界，去體驗人生的奧義。這種以今昔不同景象來體現時空變換的表達方式被後人廣泛追摩，曹植：「始出嚴霜結，今來白露晞」，「昔我初遷，朱華為希;今我旋止，素雪雲飛」;杜甫：「去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。」
樸素生動的語言是構成《採薇》末章意境的一個重要因素。「依依」狀弱柳隨風輕拂之態，「霏霏」擬白雪紛紛飄灑之形，「遲遲」言道路漫長、內心愁苦之情。這些富有表現力的詞語創造出一幅具體可感的圖畫，給讀者以親切的感受。
「楊柳」對「雨雪」，「依依」對「霏霏」，讀來風致嫣然，昔往今來的物態人情在這對偶中鮮明地表現了出來。後人除了沿用「依依」「霏霏」來描寫楊柳雨雪外，還進一步拓展了其表現范圍，如《孔雀東南飛》：「舉手長勞勞，二情同依依」;陶淵明《歸園田居》其一：「曖曖遠人村，依依墟里煙」;屈原《九章·涉江》：「霰雪紛其無垠兮，雲霏霏而承宇」;杜甫《望兜率寺》：「霏霏雲氣重，閃閃浪花翻。」
採薇
【作者】佚名【朝代】先秦
採薇採薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。靡室靡家，玁狁之故。不遑啟居，玁狁之故。
採薇採薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。憂心烈烈，載飢載渴。我戍未定，靡使歸聘。
採薇採薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽止。王事靡盬，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來。
彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車。戎車既駕，四牡業業。豈敢定居？一月三捷。
駕彼四牡，四牡騤騤。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭魚服。豈不日戒，玁狁孔棘。
昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載飢。我心傷悲，莫知我哀！
譯文
豆苗采了又采，薇菜剛剛冒出地面。說回家了回家了，但已到了年末仍不能實現。沒有妻室沒有家，都是為了和獫狁打仗。
沒有時間安居休息，都是為了和獫狁打仗。豆苗采了又采，薇菜柔嫩的樣子。說回家了回家了，心中是多麼憂悶。憂心如焚，飢渴交加實在難忍。駐防的地點不能固定，無法使人帶信回家。豆苗采了又采，薇菜的莖葉變老了。
說回家了回家了，又到了十月小陽春。征役沒有休止，哪能有片刻安身。心中是那麼痛苦，到如今不能回家。那盛開著的是什麼花？是棠棣花。
那駛過的是什麼人的車？當然是將帥們的從乘。兵車已經駕起，四匹雄馬又高又大。哪裡敢安然住下？因為一個月多次交戰！駕起四匹雄馬，四匹馬高大而又強壯。將帥們坐在車上，士兵們也靠它隱蔽遮擋。
四匹馬訓練得已經嫻熟，還有象骨裝飾的弓和鯊魚皮箭囊（指精良的裝備）。怎麼能不每天戒備呢？獫狁之難很緊急啊。
回想當初出征時，楊柳依依隨風吹。如今回來路途中，大雪紛紛滿天飛。道路泥濘難行走，又飢又渴真勞累。滿腔傷感滿腔悲，我的哀痛誰體會！
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採薇創作背景
從《小雅·採薇》的內容看，當是將士戍役勞還時之作，作於西周時期。至於此詩的具體創作年代，有三種說法。一、《毛詩序》：「《採薇》，遣戍役也。文王之時，西有昆夷之患，北有玁狁之難。以天子之命，命將率遣戍役，以守衛中國。故歌《採薇》以遣之。」鄭箋：「西伯以殷王之命，命其屬為將，率將戍役，御西戎及北狄之亂，歌《採薇》以遣之。」
可見毛詩認為《採薇》是周文王時事。旁證有《逸周書·敘》：「文王立，西距昆夷，北備玁狁。」朱右曾註：「《詩·採薇序》與此略同。」二、漢代說《詩》者還有齊詩、魯詩、韓詩。三家詩與毛詩不同，認為《採薇》是周懿王時事，旁證有《漢書·匈奴傳》：「周懿王時王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中國，中國被其苦。
詩人始作，疾而歌之曰：『靡室靡家，玁狁之故。』『豈不日戒，玁狁之故。』」三、王國維《鬼方昆夷獫狁考》據銅器銘文考證，認為「《採薇》《出車》實同敘一事」，「《出車》亦宣王時事」。「從現代出土青銅器銘文看，凡記獫狁事者，皆宣王時器」（袁行霈主編《中國文學作品選注》
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母其彌雅資料
母其彌雅（MIYA），出生於雲南彝族自治州，瑜伽導師，中國瑜伽運動推廣者之一，“千人瑜伽會”運動的代言者，Miya life品牌創始人 ，主持人、廣告模特和影視演員。
母其彌雅
2010年和2014年兩度擔任中印瑜伽峰會親善大使[3] ；參加節目《越跳越美麗》 。2011年7月2日，推出“廚房瑜伽” 。
2014年參演3D電影《密道追蹤》，片中飾演女一號。6月22日，擔任“平板撐世界盃”推廣大使；8月31日，擔任湖南電視台《星姐選舉》決賽評委。10月11日，擔任COOLGUY總決賽評委。
2014年，母其彌雅擔任旅遊衛視《美麗俏佳人》明星主持 。2014年，榮登《悅己》十大女性榜單； 2014年，母其彌雅創立自有瑜伽品牌MIYA UGO，同年11月9日在上海舉辦MIYA UGO百人瑜伽。
2015年出演由鞏俐、郭富城主演的《西遊記之三打白骨精》
2015年8月出演成龍、張藝興、李治廷主演動作片《功夫瑜伽》
2016年5月18日，參加“2016中國（昆明）·印度瑜伽大會”，授予此次瑜伽大會的形象大使。
2016年出演唐季禮監制，鄭偉文、何振華執導，王麗坤、鄭元暢、丁子峻、何彥霓、 張曉龍、白冰、熊乃瑾、等主演的古裝玄幻電視劇《鳳凰無雙》。
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