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在日本侵華戰爭的八年間，至少20萬中國婦女被迫淪為日軍的性奴隸，也就是我們經常提及的「慰安婦」。在影片2014年開拍之時，中國內地僅剩22位「慰安婦」倖存者。當光陰慢慢劃過，時間撫平傷口，這些經歷了常人無法想像的磨難的老人們，如今又身在何處，過著怎樣的生活，經歷著怎樣的悲喜憂樂？
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簡介：在日本侵華戰爭（1937-1945）的八年期間，20萬中國婦女被迫淪為日軍性奴隸。在紀錄電影《二十二》開拍之時，中國內地僅剩22位「慰安婦」倖存者。當光陰慢慢劃過，時間撫平傷口，這些經歷了常人無法想像磨難的老人們，如今又身在何處，過著怎樣的生活，經歷著怎樣的悲喜憂樂？劇組在中國內地的黑龍江、山西、湖北、廣西、海南5省的29個地區進行了幾個月的拍攝，完整、全面的記錄下了中國內地倖存的22位「慰安婦」老人在2014年的生活現狀和其中幾位老人的內心世界。
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《二十二》 時代的痛感與生命的沉重都被濃縮在了這24分鍾中，它將鏡頭對准了一場特殊儀式下被遺棄的「慰安婦」少女。沒有過多聲音和畫面的配合，只留下了一個孤獨的老人。她的身前放著那張照片、手機，還有一個裝了幾十年的布包，里邊塞滿了慰安婦時期的衣服、日用品等等。當老人緩慢地打開布包，拿出一些東西後，全片便戛然而止。一切的一切，都在這一刻定格。這部電影最初是由導演郭柯提及的。2016年10月11號，郭柯接到了韓國電影《慰安婦》的翻拍項目。他覺得很難再去尋找一部真正意義上的電影，於是萌發做這樣一個故事的念頭。他說，自己一直很想給這段歷史留下點什麼。但一般人不會願意去觸碰的話題太沉重，所以才選擇了這種方式表達。「我希望能夠藉此引起觀眾對『慰安婦』群體的關注，喚醒大家內心的良知。」這也是他在拍攝完《二十二》後的心聲。「慰安婦」並非是某一部分人口中的稱呼，她們實際上指的就是「日軍性奴隸」。她們是二戰時期日軍徵募而來的隨軍慰安婦，這群人大多數都是中國人。因為日本法律規定男性必須服兵役，所以就讓她們代替去做一些事情。
⑤ 長篇紀錄電影《二十二》講述的是什麼內容
在日本侵華戰爭（1931-1945）的十四年間，中國大約曾有20萬，甚至更多的女性被日軍誘騙、強迫，淪為日軍發泄性慾、任意摧殘的性奴隸。她們在戰爭期間受盡各種難以想像、難以啟齒的虐待，其中大部分當時就被折磨至死。
少數倖存者即便僥幸逃生，也是落得傷痕累累，甚至終生殘疾。在煎熬中，她們日盼夜盼終有一日能重返家園。然而當她們歷經艱辛回到故鄉，等待她們的卻並非同情，而是無休止的歧視，侮辱和排斥，導致大部分倖存者對她們的遭遇選擇了沉默。
大半個世紀過去了，曾經的倖存者如今已經寥寥無幾。這些步入耄耋之年的老人，生命燭光已漸漸微弱。這分布在全國五省的二十多位老人在當年有著同樣的遭遇，在漫長的剪片過程中，我們發現，其實她們的人生是有著必然的關聯。
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創作背景
2012年，導演郭柯拍攝了廣西「慰安婦」倖存者韋紹蘭老人和她的「日本兒子」的生活，當時中國公開身份的「慰安婦」倖存者，僅剩32位。而2014年，倖存的老人只剩下了22位，為了盡可能地留住這段歷史，郭柯開始了紀錄電影 《二十二》 的製作。
拍攝過程
該片從2014年1月拍到7月，攝制團隊30多人，跨越五個省，拍全了22位倖存者。該片在拍攝的2個月以內，導演運用節制的拍攝手法，嚴格遵守老人作息時間，在不打擾老人日常生活的方式下完成了拍攝。除此之外，劇組成員及身邊的親朋好友也為老人送去了葯物、輪椅等物資及善款。
拍攝這部紀錄片時，郭柯在半個月的時間內，走訪了22個「慰安婦」倖存者。最終，他根據身體健康狀況、表達能力和個人經歷，重點選取了4位倖存者，分別是湖北的毛銀梅、海南的林愛蘭、海南的李美金和山西的李愛連。
⑥ 「慰安婦」題材記錄電影《二十二》這部影片怎麼樣
很感人的，這些老人受了太多苦了
《二十二》延續了《三十二》的紀錄風格，俄羅斯著名導演尼基塔•米哈爾科夫評價它為「一部很溫暖的電影」。觀眾不必害怕影片會沖擊視覺或刺痛神經，影片並不願意把老人當成單純的「歷史證據」，它平靜地紀錄了這些飽受磨難的老人們真實的生活狀態，有痛苦，有快樂，有掙扎，更有和解。對她們來說，活著，本身就是一件很偉大的事情。大家怎樣認為呢？
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二十二的劇情簡介· · · · · ·
在日本侵華戰爭的八年間，至少20萬中國婦女被迫淪為日軍的性奴隸，也就是我們經常提及的「慰安婦」。在影片2014年開拍之時，中國內地僅剩22位「慰安婦」倖存者。當光陰慢慢劃過，時間撫平傷口，這些經歷了常人無法想像的磨難的老人們，如今又身在何處，過著怎樣的生活，經歷著怎樣的悲喜憂樂？
⑧ 「慰安婦」——日軍性奴隸受害者為題材的電影《二十二》這部作品大家看完怎麼樣
超級棒的一部作品，揭露了那段不容被忘卻的屈辱歷史。悲痛的過去讓我們難以遺忘。
100分鍾的片子，平靜卻凝重。這些老奶奶們韶華已逝，有人兒孫滿堂，有人晚景凄涼，但歲月無法抹去她們心中揮之不去的陰影。沒有煽情的解說，沒有設計的沖突，透過鏡頭甚至能感受到導演對這些受害者苦難過往展現方式的剋制與隱忍。在《二十二》的觀眾中，年過七旬的盧伊娜是一位白人。她坦言，此前對「慰安婦」問題並不了解，甚至認為「慰安婦」一詞在英文翻譯中也容易造成誤解。看完《二十二》後，當得知「慰安婦」一詞是日本政府發明的，盧伊娜連著用三個「可怕」來形容日本軍國主義的這種暴行，「美國也參加了『二戰』，我們這代人對戰爭還有些記憶，『慰安婦』遭遇展現了戰爭的醜陋，不應該被忘記」。
《二十二》以另一種方式告訴世界：還有這樣一群受害者存在，在等待或許等不來的道歉。
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