於是我在水中微電影

1. 一部美國的僵屍電影，記得大概是說身為僵屍的主角無意中發現在水底曬太陽能變回人類。。。。這電影叫什麼

血世紀

2. 用慢悠悠造句子二年級

【慢悠悠】二年級造句

1， 放學了，明明背著書包哼著小曲兒，慢悠悠往家走。
2， 隨著下課鈴聲響起，同學們慢悠悠站起身，紛紛走向操場。
3， 話劇圓滿結束以後，蘭蘭背著書包慢悠悠的往家走。
4， 歡歡慢悠悠的走到操場，懶惰的走著，似是散步。
5， 同學們慢悠悠地走到了操場，聊天的聊天，玩的玩。
6， 寺廟前，一口深井，一棵老樹，一個慢悠悠掃著地的僧人。
7， 風兒四處慢悠悠的轉著，輕柔地撫摸著每朵花。
8， 一隻蝗蟲在草坪上慢悠悠地爬著。
9， 紅紅抓著馬繩，馬兒載著她慢悠悠的在草原上散著步。
10， 鵝毛大雪紛紛揚揚的慢悠悠地從空中飄落而下。
11， 春天來了，冰凍的小河在陽光下慢悠悠地流淌著。。
12， 過了很長時間，公交車終於慢悠悠地開了過來。
13， 牛牛做事很慢，給人一種慢悠悠不樂意的感覺。
14， 纜車慢悠悠地往上走，嵐嵐坐在裡面有點害怕，生怕會掉下去。
15， 拿著掃把的晶晶，慢慢悠悠的掃著，直到鈴響。
16， 老師請白博凱上去抽獎，他慢悠悠走到台前。
17， 一隻飛蛾慢悠悠地飛著，正要經過螳螂面前。
18， 雲朵聞到了，變得輕飄飄的在空中慢悠悠地盪著。
19， 靜靜獨自一人背著馬頭琴，慢悠悠地走在去琴班的路上。
20， 小金魚在淺淺的水裡慢悠悠地爬來爬去，好自在呀。

拼音：
[ màn yōu yōu ]

基本解釋
慢慢悠悠，形容緩慢。

出處：
柳青 《創業史》第一部第二十章：「『我，不行了……』他捉住 生寶 的手以後，重新慢悠悠地說。」 魏巍 《東方》第一部第一章：「花軲轆馬車慢悠悠地走著。」

近義詞：
慢吞吞、慢騰騰

反義詞：
火急火燎

3. 老電影 月亮不在水中有長春電影製片廠攝制，是哪一年上映的啊在線等

月亮跟著星星走（1995）長春電影製片廠拍攝影片大全
搜長春電影製片廠電影大全（1947—1999） - 影評求片 - 6070後 - Po...

情人假日酒店（1999）
生態養殖（1999）
最後的獵鹿人（1999）
北俠歐陽春（1999）
二亮浪漫曲（1999）
給您道喜啦（1999）
眷戀（1999）
流淚的野櫻花（1999）
男婦女主任（1998）
競選村長（1998）
愁眉笑臉（1998）
丑漢和他的俊媳婦（1998）
塬上的太陽（1998）
無言的界碑（1998）
農村鼠害防治（1998）
世紀約會（1997）
旭日驚雷（1997）
白山黑水（1997）
燈塔世家（1997）
金色的草原（1997）
撼天雷（1996）
紅蓋頭（1996）
紅月亮（1996）
半個世紀的輝煌（1996）
畢業交響曲（1996）
喜蓮（1996）
征服死亡地帶（1996）
走入險區（1996）
青年劉伯承（1996）
如血黃昏（1995）
女警神威（1995）
霹靂神鷹（1995）
生死警探亡命匪（1995）
太陽有耳（1995）
天國逆子（1995）
挑戰者（1995）
鐵血情仇（1995）
主僕歷險記（1995）
張鳴岐（1995）
月亮跟著星星走（1995）
浴血追殺情未了（1995）
敵後武工隊（1995）
風流女傑（1995）
和愛一起長大（1995）
九香（1995）
狂情丈夫（1995）
魔鬼部隊（1995）
警官崔大慶（1995）
跨國劫殺（1995）
浪子街（1994）
留村查看（1994）
木蘭傳奇（1994）
沒毛狗（1994）
金客.商客.鏢客（1994）
花旗小和尚（1994）
婚外戀者的奇遇（1994）
火狐（1994） THE SPARKLING FOX
飛天蜈蚣（1994）
復活的罪惡（1994）
傍晚她敲開我的門（1994）
痴男怨女和牛（1994）
這輩子不欠你（1994）
真假幽默大師（1994）
斬虎屠龍（1994）
追捕野狼幫（1994）
小飛俠（1994）
小鳥（1994）
舞馬（1994）
一個獨生女的故事（1994）
禿探與俏妞（1994）
天地人心（1994）
生死關頭（1994）
四大天王（1994）
千年夢（1994）
人鬼之戰（1994）
殺機四伏（1994）
青銅狂魔（1994）
秦淮大緝毒（1993）
人與神像（1993）
炮兵少校（1993）
勢不兩立（1993）
雙槍假面人（1993）
神州第一刀（1993）
搖滾殺手（1993）
一夜驚險（1993）
血染桃花水（1993）
血色玫瑰（1993）
追逐死亡的人（1993）
鍾馗（1993）
鴛夢驚魂（1993）
早春一吻（1993）
帶槍的歌女（1993）
白貓（1993）
關東太陽會（1993）
黑花殺手（1993）
絕殺（1993）
軍列殺出重圍（1993）
梅花公館（1993）
滿州虎行動（1993）
謀刺關東王（1993）
恐怖拳王（1993）
離婚喜劇（1992）
路神（1992）
謀生奇遇（1992）
玫瑰的夢（1992）
末代響馬（1992）
美的誘惑（1992）
蔣築英（1992）
黑色25（1992）
黑色閃電（1992）
俄得克血灑（1992）
甘泉村的風波（1992

4. 我們在池塘水底，從一個月亮走向另一個月亮

高中時，有一天在隔壁讀高中的初中朋友約我吃飯時對我說：看到王小波《綠毛水怪》里的一個比喻，我知道你一定喜歡：

我們在池塘水底，從一個月亮走向另一個月亮。

她真是太了解我了，我確實很喜歡這個詩意的比喻，這話仿若他和李銀河說的那些情話一樣漂亮又動人。

我十六歲讀王小波。

可是年輕時候讀王小波總是需要藏著掖著，有種古人雪夜閉門讀禁書之感。看的王小波的第一本小說是《青銅時代》，那種直白的描述讓人驚掉下顎，他真是敢寫。可是後來讀了《黃金時代》，才發現《青銅時代》里的描述是小巫見大巫。

王小波的文筆同樣讓我吃驚，很有趣，一點玩世不恭，三分黑色幽默，再佐以縝密的思辨和一些知識分子的懇切與清醒。在九十年代的思想土壤里，人們讀到這些文字，想必都會驚嘆這是一個橫空出世的天才，異類。

我去過兩次萬壽寺，第一次是因為高中看了小說《萬壽寺》，乘興所至想在這個空間里尋覓一些小波曾經生活在其中的風景，氣味與色彩。第二次已經是工作，休假期間去參加崔愷老師的思庫工作坊，課題選址就在萬壽寺。我們從萬壽寺路一直繞到法華寺路，兜了個圈，中建院的任祖華老師指著萬壽寺西南角一帶說：現在這片已經是軍區大院了，王小波在這兒居住過。我望過去，紅牆黛瓦，草木已經鬱郁蔥蔥。

萬壽寺附近市井氣息特別濃厚，寺前的運河一直可以通到頤和園。憑欄發呆了很久，第一次覺得離王小波這么近。他是如此巨大地影響了我整個的青春成長史，巨大到他已經成為我血液與基因中的某種印記。

有三個人建立了我對於六七十年代的所有想像，一個是阿城，一個是金宇澄，一個是王小波。

我喜歡他們三位的文筆，要是大言不慚地說自己在寫作上有什麼師承，我會恬不知恥地攀附上他們。三位都是我喜歡的冷靜理性且克制的文風，只是區別在於，前二位在用一種話本式的傳統說故事的方式在和我們娓娓道來，如一個篝火旁的說書人。而王小波則在消解傳統，在重新構築一種嶄新的小說敘事。

卡爾維諾博爾赫斯都是這種小說敘事的締造者。現在我們有了王小波，討論卡爾維諾等作家會容易很多。王小波從不諱言自己承襲自他們，他在《革命時期的愛情》里坦言：

已故義大利作家卡爾維諾的作品我是百讀不厭。卡爾維諾是多麼地天才，他的大腦構造據說復雜無比，難怪能構想出如此多線命運分岔的故事，我知道王小波肯定喜歡找聰明人當老師，想必也喜歡被人誇聰明。如果我覺得聰慧是一件多麼好的特質和本事，那多少是源自王小波。

王小波筆下的大部分角色幾乎都是清一色的聰明人。

《黃金時代》中的王二深諳邏輯學，他甚至以此證明自己沒有搞破鞋：如果陳清揚是破鞋，即陳清揚偷漢，則起碼有一個某人為其所偷。如今不能指出某人，所以陳清揚偷漢不能成立。《紅拂夜奔》中的李衛公也是個聰明人，他熱衷於證明費馬大定理，他還會搗鼓發明各種古怪的器械，比如說一個開平方的機器：

這個發明做好之後，立刻就被太宗皇帝買去了。這是因為在開平方的過程中，鐵連枷揮得十分有力，不但打麥子綽綽有餘，人挨一下子也受不了。而且搖出的全是無理數，誰也不知怎麼躲。

但是聰明並不等同於智慧，所以王小波筆下的角色大多都是悲劇性的。《紅拂夜奔》里現實中的王二花了十年的時間證出了費馬大定理，也只是得了一個人瑞的頭銜而已。《萬壽寺》中的薛嵩雖然最終還是攻破了長安城中的金色寶塔，但那隻是小說，小說外的我則最終和庸碌的日常妥協，一切都無可避免的走向了庸俗。

《十三邀》第一季出過番外，名為《二十年後，我們為什麼尋找王小波》，但只有預告。最近出了《偏見》，方得一窺訪談全貌，其中李靜說的一段話非常觸動我：

我最強烈的感受就是王小波一定愛過一個女孩，那個女孩死了，在李銀河之前。這個感覺來源於《綠毛水怪》和《地久天長》，這兩個小說都寫到男主人公愛的女孩死了。我就問李銀河，我說他是不是在您之前，愛過一個女孩，那個女孩很早就去世了。她說還真是，她說是誰她也不太清楚，好像是去世了。

那個去世的女孩子在青年的王小波心裡一定是有過不可觸的愛情的想像，所以我總覺得王小波看待身體的態度像畫家。他懂得看，目光流連之處並不是色情，他的文字干凈純粹，字面不見淫，就像遠遠看著那個已經離世的女孩，有的也只是年輕人清明澄澈的慾望。所以，但凡有道德家批評王小波的小說的情色，我倒是想借錢鍾書的話來調侃：

上帝欲滅亡人類，有時來幾場洪水，有時降下一兩個道德學家。

《黃金時代》里寫道：陳清揚說，那也是她的黃金時代。雖然被人稱做破鞋，但是她清白無辜。她到現在還是無辜的。聽了這話，我笑起來。但是她說，我們在乾的事算不上罪孽。

慾望被道德家批判，被認為有罪的年代往往也是反智的年代，思想會與慾望一樣被禁忌，不可被言說。《尋找無雙》里的孫老闆把思想視為是必須避人的一件事，因為不避人，就會被人看作奸詐，引起別人的提防。李靖把費馬大定理畫進了春宮圖，因為政府不讓他發表，這種荒誕不經的反諷讓人在啼笑皆非之餘，也能悲從中來，因為我們知道王小波無非只是把時代背景放在了唐朝而已，中國有一些歷史時期它本身就是黑色幽默。

他言在此，而意在彼。

我看過王小波的《東宮西宮》劇本和張元改編成的電影。《東宮西宮》在我看來，同性戀問題只是表象，體制下微妙又敏感的人性才是小波想試圖陳述的。在《東宮西宮》中王小波關注到了虐戀文化，並從慾望的過程里察覺到隱現著的權力。

這種視野已經很接近福柯了，根據李銀河的《人間采蜜記》的記述小波的慾望結構是後來形成的。西方有福柯在關注亞文化的群體，我們有王小波和李銀河。

我們常常以為王小波是在書寫情愛，其實他是在書寫人性。

王小波深諳人性與慾望，他知曉慾望本身即能刺激和扭曲一個人。《紅拂夜奔》里虯髯公愛著紅拂，在楊府的每一分每一秒都如坐針氈，他只能自我欺瞞說把和紅拂住在一起看做是上頭對自己的考驗，紅拂對他來說是一棵特別美麗的植物，比方說，一棵大柳樹，她頭上的萬縷青絲就像是柳條，或者她是一條幽靜的小溪，那萬縷青絲就是水流里飄盪的水草。可紅拂和李靖自由到蔑視世俗的行徑最終還是刺激了他。於是虯髯公選擇出走，到扶桑國，當了國王，過去他喜歡偷看紅拂的如雲長發，後來他就要求所有女人都剪短發或者梳小辮。他用這種方式來忘掉在紅拂那裡受到的挫折，終於把自己變得很古怪了。當想毀滅一個人，只需要禁忌與壓抑他的慾望就可以了。

時常會想，王小波要是活到現在，會喜歡現在這個世界嗎？相較於他的年代，一切有變得更好嗎？

不會的。不管在什麼時代，一塵不變的是人性。人性的罪與罰，愛與憎，敏感與脆弱，在任何時代不會減弱分毫。

王小波也許沒想到，他在死後成了一個符號。

高中時發現不少新銳作家在模仿著小波的腔調，比如小飯，比如胡赳赳。王小波的追隨者自稱王小波門下走狗，就像尼採的追隨者宣稱自己是尼采主義者一樣，一個自身最反體制反標簽反崇拜的自由個體，卻在身後成為被標簽化的對象，成為了某種姿態的象徵。

凡是一股浪潮之後，必定會有另一股逆向的浪潮。從王小波現象，到而今常見的把議論王小波歸為大俗，捧殺與棒殺，在中國只是一枚硬幣的兩面。

王小波一定拒絕被這樣非黑即白地討論。他生前的確很寂寥，同他的時代格格不入，要是把他的一生看作是一本書，那我們翻到最末幾頁時，他還是在生活的泥淖里反抗。他始終是文學圈外的邊緣人，他的小說在台灣廣受熱議但在內地卻是波瀾不驚甚至連出版都困難。他與時代保持遠遠的距離感，他冷眼旁觀，又古道熱腸。他的文字戲謔，調侃。中國人見慣了含混，語意不清，顧左右而言他，見到了精準，樂觀，理智，清醒的思辨，就如同花刺子模的信使見到了不以好壞為裁斷的國王一樣，驚愕想必於無聲處聽驚雷。

王小波是啟蒙者，他不持偏見，也不偏激，春秋筆法，一字寓褒貶。我能想像出他寫雜文的時候，心裡肯定有個聲音在慢條斯理地就事論事地說著。他說話有技巧和策略，曲線救國，不越雷池，把話說得讓人愛聽。

當有一天對現實我們能保持冷靜理智的討論態度，把無智無性無趣的生活棄之如敝屣，拒絕道德家的教化，把科學和理性視為一飯一蔬的日常，這應當才是我們可以真正平心氣和地討論小王波的時候。

我會特別注意一個人的外在形象究竟能在多大程度上反照他的內心。照片上的王小波，是個愣頭青，其貌不揚，頭發蓬鬆，永遠是叉著手，一副無所謂又不買賬的樣子。這個相十分符合我讀王小波文字時對他模樣的預判。我看過王小波的采訪影像，裡面的他出乎意料的一本正經，謙遜自知。

王小波說：

我們的社會里只有兩種人，一種編寫生活的腳本，另一種去演出這些腳本。我們中的大多數人直到舞台謝幕尚不知自己扮演的角色只是提線木偶。也許有人會發現這些安排與設置，但卻不願意去打破，因為他們早已安之若素，改變了反倒不自然，像魯迅說的：

從奴隸生活中尋出美來，贊嘆，撫摩，陶醉，使自己和別人永遠安住於這生活。

而王小波呢，當然也和我們一樣，也是這個世界的楚門，但不同的是他看到腳本編的太壞了就敢去去罵編劇幾句，而不僅僅作為沉默的大多數。

我們知道，在精神上這個浪漫騎士是自由的。他對於智性和理性的追求至少在他的小說世界裡是自由不受拘束的。在那個年代不墜入愚蠢的深淵已是萬幸，依然保持清醒不媚俗的思考，甚至還要特立獨行，可謂難於上青天。

《尋找無雙》中偏執的王仙客臨終時說：

他始終也沒搞清楚什麼是現實，什麼是夢。在他看來，苦苦思索無雙去了哪裡，就像是現實，因為現實總是具有一種苦澀味。而籬笆上的兩層花，迎面走來的穿紫棠木屐的妓女，四面是窗戶的小亭子，刺鼻子的粗肥皂味，以及在心中縈繞不去的魚玄機，等等，就像是一個夢。夢具有一種荒誕的真實性，而真實有一種真實的荒誕性。

我喜歡這段描述，真實與虛妄，現實與夢境，界限模糊又清晰，它讓我明白了王小波那句流傳很廣的話：一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界。

5. 描寫夏天的散文

喜歡夏天的理由有很多，那個能夠把天空當背景牆拍照的季節。清晨的風，午後的樹蔭，黃昏的落霞，以及與你發生的故事。

好像所有的故事，都發生在夏天。喜歡夏天的理由，大多與你有關。心中生出了一縷情思，在夏天就會蔓延成一池塘的蓮開。每一個夏天來時，都會想起你亭亭玉立的模樣，宛如水中的一枝清蓮，開在早夏，開在晚夏，開了一整個夏天。

我一遍遍想起那些過去的夏天，有遺憾，也有愛戀。往事如煙，喜歡的人都在其中。每一個青蔥年少的夏天，都有著喜歡。給遠方的人寫一封信，把想要說的話隱藏在最平淡的問候里。買兩張電影票，猶豫著把其中一張塞給了那個人，於是等待著電影開始。那人來與不來，都不重要，重要的是不遺憾。

夏天是多情的，它的漫長與炙熱，讓經過它的人，都能有深刻的感受。關於夏天，有著太多的滋味。冰鎮西瓜，老冰棒，超短裙，人字拖，蒲扇，星光。沙灘上的游泳圈，圈出了一個夏天的美麗。晚霞出現時，嬉戲水中，笑聲傳得很遠很遠。

燒烤架前，排著的羊肉串，雞翅，啤酒桶汩汩流出的液體，大音響里響起古老的歌謠。煙火氣在流動，人與人之間的距離在拉近。夏天的好，就在於我們不想寂寞，於是相聚。

我們在夏天哭過，為那個不喜歡自己的人。我們在夏天笑過，為那個愛著自己的人。夏天是一道除不盡的算術題，帶著圓周率般的無盡愛意。把心中的女孩放下，對喜歡的男孩說再見，這些故事，終將成為過去。多年後，揭開那段塵封的雲煙，心酸不再，漸生芬芳。

在夏天做過的事情，在秋天用來回憶。影片中男主角深情地在說：「聽聞遠方有你，動身跋涉千里，我吹過你吹過的風，走過你走過的路。」那年夏天的你，停留成了一道無法逾越的風景，駐扎在心底。

遇見，就不錯過。有多少人在錯過中遺憾，遺憾當年。我們錯過機遇，錯過緣分，錯過一個季節，錯過一段年華，能夠在相遇時，就懂得珍惜，那麼我們的遺憾就會少了許多。

夏天來時，你就在了。無論身在何處，你都是夏天無法迴避的念想。青皮核桃長出雛形時，夏天的故事在延續，無關結局。喜歡夏天，是因為夏天裡的人與事。

喜歡一個季節，也是因為這個季節里，我們走過的時鍾與分鍾。綠蔭愈加蔥蘢，情深處，那個說著夢想的女孩，在眼前不斷閃現。有夢想的人，永遠停留在二十五歲。走過許多年，每個夏天來時，就會想起她，永遠的青春。

又是一個夏季，生活在繼續，去年海岸線的風，從遠方吹來，落在了今年的夏天。所幸，我們沒有錯過重要的人事，沒有忘記那些年的夢想和純真。

去擁抱一個季節，去喜歡這個季節里的每一次發生。喜歡夏天，就從眼前的綠肥紅瘦開始。喜歡夏天，就從你的故事，我的文字開始。

6. 魚說,你看不到我眼中的淚,因為我在水中。 水說,我能感覺到你的淚,因為你在我心中。是村上春樹哪本書里的

傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林。那種，人進得去卻出不來的巨大原始森林。
風靡60年代的甲殼蟲樂隊唱出了名聞世界的曲子Norwegian Wood。1987年村上春樹又以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。
「海潮的清香，遙遠的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發香波的氣味，傍晚的和風，縹緲的憧憬，以及夏日的夢境......」這些組成了村上春樹的世界。那是一種微妙的，無以名之的感受，貼己而朦朧，撩人又莫名。讓我們一起，相逢百分百的村上春樹。

簡介：
村上春樹，一九四九年生，日本早稻田大學戲劇系畢業。受歐美文化薰陶，被譽為日本「八十年代文學旗手」，曾獲得「群像新人賞」、「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」，並被名評論家推舉為最具都市感受性、最能掌握時代特質與節奏的作家。

都說20歲是最好的年華。青蔥歲月里的驚濤駭浪，也帶著一絲甜蜜的憂傷
。我們試圖說清所有的來龍去脈，卻終於在一番掙扎之後發現，當一切都過於清
晰、詳盡，反而不知從何說起。幸好有村上春樹，有Beatles，有——《挪威的森
林》。那些平緩舒雅的文字背後，涌動著年輕時代特有的傷感和激情，說出我們
一直想說出的話，那些純真年代的——
愛的物語

關於青春的記憶，每個人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相
同，在生命中深深的留下烙印。38歲的渡邊在飛機客艙里聽到Beatles樂隊的曲子
《挪威的森林》時，一下子陷入往事，無法自已。音樂早已了無痕跡的滲入生命
，在不設防的時候突然出現，牽動心中微微的疼痛。即使歷經十八年的滄桑，20
歲時的風景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已
久的往事，那時空氣里彌漫著青春的芬芳氣息。

渡邊的20歲同大多數人的20歲一樣，上寄宿學校，與三兩個知交一起消磨時光，
當然還有，戀愛。日子緩緩地流淌，年輕生命的水流總是新鮮、動盪的，不時有
一些驚心動魄的情節和突如其來的意外。

成長是永遠咀嚼不盡的話題。我們都有相同的體驗——戀愛中的喜悅、甜蜜、憂
傷和迷亂，對一切裝模作樣的言行舉止的不滿和嘲笑，難以和外面世界溝通的茫
然無措。

我們在渡邊、直子、綠子、木月、永澤、初美的身上看到了自己的影子，看到了
我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡邊的困惑和迷亂中，我們輕觸到一顆
纖細易感的心，一如我們自己。

年輕脆弱的心靈有一雙易折的翅膀。直子和木月在自我封閉的「無人島上」長大
，想要同化到外部世界中去的努力始終不能成功，最後終究要償還成長的艱辛。
木月以自殺的方式解脫，十七歲的生命嘎然停頓；直子在療養院仍然未能治癒自
己，也自行中斷了年輕的生命。生與死之間彷彿只有薄薄的一紙之隔。直子的姐
姐和初美雖然是人們眼中出類拔萃的典範，卻也有著難解的心結而走上了不歸路
。不同的道路最後卻是殊途同歸。死亡離得如此之近，帶著宿命的悲哀和鉛灰色
的沉重。

然而年輕畢竟是年輕。

渡邊的青春歲月里仍然風景無限好。除了世外桃源般的療養院里的直子，仍有一
個生動活潑的綠子為他的生活塗上一抹鮮明的色彩。渡邊和綠子在天台上喝酒唱
歌，帶著年輕特有的一份悠閑神氣觀望遠處，綠子彈著吉它唱自己寫的歌，歌詞
不知所雲又生動鮮活。渡邊去醫院探望綠子的父親，嚼著生黃瓜，聲聲脆響中散
發著質朴、新鮮的生命力的清香。對於渡邊而言，愛穿短裙、思維跳躍的綠子是
他與現實環境相聯系的媒介，正如當初木月和直子試圖通過他進入外部世界一樣
，然而渡邊卻跨過了那道鴻溝。他站在人潮洶涌的大街上，在「哪裡也不是的處
所」連連呼喚著綠子。

少年時的渡邊和許多男孩子一樣，有過朦朧的意識和暗暗的念頭。適合穿深藍色
連衣裙戴金耳環、風度高貴的初美，對於渡邊是一種從來不曾實現而且永遠不可
能實現的憧憬，是少年時代懵懂無知的「自身的一部分」。
許許多多似曾相識的片斷從眼前緩緩掠過，帶著溫暖、親切的氣息，喚起心底里
深深的共鳴。

小說以一個個片斷相連接，但並不使人覺得雜亂無章。許許多多日常生活的片斷
一一在眼前掠過，喚起熟悉、親切的氣氛，讓人產生心領神會的共鳴。氣氛存在
於片斷中，或夾雜在片斷與片斷的留白里。文字清麗雅緻，筆觸自然流暢，片斷
的接續並不妨礙流暢，反而更添加彈性，產生電影畫面的效果。
小說中的人物都帶著「都市化」的標識。人物的背景十分簡單，沒有錯綜復雜的
人際關系，主人公喜愛的爵士樂曲不斷出現，總是直接引用某個作家筆下的話語
來表達情緒，使得人物平面化、符號化。當渡邊和直子一同在街頭漫無目的地行
走，在熙熙攘攘的陌生人群中茫然不知所措，成長的創痛隱隱浮現，身旁洶涌而
過的車流和喧鬧的市聲帶著城市的氣息，周遭全然陌生的人群構成了空曠又擁擠
的環境，都市人焦灼、空虛的內心世界，迷亂、脆弱的生存狀態，在作者舉重若
輕的敘述背後得到了最好的詮釋。

Beatles樂隊的曲子在十八年後依然動人，喚醒了青春的記憶。渡邊細細梳理往事
時，感到一陣巨大的悲愴。那份傷感和悲愴源於生命中重要東西的丟失，當時絲
毫不曾察覺，意識到這一切時已是多年以後，物是人非。
人生的傷感和溫情在字里行間流淌，讓人和作者一起沉浸在那份情懷之中。成長
的艱辛和苦澀是生命中永不褪色的底片，那些熟悉的場景、似曾相識的感受和體
驗輕輕撥動心弦，盪漾起一份心照不宣的默契，陣陣震撼心靈的餘音久久回響，
如縷不絕。

7. 尋一部科幻電影,大概是90年代的作品,我只記得電影里 好象是在水裡 有挺多透明的人形生物.請各位大蝦幫忙啊

《 深淵 》主演 : 埃德·哈里斯 ， 瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧 ，邁克爾·比恩 導演 : 詹姆斯·卡梅隆
片長 : 146分鍾 類型 : 劇情 | 科幻
製作方 : 二十世紀福克斯電影公司 上映日期 : 1989-08-09
國家/地區 : 美國 發行方/出品方 : 二十世紀福克斯電影公司
劇情簡介 ：這部動作連場的水底科幻動片由[鐵達尼號]名導演詹姆斯卡麥隆執導。當一架美國核子潛艇的隊員在雷達營幕上發現一件不明物體之際，潛艇突然被撞擊，沉沒於一個無底 深淵 。由艾德哈里斯為首的鑽油工人奉命拯救潛艇隊員，這群拯救隊伍包括一名工程師及由麥可賓恩率領的水底軍事專家。麥可賓恩的秘密任務卻是找回艇上的150枚彈頭，然而當拯救隊深入這個無底洞時，卻發現異形怪物...
北美 票房 ：$54,461,047 全球 票房 ：$90,000,098   

8. 我看過一部電影，描寫一頭鯊魚攻擊一個水下基地，但我不知道叫什麼了，誰知道麻煩告訴小弟吧。

《大白鯊2》 水深火熱
其它譯名： 深海狂鯊
水深火熱
深藍的海洋
類 型： 科幻 / 恐怖 / 驚悚 / 動作
導 演： 蘭尼·哈林 Renny Harlin
編 劇： Donna Powers
Duncan Kennedy
Wayne Powers
主要演員： 托馬斯·簡 Thomas Jane
薩伏龍·布倫斯 Saffron Burrows
麥克爾·蘭普鮑特 Michael Rapaport
斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård
薩繆爾·傑克遜 Samuel L. Jackson
Jacqueline McKenzie
艾達·圖多爾 Aida Turturro
LL·康爾·J LL Cool J
上映日期： 1999-7-26
國家地區： 美國

Susan McAlester博士的試驗有望使醫學取得重大突破，但她要想使mako鯊的基因重組,卻又違反了道德規則。在她的研究中，一種自然界最致命的殺人機器起到了重要的作用，但其本身也變得更加智慧和強大。
然而讓McAlester煩惱的並不僅僅是這一致命的生物。她的這種不可靠的研究方式使她和工作組其他成員，特別是鯊魚專家Carter Blake的關系變得緊張起來。此外，試驗船的投資者也疑心重重，威脅要在Susan McAlester博士的一輪主要試驗開始前夕關閉所有近海設備。這個試驗的主要支持者，Russell Franklin，被派到船上向他們發出最後通牒——研究必須得出確定的結論，否則基金將被撤消。
Susan和她的工作組成功地從最大的mako鯊中提取了腦組織。但是在試驗過程中一個不幸的事故引起了一系列的後果，對設備造成無法挽回的破壞。一場大風暴席捲了正在下沉的試驗船，科學家和工人發現他們又捲入一場人鯊大戰中，而敵人正是他們試圖研製的致命的人造生物