日本電影怪奇

1. 比較恐怖的日本鬼片

東洋恐怖片在台灣的歷史遠久，日劇時代開始，日本文化便源源傳輸進入台灣，而日本文化工業的精細與文明上的相近，加上日本文化在台灣社會的普遍與熟悉度，使之較西洋電影更為國人所接受。
一、東西方文化差異
東方的宗教、文化大部分都源於佛教道家的溫和勸進，佛道的論敘往往脫離不了「因果報應」或「因緣」的觀念，也因此，鬼怪不致於隨便現身，他的出現往往都具有一段緣由，所以東方的鬼怪片也經常不以構置恐怖氣氛做為重點考量。
與華語鬼片相比，日本恐怖片中的鬼魂或幽靈，也不會無端現身害人，其多半是因含冤莫白，或是因為要完成生前的願望，所以才會在塵世間游盪，而其多半也不會主動害人，甚或會去幫助人。
日本恐怖片中的恐懼感，有別於西片之鬼怪直接侵襲人類的處置，其所採取的是旁敲側擊的手法，醞釀令觀者陷入恐懼想像的疑慮中，使觀者透過自我的幻想，讓恐怖更為擴張，促使精神緊綳，以達到驚悚的效用，其成績更勝於直接的刺激。
二、日本電影中的「幽靈」與「鬼魂」
每個文化都有屬於各自的恐怖元素，如港片中的僵屍、洋片中的狼人與吸血鬼，而日本恐怖電影中的恐怖元素，多半是以兩種形態出現的，一為鬼魂，一為幽靈。
（一）「幽靈」與「鬼魂」的差異
日本社會的「祖靈崇拜」乃是源於「神道」，這種思想與中國之儒道思惟極為相近，不過中國人把死者的現身稱為「鬼」或「鬼魂」，但日本人卻認為「鬼」是一種較惡靈更可怕的靈界之物，是居心叵測的惡靈，所以他們形容一個非常壞的人，就說他是「鬼」，而一般的靈或死者的現身則稱之為「幽靈」，這是無涉褒貶之詞，換句話說，日本人認為靈界也有好、壞之分，這與中國人之想法有所差異，他們認為就算是冤死的幽靈回來復仇，因其具有正當性，它不會危害無辜之人，雖令人有些畏懼但它仍是「幽靈」而非「鬼」，由於幽靈是不會隨便出現的，所以它的現身往往是因為它有些什麼心願未了，或是為了「怨念」（深仇大恨）才來，因此其背後總會隱藏著一段精彩的故事，也因為這樣，在日本電影中出現的多數是「幽靈」而非是「鬼」。
（二）經典例證
在日本電影中，有幽靈出現的名作不少，除了直接以「怪談」為名的幾部作品外，像溝口健二、黑澤明等大師的作品中，也都出現過幽靈。首先令人印象深刻的是溝口健二的名作《雨月物語》（1953），它是根據上田秋成的古典怪奇小說集『雨月物語』為本，由川口松太郎加入莫伯桑之"勛章"的暗喻結構而成的作品。在這部影片中，出現了兩個幽靈的情境，首先，當男主人翁陶工源十郎（森雅之）在賣陶器之際，遇到貴族千金若狹（京町子）與老嫗來訂購囑咐送貨，而展開了一段浪漫而又高雅的的愛恨情節，這場戲透過名攝影師宮川一夫的巧手，將幽靈之豪宅刻劃出一種朦朧卻輝煌的氣氛，而且，攝影機以俯瞰的角度取景，人物走位又采"能劇"之舉止形式，加上美術、音樂之配合營造出一種神秘、幽玄的現實外的世界，這是日本傳統的式樣美，雖然是黑白作品，但印象上卻充分呈現出妖艷幽玄的效果。這段取自《蛇性之淫》的情節，事實上仍是中國小說《西湖佳訪》（即《白蛇傳》）之翻案，然而在劇中若狹的現身，乃是因為她是未嘗過人生最甜美的愛欲生活就喪生的幽靈，為了完成心願她也就來到人世間以了心願。第二次的幽靈出現是在劇中接近尾聲處，源十郎回返故鄉，當他推開殘破的家門，空盪盪的屋中，在他以眼巡視一周後才發現哀怨的妻子宮木（田中絹代）獨坐在爐火旁補衣，在服侍他更衣、進食、就寢後，到第二天村人來訪，才知宮木早已喪生，而其子也失蹤多時，卻在他返家之夜幼子卻又歸來。影片的最後，一個鏡頭隨著其子跑向土堆，攝影機漸次高升而越拉越遠，有如幽靈的母親在完成任務後放心的離開親人升空而去。這個幽靈是為了掛念其夫及子，暗中保護他們直到父子重逢她才安心的離開。這兩個幽靈的出現非但不令人感到恐怖，甚至可讓閱聽人感到溫馨，因為她們是幸運男人的護身符。
黑澤明的電影中也曾出現過幽靈。1950年的《羅生門》在審判的場景中，武士武弘的鬼魂未出現，卻附身於巫女(本間文子)的身上，以表現出他的憤怒與不滿。1957年的《蜘蛛巢城》，如眾所周知它是改編自莎士比亞的《馬克白》（Macbeth），原著中的三個女巫，到了黑澤明的電影中就成了「幽靈」，劇中幽靈兩度出現卻分別展現不同的面貌，第一次它結合「能劇」的幽玄氛圍，以紡紗之老婆（浪花千榮子）姿態出現，一種詭異神秘的氣勢預言了兩個將軍（三船敏郎及千秋實）的升遷，第二次幽靈再現，則是以瞬間多變的容姿，展現她的神通，這兩次幽靈的表現與其說是西方女巫預言能力的轉換，還不如說是東方幽靈之「因緣」（命定）的傳播者，甚至發揮了幽靈行動的唆使力量。1990年的《夢》是黑澤明晚年的夢與回憶錄，它總共分為八個插曲，其中的《隧道》就有幽靈出現，當連隊長在死裡逃生穿越隧道時，卻遇上戰死的戰友，這些幽靈控訴了戰爭的悲苦，令人為之動容，這兩部電影可以說是有別於娛樂觀點的「恐怖電影」，它的恐怖不是來自於視覺刺激的恐怖，但卻在情感上讓觀者承受無名的恐怖壓力。
小林正樹的《怪談》（1964）是一般觀眾較為熟悉的日本鬼怪片，也是一部較被公評為有藝術價值的鬼片，共有四個插曲。分別為《黑發》、《雪女》、《無耳芳一》及《茶碗中》，《黑發》寫的是京都之武士（三國連太郎）為了能出人頭地，舍棄糟糠之妻（新珠三千代）進京，並迎娶重臣之女，後受不了新妻之驕縱，遂回返家園向妻懺悔，妻仍殷勤相待，翌日醒來才發現身邊一堆白骨。這個幽靈妻子的溫柔，在於對比新妻的蠻橫，也是促使武士反悔覓封侯的催化劑。
《雪女》則是樵夫在大雪之夜受雪女搭救，並誓言保守此秘密，後來他遇到一美女結婚生子，多年後大雪紛飛樵夫憶起往事並將此佚事告知其妻，不想其妻竟回答﹕「那就是我！」說完妻走向紛雪中消失無蹤。這個幽靈目的在考驗人類的誠信。
《無耳芳一》是描繪一名琵琶說書名人，每晚被幽靈帶往平家墓園演唱「平家物語」，寺廟主持為挽救其生命遂命徒弟將經文遍書其身，但徒弟卻忘了寫在耳朵上，因此當夜幽靈來時只看到耳朵。為了向爵爺覆命遂強將其耳帶走，而芳一也失去了耳朵，這群平家幽靈每晚沉溺於戰爭的苦難，芳一的演唱稍解其哀愁，但事實卻無濟於事，而芳一最終也成就了他的事業，但卻也賠上耳朵。
《茶碗中》是寫一個武士，有一天在茶碗中看到一個不認識的武士，他未加理會便將其喝下，後來那武士的家臣三人找上門，但不論武士如何殺戮他們，總無法將其消滅；不過這原只是一個作者（瀧澤修）書寫故事的一部分，當出版商來訪時，竟發現茶水內浮現作者之幽靈，這段不可思議的情節，不知是否可以稱為幽靈鬼怪，但卻是最有趣的，充滿著人對不可知事物之幻想和心靈的投射。這部影片沒有太多的日本式思惟，但卻有著人性深沉的投射。除此，這部作品在音效、美術、色彩甚至演員的表演上都做了極大膽的實驗，以至於這部作品非但欠缺恐怖的感覺，而且它將觀者帶入少有的唯美之幻想世界。
談到「怪談」，在日本娛樂電影之領域中，便不得不提歌舞伎之名劇《東海道四谷怪談》，日本社會習慣在「盆節」（即中元節）播放與鬼有關的節目，而電影界也常常為了應景，在盆節上演鬼怪之作品。這部歌舞伎名出的故事，由於日本人均耳熟能詳。這故事基本上是敘述有妻室之浪人想有成就並娶年輕之妻，於是和友人誣陷其徒弟，與其妻有染，並取毒葯給其妻飲用，而造成其之妻臉有如鬼魅，終至雙雙死亡。在他新婚之夜，徒弟和妻之亡靈相繼出現，造成其精神錯亂，並誤將新婚之妻看成亡妻之幽靈而將其殺害，最後自己亦難免於難。這幾部怪談電影，在細節上各自多少做了刪增和改變，但其惡人難逃惡報之訓悔卻是一致的，盡管如此，但這些作品著眼於娛樂性的意圖卻也是睽然於心。
三、近期日本的恐怖電影
同樣是鬼怪、幽靈，由於創作者思想、文化的差異，可以使它呈現出千變萬化的樣貌，同時透過創作者不同的處理，也可以使這種不可思議的素材成為探討人生或只為驚悚的作品，所以文化的差異性雖然能左右一部作品，但是創作者的意圖更為關鍵。近期日本電影、電視界興起靈異風潮，神怪作品也相繼出籠，最近在台灣上映而受注目的兩部日本鬼片：《七夜怪談》（1998）和《鬼水怪談》（2002）就是佳例，盡管這兩部電影都欠缺上述名著的偉大意圖，然而其娛樂性卻是十足可受肯定的，它們都是改編自鈴木光司的原著且都是由中田秀夫執導的作品。
（一）《七夜怪談》（1998）
《七月怪談》是取材於現今摩登時代的習俗，受詛咒的語言、信、錄影帶要趕快拋給別人才不致令自己承擔惡運，而那帶來惡運\的幽靈，依然是日本式的「怨靈」，在世時便因自身的超能力而招徠許多不幸，且因世人的不理解，終於含怨屈死。然藉由現代科技之便，詛咒的方式亦富有現代感，而人們為求自保的行為，也充份顯露出現代社會的淺薄價值觀。
（二）《鬼水怪談》（2002）
《鬼水怪談》的幽靈則是一個孤獨的小幽靈，她需要玩伴也需要母愛，才在那棟公寓興風做浪，而她的悲劇乃是現代忙碌社會和夫婦離異下的產物，這種古老的靈異思維加上現代的摩登主義，可以說是令人耳目一新，尤其是它們的恐懼感爆發力十足，特別是《鬼水怪談》中由水管流出的頭發，浴缸中翻磙的污水，都令觀者毛骨悚然。
（三）恐怖漫畫改編電影
恐怖小說與恐怖漫畫在日本境內佔有一定的市場，也因此成就了許多恐怖大師。最為台灣民眾所熟知的，便是日本恐怖漫畫大師伊藤潤二的作品，其作品也多次被改編成電影，如《富江》系列（1998）、《漩渦》（2000）等。
《富江》是改編自日本恐怖漫畫大師伊藤潤二的作品，推出時也受到日本漫畫迷的注意，想比較看看電影與漫畫的不同之處。《富江》之於伊藤潤二是有特殊的意義的，1987年的時候，他就是靠著《富江》得到了當年日本恐怖漫畫領域作為新人跳板的「梅圖獎」（梅圖一雄也是當時日本恐怖漫畫界大師），雖然他得到的只是佳作，但是因為當年並沒有優秀獎，所以他等同於第一名。評論家認為，在作品中能感覺伊藤潤二對富江這個角色有著深厚的情感，在她不斷死亡又繁衍的過程中，作者也同時跟著「進化」。後來富江成為一系列故事的主角，也成為伊藤潤二筆下最重要的角色之一。
伊藤潤二的畫風是很寫實的，人物的每一個動作、姿態、毛發、表情，他都會細細的描繪，同時，在背景以及器物的營造上，也有同樣端正的風格。在漫畫的分格方面，伊藤潤二總是在風雨欲來之前，用著傳說、故事、或以隱喻性的意象表現，帶出一個令人出乎意料，不可預測的結局。
在伊藤潤二的故事中，除鬼怪、靈魂這些素材外，同樣藉由一些超自然的現象，或是以再平凡不過的日常生活所見，成為故事延伸的原點，如二元存在的世界、漆黑不知名的山洞、佇立在稻田間的稻草人，家鄉的墓碑等等。
這類作品的特色乃在於吊詭而繁復的情節，且並沒有常規常理可循，不是出於復仇或報恩等正常動機，惡靈本身有自己的意志，如人類一樣有所好惡，其魔性便與人性一般是難以常倫去規范的。在其風格中，還有一點為人津津樂道的，就是對「群體」這個意象的大加利用－無論是滿天飄飛的人頭氣球，或是布滿田野的各個真實的稻草人，都讓人在整個空間中有著不可名狀的感覺。在漫畫里，沒有好人、壞人的分別，沒有光明、黑暗的分別，一切所有怪異的現象，都那麼自然而然在那個時間與地點發生。
四、電影與人生觀
日本電影早期仍在儒家與佛教道教的浸濡下，在電影中仍持有因果宿命觀，對鬼魂、幽靈仍採取人道、人性的關懷，但後期的日本電影，為與好萊塢的強大電影工業抗衡，兼之以商業利益為導向，越發驚悚可怕，在拍攝手法與取鏡上去刺激閱聽眾的口味。但其傳統以來極對人性與人世的關懷，仍是其終極的主旨。�0�2

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2. 求幾部關於日本妖怪的電影

假面騎士系列

SUPER戰隊系列

哥斯拉系列：怪獸之王

金剛大戰哥斯拉

哥斯拉大戰宇宙怪

格斯拉之最終戰役

怪龍大決戰

日本怪獸怪人電影列表

1949 《大映》「虹男」
1949 《新東寶》「戈助歷險記」
1949 《大映》「透明人間出現」
1950 《大映》「冰柱之美女」
1951 《大映》「鐵之爪」
1952 《大映》「西遊記」
1952 《大映》「齊天大聖孫悟空1」
1954 《大映》「齊天大聖孫悟空2」
1955 《大映》「BROOBA」
1955 《大映》「雨月物語」
1954 《東寶》「哥斯拉」
1954 《東寶》「透明人間」
1955 《東寶》「獸人雪男」
1955 《東寶》「哥吉拉的逆襲」
1956 《大映》「豹之眼」
1956 《東寶》「白夫人妖戀」
1956 《東寶》「空之大怪獸 拉頓」
1956 《大映》「宇宙人東京出現」
1957 《東寶》「怪獸王哥斯拉」
1957 《大映》「透明人間和蠅男」
1957 《東寶》「地球防衛軍」
1957 《大映》「赤胴鈴之助」
1957 《大映》「赤胴鈴之助月夜的怪人」
1957 《大映》「赤胴鈴之助鬼面黨退冶」
1957 《大映》「赤胴鈴之助飛鳥流真空斬」
1957 《大映》「赤胴鈴之助新月塔的妖鬼」
1957 《大映》「赤胴鈴之助一本足的魔人」
1958 《大映》「赤胴鈴之助三つ目的鳥人」
1958 《大映》「赤胴鈴之助黑雲谷的雷人」
1958 《大映》「赤胴鈴之助ビくろ団退治」
1958 《東映》「少年探偵團」
1958 《東映》「月光仮面」
1958 《東寶》「美女液體人間」
1958 《東寶》「大怪獸 巴朗」
1958 《大映》「日蓮蒙古大襲來」
1959 《東寶》「宇宙大戰爭」
1959 《東寶》「日本誕生」
1960 《東寶》「電送人間」
1960 《東寶》「瓦斯人間第1號」
1960 《大映》「大江山酒天童子」
1960 《新東寶》「地獄」
1961 《東寶》「不動明王」
1961 《大映》「釋迦」
1961 《東映》「宇宙快速船」
1961 《東寶》「魔斯拉」
1962 《東寶》「妖星葛拉斯」
1962 《東寶》「金剛對哥斯拉」
1962 《大映》「鯨神」
1963 《東寶》「瑪坦戈」
1963 《東寶》「大盜賊」
1963 《東寶》「海底軍艦」
1964 《東寶》「宇宙大怪獸 多哥拉」
1964 《東寶》「魔斯拉對哥斯拉」
1964 《東寶》「三大怪獸 地球最大的決戰」
1964 《大映》「大群獸尼茲拉」
1965 《東寶》「怪獸大戰爭」
1965 《東寶》「法蘭克對地底怪獸」
1965 《東寶》「大冒險」
1965 《大映》「大怪獸 加美拉」
1966 《東寶》「哥斯拉‧艾比拉‧魔斯拉 南海的大決斗」
1966 《東寶》「奇巌城冒險」
1966 《東映》「海底大戰爭」
1966 《東映》「黃金バツト」
1966 《東寶》「法蘭克的怪獸 山達對蓋拉」
1966 《大映》「大怪獸決斗 加美拉對巴魯貢」
1966 《大映》「大魔神」
1966 《大映》「大魔神震怒」
1966 《大映》「大魔神逆襲」
1966 《東映》「怪竜大決戰」
1967 《東寶》「怪獸島的決戰 哥斯拉的息子」
1967 《東寶》「金剛的逆襲」
1967 《大映》「大怪獸空中戰 加美拉對加歐斯」
1967 《松竹》「宇宙大怪獸 基拉拉」
1967 《日活》「大巨獸 加帕」
1968 《東寶》「怪獸總進擊」
1968 《大映》「妖怪百物語」
1968 《大映》「妖怪大戰爭」
1968 《大映》「蛇娘和白發魔」
1968 《大映》「加美拉對宇宙怪獸拜拉斯」
1969 《東寶》「緯度0大作戰」
1969 《大映》「東海道お化け道中」
1969 《東寶》「哥斯拉‧迷你拉‧加巴拉 全體怪獸大進擊」
1969 《大映》「加美拉對大惡獸吉隆」
1970 《東寶》「傑索拉‧加尼美‧卡美巴 決戰！南海的大怪獸」
1970 《東寶》「幽靈屋敷恐布血を吸う人形」
1970 《大映》「透明劍士」
1970 《大映》「加美拉對大魔獸加卡」
1971 《東寶》「哥斯拉對黑多拉」
1971 《大映》「加美拉對深海怪獸吉古拉」
1971 《東寶》「呪いの館血を吸う眼」
1972 《東寶》「地球攻擊命令 哥斯拉對蓋剛」
1972 《東寶》「怪獸大奮戰 戴葛洛對戈利亞斯」
1973 《東寶》「哥斯拉對美加洛」
1973 《東寶》「狼的紋章」
1974 《東寶》「哥斯拉對機械哥斯拉」
1974 《東寶》「諾斯特拉達姆斯的大預言」
1974 《東寶》「血を吸う薔薇」
1974 《東寶》「雷朋三世念力珍作戰(真人版)」
1974 《東寶》「超人間諜ESPY」
1975 《東寶》「機械哥斯拉的逆襲」
1977 《東寶》「惑星大戰爭」
1977 《東映》「恐龍怪鳥傳說」
1977 《東寶東和》「極底探險船」
1978 《東寶》「火之烏真人版」
1978 《東寶》「藍血人」
1979 《東寶》「戰國自衛隊」
1980 《大映》「宇宙怪獸加美拉」
1980 《東寶》「復活之日」
1982 《東寶》「幻之湖」
1983 《東寶》「里見八犬傳」
1984 《東寶》「哥斯拉」
1984 《東寶》「再見木星」
1987 《東寶》「竹取物語」
1987 《東寶》「19」
1988 《東寶》「鶴」
1988 《東寶》「帝都物語」
1989 《東寶》「哥斯拉VS比歐藍堤」
1989 《東寶》「GUNHED槍霸」
1989 《東寶》「帝都大戰」
1990 《東寶》「ZIPANG」
1991 《東寶》「哥斯拉VS王者基多拉」
1991 《東寶》「超少女REIKO」
1991 《東寶》「MIKADOROID」
1992 《東寶》「哥斯拉VS魔斯拉」
1992 《東寶》「未來的構思最後的聖誕夜」
1993 《東寶》「一吋法師」
1993 《東寶》「哥斯拉VS機械哥斯拉」
1993 《松竹》「REX恐龍物語」
1994 《東寶》「大和武尊」
1994 《東寶》「哥斯拉VS太空哥斯拉」
1995 《東寶》「哥斯拉VS戴斯特洛伊亞」
1995 《大映》「加美拉-大怪獸空中決戰」
1996 《東寶》「魔斯拉」
1996 《大映》「加美拉2-雷基歐襲來」
1997 《東寶》「魔斯拉2-海底的大決戰」
1998 《大映》「魔斯拉3-王者基多拉來襲」
1999 《東寶》「加美拉3-邪神覺醒」
1999 《東寶》「哥斯拉2000-千禧」
2000 《東寶》「哥斯拉X美加基拉斯-G消滅作戰」
2000 《東寶》「打機王」
2000 《東寶》「五條靈戦記」
2000 《東寶》「CROSS FIRE」
2001 《東寶》「哥斯拉 魔斯拉 王者基多拉-大怪獸總攻擊」
2001 《東寶》「陰陽師」
2002 《東寶》「哥斯拉X機械哥斯拉」
2002 《東寶》「武者回歸」
2003 《東寶》「哥斯拉X魔斯拉X機械哥吉拉 東京SOS」
2003 《東寶》「陰陽師2」
2003 《東寶》「黃泉路」
2003 《東寶》「龍頭」
2004 《東寶》「哥斯拉Final war」
2004 《東映》「惡魔人」
2005 《大映》「小的勇者加美拉」
2005 《角川》「戰國自衛隊1954」
2005 《松竹》「SHINOBI」
2005 《松竹》「妖怪大戰爭」

3. 日本歷年恐怖片有哪些

片名 年代
怪談 1964.12.29
四谷怪談 1968.11.27
盲獸 1969.1.25
日本沉沒 1973.12.29
八墓村 1977.10.29
愛之亡靈 1978.9.6
震動的舌頭 1980.11.22
豚鼠:下水道人魚/
下水道的美人魚 1988
怪奇， 地獄小僧 1988
怪談比留子/妖怪 1990.1.1
妖咒 1990
超少女REIKO/超少女玲子 1991.11.6
國際恐怖公寓 1991.4.5
鐵男 1994.10.5
忠臣蔵外傳之四谷怪談 1994.10.22
學校怪談 1995
鬼娃娃花子 1995.1.30
學校怪談2 1996.7.20
器官 1996.9.10
八墓村 1996.10.26
寄身前夜/線粒體 1997
鬼畜大宴會 1997.9.1
午夜凶鈴/七夜怪談 1998.1.31
午夜凶鈴3凶鈴再現 1998
富江/高校惡靈 1999
屍體防腐員 1999
日本恐怖童話五部曲 1999.1.12
學校怪談4 1999.7.10
午夜凶鈴2貞子纏身 1999.7.28
死國 1999.8.19
屠龍風雲 1999.11.6
千里眼 2000
午夜凶鈴4貞相大白 2000.1.22
漩渦 2000.2.11
富江2冤有頭 2000.2.11
切膚之愛 2000.3.3
大逃殺/東京聖戰 2000.12.16
ISOLA多重人格少女 2001.1
弟切草 2001.1.27
惹鬼迴路/迴路 2001.2.10
富江3重生 2001.3.24
催眠 2001.3.31
案山子/稻草人 2001.10.25
殺手阿一 2001.12.22
鬼水凶靈/鬼水怪談 2002.1.19
富江最終章:禁斷之果實 2002.6.29
涉谷怪談 2003
心魔大審判 2003.1.17
咒怨 2003.1.25
奇幻世紀 2003.2.14
大逃殺2鎮魂歌 2003.7.5
稻川淳二的真實怪談 2003.6.26
稻川淳二的戰悚怪談 2003.6.26
稻川淳二的傳說怪談 2003.8.8
咒怨2 2003.8.23
荒神 2003.10.12
鬼來電/電話來了 2003.11.3
涉谷怪談2 2004
咒怨3 2004
逃離魔窟 2004.2.28
買鬼回家 2004.5.29
三更2 之盒葬 2004.8.20
怪談新耳袋/鬼嚇八 2004.8.21
東京超恐怖傳說 2004.9.11
感染/預言 2004.10.2
超級惡魔人 2004.10.9
稀人 2004.10.23
東瀛鬼咒 2005
鬼來電2 2005.2.5
鄰人13號 2005.4.2
富江:惡魔再生 2005.4.9
絕食美女 2005.6.18
靈異咒/詛咒 2005.8.20
人肉機器 2005.10.14
輪回 2005.10.27
亂步地獄 2005.11.5
東京喪波 2005.12.10
死亡筆記 2006
死亡筆記:最後的名字 2006
鬼伎回憶錄/印記 2006
死魂曲 2006.2.11
雨之町 2006.3
鬼家怪談 2006.4.10
水靈 2006.5.27
鬼來電3最終篇 2006.6.24
怪談新耳袋信廣先生 2006.7.22
還我拇指 2006.8.26
藏屍樓/閣樓 2006.9.9
紀子的餐桌 2006.9.23
車靈/遺失物 2006.9.30
惡夢偵探 2006.10.14
恐怖女 2006.11.23
女囚07號玲奈 2006.12.1
欲女反亂軍/
女子競泳反亂軍 2007
人間椅子 2007
1303大廈 2007.1.26
美發屍/恐怖爆發/假發 2007.2.17
呼喊/叫魂/惹鬼狂叫/報償 2007.2.24
裂口女 2007.3.17
伊藤潤二之鬼卜怪談 2007.4.6
鬼人偶 2007.4.27
壁男 2007.9.15
恐怖童謠 2007.7.7
死亡筆記之L前傳/
L改變世界:最後的23天 2007.8
屍怨 2007.8.2
怪談 2007.8.4
富江VS富江 2007.11.17
魔境傳說/活人祭 2007.11.30
鬼樣少年少女 2008
裂口女2 2008.3.22
御姐玫瑰 2008.4.26
變態凍屍 2008.6.21
感染列島 2009.1.17

以上可都是我一部一部找來的。

4. 有一部早期日本恐怖片，講的是一個小孩，坐車的時候，頭伸出車窗，腦袋被撞掉了

《怪奇！地獄小僧》孩子意外之後，母親找巫醫復活孩子，孩子活了之後面目很可怕，還要吃內臟...之前看過，。。。，很早很早了。挺嚇人。。。

5. 求問片名 有一個老日本恐怖電影，主角是個小孩子 叫大雄

這部影片的中文名是： 怪奇! 地獄小僧
英文名是：The Boy From Hell劇情簡介：富豪夫婦的兒子在交通意外中死亡，女巫師用血腥的魔咒令男孩死而復生，可是重生的男孩成了半人半獸的恐怖怪物...為了維持生命，恐怖怪胎要咬食血腥的生人內臟，老鼠，蟲卵...死者接二連三出現，展開了驚心動魄的恐怖血宴.....

6. 日本十大恐怖電影

10.輪回

內容:昭和45年(1970年)，在群馬縣某旅店中發生了一起慘絕人寰的殺人事件。殺人犯就是醫學專業的大學教授——大森范久，死者包括宿客、旅店伙計以及大森家人在內的11人，其中最後被殺的是他年幼的女孩。大森的殺人動機不明，最終神秘的死了，警方只得草草結案……
9.預言

內容:影片講述了一個家庭的未來被一家報社操縱的悲慘故事，報紙上所報道的有關這個家庭的不幸事件很快就會成為事實。一天，報紙上刊登了女兒的死訊，很快她便神秘的死去……
8.美發屍

內容:海巡隊在海邊發現一具無名女屍，女屍是光頭，但身上卻纏繞著糾結不清的黑發，警方解剖後發現，無名女屍內的器官全部都不見了，警方因此推斷，這名女屍極可能是被人體器官販賣集團殺害後，摘取內臟販賣到黑市賺取暴利。混亂之中卻沒人注意到，停屍間管理員山崎，已默默地把女屍偷走，藏在自己家中……
7.鬼娃娃花子

內容:里美有一個11年前在學校失蹤的姐姐，而11年後她也進了從前姐姐念的同一所中學就讀，不料就在開學典禮當天，里美與好友香苗以及同學悅子就在學校的一座古老廢棄校舍中聽到一聲聲呼喚里美的聲音，至此，校園中接二連三的發生恐怖又怪異的事件，里美與好友香苗以及同學悅子也被捲入一場花子之謎....
6.地獄小僧

改編自日本最暢銷之恐怖漫畫巨著映像化！日野日出志：怪奇劇場日野日出志是當今日本恐怖漫畫界的超級大師，他被翻譯成英語的漫畫作品更是風魔全球的矚目巨作。他的作品一荒誕黑級聞名，漫畫表面上的血腥，惡心。
核突，荒唐與怪誕之地獄景象，絕對是挑戰人類感官與想像力的極限；而漫畫內，想要表達的內涵，亦是值得令人一再反思的人生哲學。歷來不斷有導演想把怪奇劇場中的怪胎，畸胎，腐屍，霉爛，惡臭...等搬上銀幕，可是確不容易。
直至今年，籍著特技化與電腦科技的創新，怪奇劇場系列（全套共六部）終於誕生，分別由六位日本首席恐怖大師及一眾人氣明星出演，成功的把日本漫畫史上最血腥，最惡心，最離奇，最荒誕的題材化為真人電影。
富豪夫婦的兒子在交通以外中死亡，女巫師用血腥的魔咒令男孩死而復生，可是重生的男孩成了半人半獸的恐怖怪物...為了維持生命，恐怖怪胎要咬食血腥的生人內臟，老鼠，蟲卵...死者接二連三出現，展開了驚心動魄的恐怖血宴......
5.新耳袋

「怪談新耳袋」為日本靈異作家木原浩勝先生與中山市朗先生所編寫。所記述的皆為現代不可思議事件，如公寓發生的怪事、照片出現詭異的人影、自殺事件等等。本來以「百物語」型式出版，但作者表示出版後發生一連串不可思議事件，因傳言只要連續看完一百則怪談就會發生怪事，陸續有讀者反應看完真有靈異事件發生，故經刪減後成為99則靈異故事的「怪談新耳袋」。
日本暢銷小說《怪談新耳袋》中的八大不可思議事件，流傳在日本都市傳說中駭人聽聞的真人真事恐怖改編，難以置信的怪事不斷發生、驚恐萬分的劇情穿插上演，尖叫密集度百分百一氣呵成的恐懼讓人嚇到喘不過氣，各種各樣的恐怖體驗一波接著一波讓你慘叫不絕...
4.午夜凶鈴

女高中生友子和同學共同看了一盤來歷不明的錄象帶，七天後，她和她的同學相繼死去，這引起了女記者淺川的關注，她決定調查這個事件的原由。
淺川了解到友子死前曾看過一盤錄象帶因過分恐怖而住了院，於是她找到了他們看錄象帶的那家旅店，果真看到有一盤沒有名字的錄象帶。淺川於是打開了錄象機……
淺川的前夫高山此時來到了她的身邊，並且復制了一盤錄象帶決定和她一起研究。而此時他們只有七天的生存時間，他們將面臨什麼樣的驚人秘密，他們能夠在有限的七天時間里揭開這個錄象帶之迷嗎……？
《午夜凶鈴》改編自日本著名作家鈴木光司的作品《七夜怪談》，這是一部一氣呵成絕無冷場的恐怖電影，全片100分鍾。其劇情不是血淋淋的恐怖，而是通過製造懸疑氣氛抓住觀眾的心情，並產生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀眾在觀看時緊張的喘不過氣來。
3.感染

講述由一起醫療事故造成患者死亡，醫生們為隱瞞事故真相而開展的一系列活動。與此同時醫院內人員開始出現令人毛骨悚然的傳染事件，調查病原的醫生護士相繼感染，發生奇怪病症後慘死.....莫名的死亡所帶來的恐懼使醫院的人員備受驚嚇。
2.裂口女

年代在日本流行的恐怖傳說，據說一個女人因為整形失敗而化作厲鬼瘋狂追殺別人，在碰到一身紅裝，帶大號白色口罩的女人，要格外小心!
1.咒怨

劇場版用插敘的方式來描繪的,他把一個一整個內容分別插在了3部裡面 大致就是說加耶子因為和他的老師有些曖昧之事就是喜歡他老師,然後他的老公發現了後就把他殺了,而且把小孩從她的身體里挖了出來,也把自己的兒子也殺了。然後一家人的怨氣都留在了房子里，發生了很多怪事，所有進過房子的人最後都要死。然後從第一個進入房子而死的老師起，接著過了幾年分別有一家人住進去（就是那個沒有下巴的），接著又有一家就是有個老人的（就是妹妹最後在家裡被加耶子拖進被子的）接著是一對夫妻（那個加耶子後來副在那個妻子身上殺了他的勞工），然後是警察，然後又是警察的女兒
電影版介紹:「咒怨」指的是含怨而死的人所下的詛咒，在死者生前的居所積聚沖天怨氣，凡觸碰者必死，並產生新「咒怨」，將恐怖死亡不斷蔓延，而「咒怨」就永遠死守凶宅，詛咒每一個來客……
東京近郊有一間陰森的鬼屋，傳說所有到訪者均會離奇斃命或神秘失蹤。據說當年大屋主人突然狂性大發，斬死妻子後自殺，6歲兒子也從此失蹤，至今下落不明。鬼屋內怨念沖天，恐怖籠罩著每一個到訪者……

大學女生理佳(奧菜惠)因做義工無意間闖入大屋，偶然間竟發現一個神秘詭異男孩，突然現身卻又隨即消失……此時，理佳開始遇到怪事，其身邊眾人也受到牽連，恐怖事接二連三…
日本當紅女優奧菜惠在片中中飾演一名大學女義工，受託探訪一名老太太，遂發現老太太家中住了個女鬼。電影用分段的方式處理老太太家中每一個成員的撞鬼過程，其中一幕「鬼壓床」的戲最為駭人，據看過的人表示，「看了會不敢一個人睡。」
《咒怨》根據日本兩卷錄影帶改編，因造成話題，才拍成電影。而且第1集還沒有上映，就著手開始拍攝第2集。《咒怨》片是小成本電影，年初在日本上映，拷貝不多，口耳相傳，讓該片拷貝數從一百多到變成全國放映，據知賣座已超過《午夜凶鈴》。

7. 日本恐怖電影 地獄小僧

《怪奇!地獄小僧》網路網盤高清資源免費在線觀看鏈接: https://pan..com/s/1ucybjT564E1LPkzuRDvJ-Q

《怪奇!地獄小僧》這是一部改編自日本最暢銷之恐怖漫畫巨著映像化的恐怖電影。

8. 日本恐怖電影的發展歷史

日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。
日本恐怖片都是利用了人的心理才獲得成功。每個人在心裡總是有害怕的東西，有些東西就算原來不怕，聽過看過之後，會在腦海里留下一些印象，就是潛意識。再加上一些令人毛骨悚然的畫面和音效，就讓人的沉浸在一種恐懼的心理中。也許就是對死亡的恐懼，那是最本能的心理。這個通常是驚悚片里用來折磨人精神承受力方法。
簡略闡述日本恐怖片的歷史發展與美學特色，並據此將日本恐怖片粗分為三類：

怪談片
形成於戰前並於五十年代後期至六十年代臻於全盛，至七十年代趨於消亡。此類影片以日本傳統的怪談（故事）為劇情藍本，將歌舞伎能劇美學融入電影。其情節模式或較為單一，這恰使其擺脫了敘事鋪陳的束縛，而致力於古典美感的場面調度與視覺營造，甚而追求那種幽玄的意境。

過渡時期的諸種日本恐怖類型
成於五十年代，並往往以英美恐怖片為原型或從中汲取靈感。（二戰時期歐美多數國家的電影在日本被禁） 怪獸片（無疑可以看到King Kong的影響，但將其置於核戰陰影下的日本，並從50年代盛行於美國的scifi horror中汲取了不少類型元素） vampire film（以Universal Horror與Hammer Horror為原型） torture film（以江戶時期德川幕府的刑罰為原型。） 怪奇映畫（改編自日本怪奇小說或推理小說，或以日本歷史上的帶傳說色彩的真實事件為藍本） 這一時期的日本恐怖片也逐漸變得erotic（怪談片同樣如此甚至更甚），一如當時的European horror。 七十年代片場制式微後對於恐怖片的面貌有很大影響。體現在地下電影開始冒頭，最著者如冢本晉也的《鐵男》.原有的torture film也變得更陰暗，並逐漸與splatter film合流（形成我所謂的torture-splatter film），後者受70年代美國的splatter，proto-slasher film的影響。這些似乎有些龐雜凌亂的發展趨勢最終在90年代初催生出所謂的

J-Horror
這一時期的日本恐怖片不再簡單模仿西方，且表現出較高的同質性（相對2而言） 表現在製作層面，片場制的式微使得絕大多數作品難以獲得高昂的預算，因而多為低成本電影或為電視，錄像製作的類電影產品。這對於其美學風格有很大影響，表現在手提，實景的運用（這兩方面都非常重要），不少影片也表現出偽紀錄片傾向（這種趨勢在歐美恐怖片中也有，不過日本似乎更突出些）。最重要的，此類影片在國內被冠名為心理恐怖--這其實不太准確，也未能與歐美早已有之的psychological horror區分開來，但不管怎樣，J-Horror確實表現出一種區別於歐美乃至日本傳統恐怖片的特色，這正是我試圖在文中所詳細分析的。 日本恐怖片不僅在商業上獲得了巨大的成功，同時，以<；午夜凶鈴>；、<；咒怨>；等為代表作的恐怖片無論從內容上、或是風格上、還有內在意識上都和世界恐怖片的總體氛圍形成了鮮明的對照.在這一批影片中，"御靈"這一題材頻繁出現，具有母題的意義，與西方同類的復仇題材的恐怖片相比，御靈復仇反映出了深刻的審美和文化差異，因此，御靈成為日本恐怖片與西方恐怖片相比最為特殊的題材.

吸引人的五大要素
具有雙重性的女性主角
日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。
虛無縹緲的恐怖意象
日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。
寓動於靜的內斂氣質
日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。
源於日常生活的恐怖元素
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景－－突發的電話聲和沒關的水龍頭。
末日意識的時空觀
日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。

比較著名的日本恐怖片
午夜凶鈴系列
咒怨系列（清水崇的，東方恐怖，極其邪惡！）
鬼娃娃花子（跟貞子一樣出名）
美發屍（又名《恐怖爆發》）
鬼水凶靈（原著鈴木光司，《午夜凶鈴》作者）
預言（鶴田法男導演）
富江系列（伊藤潤二原著，清水崇導演）
鬼來電系列
東瀛鬼咒（分五個故事，有大導演）
稀人（冢本晉也+清水崇）
壁男（風格很特別）
鐵男系列（很cult，冢本晉也作品，特技不錯，不太恐怖）
感染（清水崇導演）
惡夢偵探系列（冢本晉也作品，特技沒的說）
出航噩夢（鈴木光司原著，鶴田法男導演，被收在美劇《恐怖大師》里了）
輪回（清水崇導演）
瀕死之綠（乙一原著）
催眠
匹諾曹946號
漩渦（伊藤潤二原著）
陰陽師系列（絕對經典）
怪談比留子（冢本晉也編導）
裂口女（感覺很像《咒怨》）
涉谷怪談系列
半身死靈
美味地下鋪
日韓恐怖片（非排行榜）
1303大廈
死魂曲
怪談新耳袋
裂口女
恐怖童話
下水道的人魚（禁片，非常惡心，不建議觀看）
傳染歌
鬼卜怪談
靈縛
怪談鬼人偶
屍怨
鬼家怪談
大逃殺
真奈的詛咒
鬼樣少年少女
最後的晚餐
鬼井

望給分，謝謝。

9. 日本怪談電影

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鏈接:

《怪談》是由小林正樹執導，三國連太郎、仲代達矢、岸惠子、中村賀津雄、中村翫右衛門等主演的奇幻恐怖片。

影片改編自小泉八雲的四個短篇鬼故事：《黑發》講述京都武士為脫離貧窮而拋妻棄子，後被妻子黑發纏殺的故事；《雪女》講述年輕的伐木工遭遇能用吐出的白色氣息殺人的雪女的故事；《無耳芳一》講述專講平家物語的盲琵琶師芳一，遇鬼掉耳的故事；《茶碗中》講述武士關內由於喝了碗中的人影而引來許多武士造訪的奇怪經歷。

10. 怪奇 地獄小僧

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《怪奇!地獄小僧》這是一部改編自日本最暢銷之恐怖漫畫巨著映像化的恐怖電影。富豪夫婦的兒子在交通以外中死亡，女巫師用血腥的魔咒令男孩死而復生，可是重生的男孩成了半人半獸的恐怖怪物...為了維持生命，恐怖怪胎要咬食血腥的生人內臟，老鼠，蟲卵...死者接二連三出現，展開了驚心動魄的恐怖血宴......