情慾世界電影圖片
① 情慾世界童話村電影
村
② 徐少強出演的豪哥的電影叫什麼名字
《情慾世界》是由趙真國執導的犯罪片，麥德羅、何家駒參加演出。
《情慾世界》講述了香港黑社會情仇的故事。
③ 《白蛇傳說》與《青蛇》比較
導演：《傳說》是程小東，《青蛇》是徐克老怪。前者曾經是後者的御用班底，管動作設計那一塊的，二人曾經創造過無數港片經典。如今老怪獨創迭出，新片《龍門飛甲》萬眾期待，翅膀根本還沒毛的程小東，此新片不過是拾人牙慧！
內容：《青蛇》改編自香港怪才李碧華，正對了老怪的癖性。青白二蛇+型男許仙+酷哥法海，好戲連台，白蛇忠貞不二，青蛇神魂未定，許仙左右為難，法海禪心試煉，四相角力，一時間，眉梢眼底，片言只句中劍拔弩張，活脫出情慾世界的愛恨糾纏。
反觀《白蛇傳說》，人常言，無才便是德，放到導演身上意思就是：能力不行你就老實點兒，好好弄你的特效。故事大體框架雖未變，不過也可看出東東也煞費苦心，首先繼承港片風格，沉重的主題下，安排了幾個插科打諢的人物。這是人家老怪玩膩了的手段。
然後迎合現今世界德古拉的熱潮，而弄出幾個酷似的吸血鬼的蝙蝠滿天飛。兩對小愛人倒是正常，不過法海遭狐狸精色誘就跟開頭徐若瑄MM出場一樣，木有任何意義！
自個兒獨創的玩意兒一個沒有，基本上是照抄《青蛇》的路數來的。有些地方簡直就是原樣復制。看得偶都有點可憐導演一臉黑線一額汗～～
演員：這個俺只能說OMG，《青蛇》里的王祖賢一直就是妖仙狐媚的範本，先不說之前的《新倩女幽魂》里劉亦菲根本不是一個檔次的，《傳說》里的黃聖依倒是美艷動人，不過更像是豪門千金，怎麼看怎麼不像修煉千年的蛇妖。
蔡卓妍的青蛇就更不能提了，《青蛇》里的張曼玉大神，那是一般人能比的么？《青蛇》里倆妖媚女子蠻腰軟扭，妖嬈的走在水鄉小鎮上。就是成精了。跟女媧造型的《白蛇傳說》里類裸身相較。高下立判！BTW《青蛇》的造型師是張叔平，乃要不認識就OUT了。《傳說》里造型師應該拉出去閹了！以為露身不露點就可以糊弄觀眾啊！
還有啊，李連傑……這個……畢竟，歲月不饒人啊，上了年紀的人，不留胡須，總感覺沒有中國味道。《青蛇》里當年的趙文卓小臉嫩得都能掐出水來，竟然能把修煉五百年的青蛇弄得五迷三道的。唉，沒法比較！
《白蛇傳說》唯一比《青蛇》強的就是特效，這個是東東的強項，花了銀子去電影院也就指著這個了，再做不過徐老怪是要遭天打雷劈的。不過人家《青蛇》將近是二十年前的技術了，這么大的時間跨度，真TNND勝之不武啊！
老版《青蛇》里有一首傳唱至今的主題曲《流光飛舞》，聽陳淑樺柔美的聲音和王祖賢濕漉漉的身體迷離離的眼神，真是個：留人間多少愛，迎浮生千重變，跟有情人做快樂事，別問是劫是緣…………
④ 紙牌的秘密的序言
每個人心裡都活著一個小丑——致中文版讀者
最近這幾年來，每回去逛書店，我們這群對哲學有興趣的人總會感受到一種曖昧的樂趣。看到那——堆堆陳列在亮麗「新時代』，(New Age)、「另類哲學」(Alternative Philosophy)下的新書，我們都會忍不住買上幾本。另類哲學一本本展示在我們眼前，任由我們挑選，確實令人興奮，但我們同時也期盼這家書店能供應更多「真正的」哲學書。我們在書架間兜來兜去，找了老半天，終於不得不面對一個事實：在偌大的一家書店，要買一本真正的哲學書還真不容易呢。
這個現象馬上就要寫改變了。我們正面臨－－一個強勁的哲學復興運動。也許，我們對那些「另類玩意」已經感到厭足。這一類書，有些的確很有趣，但也摻雜著太多糟粕。
說穿了，另類哲學不啻是一種哲學式的春宮一—或許我們可以管它叫「速成哲學」。打開書本，一晃眼你就被引進一個哲學奇境，如同春宮電影或色情小說「瞬間」把你吸入情慾世界。可是，大部分「另類哲學」跟真正的哲學壓根兒扯不上半點關系；同樣的，春宮電影呈現的並不是真誠的愛情。哲學和愛情都需要時間來培養、深化。追求智慧和愛情，是不能抄近路走捷徑的。
哲學興起於古希臘城邦的市集。今天，哲學同樣可以興起於小孩子就讀的幼稚園。這幾年來，我一直鼓吹將哲學帶回到最早的兩個根源——市場和學校。我願藉此機會，向中文版讀者說明，在《紙牌的秘密》一書中，我是如何將哲學帶回到人類的童年。我的另一本書《蘇菲的世界》，強調的則是哲學和市集之間的密切關系。這兩本書其實是姊妹篇，相輔相成。
《紙牌的秘密》這部小說的主角，是一個叫漢斯湯瑪士的小男孩。他跟隨父親，展開一趟漫長的穿越整個歐洲的旅程，進入「哲學的故鄉」。我想透過這樣一個故事，表達我對歐洲文化傳統和歷史的一些看法。我的最大企圖．是以年輕人覺得有趣的方式，向讀者們提出——連串有關生存的根本問題。
前往雅典的旅途中，在巧妙的機緣安排下，漢斯湯瑪寸：獲贈一本奇異的小書。那本書把他帶到公元1790年發生的一場海難。故事的主人翁是個名叫佛洛德的水手。船沉沒後，他漂流到加勒比海的—座荒島上，獨居五十二年；陪伴他度過漫長歲月、幫助他排遣寂寞的，就是隨身攜帶的—副撲克牌。說也奇怪，後來這五十三張紙牌竟然變成了五十三個有血有肉、活蹦亂跳的侏儒。這群小矮人在島上建立一座村莊，環繞著佛洛德。除了—個侏儒外，他們都無法解釋自己究竟是誰、來自何方。唯—知道奧秘的侏儒，就是撲克牌中的那張「丑角牌」。
在《紙牌的秘密》這本書中，小丑象徵「圈外人」——一他能夠看到別人看不到的人生真相。最重要的是，他能夠體認人生是場有趣的冒險。所以，在島-上那些日子。他不斷向同胞們提出有關人生的新問題。
在人生的紙牌游戲中，我們每個人一生下來就是小丑。可是，隨著年齡增長，我們漸漸變成紅心、方塊、梅花、黑桃。但這並不意味我們心中的小丑從此消失無蹤。我們不妨攤開一副撲克牌，看看那些紅心圖案或方塊圖案底下，是不是隱藏著一個丑角呢?
這讓我想起古老的羊皮紙文件。歐洲人使用這種羊皮紙。往往會刮掉上面原有的文字，重新寫上其他東西。於是，當我們翻閱中古世紀的一本賬簿，瀏覽當時五穀和魚貨的價目時，揉揉眼睛，仔細一瞧，會赫然發現．那些羊皮紙原先記載的，竟是古羅馬的—出喜劇。同樣的，我們對世界的好奇，也深深隱藏在每個人心中。在那兒，我們找到一群群耍把戲、變魔術、打諢插科逗觀眾發笑的傢伙，也看到許多小精靈、侏儒、仙女和妖魔鬼怪，甚至還跟隨愛麗絲漫遊奇境，陪伴王後一塊喝下午茶。
各位讀者想必會注意到，《紙牌的秘密》書中的小丑是一個侏儒。他是永恆的小孩，永遠都不會完全長大，永遠都不會對人生失去好奇。就這一點來說，他稱得．上古往今來所有偉大哲學家的親屬。在古希臘，蘇格拉底就是他那個時代的一副撲克牌中的丑角牌(少年時期，他沒事就跑到雅典的市集，隨便抓個人問問題！)蘇格拉底曾說：「雅典就像一匹沒精打採的馬兒。我將扮演『牛虻』的角色，狠狠咬它一口，讓它飛騰跳躍起來」。(而我們的「牛虻」卻在干什麼呢?)
我們每個人心中都活著一個小丑。這也是蘇格拉底的看法。身為哲學家，蘇格拉底其實並不具備特殊的「資歷」；他只是——個助產士而已。接生婆幫助產婦生下孩子，蘇格拉底幫助人們「生下」人生的智慧。這種比喻當然是老調，但這個古老的接生婆象徵卻具有另一層涵意，值得我們深思：需要被接生出來的，實際上是我們每個人心中的那個孩子。
幾千年來，人類總是遭受一連串重大問題困擾，而四處卻找不到現成的答案。結果，我們被迫面對兩種選擇：我們可以欺騙自己，假裝我們知道一切值得知道的事情，或者，我們索性閉上眼睛，拒絕面對人生根本問題，樂得逍遙度日，擺脫煩惱。今天的人類基本上分成這兩大族群。我們若不是趾高氣揚，自以為通曉人間事理，就是乾脆承認自己無知，不去過問自認為不懂的事情。這種現象就如同把一副撲克牌分成兩堆，紅的放在——邊，黑的擺在另一邊。可是，每隔一陣子，那張丑角牌就會從牌堆中探出臉來。它既不是紅心和方塊，也不是梅花和黑桃。
在雅典城，蘇格拉底就是這么一個丑角——既不桀騖，也不冷漠。他只知道一件事：人世間有很多事情他並不懂。這個；念頭時時折磨他，於是他就去當個哲學家，成為一個永不放棄探尋人生真相、對人生不斷提出新問題的人。
在我看來，哲學的最大功能，是幫助我們找出心中隱藏的那個「丑角」，讓我們跟他建立更親密的情誼。哲學家必須掃除覆蓋在世界上的那層塵埃，讓我們以兒童的清澈眼光，重新觀看和感受這個世界。人生原本是一則美妙的童話故事，而長大後變得「世故」的我們，竟然剝去它那襲神秘的外衣，把它看成——個枯燥無味的「現實」。但我們每個人都還有復活的希望，因為我們全都是丑角的後裔。我們內心深處，都有一個活蹦亂跳、睜著一隻大眼睛、對人生充滿好奇的孩子在活著。盡管有時候我們會覺得自己渺小瑣碎，但是，切莫忘了，我們每個人的肌膚下面都隱藏著一小塊黃金：曾經，在這個世界上，我們是一個潔凈無塵、心如明鏡的赤子……
當年，我們被帶進一則童話故事中——這個童話比我們在孩提時代聽過的童話都要美妙動聽——可是，沒多久，我們就把周圍的一切視為當然，不再好奇。如今我們甚至不會注意到，我們家中那張新買的嬰兒床上，有一件神奇的事正在發生。就在那兒——嬰兒床的欄桿後面——世界正被創造。
而世界永遠不會衰老；衰老的是我們。只要嬰兒不斷出生，只要新人不斷來到世上，我們的世界就會永葆清新，新得就跟上帝創 世第七天時一模一樣。孩子現在剛剛進入這則偉大的童話故事；他 睜著清澈澄凈的眼睛，責備我們把這個世界看成「現實」，離它愈來愈遠。
「媽『天使為什麼會有翅膀呢?……星星為什麼會眨眼睛呢? ……鳥兒為什麼會飛呢?……大象的鼻子為什麼那樣長呢?」
「哎呀，我怎麼曉得呀!乖，現在該閉上眼睛睡覺噦，否則的話，媽可就要生氣啰！」
譏來詭譎，孩子喪失對世界的這種積極的、充滿活力的感受時，正巧是他開始學說話的時候。所以，孩子們需要神話和童話。大人們也需要神話和童話，因為它能幫助我們緊緊抓住兒時的經驗，不讓它流失。
我覺得，十九或二十歲才開始接觸哲學書籍，實在已經太遲了。最近歐洲流行嬰兒游泳，因為父母們覺得，既然游泳是人類與生俱來的本能，但這種本能必須加以呵護。對人生好奇並不是學來的，而是我們自己遺忘掉的本能。
我們總愛誇誇其談，大談「人生的奧秘」。要親身體驗這個奧秘，我們就得擺脫世故的矯情，讓自己再當一次孩子。想當孩子，就得往後退一步－－也許，退了一步後，我們會發現眼前豁然出現一個美妙的世界。就在那一刻，我們目擊世界的創造過程。朗朗晴空下，一個嶄新的世界蹦地冒了出來……
而居然有人說他們覺得人生挺無聊！
李永平譯
⑤ 美少女特工隊故事情節求導演出來正解
寶貝豆被帶進精神病院的時候，看到火箭女和香豆豆等，說明這些人在精神病院是確實存在的。
那個俱樂部其實並不是寶貝豆的幻想，而是導演的替代拍攝手法，用上世紀50年代俱樂部里富人們奢侈糜爛的生活，代替精神病院的單調乏味，當時社會的黑暗也是寶貝豆和其他幾個女孩遭受不幸命運的根源，至於那個老頭，加特林，轟炸機，龍，機器人等都是寶貝豆的幻想，也可以說是導演的替代拍攝手法！
其實整個故事情節，講的就是一個正常人不幸被關進精神病院，在哪裡她和幾個同樣遭遇的女孩實施計劃逃跑。導演給用強勁的視覺效果、激烈誘惑的動作場面，展示了一個悲慘的故事情節。
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《女僕琳恩》
導演: Ingo Haeb
編劇: Ingo Haeb
主演: 薇姬·克里普斯、莉娜·勞澤米斯 Lena Lauzemis
類型: 劇情
製片國家/地區: 德國
語言: 德語
上映日期: 2015-03-28
片長: 90分鍾
又名: The Chambermaid Lynn、床底下的女人(台)
琳恩是個酒店女僕，沒有人能夠像她一樣，將打掃做得如此徹底，從客房、浴室、床底到客人的牙刷，全都不放過。但她有個不為人知的癖好，她會翻查房客的私人物品，從蛛絲馬跡中猜測別人的秘密，甚至躲到床底下，徹夜窺探房客的一舉一動。某天，她創建了妓女奇亞拉的「神秘性服務」，琳恩心底彷彿開啟了一道開關，她撥了通電話，從此奇亞拉闖進她的生活，展開一段啟蒙、探索的「性」旅程，一掃沉寂滯晦的情慾世界。然後這場床底下的冒險，會將她帶向何處？
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⑨ 電影中有雄哥,有菲年冰室的是什麼電影
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