韓國電影和
我覺得我把韓國最近三年，各個類型片裡面的優秀代表提出來，你就知道差距在哪了。
10年之前對韓國電影的印象就是野蠻女友、色即是空。10年之後，韓國人真的是在各種類型片都有佳作，分別如下：
一.動作片
1.《大叔》 2010年
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返老還童是老梗兒，但是誰說老梗就不能拍出有意思的電影了？！韓國人辦到了。一個受家人嫌棄的老奶奶，在自殺未遂後神奇的返老還童，加入了孫子的樂隊，參加韓國好聲音，成為了受人的歌手，你要是以為這是部勵志片，那就錯了。韓國人在家裡最重視啥，傳統家庭倫理啊，所以這部電影的結尾，奶奶為了子孫又放棄了青春的容顏。想來，為子孫而活也是中國媽媽的心吧。電影高潮的對白：
兒子：「快走吧,不要再吃別人丟掉的東西,不要再吃發了腥味的海鮮。不要為了孩子,像奴隸一樣生活。不要找短命的丈夫,不要生像我這樣不孝的兒子。求你,快走吧……」
即將返童還老的奶奶：「即使還有來生，我也會一成不變，就這么活著。再苦再累，也不想改變，就這么活著。那樣，我才是你媽媽，你是我孩子。」
猜到了車禍這種萬年韓劇三寶，猜到了兒子最終認出母親的情節，卻依然在此刻眼角劃過熱翔。棒子的本事就在於他們真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有電影素質的電影。及時你知道他們馬上就要騙你的眼淚，卻依然在內心深處被他們打動，因為影像和對白的運用是誠懇而朴實的。
該片兩大亮點，女主是第一，音樂是第二。你能想像一個前年還在演初中生的小妹妹，今年已經可以演70歲的老奶奶了么，雖然有些地方處理起來還是有表演痕跡，但是那種碎嘴老奶奶的氣息真是撲面而來。網路了下，小姑娘叫沈恩京，今年已經憑借這部電影拿下韓國本土的影後。哥就大膽預測了，不要過10年，她一定能拿個國際影後，這起點，這實力，妥妥的。
由於女主返老還童後參加韓國好聲音去了，所以該片附贈好聽的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年輕時的回憶，既解釋了之前留下的疑問又推動了劇情的發展，點個贊。做個好雷鋒，下載地址在這奇怪的她 。
綜上，韓國人拍電影一如他們的外號，越來越棒了。他們的電影工業強處是創作，短板是市場，但是我們也看到，他們在利用好萊塢模式打開市場。當我們還在爭論《小時代》和《後悔無期》哪個更好時，韓國電影已經在過去兩三年裡突然爆發，甚至拍出好萊塢級別的大片，恐怕是值得中國電影人以及我們普通觀眾深思的。一部分電影觀眾比如我，經常抱怨國產片的品質太差，向那些拍出爛片的導演作鄙視狀。但反過來想想，有什麼樣的觀眾就會有什麼樣的劇本和電影。市場是雙向調節的，如果中國電影觀眾足夠成熟的話，自然也就不會出現那麼多爛片了。
以前總覺得，棒子各種歷史胡吹，各種文化遺產炒作，很煩他們。但是這兩年看了很多韓國電影，讓我覺得，這個民族還是很可愛的。某個歷史老師說過，一個國家到底是讓人覺得可怕好呢，還是讓人覺得可愛好呢？具體可怕好還是可愛好，我也不知道。但是韓國人已經用他們的電影，改變了我對他們的一些負面看法，所以說，文化作為軟武器，還是很有效果的
希望，未來我們也能有大量好看的電影。
⑵ 中國電影和韓國電影的異同點是什麼
相同點都是聲光色的藝術表現。區別是韓國的電影尺度更大，更敢拍。
從內容上來看，最成功，最受歡迎的韓國電影只有三類，就是曾被電影審查制度禁止的:政治、情色與暴力。中國電影的崛起事實上比韓國要早，也更早的拿到了歐洲三大節的獎項。
從目前來說，中國電影最輝煌的時代是第五代接過大旗之後掀起的高潮，在那一波高潮之後，中國電影被迅速推向了市場，因為沒有建立分級制度，廣電總局在審查方面也卡的比較嚴，所以電影投資人為了收回成本，大都不會去觸及敏感題材，所以現實主義影片較少，拍的好的就更少了。
在第五代導演的極盡輝煌之後，近幾年，新一代的導演也成功接棒，出現了徐崢、陳思成這樣的商業導演，同時不乏婁燁、賈樟柯這樣的文藝片導演，同時，政策也在逐步解禁，像今年的《人民的民義》，相信在將來，我們也會有更多優秀的現實題材的電影。
從商業片來說，中國目前並不輸於韓國，甚至可能還領先半個身位。我們輸在了關心社會現實上，我想這個問題問的應該是我們為什麼很少有像《熔爐》《素媛》這樣的影片，而不是像《奪寶聯盟》這樣的影片。
我發現中韓電影人似乎都不會拍勵志影片，中韓的電影人都沒有拍出《墊底辣妹》《當幸福來敲門》這樣的電影。
⑶ 日本電影和韓國電影哪個比較厲害
01 日本電影和韓國電影各有千秋，從國際影響力來說，日本電影要強於韓國電影，但在劇情片的拍攝上，韓國電影對於情節的渲染，更能觸動觀眾的真情實感。
關於日本電影和韓國電影哪個強的問題，這就屬於仁者見仁智者見智。這兩個國家的電影各有優劣，從國際上來看，無論是獎項還是票房，韓國電影在國際上都是寥寥無幾。而在國際上的表現，日本電影更突出一些，像《羅生門》、《地獄門》、《宮本武藏》、《千與千尋》、《入殮師》、《回憶積木小屋》等，都獲得過奧斯卡獎。
但在電影情節上，韓國電影的故事敘述的更加清晰明了，讓觀眾很容易就能看到電影的主線在哪。在情節的安排上，每一幕之間都有承接，顯得更加有序，緊湊，像一篇完整的故事。韓國電影擅於對於情節的渲染，對於某些情感的描述常常藉助於景和物來突出人物的心理活動。
日本和韓國的電影，內容可以平平凡凡的敘述，演員卻能把精髓演繹出來，神韻也充分的表達。電影中貼近生活的表述，讓人感觸良多。
⑷ 韓國電影和聲
鏈接：
電影《和聲》由導演康大奎執導，《和聲》講述的是18個月之後要把孩子送給別人的貞慧（金允珍飾），家人紛紛離她而去的死刑犯文玉（羅文熙飾），這些各自隱藏著傷痛往事的罪犯們在女子教導所里組成了合唱團，用她們的美妙的歌聲給觀眾帶來感動和淚水的溫馨故事。
⑸ 韓國電影和日本電影哪個更厲害
各有千秋，只是韓國電影風格和中國稍微接近一些。
日本電影風格真的不敢恭維！和咱們國家的價值觀相差的太遠。
⑹ 韓國電影
不要發布違規信息，這是嚴重的違法行為。
⑺ 韓國電影和韓國社會嗎
韓國電影有韓國社會的影子，從電影中影射了很多韓國社會的現實情況。所以韓國電影和韓國社會相連。
⑻ 韓國電影和中國電影比較
韓國電影已經領先中國一大截了，雖然聽起來很刺耳。
中國電影現在進入了一個商業片低能弱智文藝片曲高和寡的節奏，國產商業片只為圈錢不為電影，拿一個初中生作文的水平的劇本請一兩個大牌，照樣可以賣個幾億票房，錢這么容易賺誰還用心搞電影。文藝片如賈樟柯的作品又是極富中國特色的，不說外國人看不懂，連中國人也只有小部分人看賈樟柯的電影，這類藝術片導演也許把一生奉獻給電影卻沒有從電影里賺到半毛錢，這就是中國電影的悲哀。
而每年幾百部國產電影百分之九十九都是爛片的現實情況下，電影的回收成本院線盈利卻在節節攀升，營造出一個假大空的電影盛市，盛市下隱藏著的腐朽就是國產電影的止步不前。
說回韓國電影，雖然每年也有很多速食電影問世，但是從來都不缺乏誠意之作，回顧韓國電影這十幾年，很難找到哪一年是沒有經典作品的。現在，韓國電影對商業片的把握已經超過日本了，就像90年代的香港電影，你明知道它是商業片，可你不會覺得它膚淺，只會覺得故事精彩節奏流暢。
韓國的文藝片導演是相對「親民」的，使這些文藝片的受眾面不再那麼窄，不會像一些小語種文藝片，文藝到費解。
純國產商業片這些年唯一讓我感覺比較好的只有《瘋狂的石頭》和《李米的猜想》
⑼ 關於韓國電影與電視劇中的區別
電影本來就比電視劇來的認真和對生活的還原更真實 電視劇的受眾群是老少咸宜 所有人。 像夢境一樣的情節和人物更能吸引這樣的受眾群當然也跟韓國文化那種標榜自己是優秀民族和生活優越的思想有關 電影是藝術的！ 感動人的藝術當然是要接近每個人的最真實生活的。於是 你會發現 其實我們的生活里更多的是其貌不揚的人 和低矮醜陋的屋子