韓國電影的特點

『壹』 韓國電影的類型

內容上來看，最成功、最受歡迎的韓國電影，只有三類，就是曾被電影審查制度禁止的：政治，情色與暴力。
例如：1999年《生死諜變》創造了韓國商業片神話，本土票房360億韓元、約3000萬美元，海外版稅收入達到500萬美元。這與其說是好萊塢式間諜大片敘事模式的成功，不如說是取消了電影審查制度以後的成果。這個電影是關於韓國與朝鮮間諜戰的故事，不僅吸引了韓國人，更能引起了世界人民的好奇心。正如導演姜帝奎自己在采訪中所說：「在《生死諜變》里，我們不僅能夠看到好萊塢式的趣味、場面、情節，而且能夠看到人性、情感，觀眾們從電影中能夠感受到我們民族曾經的傷痛。」
因為廢除了電影審查制度，2000年的《共同警備區》、2001年的《朋友》、2002年的《家族榮譽》、2003年的《殺人回憶》，以及2004年的《實尾島》，這些原來應該禁止的題材，都紛紛問世了，並且一而再，再而三的取得了票房冠軍。
取代電影審查制度的是電影等級制度。韓國的電影等級制度是：在法律上規定電影分為5個等級：一級全民可以觀看；二級12歲以上可以觀看；三級15歲以上可以觀看；四級18歲以上可以觀看；五級限制放映。每部電影的等級，由民間組成的「影像物等級委員會」進行評級。另外，對色情、恐怖、政治等題材也不再限制。
政府對電影實行本土保護政策使得韓國電影有了生存的空間
韓國政府對本國電影實行的本土保護政策，叫Screen Quota，即電影配額制，又叫義務上映制度。
這是韓國政府為保護本國電影所進行的政府行為，強制規定韓國電影院，每年每個廳都必須上影146天的本土電影；韓國全國的電視台，也必須播放一定時數比例的韓國國產電影。
韓國政府內部，對此電影配額制一直存有爭議，文化部堅持其配額比例，而經濟部要求取消或者降低比例。
金大中當年在競選綱領中曾明確表示：「電影配額制將持續到韓國電影在市場上的佔有率達到40%。」電影配額制度仍然維持既定比例。
因為電影配額制的存在，韓國本土的電影才得以振興，並且有了一個新的高峰。這是韓國電影人的共同認為。為了電影配額制的存在，韓國電影人曾經經歷過血與火的「光頭運動」。
可以講沒有電影配額制的存在，很難預料韓國的電影是否能夠振興。電影配額制的存在，是韓國電影振興的重要因素。
充足的資金來源是韓國電影的「血液」
1997年的亞洲金融風暴間接幫了韓國電影。金融風暴爆發後，雖然導致大企業在電影業的收縮，但是手上仍有資金的韓國企業家苦於無出路。屏幕配額制度使韓國電影一直是一個較有保障的資金避難所，大企業的財閥們從調查中發現，股票市場不穩定，銀行利息又低，不如投資拍電影。
例如 ：姜帝奎的《銀杏床》是第一部在韓國獲得銀行貸款的影片，姜帝奎一共獲得25億韓元的投資，回報率達到30%，投資人非常滿意。以後的著名電影《生死諜變》、《醉畫仙》等，都是得力於大財閥的投資。充沛的資金，讓韓國電影有能力引進好萊塢的先進技術，同時也大力促進了韓國國內的電影院建設。
韓國電影的韓式借鑒法是快速成功的手段
很多人不喜歡韓國電影的原因是其缺少原創，很多時候都在「拿來」。但韓國電影總是能夠「拿來」得恰到好處。
這個「拿來」得恰到好處，我認為應該稱為韓式借鑒法比較合適。因為韓國電影不是簡單的「拿來」，而是在「拿來」之後，經過自己的消化吸收，盡可能的變成自己本土的東西。
例如 ，有的報刊簡單的把韓國電影和好萊塢，日本、香港電影一一對號入座，標明韓國電影模仿原型是什麼，「由韓國著名導演姜帝奎執導的影片，《太極旗飄揚》，描述戰爭中手足情深的故事，由張東健、元斌主演，被說成是韓版的《拯救大兵瑞恩》。有人批評該片抄襲《拯救大兵瑞恩》，雖然情節安排有所不同，但是片中導演姜帝圭大量使用手提晃動式的攝影，描述戰爭殘酷之處的場面，都有抄襲《拯救大兵瑞恩》的味道。」事實，《拯救大兵瑞恩》和《太極旗飄揚》在攝影手法上有相似之處，內容和效果上是完全不同的，《太極旗飄揚》有著很深刻的韓民族的精神，他讓韓國人為這部片子流下了共同的眼淚。僅僅這一點就和《拯救大兵瑞恩》的內涵完全的不一樣。這是經過韓國導演借鑒以後的本土化。
這種借鑒以後的本土化也是韓國電影振興因素。
三大電影節為韓國電影的振興推波助瀾
釜山國際電影節（Pusan International Film Festival）
舉辦時間： 每年10月左右
電影節性質：非競爭性國際電影節，為影迷呈現多類型電影是其主要目的。
釜山國際電影節於1996年在韓國的港口城市釜山創辦。受到釜山市政府、電影界、企業界等部門的支持與資助。
釜山國際電影節經費來源：三分之一由釜山市政府資助，三分之一由電影節主辦單位向社會集資，三分之一由票房收入中支付。
釜山國際電影節自創辦以來規模不斷擴大，號稱亞洲第2大國際電影節，僅次於日本的東京國際電影節。已成為韓國最大的國際電影盛會之一，舉辦日期與地點每年舉行一次。9月至10月之間在釜山市南浦洞廣場的主會場舉行開幕式，在其他幾家電影院同時公映參展參賽影片，為期1周左右。
釜山國際電影節的目的是：促進韓國同世界各國的友好往來，以展示亞洲的電影成就，提拔亞洲電影新秀而獨樹一幟 ，把電影節辦成亞洲電影盛會。
釜山國際電影節有如下十個方面的內容：
①舉行故事片、紀錄片、短片的評獎；
②舉行世界電影映出活動，廣泛放映來自世界各國的故事片、紀錄片、短片；
③舉行亞洲電影之窗映出活動，主要放映亞洲各國的故事片、紀錄片、短片；
④舉行新潮流電影專場映出，放映非傳統的新潮流電影；
⑤舉行;韓國全景電影展映，只放映韓國出品的影片；
⑥設立釜山開發計劃電影市場，為電影導演、獨立製片人就電影投資、發行、放映進行深入的研究；
⑦開展各種不同形式的宣傳活動，推銷電影節的紀念品、紀念物、紀念章、畫報、書刊等；
⑧組織電影導演、演員等藝術與觀眾見面、交流看法；
⑨組織外國來賓參觀訪問，游覽古跡名勝等；
⑩設立電影投資獎（獎金 10000美元）。授予最有創新的影片，另有新導演獎以及其他獎。分別授予最優秀的影片、最優秀的導演以及其他最優秀的藝術家等優勝者。
例如：2005年10月的電影節，就有600多部影片參展韓國釜山短篇電影節，創電影節該項目有史以來的最高紀錄。
全州國際電影節（jeonju internatioal film festival）
舉辦時間：每年4月左右
電影節性質：引入部分競爭的非競爭性國際電影節，以數碼影像和另類電影為中心。
從1999年開始的全州國際電影節（jeonju internatioal film festival），主要的投資者是韓國政府。和釜山國際電影節不同的是，全州國際電影節展現的內容是以數碼影像和另類電影為主題。
另外，全州國際電影節不設立電影市場，僅僅側重電影的藝術性和學術交流。
富川國際幻想電影節
舉辦時間：每年7月左右
電影節性質：引入部分競爭的非競爭性國際電影節，以幻想性(fantastic)電影為中心。
富川國際幻想電影節，每年7月左右在韓國的富川舉行，富川國際幻想電影節參展的內容是，以幻想為主題的電影。1997年舉行了首屆的富川國際幻想電影節，到2005年的7月14日，已經舉行了9屆。
總結
韓國電影能夠在世界掀起陣陣強大的韓流，達到一個振興的高峰，本文總結了六個方面的因素。首先是政府給電影業松綁，讓導演有創作的自由，這樣好的題材才有可能誕生。其次，韓國政府保證了韓國電影有放映146天的絕對時間。給了韓國電影一個生存的舞台。還有源源不斷的資金支持，保證了韓國電影的「血液循環」，還有電影方法上的尋求成功的捷徑，電影節的推波助瀾，這一切的鋪墊把韓國的電影推向了成功的巔峰。

『貳』 如何評價韓國電影

上世紀80年代末，韓國電影廢除了電影審查制度後，韓國電影開啟了輝煌。政策、人才、資本力量以及特有的民族性格，都是電影起飛的重要原因。特別是近十年，韓國電影突飛猛進，一躍成為世界電影的重要力量，每年都會有較好又賣座的電影上映。韓國電影充分借鑒了好萊塢電影類型片的手法，同時注入了很強的民族性。愛情，動作，懸疑等類型玩的越來越純屬，尤其是犯罪類型的電影，等是我的最愛，審查制度的廢止，讓題材的禁區越來越少。
是國內電影人水平不夠嗎？我覺得不見得。辛苦拍的電影，結果不讓上映？你干嗎？很多電影之所以好看，很大程度上是人家的立意比咱們好，很多題材中國不敢拍！
我們的電影往往在處理人物性格變化上太生硬，拿最近的《盜墓筆記》來說，結尾那個十惡不赦的大boss，被鹿晗三言兩語就說服成乖乖小綿羊，簡直是令人發指的粗糙！

『叄』 美國，中國，韓國，日本······等國家的電影，有什麼不同的特點，要詳細點的

美國往往比較注重電影，所以美國電影往往是刺激、驚險、救世主......之類話題。而對於中國，當往往看完後，會覺得什麼都沒有留下。現在的中國電影在不斷發展，但仍不及外國影片。質量、劇本等許多因素都仍然應該更細致一些，在細節上更符合生活一些，或許還可以將距離拉小。韓國電影相對內容就比較揪心，唯美、悲劇、浪漫，人物關系較復雜。日本電影有很多是直達人的內心的 不管是愛情、友情、親情，感情細膩，讓人看了很有感觸。畫面感好，從人性出發，揭露最真實最本性的一面，而且日本電影往往很黃很暴力。

『肆』 為什麼韓國的電影和電視劇那麼受歡迎

中國TV製作委員會事務局長，將在本27日發表演講，針對《韓中電視劇交流與合作》的題目展開一些列探討。在此之前，張局長先行透露本次探討會議的主要內容，說道：「中國最早颳起韓流的電視劇《愛情是什麼》開始，青春偶像劇《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、迷你連續劇《順風婦產科》、《看了又看》、《人魚小姐》，還有近期最火熱的韓國史劇《大長今》等等諸多經典電視劇一部接著一部得到廣大中國觀眾的喜愛。其原因主要是韓國的電視劇核心題材主要以家族成員之間的相知相愛、孝道、夫妻之間的愛情，以及不備生活的艱難所達到的男女之間的真摯愛情等道德觀念是中國的傳統文化為背景的東洋文化，就是儒家文化的宗旨及根源，因此非常符合中國觀眾的欣賞角度」。還補充道，韓國電視劇在中國市場成功的因素是：「將平民百姓的日常生活與新鮮素材如實的呈現在熒屏，而且，描述戀愛場面時，用亞洲文化圈國家能追叢的含蓄美變現的淋漓盡致，不採用過度的激情場面，以優美而達到最佳視角，這一點非常重要」。另外，韓國的女作家非常多，這也是對電視劇發展非常有利的因素。說道：「韓國電視劇的作家基本上是女性，對韓國電視劇的發展及成名作了不可磨滅的貢獻。女性作家的創作特點是感情描述非常細膩，且善用含蓄而浪漫地手法，把生活中最細微的感受也能很好的帶進著作里，將傳統的儒家思想不失原味的發揮出來。而中國的作者大部分都是男性，因此在創作素材一般願意都是歷史事件或尖銳而敏感的社會現實，因此電視劇的政治性及社會反響效果比較強，截然不同與韓國電視劇作者的思路」。還表示：「中國與韓國在文化層面上有許多相似之處，韓中文化作為亞洲文化的主流，應當相互理解，多多交流與合作，共同促進」的美好祝願。[/font] [color=DarkOrange]某細:偶們中國的作家如果真的有覺悟就應該讓觀眾回歸中國電視==

icm5) 嘎嘎 ~難得哦~有沙發可以休息~~哈哈~受歡迎多是因為中國拍的那些多是一些舊的只是換下人馬~劇情一樣誰願意看 一遍又一遍的東西啊~

是啊，不過韓國的電影現在常常歪曲事實，讓人很生氣

怎麼說呢，韓國的青春偶像劇確實很吸引人，畫面很美，男女主角都很養眼，但是多看幾部就覺得情節實在是太雷同，以至於現在看到開頭我就能猜到結局是什麼了，應該說韓國的偶像劇的情節發展套路太單一了。電視劇體裁都好少，基本上都是講愛情故事的（不曉得韓國有沒有類似與我們國家那種反特題材的電視劇，或者是我們看到的大部分都是愛情題材的電視劇）。那種類似與《看了又看》《人魚小姐》之類的百集連續劇我個人感覺比較受媽媽輩的歡迎，說實話，我是很沒有耐心把幾百集都看完的，而且基本上這種電視的場景都是在家裡，說的都是家庭瑣事，感覺跟我們的《我愛我家》有點相象，可能也是因為這個原因，所以這類電視比較受媽媽輩喜歡！

剛剛上面忘記說了很重要的一點，就是韓國的青春偶像劇都有一個共同的特點：情節發展的太慢。我經常跟我同學說，「男女主角坐下來之後半天都不說一句話，或者就是一個人說完一句之後沉默好半天另外一個人才開始說。」這種現象尤其在類似與《藍色生死戀》《冬季戀歌》這一類悲劇體裁中很是普遍，讓我看的會很著急！

『伍』 中國電影和韓國電影的異同點是什麼

相同點都是聲光色的藝術表現。區別是韓國的電影尺度更大，更敢拍。

從內容上來看，最成功，最受歡迎的韓國電影只有三類，就是曾被電影審查制度禁止的:政治、情色與暴力。中國電影的崛起事實上比韓國要早，也更早的拿到了歐洲三大節的獎項。

從目前來說，中國電影最輝煌的時代是第五代接過大旗之後掀起的高潮，在那一波高潮之後，中國電影被迅速推向了市場，因為沒有建立分級制度，廣電總局在審查方面也卡的比較嚴，所以電影投資人為了收回成本，大都不會去觸及敏感題材，所以現實主義影片較少，拍的好的就更少了。

在第五代導演的極盡輝煌之後，近幾年，新一代的導演也成功接棒，出現了徐崢、陳思成這樣的商業導演，同時不乏婁燁、賈樟柯這樣的文藝片導演，同時，政策也在逐步解禁，像今年的《人民的民義》，相信在將來，我們也會有更多優秀的現實題材的電影。

從商業片來說，中國目前並不輸於韓國，甚至可能還領先半個身位。我們輸在了關心社會現實上，我想這個問題問的應該是我們為什麼很少有像《熔爐》《素媛》這樣的影片，而不是像《奪寶聯盟》這樣的影片。

我發現中韓電影人似乎都不會拍勵志影片，中韓的電影人都沒有拍出《墊底辣妹》《當幸福來敲門》這樣的電影。

『陸』 韓國電影

不要發布違規信息，這是嚴重的違法行為。

『柒』 韓國電影有哪些特點是否值得學習

韓國電影特點：劇情沉長 邏輯混亂 人物臉譜化嚴重 強行煽情，比較適合沒有社會經驗的年輕人學生觀看。一下煽情 一下催淚，馬上就能把這些小鬼迷的死死的。
行業話里說，商業電影看票房 藝術性電影看獎項
先說獎項中國歐洲三大獎也算是拿獎拿到手軟了 日本也是拿的比中國還多。
再說商業電影，中國的卧虎藏龍 英雄在北美可是一個拿下1.5億美金票房和5000萬票房的記錄
日本到現在也沒能超越。更別說韓國了。
再一個，韓國每年出產上百部電影，其中絕大多數爛片，不過韓國市場小，你在中國能看到
的韓國電影都是在韓國反響還不錯的電影，所以才能出口。結果一群哈韓的鳥人就以為韓國
都是好電影。
一群人看一些中國產的爛片就認為中國電影不行了。。。亞洲幾個電影出產地 中國大陸 台灣
香港 日本 印度 伊朗 韓國 泰國，電影爛片比例，真的中國大陸已經算是比較低的了。
印度和日本 還有韓國那個爛片出產率你們去查查數據是真的嚇死人額。
印度電影，除了三傻大鬧寶萊塢 摔跤吧爸爸 外星痴漢地球神之外其它的幾乎沒法看，那掛開
的比中國抗戰劇還要誇張的多。印度版的《教父》赤裸裸的模仿，就是演員和語言換了一下，
其它一模一樣。《機器人之戀》那更是。。。沒話說了，而且印度電影和韓國電影還有一個特
色，那就是一定會黑一把中國。
日本電影除了早期黑澤明 北野武。。。現在的日本電影，是越來越難懂 而且場面越來越變態
比如《我們都是超能力者》《內褲超人》。。《要聽神的話》《真實魔鬼游戲》。。。真的看不懂，很燒腦。。
當然日本的動漫電影還是很牛的。
伊朗電影審核制度比中國還嚴格的多，而且就聽說過得過奧斯卡大獎，其它不了解就不說了
泰國電影就是鬼片比較出名，但是更出名的是泰國的廣告，拍的超有心。
好了，不說了，就這樣。奉告哈韓的一句，稍微長點腦子長點心，別丟臉了。中國至少當過
韓國一千多年的爺，哪有當爺的還去崇拜奴才的？
如果韓國電影確實好，那我也實事求是說，但是確實不好嘛，邏輯都不通。
比如說《辯護人》當中那個律師本來就是一個明哲保身的人，為了一點屁點大的事真的決定去
幫人了。。。。。知道什麼叫江山易改本性難移不？一個吝嗇鬼會因為一件屁事就變得慷慨？
韓國電影想超過中國電影，起碼先把邏輯搞通順嘍，這個梗起碼要設置的合理一點，讓人無可
挑剔才對。

『捌』 韓國電影的起源和發展 韓國電影為什麼不同與其他電影風格

其實每個國家的電影都有自己的風格，這與一個國家的歷史，民族特點不無關系。
就我個人來說，覺得韓國電影可以分為5類，唯美愛情，輕松喜劇，暴力片，歷史片，倫理片。
韓國的電影電視劇追求畫面的完美，一般每一個鏡頭都會很美。而演員表演細膩，我指的是演技好的，演技不好的就職能靠臉蛋來彌補了，那也是一個美麗的風景。
唯美愛情的代表作有《愛有天意》，《戀風戀歌》，《不可觸摸的戀人》。
輕松喜劇雖然沒有大喜大悲，但往往也會很感人，比如《我的野蠻女友》
暴力片往往會以小痞子為主角，到後來小痞子良心發現，為了正義對抗組織，比如《卑劣的街頭》
歷史片和倫理片看的不多，不發表評論。
韓國人的特點就是一方面接受外來文化，一方面又很遵守古典道德。所以韓國電影在現代化語言，裝束下反映的道理往往是很傳統的道理。
而韓國人骨子裡是有悲劇感的，所以韓國悲劇電影結局會讓人無法接受。

網路上面有關於韓國電影的起源發展的介紹，這里我只想說我自己的看法，有些膚淺。

『玖』 韓國的電影怎麼樣

韓國電影高度反映現實，揭露人性陰暗面。

因為韓國電影具備了演員素質高（一般都是一些經驗豐富的實力派），製作精良這些基本元素，並且在這個基礎上揭露社會現實，反映社會生活，並且含義深刻，引起觀眾對問題的關注和思考。因而比韓劇要更加貼近我們平凡人的真實生活。

(9)韓國電影的特點擴展閱讀：

韓國電影誕生於1919年，20世紀70年代，韓國電影逐漸走向興旺，但當地電影院仍以放映外國影片為主。1999年《生死諜變》拉開了韓國電影振興的序幕，把韓國老百姓對好萊塢電影的喜好重新調整成了對韓國本國電影的關注。

1998年韓國取消「電影剪閱制度」，以電影等級制度代替。該制度在法律上規定電影分為5個等級：全民可以觀看；12歲以上可以觀看；15歲以上可以觀看；18歲以上可以觀看；限制放映。每部電影的等級由民間組成的「影像物等級委員會」進行評級，對色情、恐怖、政治等題材也不再限制。

『拾』 韓國愛情電影特點

一般搞笑的內容會比較多，插曲好聽，服飾好看（在這方面特別下功夫），電視劇情節好，還不會感覺做作，有真實感！我特別喜歡！