世界邊沿電影
❶ 求一部電影，一個人站在船上，觸摸到了地球的邊緣，還是窗子。
這個，貌似是《楚門的世界》。
最後楚門乘船離去，他的船並不能飛，但是撞上了世界的盡頭。
其實楚門是被一群人操控，生活在一個人為製造的世界之中，他身邊所有人都是群眾演員，只有他一個人是真實的。
❷ 《邊緣行者》高樓聳立的城市中埋著深深的罪惡，怎樣才能消除身邊的異心人
《邊緣行者》高樓聳立的城市中埋藏著深深的罪惡，每個人心中都隱藏著秘密。如果想消除身邊的異心人，就必須要讓自己脫離罪惡的深淵，成為一個正常的人，可以在陽光下行走。如果一直在黑暗中行走的話，肯定會遇到一些不懷好意的人，讓你的人生受到影響。
若比較喜歡看港片，喜歡看這種人心之間的糾葛，一定不能錯過這部電影，要去看一看。有網友稱每個人是在談笑風生中就殺人於無形的，特別的刺激，很熱血。
❸ 《世界的邊緣在哪》 講了一片什麼故事
神秘的事物往往吸引孩子們的眼球，他們的起因，他們的奧秘，好奇的孩子都要打破沙鍋問到底。但隨著科技的發展，神秘的事物已慢慢遠離我們，即使有，也成為科學家的任務，早和我們沒啥關系了。神秘最終以被解密或繼續神秘，兩種不同的方式，決定其滅亡還是繼續生存。我們最喜歡直接知道結果了，通過閱讀是最簡單的方法，而另一種是參與探究並知道了結果，或不知道結果，其實結果對我們已不重要，路上的風景與一路的經歷成為最大的收獲。 幾百年年前的大自然一定是非常的美麗，世界萬物一定在對你微笑，花兒搖動著她的花瓣，像那美麗的舞蹈者；蒲公英在自由飛翔，並落到另一個地方，她想當一回勇敢的傘兵；蘋果樹上的蘋果一定又紅又大，她想成為世界上的「環球小姐」！那時候的人都無知的可愛。 在人人都知道地球是圓的情況下，而作者卻要執著地去尋找世界的邊緣，孩子的好奇心是無人能擋，即使被誤解，甚至被打被罵，他還要堅持自己的思想。勇敢向前沖！無人能敵！！！ 文中人與自然的關系，是密切的，親近的，自然好像時時在和你對話，如顧城的《遠和近》詩中「你看我時很遠，你看雲時很近」。我雖然未能真正的理解其含義，但隱約覺得在說人與自然的關系是密切的，太陽月亮就像自己父母，花草樹木就是我們兄弟姊妹。 我們應該把自己的好奇心，童心繼續保留。讓我們去觸摸大自然，這樣或許可以發現許多奇妙的東西。你相信不？
❹ 《2046》虛實距離感彰顯邊緣人群「失重」狀態，彰顯了什麼
自從王家衛於1988年憑借《旺角卡門》榮獲香港金像獎10餘項提名後，「王家衛」身上便打上了「作者電影」的標簽。獨特個人化的影像書寫時至今日仍無人超越。他總是將鏡頭聚焦在都市生活中的底層人物，借用主角的雙眼窺視不同人物內心最細膩真摯的情感，通過對時間的精準把握、人物的重復動作和富有哲理的內心獨白詮釋影片隱含的多重主題。
2000年的《花樣年華》將周慕雲和蘇麗珍惺惺相惜卻無法跨越道德倫理束縛的情感糾結刻畫的淋漓盡致，其中張曼玉身穿的26套旗袍成為點睛之筆，獲得觀眾的一致好評。然而，2004年上映的《2046》被視為《花樣年華》的續篇，卻成為兩極分化程度非常鮮明的電影。其實，這兩部影片基本處於同一時期開機，但王家衛天馬行空的想像力和無劇本模式給拍攝帶來了極大的困擾。最令人無法理解的是，《2046》通過周慕雲的回憶錄，探討的不僅僅是關於人生的旅程，其中既有邊緣群體的失重心態，也有暗含的女權主義元素，成為最具有王家衛風格的一部影片。
很多人會覺得《2046》同姜文的《一步之遙》一樣的晦澀難懂，不僅發生的故事未按照線性敘述方式進行呈現，甚至還穿插了一段關於「2047」的平行宇宙的故事，似乎愛情就是打開這扇虛掩之門的鑰匙，卻又始終不得其法，被雲山霧罩的故事表象所干擾。其實，造成這種困惑很大原因與王家衛式的互文特點相關，這種特點同樣運用到了《一步之遙》中，而王家衛關於現實與虛幻的寓言故事更想表達出關於邊緣群體的精神世界以及王家衛獨有的女性價值觀。通過下面的解析，我相信大部分觀眾都能理解王家衛故事的精神內涵。
01、王家衛式的互文特點構建起平行宇宙的時空穿梭，渲染出獨特的記憶韻味
互文在古代曾有「參互成文，含而見文」的說法，指代文本上看似分割的兩件事卻在含義上相互呼應，彼此補充。王家衛電影中總會有相同的人物、前後照應的情節、不斷重復的動作以及相似的物象隱喻。互文特點主要體現在人物關系、台詞對白、物品隱喻、含義引申四個方面。
① 周慕雲身份的功能
梁朝偉飾演的周慕雲從《花樣年華》移植到了本片中，不僅小說家的身份沒有改變，其情感經歷和性格特徵也一脈相承。周慕雲在《花樣年華》中的離開頗為傷感，他從新加坡重回香港，入住2046房，很大程度上是對《花樣年華》那段逝去時光的留戀。表面上看他游戲人生，縱情聲色，但其內心依然鍾情於愛情，在2046列車上的愛情其實正是他內心寫照的一種獨白，支撐起整個故事的敘事脈絡。
在鋼筋混凝土澆築的現代都市中，唯一能夠讓人們身心放鬆的人際交往就是愛情，周慕雲極度個人主義的生活作風其實是內心不安全感的表徵，他試圖用自我破壞的態度和行為與整個社會進行抗爭，成為逃避現實的理想家園。在這四段感情中，只有王靖雯與他心靈近距離最為接近，但王靖雯對日本戀人的迷戀正像周慕雲對蘇麗珍難以言說的情感。他既渴望表達真摯的情感，卻又害怕被拒絕，於是他投入到白伶的懷抱。但當白伶發現自己已經無可救葯愛上他時，他又抽脫的如此干凈，對愛情主動權的掌握其實正是周慕雲內心「失重」狀態的真實體現。
對此，西方媒體稱「這是一部關於人與人之間距離的電影，關於沒有發生的情感關系，一個人的手從另一個人那裡縮回，一切盡在暗流涌動」，王家衛將其更加具體化「我發現自己一直在說的，無非就是裡面的一種拒絕，害怕被拒絕以及被拒絕之後的反應，在選擇記憶和逃避之間的反應」。
本片根植於1966年的香港九龍，在動盪的社會環境中講述底層邊緣人群空虛的心靈與放縱的慾望，周慕雲為了生計寫些風月小說，在賭場結識另一位蘇麗珍，愛上了酒店老闆的女人王靖雯，讓妓女白伶感情陷落，這件件故事背後表現出的都是底層人們生活的艱辛、內心的孤獨和飄搖時代造成的動盪感，《花樣年華》中，周慕雲不得不離開香港是因為愛上了蘇麗珍，《2046》中，周慕雲重回香港則是因為他無法遺忘與蘇麗珍的愛情回憶，由此建構起一個個生動形象卻極度缺愛的人物群像，他們孤獨游離卻又異常真實，害怕將真誠的自我暴露在別人面前，於是只能將秘密藏入一個又一個樹洞，其中的傷感與無奈讓「失重」狀態更值得深思。
影片結尾周慕雲對新加坡蘇麗珍說「如果有天你可以放下過去，記得回來找我」，但蘇麗珍知道自己只是周慕雲內心中記憶的代替品，於是她與香港蘇麗珍做出了同樣的決定，成為了如《阿飛正傳》中無影鳥一樣漂泊孤零的形象，這只鳥註定沒有駐足之處，一直飛到生命的盡頭。
03、逼仄的生活空間和孤獨的內心獨白構成碎片式的記憶表達，蘊含濃重的女性主義色彩。
本片中的女性角色就像是在時間流動中的無根花草，無所依從，出路渺茫。王家衛對於女性角色懷有同情和憐憫之情，將故事限定在逼仄的2046房間，借用周慕雲和不同女性之間孤獨的內心獨白構成碎片式的記憶表達，其中蘊含著濃重的女性主義色彩。
影片三分之二的場景都發生在酒店，作為公共場所，不管是周慕雲還是白伶的房間在寸土寸金的香港都顯得狹窄封閉，這樣的空間代表觀眾極度的不安全感，作為一種臨時居所更強化人物內心的孤寂與壓抑。狹長的走廊和昏暗的樓梯彰顯出逼仄的生活空間，王家衛很少使用全景鏡頭來展現人物，反而會用門框、窗戶、床等物品將人物形象進行遮掩，拍攝人物身體的特定部位，比如王靖雯穿著高跟鞋在卧室輾轉，蘇麗珍穿著旗袍的小腿，白伶婀娜的身材和纖細的手，都從細節表現上與人物孤獨的內心對白形成映照。
王家衛善於使用獨特而雋永的內心獨白表達對當代人情感波動和生命狀態的深刻洞察，比如周慕雲與蘇麗珍離別時的獨白，「現在想起來幾句話，好像是說給我自己聽的。其實，愛情是沒有代替品的，我一直試圖在她身上找回以前那個蘇麗珍，雖然我不知覺，但是她又怎麼會不知道呢？」蘇麗珍成為婚姻忠誠和青春流逝的代名詞，代表著舊愛與傷痛，以風情萬種的賭徒形象展現女性獨特的魅力成為影片的一抹亮色。
當周慕雲與白伶分別時，他想「現在我才知道，原來有些東西我是永遠不會借給別人的」，記憶無法磨滅，情感無法出借，如此慘痛的經驗卻讓白伶獨自品嘗「用情過深」的苦果，背後暗含著女性感性而堅韌的品性，無形中完成對周慕雲的批判和對白伶的憐惜。
在周慕雲摒棄白伶之後，他愛上了王靖雯，盡管王靖雯一如反顧前往日本尋找昔日戀人，周慕雲仍然如白伶愛他一般愛著王靖雯，「我們相處愉快，那是我有生以來最開心的一個夏天，可惜太短了」，白伶與王靖雯前後鮮明的態度變化彰顯出愛情對一個人摧枯拉朽的力量，時間作為一個相對的概念，對白伶太長而對王靖雯太短，其中的含義不言自明。
王家衛展現逼仄的生活空間和孤獨的內心獨白目的是連接起碎片式的敘事發展，防止由於濃郁的意識流元素破壞觀眾在觀看時感性思維的流動，以此調動觀眾的情緒，增強了對女性命運的關注和關懷。
不管是白伶還是露露亦或者蘇麗珍和王靖雯，她們都在尋找一個知心的愛人和溫暖的家庭，同時她們的命運又受到社會大背景的制約，賭徒和妓女作為女性實現經濟獨立的一大保障流露出些許的辛酸與無奈，蘇麗珍奉勸周慕雲遠離賭場，露露假裝早已忘記周慕雲都是她們善良人性的一種體現，隱含著他們對前景的憂慮和對幸福生活的憧憬。
本片通過女性生活困境的展示指向了人類共同的精神困境，在2046列車上人類與不具有情感的機器人溝通，讓機器人感受到美好的愛情而留下淚水，這種寓言性的指代雖然披上了科幻的外衣，內核仍然是對真摯情感的嚮往。盡管王家衛從未表達過其影片女性主義的旗幟，但從不斷流露出的精神來看，其濃重的女性主義色彩已昭然若揭。
《2046》在表現手法和劇情走向上與王家衛之前的作品有微妙的關聯關系，可以算作他對之前電影作品藝術上的總結與升華。五年時間的精心打磨讓王家衛一次次與孤獨無助的精神世界對話，由此成為現代文明邊緣人群「失重」狀態最深刻和精準的詮釋者，利用互文特點構建起平行宇宙的時空穿梭，渲染出獨特的記憶韻味，讓女性主義元素更具韻味，成為另一部「王家衛式」美學的代表之作。
❺ 請問 法國電影邊緣劇情
明日邊緣 Edge of Tomorrow (2014)
導演: 道格·里曼
編劇: 克里斯托弗·麥奎里 / 傑斯·巴特沃斯 / 約翰-亨利·巴特沃斯 / 櫻坂洋
主演: 湯姆·克魯斯 / 艾米莉·布朗特 / 布萊丹·格里森 / 比爾·帕克斯頓 / 約納斯·阿姆斯特朗 / 托尼·威 / 奇克·蓋瑞 / 弗朗茨·德拉姆 / 德拉戈米爾·米希克 / 夏洛特·萊李 / 羽田正義 / 特倫斯·梅納德 / 諾亞·泰勒 / 拉娜·普爾弗 / 瑪德琳·曼托克
類型: 動作 / 科幻
官方網站: www.edgeoftomorrowmovie.com
製片國家/地區: 美國 / 澳大利亞
語言: 英語
上映日期: 2014-06-06(美國/中國大陸)
片長: 114分鍾(中國大陸) / 113分鍾(美國)
又名: 異空戰士(港) / 明日邊界(台) / 殺戮輪回 / We Mortals Are / All You Need Is Kill
IMDb鏈接: tt1631867
未來世界陷入外星人入侵的恐慌中，軍事演說家凱奇少校（湯姆·克魯斯 Tom Cruise 飾）畏懼上戰場，他從沒想過將軍（布萊丹·格里森 Brendan Gleeson 飾）會讓他去指揮即將開始的「諾曼底戰役」，拒絕接受命令之後將軍居然惡整了他，那就是把他當做逃兵扔進了軍 營中。凱奇被歸入了J小隊中進行戰斗，戰役的第一天就慘死在戰場，沒想到這一死讓他擁有了時空循環的能力，而唯一相信他的人就是被稱為「全金屬戰士」的麗塔·沃拉塔斯基（艾米莉·布朗特 Emily Blunt 飾）。二人開始了時空循環作戰，在訓練凱奇的同時他們發現了控制時間的奧秘，這與外星人「主腦」歐米茄有關，但是唯一能取得勝利的方法就是讓凱奇不斷死去、不斷重啟時間。在不斷重復登陸那天的戰斗的同時，凱奇越來越不想失去麗塔……
❻ 最喜歡的表現邊緣人群題材的影片有哪些
1、《鋼的琴》：一部由張猛指導的喜劇電影，獲第三屆悉尼電影節「評委會特別推薦獎」，第28屆邁阿密國際電影節「最佳國際電影獎」。
王超通過紀實的拍攝手法，細膩而有力的講述了一個下崗工人在夜市面攤收養了一個棄嬰，並因此結實了嬰兒妓女母親的小人物的故事。本片用鏡頭嚴肅地思考和深沉地審視，比較老實地展示現存生活狀態的荒誕，在表現這類群體時，導演流露出的更多是的悲涼和無奈。《安陽嬰兒》獲美國第37屆芝加哥國家電影節費比西國際影評人聯盟獎，獲獎評語「對中國社會的一方面深刻而富有啟發性的洞察和思考」。
❼ 電影（世界邊緣）為什麼還不上映呢誰知道詳細情況
審批不通過怎麼上映
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《慕尼黑：戰爭邊緣》網路網盤高清免費資源在線觀看
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導演: 克里斯蒂安·施沃霍夫
編劇: 羅伯特·哈里斯 / 本·鮑爾
主演: 傑瑞米·艾恩斯 / 喬治·麥凱 / 羅伯特·巴瑟斯特 / 傑西卡·布朗·芬德利 / 奧古斯特·迪赫 / 更多...
類型: 劇情 / 驚悚 / 傳記 / 歷史
製片國家/地區: 英國
語言: 英語 / 德語
上映日期: 2021-10-13(BFI倫敦電影節) / 2022-01-21(英國網路)
片長: 123分鍾
又名: 慕尼黑交鋒：如箭在弦(港) / 慕尼黑交鋒(台) / Munich / München – Im Angesicht des krieges
本片改編自羅伯特·哈里斯的國際暢銷書。1938 年的秋天，歐洲正處於戰爭的邊緣。阿道夫·希特勒准備入侵捷克斯洛伐克，內維爾·張伯倫政府拚命尋求和平解決方案。眼見局勢升溫，英國公務員休·萊格特和德國外交官保羅·馮·哈特曼前往慕尼黑參加緊急會議。隨著談判開始，這兩位老友發現自己落入了政治詭計布下的巨網，正面臨異常的危險。在全世界的注視下，戰爭能否避免？如果可以，需要付出什麼代價？
❾ 世界的邊沿在哪讀後感400字
世界很大很大，是無邊無際，我們都想像不出無邊無際到底有多大。世界的無限豐富浩瀚是讓人迷惑和驚訝。而七歲的小男孩楊卡覺得世界很奇妙，他總是尋找世界的邊沿，他想知道世界有多大，他認為太陽知道這個答案，因為太陽是楊卡所熟悉的遼闊大地的忠實、優秀的守望者，有一天黃昏時，楊卡去追尋太陽落山後，過夜的地方，他認為到那地方就是世界的邊沿，他必須去那兒看看……
我覺得這個孩子很有探究的頭腦他覺得他看到的一切事物都很奇妙，他非常想知道世界的邊沿在哪裡，雖然許多人都嘲笑他，但他仍不顧一切的做自己想要做的事情。而我……那是不可能，我是不可能維持自己的理想那麼久，而且還令到那麼多自己的朋友嘲笑，使自己身邊沒有朋友，他仍然很快樂——有太陽在，太陽是一個不會說話的東西，楊卡竟把它當成最好的朋友。
我真的服了他！