電影未來水世界圖解

『壹』 求一部電影地球全部都是水，去水裡弄到泥土和紙張都能換好多好多的東西

未來水世界 以下是該片的資料
名稱 未來水世界
外文名稱 Water World
導演 凱文·瑞納茲 Reynolds Kevin
編劇：
Peter Rader ....(written by) and
大衛·杜西 David Twohy ....(written by)
演員
凱文·科斯特納 Costner, Kevin
丹尼斯·霍普 Hopper, Dennis
珍妮·翠普萊倫 Tripplehorn, Jeanne
傑克·布萊克 Jack Black
攝影 Cinematography：
Scott Fuller
迪恩·塞姆勒 Dean Semler
【地區】美國
【語言】英語
【上映日期】1995年09月28日
【片長】176分鍾
【影片簡介】
公元2500年，由於地球兩極冰層融化，世界變得汪洋一片，人們只有在水上生活。一名孤獨的海行者來到了浮島阿托爾，用一罐泥土交換水和番茄苗。在那個時候，泥土是極其珍貴的東西。正當他准備離開時，他和島上的人發生了沖突。島上的居民發現他是一個長著鰓和蹼的變體人，把他關了起來。
正當島上居民要處死海行者時，阿托爾受到了海盜「煙民」的襲擊。海倫和她的養女伊蘿娜沒有能趕上老人維格的氣球逃生，於是救出了即將沉入泥漿池的海行者，要求他帶她們逃出阿托爾。海行者靠著他過人的機智勇敢和那艘神奇的帆船沖出了阿托爾，並巧妙地誘使「煙民」的重型火力擊毀了他們的旗艦。匪首迪肯失去了一隻眼睛，他發誓要報復海行者。
「煙民」進攻阿托爾的目的是為了尋找小女孩伊蘿娜。在她的背上刺有一幅標明著神秘的傳說中的陸地方位的地圖。為此她不斷受到迪肯的追捕。
在帆船上，海行者和海倫母女倆一開始並不友好。但在日夜兼程的航行和與「煙民」不斷斗爭中，他們的關系也逐漸變得團結和睦了。為了證明陸地已不存在，海行者帶著海倫來到海底世界，向她展示了被淹沒的古老城市。
在他們浮出水面時，他們受到了迪肯的襲擊。伊蘿娜被抓走了，帆船也被燒毀。這時，海行者卻從伊蘿娜的畫中確定了陸地的存在。
海行者和海倫被維格的氣球所救。由於阿托爾的倖存者們拒絕提供幫助，海行者只能獨自前往煙民的大本營—— 一艘巨大的油輪殘骸去找迪肯算帳。經過一番激烈的搏鬥，海行者終於摧毀了煙民的大本營，救出了伊蘿娜。匪首迪肯也得到了他應有下場。
依據伊蘿娜背上的地圖，海行者和海倫等人終於乘著氣球到達了陸地。然而海行者卻認為自己並不屬於這里，他獨自投到大海的懷抱，揚帆遠去。
【影片評價】
全片在夏威夷搭景拍攝，光建造兩千噸重的海上廢城就耗資五百萬美元。因潮汐不定、天氣變化，主景一再被淹沒，成本不斷追加，很快超過億元。大量的令人毛骨悚然的驚險動作，革命性的創意以及逼真的動態虛擬效果，水世界將把觀眾帶到一個全新的--來自外星球的領域，在那兒， 人類最荒謬的幻想和最可怕的惡夢都成了現實
祝您愉快

『貳』 從地理學的角度來賞析《未來水世界》這部電影

從地理學來講觀點如下：

格陵蘭島位於北美洲的東北部，在北冰洋和大西洋之間，全島面積為217.56萬平方公里，海岸線全長三萬五千多公里。格陵蘭島是世界上最大的島嶼，有著絕美的雪地風光。但是，由於全球變暖，格陵蘭島冰蓋目前的融化速度比人們預想的要快得多，格陵蘭島美麗的風光正面臨消失的危險。
美國宇航局下屬噴氣推進實驗室於今年3月23日發布的研究結果說，最新衛星測量顯示，從2002年到2006年，格陵蘭島每年損失150立方千米至250立方千米的冰。1立方千米的冰大致相當於2640億加侖的水。格陵蘭島每年的融冰足可以使全球海平面每年上升0.5毫米。衛星監測還發現，格陵蘭島東南近期出現了較大規模的冰流失，西岸等其他地區也有不同程度的冰融現象。
雖然降雪可以形成新冰，但美國宇航局戈達德航天中心科學家利用新方法分析格雷斯衛星的觀測數據發現，總體來看，格陵蘭島的冰流失量遠遠大於新形成的冰。
美國宇航局在報告中強調：「如果格陵蘭島的冰全部融化，全球海平面將升高7米。」
作為地球上最大的「冰庫」之一，格陵蘭島是氣候變化的重要「指示器」，是氣候學家們優先研究的對象，也成為2007-2008國際極地年最受關注的考察地之一。

美國媒體16日引述歐洲航天局的消息稱，根據該航天局提供的最新衛星觀測圖像顯示，由於北極的冰層大面積融化，一直被譽為北冰洋航道「聖杯」的「西北航道」已經解凍，有望未來實現通航。科學家稱，目前北極冰層覆蓋面積達到30年來的最小值，僅有300萬平方公里左右。
北極冰層覆蓋面積30年來最小
歐洲航天局15日對外正式公布了9月初拍攝的一組衛星圖片。在照片上，人們看到北極地區的冰層已經大面積融化。冰層覆蓋的地區已達到1978年開始衛星觀測以來的最小面積，為300萬平方公里左右，比前一年減少大約100萬平方公里。
冰雪融化帶來的更為直觀的「效果」是，此前常年冰封的「西北航道」已經解凍。從地理學的角度講，「西北航道」是指從加拿大東北部戴維斯海峽起始，沿加拿大的北部海岸一直延伸到美國阿拉斯加州附近的一條航道。這條航道在北極圈內，大部分時間處於封凍狀態。
歐亞往返船隻不需經過巴拿馬運河航程將縮減5000公里
環境學家認為，「西北航道」可能在未來幾十年內變成真正的「通航大道」。屆時，從歐洲開往亞洲的船隻將不必經由狹窄並且擁擠的巴拿馬運河，而可以直接通過西北航道，穿越白令海峽，抵達日本和亞洲其他地區，能縮短5000公里左右的距離。
地理學家認為「西北航道」連接了大西洋和太平洋這兩個世界上最主要的「富裕地區」，因此很可能成為全世界最「有利可圖」的便捷海運通道。
對於這條航道，很多國家都表示擁有主權。主要涉及的國家有俄羅斯、美國和加拿大。
加拿大早在1973年就宣稱，盡管冰封海道，但是這條航道是它的「國內航線」，並堅持對其擁有主權。但是，美國和俄羅斯認為，「西北航道」應該是一條國際海上通道，更應該在適當的時候向所有國家開放。

『叄』 未來水世界介紹

電影《未來水世界》的審美意蘊解讀

作者·王啟東

人類的悲涼命運

—電影《未來水世界》的審美意蘊解讀

當影片《未來水世界》的片尾在一曲憂傷的音樂中緩緩推出並定格在海行者劃一葉帆舨飄盪在無垠的大海之際，心中湧起的竟不是影片中激烈火爆的打殺之後的痛快淋漓，相反，卻是一縷縷的悲哀。人類，註定要在自己毀滅的美好樂園的尋找中陷入深深的往復怪圈裡，以無限的傷感來等待杳杳欲來的家園喪失。回歸到被自己摧毀的夢中樂園中不失為一種美麗的幻想，但在更長遠的時間流逝中來審視著這種預言式的幻想，卻實實在在地讓我們強烈地感受到了人類的渺小。

這部由美國環球公司出品的《未來水時間》耗資巨大，從預訂的六千五百萬美元到最後的兩億美元，其規模之大，實屬電影中所少見的。它光是為場景逼真而在夏威夷海面上建立的水下海礁就用去近四百萬美元。影片假定性地敘述了幾個世紀後由於人類向大自然的拚命掠奪和極端自私，地球臭氧層遭到破壞，引起南極冰川的融化，地球被一片汪洋所覆蓋。人類不得不生活在海洋上，用船代替生存的陸地。海倫和綺蘿娜（一棄嬰）相依為命，艱難地存活在用鋼鐵鑄成的城堡中。在這個城堡中，淡水成為稀少的珍品，食物則以黃金計算。誰知這樣的生活也無法維持，一群海盜（影片中稱煙民）襲擊了這城堡，意欲找到綺蘿娜，因為她背上刺有一幅圖案，依之可以找到有干土的陸地。恰好遇上海行者到城堡來用干土交換凈水及蕃茄盆栽。由於海行者長有魚鰓耳朵且腳趾有蹼，被城堡中人類視為妖物，欲按舊俗將之泥葬。煙民的侵入使得海倫將海行者救出，隨之漂泊於大海之上。海盜首領也被海行者弄瞎一隻眼。於是，在海盜和海行者之間展開了一場爭奪綺蘿娜的生死殊斗。一個為貪婪地佔有陸地，一個為友誼。海行者與綺蘿娜的接觸中漸生父女之情，從想把她投入海中到不惜以命相救，炸毀海盜的船艦，並與維格同海倫依照綺蘿娜背上的地圖找到了夢想中的陸地。但到陸地後，海行者不適應陸地上的生活，終在已深愛的海倫和小女孩綺蘿娜的遙遙注目中黯然離去，去過自己的海上飄盪生活。

影片的刺激打殺、場面恢宏與明星精湛的技巧〈如凱文科斯特納 Costner· Kevin、丹尼斯霍普 Hopper· Dennis、珍妮翠普萊倫 Tripplehorn,·Jeanne等的主演〉確使本片的賣座率有了牢固的保證。但是，筆者認為，此片成功的主要原因卻是在於：它不僅開拓了美國影片指涉的新領域，即預想人類未來災難的新的一種可能性，而且，它還揭示了人類在自然界的巨大報復面前無依無助，無可奈何地吞食自種惡果的悲涼境界。說到底，人，僅僅是人，他最終還得回到陸地上生存，而不可能象海行者那樣在海洋中呼吸、生存。

因此，從美學意義上來透視《未來水世界》，以審美的眼光去分析影片，會幫助我們進一步讀解其深層意蘊，從而折射出美國電影在選用題材及表現主題意蘊上的匠心獨運。

盡管《未來水世界》是以人類找到了往昔的樂園而結束，但從基調上來說，它還是屬於悲劇性的預示影片。它透出的不是人類的絕望與頹喪，而是為了改變人類的命運，向自然界索取生存家園的抗爭，是正義與邪惡的較量。所以，以悲劇美學來作為《未來水世界》的坐標系，那我們就可以比較容易地探尋影片在悲涼的審美意蘊上的優越之處。

首先，是《未來水世界》中人類生存的尷尬照成的特有傷感介入。片中，到處是一片汪洋，海行者駕船漂流，喝的卻是自己的經過簡單機械處理後的尿，因為沒有淡水喝；干土被秤稱過後按兩來記價；流浪者在海上漂泊兩星期而無任何食物可食；阿托兒小城堡中無甚食品可賣；無數被海水吞沒的城市靜靜地永埋海底······人類往昔在陸地上橫行無礙、任意所為的驕氣盪然無存，留下的只是面對廣闊海洋的束手無策、無計可施，只能長久的嘆息與追溯。盡管最後導演給了人類一塊生存的陸地，可那木床上乾枯灰化的屍骨不也是在向人類昭示一場災難的末日的前景么？綺蘿娜在困境和厄難中能說能笑，卻在登上幸福的大陸以後沉默下來甚至流出傷感的淚水，與其本身具有的神秘身份昭示人類的生活悲境又是何其的不令人想到美景良辰的轉瞬即逝呢？棲居之所的危機必然帶來一系列生存的危機，這樣的不妙前景不恰是我們人類正在飛速地以自己所謂的進步來推載奔去的么？影片揭示的不僅僅是幾個世紀後的人類生存尷尬，它同時也是對日下現實人類存活狀況和工業文明進步的警告，正如巨大鮮明的紅燈對於飛馳發展的車龍的警戒一般。其雙重的生存尷尬的禁行無法不讓每一個觀賞者從後背浸出涼涼的寒意。美在無言的感性籠罩，正是觀賞者的審美介入才使得其內蘊的深刻涵義得以實現的，這一點確切無疑。

其次，是雖悲亦喜、雖喜欲悲的邪惡和正義、善與惡的雙方對立中所確立的悲劇沖突而造成的美感。海行者憑其非凡的膽識和勇敢一次次地重創海盜使之最終毀滅，救出海倫和綺蘿娜，讓正義的人們最終獲得美的歸宿，讓貪婪和罪惡自食其果。這是兩種勢力的爭斗，是美好的追求、善良的願望最終戰勝對立面的一曲輝煌而不無悲壯的贊歌。

迪肯所代表的丑惡與貪婪主要是他作為海盜頭目的統治慾望所演示的一出出殘忍。他冷酷地率海盜們毀滅海上人類的城堡，只為搶取小女孩綺蘿娜，進而找到那遍是干土的陸地。他在海盜大會上聲嘶力竭地宣稱：「向夢中的大陸進軍，見樹伐木」。其實是當前人類向自然進一步掠奪的延續。在抓到綺蘿娜後為看清她背上的地圖甚至想出剝下她背後的皮膚這樣的惡毒招術；在逼迫城堡中兩個存活者說出綺蘿娜的去向後就背棄事先答應免除先說出者死刑而將兩個人冷酷地殺死，這個毒招還在海行者和海倫之間使用過。他和海盜們一起在海洋上橫行霸道，各種毒惡之計無所不用，見人即殺，見城即摧，使人談煙民無不色變。他們自以為可以肆虐逞暴並能夠維持自己的統治秩序和既得利益。「多行不義必自斃」，無休止的貪婪慾望必然導致嚴重、嚴肅而尖銳的沖突。以海行者和海倫等人代表的正義一方的抗爭勝利在主題的進行中使這種「善有善報，惡有惡報」的必然因果得以實現。

海行者和海倫是正義的化身。海行者勇敢頑強，具有徵服邪惡的至死不渝的崇高精神和英雄氣概，他能不畏海盜勢力的強大而隻身與之抗爭，用其智慧的膽識戰勝海盜；他單身赴賊船救出綺蘿娜，在綺蘿娜從氣球上被擊中落水後又從高高的氣球上縛繩跳水將其救出，顯示出非凡的膽識。同時，他又是充滿慈愛之心的平凡人，如他與善良的海倫之間的真摯愛情；教綺蘿娜游泳的歡快與熱心等等。他一人炸毀海盜的大本營，消滅無數的海盜，用昂揚上進的人格魅力使我們看到了一種沒有任何東西可以摧毀的勇氣，看到了亘古不息的偉大的正義之光。他傳染給讀者的是崇高感和壯烈感，是酣暢的痛快的壯觀的美麗之感。正是這種神聖的正義之氣使得審美意蘊在人格和情操的層面上延展出廣而深的美麗風景。

再次，是影片在表面的激烈酣暢中所包含的深沉的哲學意義上的理性的內蘊。毀滅與再造、失卻再追尋永遠是人類進步的必由之路。只有在失去而深切地感受其無法估量的沉痛之後，我們才會更加懷戀往昔的幸福與歡愉，也唯有在失而復得之後，我們才會倍加珍惜這份奮爭而得的勝利與成功，只是這種被自己毀滅又爭取所付出的代價太慘痛和不該了。人類的無休無止的掠奪所導致的災難迫使我們人類不得不放下唯我至尊的神氣，因人類力量的有限而重新回頭來去追尋過去的伊甸園。正如循環往復的圓圈一樣，從起點出發，最終又回到最初出發的地方。我們無法突破人類的弱點而成為無所不能的萬物之主。如海倫所言：「我們是人類，我們有手，有足，足是用來在陸地上走路的，因此我們必須生活在陸地上。」人類不可能返祖成為象海行者那樣有鰓有蹼能在海水裡呼吸的動物。在茫茫宇宙中人類僅僅是其中極其微小的一個種類，因而我們也只能在此基礎上尋求並葆有我們的棲身之所，這是人類先驗註定的悲哀。影片的最後回歸陸地與眼下人類擁有的並同海洋、天空的拓展疊合恰恰揭示了最深奧同時也是最簡單的哲理；進步亦後退，後退亦進步。追尋與回歸奇妙地成為人類生存哲學的核心。

於是，從影片對人類生存現狀的思考與未來世界的預示的兩極的往復中透視出深刻的美學內涵；物極必反，否極泰來。

最後，我想補充的是影片在藝術格調上的悲涼營設所表現出來的美學意蘊。影片的開始即用沉緩的畫外音敘述了未來世界的可怕前景。伴之而出的畫面是海行者一個人駕一隻帆船孤獨地在蒼茫的大海中漂泊。乾渴的驕陽、喧囂的海水顯示出海行者的悲涼無助。更不用說連海行者都不如的人類了。接下來，海行者幾次與另一個漂泊者與海盜，與城堡的人們，與海倫及綺蘿娜相遇等諸多沖突使影片的情節變得跌宕起伏，而穿插其中的都是海行者孤自一人飄盪的畫面。動靜相應，平緩與急促激烈有機的結合，雖是高潮迭起，卻在暗流中讓一股傷感——無依無靠的暗流自始至終地流涌著。即使是到了人間樂園——美麗的陸地，影片也依然讓白骨凄涼，小女孩的傷感與悵然若失，海行者的駕一葉小船悄然隱去來沖淡火爆所煽起的淋漓順暢的快感、如願（無論主人公還是觀賞者）的歡喜，使傷感與暢快的情感相互並存，無大喜無大悲，又不平淡乏味和一味刺激，讓情感在憂傷的主旋律中，於跌宕曲折間盡情傾斜和投入，若牽若離中獲得特殊的美感效果。

於是，我們就可以發現，《未來水世界》在處理影片的情感節奏上有意讓一種傷感和淡淡的悲涼籠罩全篇並貫穿始終，先在美學意蘊上給全片打下基本的情感基調，再穿插一些激烈火爆、驚險詭奇的場面來吸引觀眾，使之不完全沉浸於悲涼之中而覺得影片停滯煩悶。片頭片尾都是渲染人類未來面臨的孤獨無援的海行者獨自駕船更使全片渾然一體，既葆有整體的基調又不失之平淡、低沉，折射出導演高超的藝術駕馭功力。

當然，《未來水世界》的美學意蘊遠不止於此，它作為預言式影片種類的探索並獲得高票房賣座的成功，以其獨特的魅力可以供我們學習和借鑒，為我們探求國產品的不足與發展提供了絕好的參照摹本，也為我們從美學意義角度來研究美國電影乃至西方同種類的影片奠定了不可或缺的基石。這一點，我相信會在以後的電影發展中找到新的確鑿而完整的電影美學研究的實證的。

『肆』 《未來水世界》的劇情簡介是什麼

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作品相關介紹：

《未來水世界》是由環球影業出品的科幻動作電影，該片由凱文·雷諾茲執導，凱文·科斯特納、丹尼斯·霍珀、珍妮·翠普萊倫、蒂娜·米喬里諾等主演，於1995年7月28日在美國上映。該片講述了地球兩極冰川大量消融，地球成了一片汪洋，人們只能在水上生存的故事。

『伍』 未來水世界 細節

影片是在夏威夷拍攝的，場景都是新建的，由於是建在海上，所以成本一再增加，並不是不賣座，而是成本太高，根本無法收回，影片拍攝的很唯美，一些特技動作在當時都是很有想像力的。
至於帝斯號完全是虛構的，那麼船上的照片也很難找到出處，肯定是船長了。
再一個就是現在看來劇本好像太幼稚，跟現在的科幻大片相比難免有很多瑕疵，也許是人們的審美觀變了吧，只能這樣解釋。不過我和樓主一樣很喜歡這部影片，已經看了好幾遍了！

『陸』 電影《未來水世界》疑點

沙子很少
樓主沒細看
電影里交代了
泥土很多 但是沙子很少 所以沙子才那麼珍貴 可以用來交易
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話說海洋生物也有不少能提供氧氣的
而且
基本都死絕了
也沒什麼喘氣兒的東西了
人和動物都少得可憐
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第三個問題樓主肯定沒仔細看電影
海盜的大本營是個巨大的油輪
有一整船石油
難道你不記得有個大鬍子老頭在油藏里滑小船么
而且最後的時候油輪被主角扔進去個煙頭爆炸了
電焊什麼的
都是可以從海底撿到的
世界上的水並不深
不是只有主角一個人才能下海
其他人也可以閉氣潛水或者找工具下海
要不然難道全人類只有主角一個人能搞到沙子？

『柒』 未來水世界男主角最後為什麼要離開

因為男主角長出了魚鰓。

片中的的地球因為極地冰蓋徹底融化而導致海平面上升，陸地完全被海洋淹沒，倖存的人類只能在海面上用廢舊金屬和船隻搭建簡陋的浮動社區艱難生存。

這部電影之所以被人們所熟知，主要是因為其驚人的製作費用，不過這些錢的確沒有白花，為觀眾展現了一個非常真實的被洪水淹沒的末日世界。

影片故事大約發生在「大洪水」到來的500年後，男主角是一個自稱為「水手」（mariner）的海上流浪者，不過他擁有異於常人的天賦，耳根處居然長出了可以在水下呼吸的鰓；趾間還有連接在一起的腳蹼。這讓主角在那個滿是海水的世界裡擁有得天獨厚的優勢，多次憑借這種天賦化險為夷。