講日本古代藝妓電影

『壹』 關於日本藝妓的電影

伊豆的舞女 山口百惠和三浦友和主演,這部電影也成就了這對璧人
藝妓回憶錄 章子怡楊紫瓊鞏俐主演,也不錯~
還有 櫻花亂 望鄉也很好

『貳』 如何評價《藝伎回憶錄》

看了一下豆瓣的評分有7分多，應該算是章子怡口碑電影里最低的一部。其實個人也是有點欣賞不來這種風格，個人評分差不多也只有6.5分左右。

其次就是大咖演員眾多，每一個都很有亮點，但是綜合到一起以後，卻沒有很突出的。如果非要說，我個人認為也只有鞏俐最讓人驚艷 了。

不過，僅代表個人意見，畢竟身邊覺得這部電影不錯的朋友也不少。

『叄』 有哪些關於日本藝妓的電影

上白石萌音主演的《窈窕舞伎》；井上真央主演的《花戰~京都祗園傳說之藝妓·岩崎峰子》；《藝伎回憶錄》；《伊豆的舞女》；《祗園歌女》；《舞伎Haaaan!!!》；《機器人藝伎》

『肆』 急問: 拜託推薦幾部日本藝伎的電影啊～ 《藝妓回憶錄》，《惡女花魁》都看過啦…… 越多

《京都祗園傳說之藝妓·岩崎峰子》、《窈窕舞伎》、《舞伎班》、《花宵道中》、《吉原炎上》

『伍』 求一部關於藝伎的電影

《藝妓院》
1958年日本政府執行禁妓行動 有效的禁止娼妓活動 但新的法律對富吉妓院沒有任何作用 它依然保持著幾世紀以來的古老傳統。少女涼子從小在妓院長大 耳聞目睹老藝妓們的各種行為 家境貧寒的她為了讓老人家過上好日子 心甘情願走上藝妓道路 在她的初夜 不得不委身與一個七十多歲的老頭......

『陸』 有沒有像《藝伎回憶錄》這類 講日本藝伎的電影

《望鄉》

《伊豆的舞女》

《我與藝妓》

《櫻花亂》又名：《惡女花魁》或《亂影花魁》

《藝伎院》

《蠻夷與藝妓》

『柒』 日本藝妓 電影

<藝妓回憶錄>
<亂影花魁>
<朹京妓院>
日本最著名的關於藝妓的電影就是<望鄉>,不知你看過沒有.片子得了挺多獎,很有寓意.這些藝妓女在年老的時候,都把自己的墓立在背對著自己故鄉的方向,看了心裡很難過.
還有一個是三浦友和與山口百惠演的<伊豆的舞女>,講的是山口百惠演的純情藝妓與三浦之間的愛情和惆悵.片子很清新,<飄雪>里那"伊豆的舞女"這句歌詞,就是來緣於此片.
還有一個日本老片子,名字我咬不準,好像就叫<藝妓>,講的是藝妓的風雨人生.很常態化.
扶桑
藝妓回憶錄
亂影花魁
朹京妓院
《秋日和
《晚菊》
惡女花魁
櫻花戀》，

『捌』 藝妓回憶錄 影評

三個女人一台戲，影片把這個刻畫地淋漓盡致。鞏俐扮演的Hatsumomo是個有「三維深度」的藝妓。她驕橫、傲慢、殘忍。她嫉妒小百合，並不遺餘力地試圖去摧毀這個必定製造一段傳奇的女孩的一切。她恣意地享受著藝妓身份給她帶來的虛榮和體面，卻也經受不起愛的誘惑核謹鬧。這種性格人格和社會角色之間不可調和的矛盾註定了她最後的隕落。楊紫瓊扮演的Mameha是個老資格藝妓。在她身上，藝妓從業所要求具備的認知、精神、經驗、手腕渾然天成，簡直是絕配。她在影片里受Chairman之託，把小百合一步一步培養成為一名優秀的藝妓，並傳授給小百合自己對行業最精要的理解。章子怡扮演的小百合從一個渾身散發著魚腥味的少女，成長為藝妓界的一顆明星。少女小百合和姐姐離鄉背井，被父親賣到藝妓館。姐姐的離去和父母的相繼過世把她徹底地拋棄在了這個冷酷的世界裡，她淪為藝妓館里的一名婢女。一個很偶然的機會，小百合在外出的途中碰到了Chairman（渡邊謙）。Chairman的紳士風度和身旁兩名藝妓的風姿深深吸引了小百合。情竇初開的小百合暗自決心要成為一名藝妓，以「進入Chairman的世界」。在Mameha的悉心調教下，小百合漸漸顯露出了她成為一名出色藝妓的特質。她不僅懂得如何發揮藝妓的魅力，更有語言表達上的天賦，在進入社交圈以後，很快成為很多大牌資助人爭晌帶奪的對象。資助人Nobu深深愛著小百合，但卻無法逾越某種既定的關系。此時的Chairman作為Nobu的朋友，只是一個離得遠遠的旁觀者。影片最後，Chairman和小百合互訴衷腸。小百合為了靠近Chairman成為藝妓，Chairman委託Mameha培養小百合，後來主動退讓只是放不下朋友的情誼。有情人終成眷屬，一切都是為了愛。

影片所要寄託的人文情懷，都藏在小百合那雙浸滿了「水」的眼睛裡。「水」對影片主題的作用大概可以用旁白裡面的一句話來詮釋。原話改罩我忘了，大概是說，男孩象樹，一旦紮根就會緊緊抓住不放，女孩象水，雖然會被打亂，但最終還是會匯合並繼續向前流動。藝妓璀璨和光華的背後是放棄愛的代價。如同片頭老年小百合回憶的旁白中所說的一樣，「我們成為藝妓並不是為了追求自己的某種目的，我們成為藝妓是因為我們沒有選擇。」Hatsumomo、Mameha和小百合完全是同一職業下三種迥異的人格。Hatsumomo不甘心於無愛的潛規則，但她無法恪守藝妓的職業規范，最後走上自我摧毀的道路。Mameha是個完美的藝妓，她「把愛封凍起來，並讓自己抽身離去」。小百合融合於藝妓的規范之中，但她心中的一汪情泉永遠不會停止流動，最後得到了愛，成就了自我角色的突破。

接下來，我不客氣了。

其實這是一個歌舞片導演幾乎完全摒棄了歌舞的元素拍出來的一部庸俗的好萊塢愛情片，一部披著藝妓和和服外衣的西方電影。對這部電影，你可以毫不猶豫地批評它空洞、膚淺和老套，甚至牛頭不對馬嘴並且虛假。

影片開頭的清冷的海景航拍，同時老年小百合的話外音響起，充滿了滄桑和凄涼的感覺。這么幾刻還是有點觸動人的。誰知道最後是個皆大歡喜的結局，浪漫得有點讓人受不了。本來做好了領略一種悲劇氣氛的准備，結果被大大地出賣了。唯一剩下的感悟：這不就是個懷春的少女和一個老男人最後成功勾搭在一起的故事么？

影片對「水」這個元素的構建大概只能算勉強及格。少女小百合那雙眼睛真是夠水汪汪的，但水汪汪的眼神和水汪汪的心境還是差得有點遠。也許是為了加強這個意象，在開頭部分，不管是漁村還是城市，都經常籠罩在大雨滂沱之中。人容易受到暗示。最直接的後果，就是我一直內急，中途實在忍不住出去一趟還差點錯過了情節最關鍵的部分。

爭論最多的，恐怕是影片女演員的選擇。導演一再申明，他不在乎到底該是由日本的女演員還是由在國際上聲望更高的中國和馬來西亞女演員來演藝妓，只要誰演得好就選誰，甚至編出了「誰對角色有強烈的自我認同感就由誰來演」的說辭（廢話，我還特有自我認同感呢......）。藝妓本來就是日本歷史文化的產物，歷史和文化不會對相貌產生明顯的生物學上的改變（即使變了點在西洋鬼子眼睛裡面還不是一回事），但會對某種角色的人物在其表情、氣質、動作、行為、精神狀態上留下難以磨滅也相應難以模仿的特點。導演又說：「我們時間不多，要找有舞蹈功底的演員，最好能在六個星期之內掌握所需要的舞蹈技巧。」然後明著暗著說，章MM和楊MM都是有舞蹈功底的，所以名正言順該選她們勒。拜託，看看片子里所謂的「舞蹈」是什麼？不就是章MM踩著兩塊巨大的「牆磚」，披頭散發，手裡還拽著把傘，勉強地下了個腰么？想知道藝妓是怎麼跳舞的，連《座頭市》裡面那個男扮女裝的「藝妓」都跳得更地道。如果導演不能正大光明地為商業電影的商業視角和商業口味作個CONFESS，那我只能懷疑他思維上有嚴重的邏輯漏洞。與其說這班人馬在PK日本人的民族感情，不如說他們在PK整個東亞種族的文化歸屬感。

拋棄了這種挑剔來純粹地看演員的表演，還是有些看頭的。楊紫瓊從里到外都有一種無法抗拒的雍容和穩重，但作為女人的魅力同樣無法抵擋。「一眼勾魂」那場戲，她能勾住人我信，但章MM就難說了。鞏俐一如既往地顯得非常個性鮮明，但作為一個「三維性」的角色，慾望的迸發中少了柔情總有些說不過去。其實我一直等待著她突然變得溫柔一下，但最終只有鋪天蓋地的刻薄和狠毒。小妮子號稱演技和英語都大有進步，我覺得只不過是換了個馬甲，人物特徵本身稍微豐富細膩了些而已。還有她的笑，怎麼還是象當年《我的父親母親》裡面那樣收不住啊？

『玖』 關於日本藝伎的電影

◎中文 名 惡女花魁（煙花夢）
日文原名：さくらん
英文名稱：Sakuran
◎片 名 Sakuran
◎年 代 2006
◎國 家 日本
◎類 別 劇情/歷史
◎語 言 日語
◎片 長 110 Min
◎導 演 Mika Ninagawa
◎主 演 土屋安娜 Anna Tsuchiya .... Kiyoha
椎名桔平 Kippei Shiina .... Kuranosuke
木村佳乃 Yoshino Kimura .... Takao
成宮寬貴 Hiroki Narimiya .... Sojiro
菅野美穗 Miho Kanno .... Shohi
永瀨正敏 Masatoshi Nagase .... Mitsunobu
安藤政信 Masanobu Ando .... Seiji
遠藤憲一 Kenichi Endo .... Sakaguchi
市川左團次 Ichikawa Sadanji .... Retired man
石橋蓮司 Renji Ishibashi .... Owner
Minami .... Wakagiku
夏木真理 Mari Natsuki .... Mother
Miho Ninagawa .... Momoka
Kenji Takama ....
Ai Yamaguchi .... Shigeji
◎簡 介
江戶時代，清葉在8歲的時候被賣到吉原游郭的妓院玉菊屋，她曾經嘗試偷走卻失敗。加上被當時的花魅挑釁，令她下定決心成為吉原第一的花魅。17歲那年，清葉戀上了初次前去玉菊屋的青年宗次郎，可是真心卻沒有得到回報，宗次郎的背叛讓清葉明白戀愛只是一場幻象。歷盡一切的清葉終於在18歲的時候如願以償，登上眾人憧憬的花魁寶座…
《惡女花魁》改編自庵野秀明的太太，漫畫家安野洋子的漫畫。以古原游郭為主題，描寫男女之間的愛欲糾纏。電影為著名攝影帥蜷川實花首部執導的作品，由土屋安娜、菅野美穗、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平及成宮寬貴主演。片中延續蜷川實花一貫個人的風格，影像瑰麗，色彩強烈。配樂更邀來椎名林檎擔任音樂監督，並在蜷川實花的「在和風中加入搖滾的原素」的要求下，花了三個月的時間完成了電影所需的20首樂曲。
藝妓不一定要溫柔才能迷倒男人！清葉八歲時，就被賣到酒家學做藝妓。天生反骨好強的個性，加上領她入門的藝妓妝妃（菅野美穗飾）技術高超，果然讓長大後的清葉（土屋安娜飾）成了眾所矚目的焦點。看著相互競爭的藝妓一個個為情所困，自己也不慎迷戀恩客反遭拋棄，讓她對愛情完全失望，決心全力以赴投入工作，把服侍男人當成一種『專業』，遂即當上了藝妓街上的首席藝妓－－花魁。
不料，原本發誓不碰男人的她，竟在這時遇上一個肯為她付出一切的武士將軍－－倉之助（椎名桔平飾）。面對百萬金龜婿的求親，清葉又驚又喜，卻也害怕再次被傷害，因此她說：「當藝妓街下起櫻花雨，你就可以把我娶回家！」隔天，她被街頭熙攘歡呼的聲音吵醒，打開窗戶，卻見到令她永生難忘的美景－－櫻花雨。原來，將軍不惜鉅資，將別處的櫻花樹都移到了藝妓街前，讓這里下起了絢爛的櫻花雨。所有人都為這美景停下了腳步，而八歲離開家鄉後就再沒見過櫻花雨的清葉，也終於被將軍所感動，在窗欞前流下了眼淚。
看來清葉非嫁不可了！在所有人羨慕的眼光中，媽媽桑幫她備齊了華麗嫁妝，准備改頭換面，成為將軍夫人。但，就在出嫁的前一晚，她找到了她生命中的真命天子…
柏林影展特別放映〉〈香港電影節隆重首映禮〉日本最知名攝影教主蜷川實花色彩斑斕強烈的攝影風格，搭配椎名林檎獨樹一格的流行配樂，音樂與影像的華麗組合，道出一段傳奇又催淚的愛情故事。
江戶版【紅磨坊】的華麗，加上日本版【追殺比爾】的狠勁，你無法想像日本藝妓也能這副德性！改編自女漫畫家安野夢洋子的暢銷同名漫畫，由【下妻物語】的暴走小太妹—土屋安娜—飾演江戶時代極具個性與魅力的名妓，加上著名時尚女攝影師—蜷川實花—首次執導，還有另類搖滾天後—椎名林檎—擔任配樂總監，三個日本最特立獨行的女生搞一場色彩絢爛、劇情特異的華麗盛宴，要讓你聽覺、視覺、與思維徹底顛覆！

『拾』 有個日本電影叫做什麼藝妓，是個小女孩演的

該影片是《藝伎回憶錄》。

《藝伎回憶錄》是羅伯·馬歇爾執導的劇情片，由史蒂文·斯皮爾伯格監制，章子怡、渡邊謙、楊紫瓊、鞏俐主演，於2005年11月29日在日本首映。

該片講述了小百合（岩崎峰子）如何從一個漁村女童成長為日本歷史上最著名藝伎的故事。該片獲得2006年第78屆奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計三項獎項。章子怡憑借在該片中的表演成為第一位獲得金球獎最佳女主角提名的華人女演員。

(10)講日本古代藝妓電影擴展閱讀

《藝伎回憶錄》劇情介紹：有著一雙藍灰色眼睛的小百合（章子怡飾）出生於貧窮小漁村，被賣到京都一家知名的藝伎館。小百合在那裡學習了舞蹈、茶藝等，漸漸成為當地頭牌藝伎，同時也不斷受到京都第一紅伎初桃（鞏俐飾）的壓迫與挑戰。

一個偶然的機會，全日本最美麗、知名的藝伎真美羽（楊紫瓊飾）要認小百合為「妹妹」，此舉從此改變了小百合的一生。