日本人演的農村電影

Ⅰ 請大家推薦我幾個經典一些的日本電影 我日語專業的呵呵 謝謝了

1《七武士》（1954）
導演：黑澤明主演：三船敏郎志村喬
《七武士》是日本電影史上大型古裝現代片的開山之作。在戰後多次有關電影史上的名片評選中始終名列前茅，成為日本人心目中"日本電影"的代名詞，也是日本電影人心目中作為兼收並蓄東西方文化的當代電影的典範。日本影評家曾稱該片為"日本的西部片"。影片由黑澤明執導，由黑澤明的編劇班子橋本忍、小國英雄合作編劇，由著名演員志村喬、三船敏郎、千秋實等主演。故事描寫常遭強盜洗劫的偏僻小村莊的村民僱傭七名浪人武士來保衛村莊。武士勘兵衛率全村村民做了種種防禦。當麥收季節來臨，強盜仍舊沖進了村莊。七武士忘我血戰，犧牲巨大，武士菊千代全家被殺，自己也與敵人同歸於盡。武士久藏、平八、勝四郎陣亡，終於殲滅了來犯的強盜。恢復和平寧靜的小村周圍山丘上，豎起了一個個嶄新的墓碑，勘兵衛遠眺墓碑感慨地說："真正偉大的還是與大地同呼吸共命運的農民啊！"影片最精彩的場面是黑澤明多台望遠鏡頭攝制的在狂風暴雨中拚死決戰的場面。該片曾獲威尼斯電影節銀獅獎。該片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。

2《浮雲》（1955）
導演：成瀨已喜男主演：高峰秀子森雅之
名列第二的是由成瀨已喜男執導的《浮雲》，根據日本著名女性小說家林芙美子的同名小說改編。編劇水木洋子是戰後女性題材電影的著名編劇，演員陣容強大，高峰秀子、森雅之、岡田茉莉子都是日本電影史上享有盛譽的明星。特別應該指出的是成瀨已喜男與小津安二郎是同時代的電影人，作為描寫女性命運的作家，在歐美影壇成瀨比小津享有更高的聲譽，甚至可以說成瀨的作品是日本女性教材電影的聖典。在這部作品中痛斥了男人的無常與女人對"情"的真摯與悲哀。影片描寫的男女情感的沖撞與牽連十分動人，觀眾常在電影結束後仍對片中情感回味無窮。故事描寫二戰期間農技師富岡被派往鄰國管理森林資源，遇到在家遭表兄強暴後逃到此地工作的打字員雪子，一見鍾情。但富岡已有妻室家山，他向雪子保證回東京後一定立即離婚。可是雪子發現他並未離婚，只好另租間破房住下。但倆人仍然藕斷絲連，雪子懷了孕。富岡去溫泉開辟事業，又和旅館老闆的妻子發生了關系，事情敗露，走投無路的富岡又來找雪子，雪子再次原諒了他。這時，富岡的妻子去世，當富岡被派往尾久島工作時，終於名正言順地攜雪子同行，但為時已晚，途中雪子病故，富岡撫屍痛哭。影片精彩之處在於導演對女性的日常生活惟妙惟肖的描寫真實而細膩。

3《飢餓海峽》（1963）
導演：內田吐夢主演：三國連太郎左幸子高倉健
由內田吐夢執導的《飢餓海峽》名列為三。影片真實地再現了二戰結束後日本的社會面貌。在戰後恢復期中，日本國內處於極度貧困飢餓狀態中，引發了一系列的搶劫殺人案等。這種潛在的不安定因素在戰後延續了很長時間，正像片中的尤飼改名為樽見的二次作案事實之間相隔了十年之久。導演對這樣一個既有殘忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子漢，做了客觀冷靜的描述，迴避了簡單的美化與醜化，對認識戰後日本社會有深刻的意義。三國連太郎主演尤飼，高倉健飾演刑警。故事描寫烏津輕海峽大台風之日有艘客船沉沒。打撈屍體時比登記的乘客多出兩名。弓坂警官認為此事與前幾天佐田當鋪失火案有關，立案調查在該當鋪工作的尤飼。實際上尤飼與木島、沼田殺了佐田全家搶了80萬元又放火燒了當鋪。三人出逃時因分贓不均爭斗，木島、沼田死去沉入海中，尤飼逃到北海道在妓女八重那裡住了一夜留給她4萬元後離去。弓坂攜刑警前來調查時，八重矢口否認見過尤飼，線索就此斷了。尤飼來到舞鶴（改名樽見），用搶來的錢辦企業發了財，他還常資助別人，成了當地的大慈善家。八重在報上看到樽見的照片，確認為尤飼。她去找樽見。樽見拒不承認，為防泄密扼死八重。海岸警署發現屍體，聯想到八重有可能見過尤飼，經推理確定尤飼就是樽見，逮捕樽見。在押解途中樽見投海自盡。影片結尾畫面精彩，在廣闊的海面上船攪起的水浪花在海面上劃出弧形的軌跡，伴著庫列戈利聖歌的回聲，彷彿這大海包容了人間一切的慾望，罪惡與悲哀，令人感嘆與思考。中央電視台曾在90年代初播映過此片。

4《東京物語》（1953）
導演：小津安二郎主演：原節子
名列為第四的是小津安二郎的代表作《東京物語》。由野田高梧、小津安二郎編劇、厚田雄春攝影、日本永遠的青春明星原節子出演紀子，著名演技派明星杉村春子、笠智眾、山村聰等出演主要角色。
影片通過一個家庭內部父母與子女在感情上的矛盾與聯系，反映二戰後日本家庭關系中所發生的劃時代的巨大變革。老式大家庭隨著城市建設發展、兒女進城就業而崩潰了。老人們無法適應這種變化內心充滿了惆悵。而戰後的民主政治生活影響了年輕的一代，他們過起小家庭生活，忙於應付快節奏城市生活，對傳統的倫理道德敬養老人們的觀念淡薄起來。這種變革的隔閡成為20世紀最具象徵意義的記憶。影片對東京的描寫反映了小津心中把東京作為母親的情感。因此也被最具日本特色的經典中的經典。侯孝賢、關錦鵬等港台新銳導演對此片推崇備至，並表示在創作中不同程度受到小津的影響。

5《幕末太陽傳》
導演：川島雄三主演：石原裕次郎
名列第五的是日本鬼才喜劇作家川島雄三執導的《幕末太陽傳》。這是一部典型的日本黑色幽默喜劇，影片的主人公佐平次是個騙子式的人物，影片描寫他在江戶時代環境惡劣的妓院里如何巧妙地施展騙術，在各種階層的人物之間混飯吃的生存術來表現善良的有缺點的小人物。但是，這種笑是沉重的，傷感的。影片從始至終貫穿著日本大眾喜聞樂見的單口相聲，在相聲間穿插著佐平次被扣打工還賬，在藝妓館里混成了人見人愛的寶貝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晉作，為救被賣進妓院的少女，同意協助晉作策劃去燒品川的英國領事館的故事。被稱作"落語"的日本單口相聲與佐平次的故事情節相佐相輔，構成一出超級古裝諷刺喜劇。主演該片的兩位演員弗蘭基界、石原裕次郎是曾風靡日本影壇的大眾明星。編劇是後來成為著名導演的今村昌平。因此給觀眾的印象特別深刻。（續）

6《羅生門》（1950）
導演：黑澤明主演：三船敏郎京町子本片獲威尼斯電影節金獅獎。這是東方電影首次在國際電影節獲獎的里程碑式的作品。從此為東方電影敲開了國際影壇的大門，黑澤明也被譽為"世界的黑澤"。在日本無數次的電影評獎中，《羅生門》始終名列前茅。盡管影片已走過整整半個世紀的時光，但每看一次都會為其生動優美的電影語言而深深地感動。影片結構新穎，用畫面來表現每個人敘述的不同時空，加上優美的陽光透過枝葉灑下的光影視覺感受，高聳的羅生門的造型，烘托出人的自私與個性的真實，深為斯皮爾伯格等歐美影人崇拜。

7《紅色殺機》（1964）
導演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂
這是一部探討日本古老家庭制度的論文式電影。描述了已經相當現代化的日本社會中仍舊保持著承繼性很強的古老習俗的現實。通過非常寫實的日常生活描寫，勾勒出日本男人的粗暴與軟弱。如：吏一遇到工作不順心時會改變平日對貞子的粗暴，在私生活中把貞子當作母親來尋求精神的安慰，這是日本人特有的精神構造。與此同時也勾勒出日本女性的沉重與堅強。如貞子在家庭中像女傭一般只能聽丈夫的吩咐與責罵，被壓迫到最底層，在被強暴後仍有信心活下去的持久耐力，並轉化成反抗強暴者的與反抗丈夫欺凌的勇敢動力，與日本很多文學藝術作品中所表現的女人是最後的強者的主題遙相呼應，成為今村導演"日本人論"作品中引人注目的一篇。

8《非仁義的戰斗》（1—5集）（1973—1974）
導演：深作欣二主演：原文太松方弘樹金子信雄田中邦衛
60年代日本東映的劍俠電影曾興盛一時，但一進入70年代就力不從心了，為了尋找新的出路，嘗試用紀實手段拍攝描寫暴力團抗爭的黑社會電影，並在此後的年代裡這種實錄電影成了東映的主流電影。由於片中黑社會是日本特有的存在，電影畫面過於殘酷，在影評家、電影史家的評選中均未進入過十佳，也沒有什麼國際影響。日本人常把片中人物與劍俠片人物對照著看。

9《24隻眼睛》（1954）
導演：木下惠介主演：高峰秀子田村高廣月丘夢路笠智眾
這是一部充滿溫情的抒情電影，在日本電影史上被譽為反戰電影，噴發了導演對軍國主義摧殘教育與青少年的無言的憤怒與強烈的抗議，是木下惠介的代表作，在日本電影史上多次十佳評選中均名列前茅。1986年朝間義隆按木下惠介的原劇本重拍了該片，由田中裕子飾大石先生。在拍攝結束後，將外景地命名為"24隻眼睛電影村"作為旅遊觀光點，並在該村內修建了"作家壺井榮紀念館"。該片是木下惠介作品中最具抒情性的傑作，寫出了日本人的時代悲劇。

10《雨月物語》（1953）
導演：溝口健二主演：京町子田中絹代森雅之
本片獲威尼斯電影節銀獅獎。攝影精美，情節具有東方人喜聞樂見的幽靈情結，被歐美影壇譽為東方神秘美的作品。源十郎與幽靈若狹相遇的場面充滿著空靈的妖艷之美，具有強烈的感染力。片中每個女人的強烈個性都給觀眾留下難忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散發母性溫暖的善良的宮木，有神秘妖艷的若狹，加上移動攝影的視覺美與構圖富有景深感的視聽內涵，成為東方文化的代表傑作，多次評選經典作品均進入十佳行列。

應該都不錯
去看一下

Ⅱ 誰知道《菊次郎的夏天》之類的關於日本農村劇情的電影

《小森林》《天然子結構》 《哪啊哪啊神去村》等等等等還有一部雖然是動漫但是我覺得非常無敵之好--《悠哉日常大王》

Ⅲ 求反應日本人真實生活的電影或電視劇一定要反應真實

反應真實日本真實生活的電影是《永遠的三丁目的夕陽》、《打工仔買房記》。

1、《永遠的三丁目的夕陽》是由山崎貴執導，吉岡秀隆、加藤小雪、堀北真希等主演的劇情片。該片於2005年11月5日在日本上映。

2、《打工仔買房記》富士電視台於2010年10月19日首播的電視劇。由嵐的成員二宮和也主演，香里奈、井川遙、竹中直人、淺野溫子等合演。

(3)日本人演的農村電影擴展閱讀

1、《永遠的三丁目的夕陽》講述了1958年，在東京下野有一間叫鈴木的汽車修理店，店主叫鈴木則文，他與妻子友枝兒子一平生活幸福和睦。一天，他們迎來了從鄉下到大城市工作的星野六子到店裡打工，滿心以為會到大公司工作的六子來到店裡之後非常失望，但她還是很虛心的留下打工。

期間則文對六子有過誤會，但冰釋前嫌之後4人成為了一家人。六子在聖誕節收到了鈴木一家送的車票，她可以在新年期間回家，但她卻哭著把票退給了鈴木先生。

2、《打工仔買房記》講述了三流大學畢業後就職的武誠治，因為無法適應公司生活、工作三個月後便辭掉了工作。一心以為自己可以找到好工作的誠治在求職路上卻並不順利，只得過著打工仔的生活。這使得嚴厲的父親對他非常生氣，父子倆的沖突不斷升級。

Ⅳ 如何評價《舉起手來》這種電影

電影《舉起手來》系列中的優與劣

《舉起手來》這部電影，是2013年馮小寧執導的喜劇類電影， 令人印象頗深。他的情節不光是搞笑，還有村民、游擊隊隊員智慧的體現，作為一部喜劇片，他顯然是很成功的。但如果以戰爭片的角度來看待《舉起手來》，就很不盡人意，有許多瑕疵可見，算是毀譽參半。

不過，畢竟是一部喜劇片，導演也有許多不注意的地方，下面就來一一指正。

第一：弱化鬼子，使八路更強大。

任何一部喜劇片中，日本軍隊肯定是要被「貶低」地不像樣子，才能受到影迷們的歡迎，這其中的代表作就是《舉起手來》系列了。第一部中，看著鬼子人數挺多，卻連幾個村民都抓不住，被他們耍得團團轉。等到八路軍來了之後，那也就是鬼子們真正的噩夢了。

看著日軍在那裡不停地開槍還擊，卻總是在死自己人，根本就沒有準頭。如果說日軍就這樣來到中國的話，估計他們連鴨綠江都過不了，就被趕回老家去了。

用一句話來形容馮小寧筆下的日軍，就是「兵熊熊一個，將熊熊一窩」。第一部中，鬼子軍官更是被整得非常慘，同時也不符合邏輯。咱先說那個被打瞎了眼的軍官，日軍進入一個未知的區域時，對待關著的房門，都是先要射兩槍，讓後快速沖進去射擊。

就算是如電影中所說「探頭探腦」，也應該是中村下等兵去做才對，軍官們是整天玉碎，但也不會將機會浪費到這些無故的方面上。

至於那個「太君」，就更屌絲了。以為自己很勇猛，其實一無是處，連兩個中國大媽都能讓他受到重創，吃個西瓜都被炸飛了。通常來到村莊掃盪的日軍只殺人放火，但卻不吃東西，因為可能有更深刻的民族觀念隱藏在裡面。即使砸爛了，也不吃中國人的水果，但卻不能將它重新留給中國人。

那些翻譯官我就不想提了，因為他們實在是太弱智了，說話都說不清楚，還來當漢奸。第二部里那個漢奸更是傻得掉渣，根本就沒有起到協助日軍軍官的作用，反而總是在不斷地製造麻煩。

至於在第二部中，由於他是舉起手來的增強版，八路軍們就更「神話」了。騎兵能不遠萬里追上飛機，農民大叔可以砍殺數個鬼子，幾個身單力薄的人，在鬼子們的夾擊下，可以將一艘數十噸位的運輸船炸沉。看著很搞笑，過癮刺激，實際上卻根本沒有遵循半點的邏輯。

要按這么說，美國就不用與日本鬼子抗衡那麼多年時間，辛辛苦苦打太平洋海戰，直接叫過去幾個重慶間諜就可以了，保證沒有人員傷亡，就可以將「大和」號擊沉。

至於鬼子們，就完全像是一大堆小丑，在幾個主角面前跳舞表演。一個小孩用電，將一整船的武士電個不像樣子，他們卻連「罪魁禍首」都沒有發現。這究竟是什麼樣
子？第一部的鬼子們比較傻，那就意味著第二部不可能會有發展，明明對著敵人，鬼子卻偏不能打中，反而被敵人正中腦瓜子。

我認為這部影片中，最沒腦子的，便是那個在片頭操控機槍的日軍了。眼睛睜得大大的，結果兩眼空空，什麼也沒有看見，沖著自己人猛掃射，把一個飛行員打死了。
看到這里我真想過去扇一把掌，真是丟了武士道精神的臉了，而他最終也得到了應有的「報應」——被八路軍騎兵一刀砍死了。

如果日本人不傻，《舉起手來》系列也不會受到如此的歡迎，當然更搞笑地還在後面，電影也隨之拍得有些離譜了。

第二：小小游擊隊。

《舉起手來》系列裡與眾不同的，就是兩部里都有小孩參演，還都挺聰明。第一部的是兩個機靈鬼的雙胞胎，第二部則是一個文靜的小女孩，但這兩個小孩都不如想像中的那麼「聽話」。

前兩個小孩把鬼子欺負得無地自容，往他們的水壺里撒尿，甚至還欺負了一個看似比較威武的日本大兵。他們往他喝水的瓶子里倒汽油，最後把他扣在了鍾里。一般的小孩是躲不過日本人的搜查的，而且在大掃盪中，他們也是第一個犧牲的。但這兩個小孩竟然可以打傷一個鬼子軍官，究竟是兩個小孩非常聰明呢？還是導演把日軍軍官描寫地智商非常低呢？

在抗戰劇里，通常要把小孩卷進來的觀念是不好的，而喜劇片就是這樣，幾個小孩會讓我們覺得非常可愛，進而能在日本人身上解解氣。但如果一部真正的抗戰劇，要是有過多的「小盆友」元素的話，影迷們估計都會罵導演「不正經」。

第二部中雖然是位小女生，但卻非常暴力，用玩具球就能吸引好幾個日本兵，致使他們中計。日本人在戰爭中是很專一的，通常為了戰爭不顧一切，任何東西都吸引不了他們的注意力。但在《舉起手來》系列中，日本兵們就成了一個個「鄉巴佬」，感覺什麼也沒見過，中村下等兵就是這其中的代表性人物。

第三：動物們來湊熱鬧。

這種事件主要出現在第一部當中，總共有驢、牛、雞、豬這幾種典型的動物參演，堪稱鬼子剋星四劍客。這頭驢無疑是最厲害的，他是郭大叔的寶貝，上面裝載著大金佛。運輸財寶不說，還親手打消了鬼子們炸橋的企圖，僅靠著它巧合性的撒尿。如果連動物都這么有靈性，知道鬼子們的企圖的話，那麼日軍別說三個月了，三百年都打不下中國。

至於那頭牛，就是翻譯官和中村的事情了。他們去打水，結果把褲子弄破了，臨時找了塊紅布來。這更體現了日軍的無知，他們看見牛發威，還不趕緊把紅布扯下來，被牛耍了那麼幾圈才肯罷休，結果又把紅布套到另一名鬼子身上了，真是腦子智商出奇啊！我知道的鬼子士兵里，沒有這樣懦弱無知的；著名的鬼子軍官中，也沒有那麼逞能的。

那個雞在這幾個動物中，完全就是湊熱鬧的，但還是那麼厲害。他一步步接近鬼子們擺放好的槍支，竟然包括軍官在內，都無動於衷。最後讓一隻雞，把一名前來到訪的的軍官炸飛了，此時日軍再後悔什麼也沒有用了。不過，雞只是打鳴的動物，在與八路軍開戰前村莊應該就已經沒有動物再出現了，都被日軍燉了。

怎麼在導演的拍攝下，動物都能欺負鬼子，而鬼子就跟個稻草人一樣「無動於衷」，這是不符合常理的。

那個鬼子軍官騎豬的場景就再熟悉不過了，從樓上墜下來後，軍官徑直坐到了一頭豬上，騎著豬打仗。看似這個軍官很英勇，實際上卻使他弱智無能的最好體現。但事實上是這樣嗎？軍官還沒騎上豬，豬就已經連同他主人被鬼子殺掉了，連肥料都不剩下。

第四：忽略了日軍的海上防護。

在第二部中，郭大叔等幾個人潛伏進了「阿多丸」號，最終將其炸沉。細細想想，這也是非常不符合實際情況的。二戰中，任何一艘日軍大型運輸船，都是要有護衛艦的。一旦發現有可疑跡象，就會立刻警覺起來。即使是在日本資源匱乏的戰爭末期，每艘運輸船也至少會有一艘護衛艦。

顯然導演是低估了日軍的實力，不過喜劇片嘛，就是要把鬼子整得不像樣子，才能讓人笑出聲來，因此也沒必要對其要求那麼苛刻。這種電影的真正意義只是博人一笑，從而大刀闊斧地改動歷史，遺留了許多想像不到的漏洞。

Ⅳ 誰知道表現日本鄉村風情的影片阿

《座頭市》嘻嘻……有鄉間片斷。北野武的暴力美學……

但是覺得北野武把日本鄉間拍得太搞笑了……

Ⅵ 日本人拍過哪些「抗日電影」

《紅十字：女人們的入伍通知書》的電視劇，主要講述的就是日本婦女在紅十字會的所見所聞，通過醫生的口吻講述了抗日戰爭的殘酷。

中國拍攝的抗日劇不管劇情多麼的雷人，它裡面的日本人基本上都是說日語的。也有一些抗日劇會由一些日本人來飾演，不過在日本人的這一部抗日劇中，所有八路軍的形象都是日本人飾演的。而且更為讓人氣憤的一點就是八路軍並不是說的漢語，而是說的日語。這一點看起來也是讓人比較奇怪的，既然飾演的是八路軍，那麼為什麼不說漢語呢？不過如果從客觀的角度來說，日本的這一部抗日劇當中還是有可取之處的