美國電影賭徒炒股賠光500億

① 西部牛仔：亡命賭徒，孤膽槍手，光環背後的血腥與罪惡

[游戲元素圖鑒系並埋悉列]
日落時刻，黃沙漫卷。一個腳蹬皮靴、頭戴氈帽，腰挎柯爾特左輪手槍的男人騎著馬從夕陽下緩步踱來，他將馬安置在一旁，然後徑直向一個酒館走去。當他推開酒館那破舊不堪、咯吱作響的沙龍門，先前還在大聲暢談的地痞流氓們啞然失聲，眼睛直勾勾地盯著這個沉默寡言的危險人物。
在危機暗涌的死寂之中，一個不識趣的小混混看不慣男人「故作深沉」的態度，公然上前挑釁，打破了這里酒氣氤氳中暫時的和平局面。看似身強力壯，囂張跋扈的他，卻被外表弱不禁風的男人輕松制服。見此情形，這些烏合之眾們再也無法故作鎮定，他們蜂擁而上，氣勢洶洶，似乎想要將男人生吞活剝。
只見那男人以迅雷不及掩耳之勢，掏出了腰間的左輪手槍，隨著槍口爆發出刺眼的白光，幾人應聲倒地。而男子對此似乎習以為常，身上混雜著煙草和血腥味的他，氣定神閑地向門外走去，一切歸於平靜，只見他金色的身影漸漸消失在日落的余暉之中
（西部故事裡必不可少的酒館，牆上張貼著懸賞令）
這里所描述的內容，是西部電影中的一個經典橋段。你或許從來沒有看過任何一部傳統意義上的「西部電影」，但是對於上文所描述的場景，想必你已經爛熟於心了吧。西部牛仔，作為美國為了弘揚其主流價值觀、進行文化輸出而塑造的經典形象，其足跡早已遍布世界各個角落。
而牛仔文化的載體，也從早期的小說延伸至電影、音樂以至於游戲領域。於是我們能在游戲里看見諸如亞瑟?摩根、麥克雷和巴克這樣栩栩如生的西部牛仔形象。在本文中，筆者就將結合游戲的案例，來談談關於「牛仔」的那些事。
一、孤膽豪情，美國英雄：
要說各個國家和地區最具代表性的「英雄形象」，最為出名的，要數我國的江湖俠客、日本的武士、西歐的騎士還有美國的牛仔。雖然牛仔們出現的時間最晚，但他們的影響力，卻隨著美國強大的經濟文化輸出力而後來居上。現在我們所看到的「牛仔人設」，很大程度上也是吸取了其他文化中「英雄」的特徵而創造出來的。
（荒野上的「孤鷹「是牛仔故事中常見的意象）
無論是我國武俠作品中的體現出的江湖義氣，兒女情長；還是日本以《超級戰隊》為代表的戰隊系列作品；我們東方的英雄故事中，無處不講述著人與人之間的獨特羈絆和愛恨糾葛。而西部牛仔則通常被塑造成獨來獨往，向死而生的孤膽英雄：在由Gameloft開發的手游《六發左輪》中，玩家扮演的主角巴克，就是一位在西部荒原上獨自對抗邪惡力量的牛仔。
（2011年的《六發左輪》，是當初手游界的翹楚）
當然，我們平常所見到的粗獷而帥氣的牛仔形象，是經過藝術創作美化後產生的形象。歷史上真實的西部牛仔，只不過是美國歷史上眾多的西部開發者中的一部分。他們在歷史上液羨真正興盛的時間只有幾十年之久，但其形象卻因為眾多的藝術作品而變得經久不衰，以至於成為當今美國精神和美國文化的一個代表。
二、勤懇的牧民，嗜血的屠夫：
前文提到，我們平常所熟知的「西部牛仔」，是經過文學以及影視作品美化、包裝過的產物。鑒於牛仔們出現的時期較晚，藝術作品在塑造「牛仔」這一形象時，吸取了其他英雄故事的諸多靈感，才造就了號稱「最具有男性魅力」的美國俠客。《荒野大鏢客2》里的亞瑟摩根，就以其堅毅果敢、亦正亦邪的形象，在游戲史上留下了濃墨重彩的一筆。
不過，就像歷史上真實的歐洲騎士們一樣，牛仔的故事也遠沒有小說中寫的那樣扣人心弦，跌宕起伏。西部牛仔這一身份，是隨著美國南北戰爭結束，西部開發的需求而興起的。當時美國德克薩斯州的西北部，分布著廣袤無垠的大草原，對於農牧產品的巨大需求，加上得天獨厚的自然條件，使得這里成為了「牧牛王國」。
而當時的牛仔們扮演的角色，就是牧場主僱傭而來的放牧人員，就像電影《斷背山》里所呈現的那樣。不過，牛仔並非都是像「麥克雷」這樣金發碧眼，五官立體的歐洲人；真實的牛仔還有很多黑人、印第安人和墨西哥人。頗有諷刺意味的是，在牧場中，最艱苦和低下的工作一般都被指派給了白人以外的種族，但是電影里吃苦耐勞，不畏艱險絕乎的牛仔卻是清一色的白人。
（牛仔、牧群以及「方山地貌「）
游戲還有電影中，西部牛仔行俠仗義，槍法了得。尤其是《正午》中的牛仔飛速拔槍，一擊制敵的「名場面」，成就了西部牛仔的代名詞——快槍手。然而，歷史上的牛仔可不能像麥克雷一樣，嘴裡念著「午時已到」這樣的中二台詞，拿著左輪手槍大殺特殺。
（麥克雷與「正午「）
真實的牛仔們，幾乎沒有機會摸到槍支。再加上當時美國牛鎮中的酒館和娛樂場所極為稀缺，藝術創作中，那種大規模的槍戰根本不可能發生；更不可能有「牛仔出身的警長」挺身而出，除暴安良，贏得金發女郎的愛慕，為小鎮帶來安寧。
《荒野大鏢客2》里，亞瑟一行人因為幹了不少殺人放火的勾當，而受到賞金獵人的追捕，於是他們不得不逃離黑水鎮。許多游戲中經常出現的「賞金獵人」元素，也是西部牛仔故事中必不可少的組成部分。歷史上美國西部確有「重金懸賞人頭」這種事的存在，不過受到懸賞的可不是什麼罪大惡極的法外之徒，而是這里的原住民——印第安人。
（一個典型的西部小鎮）
1703年，新英格蘭地區在立法會議上宣布，殖民地的民眾只要獲得一塊印第安人的頭骨皮，就能獲得高達40英鎊的獎勵。這一個規定又被稱為「獵頭令」。關於印第安人和美國人之間的恩怨，可以參考《荒野大鏢客2》中，印第安人和美國軍隊發生沖突的劇情。
很多游戲中虛構的，出現超自然力量的地點，也曾經是美國人殺害印第安人的屠宰場，例如《寂靜嶺》里的寂靜嶺，原本是印第安人的宗教聖地。印第安人遭遇了屠殺和喪失家園的痛苦，美國卻只是以「感恩節」這樣的形式來粉飾太平。這也是以西部牛仔為代表的美國西部開發者，被後人詬病的主要原因。
（「文明「與」野蠻「的沖突）
三、同一個世界，不同的夢想
（1）可望而不可即的精神偶像：
這一段的小標題，取自國內媒體撰寫的以「西部牛仔」和「人工智慧」為主題的科幻美劇——《西部世界》的宣傳語。之所以選用這一句宣傳語，是因為筆者覺得：除了美國本身巨大的影響力外，人們對於牛仔文化所寄寓的共同夢想，和牛仔身上所體現的精神象徵，才是牛仔本身曇花一現的存在後，牛仔文化卻得以經久不衰的原因。
首先，西部牛仔作為美國歷史上西部的開發者，象徵著人類勇於開拓進取，勇於征服自然、探索未知的勇氣。人類需要敢於探索未知領域的英雄，而對於個人而言，我們的「未知領域」就是自己「舒適圈」之外的部分。一個人倘若永遠安於自己狹小的一隅，故步自封，那他就會成為那井底的青蛙，永遠無法親眼目睹這世界的絢爛和瑰麗。
於是，我們需要像「西部牛仔」這樣的精神偶像，來為原本平凡乏味的現實增添一些趣味，來引導我們邁出通往未知的一步。就好像我國仗劍行義的「武俠」一樣，承載著我們對於愛情、對於生活和對於自身非凡能力的爛漫幻想；所以我們總是會對這些形象感到痴迷。
（2）對於安然閑適生活的嚮往：
其次，西部牛仔的生活方式，也反映出現代人對於當前生活狀態的厭倦，和對於自然生活方式的嚮往。鋼筋混凝土森林裡日復一日的往返通勤，人與人之間的情感糾紛，和各行各業普遍存在的「內卷」現象，早已經讓人們心力交瘁。
（西部大峽谷）
而西部牛仔們，騎著矯健的駿馬在廣袤的西部原野上狂奔，舉目即是瑰麗雄奇的「方山景觀」，俯首可見深不見底的裂谷、歡涌奔騰的溪流就像《荒野大鏢客2》里所展示的那樣：在如此廣袤靜美的西部世界中生活，人的心胸也會隨之變得開闊，迎來久違的釋懷。
鄉村音樂在當今音樂種類中佔有重要的一席之地，而起源於美國西部的它，自然吸取了牛仔們牧歌等音樂的靈感，其中特點比較鮮明的就是牛仔搖擺舞曲。
於是，當你仔細聆聽一首鄉村音樂時，你的腦海中會浮現出那寧靜柔美的廣袤牧場，你會聯想到騎著馬兒於河邊漫步的粗獷牛仔，你會聯想到於甜蜜的家中靜候你歸來的佳人
伴著婉轉的口風琴和吉他，哼著悠揚的民間牧歌，沒有急功近利和案牘勞形。這種「歸園田居式」的生活，是很多人可望而不可求的吧。
（3）浪盪落魄，遊子俠心：
最後也是最為特殊的一點，是西部牛仔身上所體現的樂觀與奉獻精神。這一點我們可以結合《荒野大鏢客2：救贖》里的亞瑟來理解。該游戲背後的開發商「R星」，作為美國本土的開發商，對於美國文化的解構，自然是生動而准確的：從洛杉磯的日落霓虹、紙醉金迷；再到西部荒野上幫派的興衰消亡，以及其時代背後特殊群體的細節刻畫，每一段故事都值得我們細細品味。
亞瑟摩根，作為一位典型的「西部牛仔」，他的身上最能體現出那個特殊群體的精氣神，最能激發玩家們探索那個特定時代的興趣。我們很難單純地將亞瑟認定為一位英雄或是惡棍：因為他為了生存不擇手段，卻又為了朋友而一次次鋌而走險，最後倒在了黎明到來前的山丘上。
亞瑟是一位樂觀的人，因為他面對自己內心道德的矛盾和沖突時，仍堅信自己和朋友們可以苦盡甘來；當他內心對於達奇的信任一次次地動搖，他卻仍對於這位父親般的角色抱有希望。他身上的樂觀和堅毅，正是西部牛仔們的核心精神。
亞瑟也是一位甘於奉獻的人，身為亡命之徒，他的槍下有著無數的冤魂。然而，在幫派分崩離析，目送朋友離去的過程中，他內心的遲疑和困惑，也昭示著他內心的善良尚存。亞瑟的身份是那個時代特殊的產物，他的存在也註定要隨著那個時代的逝去而消失。不過，最後一刻他仍在擁抱自己內心的那一份善良。
他的生命在其朋友身上得到了延續；他的身體，則消失在了孤寂壯美的西部世界裡，完成了對其荒唐一生的最後救贖。
（「我們是賊盜，置身於一個棄我們於不顧的世界裡。「）
結語：對於同一種形象的解讀，從來沒有標準的唯一答案。不過可以確定的是：我們既不應該脫離歷史，只看到西部牛仔的藝術形象；也不應該一味地批判他們在歷史上的血腥與罪惡，將藝術創作和歷史現實混為一談。我想也只有這樣，才能准確理解亞瑟那「亦正亦邪」的特質吧。
「這個世界上好人不多，所以你要成為一個好人。」——亞瑟?摩根

② 有哪些有關股票的電視劇電影

關於股票的電影電視劇有下面這些：

1、華爾街

位於美國北卡羅萊納州溫斯頓沙蘭市的RJR納貝斯克餅干公司股東們，雖然受到全球矚目，金錢不斷湧入，光是在2月底的郵件中，就收到總數達20 億美圓的支票，但很少有股東對公司的高級執行總裁羅斯.強生心存 感激。現在，溫斯頓沙蘭市也變成前所未有的百萬富翁市。所有與RJR公司有關的華爾街 大亨都想從中分到一點好處，於是羅斯找來財務專家亨利和彼得來為他效力。接下來上演的便是一出充滿貪婪、背叛、爾虞我詐和高風險賭注的華爾街風雲。

③ 求一電影名，一男的炒股賠了，房子賠進去了，老婆也走了，他就想死，各種死法都用了沒死成

烏龍大追殺，王德福（Wonderful）在股者盯票縮水以後自殺失敗，跟黑社會商量好了做掉自己。結果股市回升又首鋒和不想死基蔽了。只好想盡辦法逃出黑社會的追殺。

④ 美國人炒股暴虧！家庭財富蒸發42萬億，這是啥原因造成的

美國家庭財富蒸發42萬億，是由於美國股票大幅度下跌的原因。

美國家庭財富蒸發42萬億。

根據美聯儲周五公布的相關信息報告中，我們看到現在的美國家庭凈資產中創造了歷史的最大跌幅，其中股市跌幅遠遠超過了房地產的增幅，連續兩個季度美國家庭財富一直在呈現急劇下跌，從2021年底的1,50萬億美元一直降到了最新的143.8萬億美元，這個數據可以說達到了一年來最低的數據。從相關數據中我們可以看出，當然第2季度美國家庭所持有的股票價值裡面。基本上減少了大約53.57萬億元人民幣，由此可見在二季度的時候，美國股市遭受到了非常嚴重的打擊。

⑤ 炒股必看的10部電影

炒股必看的10部電影：《監守自盜》、《華爾街》、《大空頭》、《門口的野蠻人》、《華爾街之狼》、《大而不倒》、《安然：房間里最聰明的人》、《利益風暴》、《顛倒乾坤》、《賭王之王》。

1.《監守自盜》

這部電影深受撲克玩家的喜歡，它也例證了撲克和市場交易之間存在的平衡。兩個主要角色恰恰是每個交易者身上都存在的兩個極端，兩種風格的強烈對比始終貫穿在整部電影中。預知的能力在撲克和交易中同樣重要。你不會失去沒有投入賭局的東西。這句在撲克和交易中也都是真理。

⑥ 求一部外國片，說一個炒股高手背黑鍋進了監獄，然後在監獄里炒股賺了大錢，

肖申克的救贖

中文片名 肖申克(鯊堡)的救贖
英文片名 The Shawshank Redemption
更多中文片名 刺激1995 月黑高飛 地獄諾言 消香克的救贖
影片類型 劇情/紀錄
片長 142 min
國家/地區 美國
對白語言 英語 義大利語
色彩 彩色
混音 Dolby
製作成本 1,000,000 (estimated)
票房成績封面(獄友)
全美首映票房：$1,968,808.00 (單位:美元)
全美累計票房：$28,241,469.00 (單位:美元)
版權所有(Castle Rock Entertainment)
[編輯本段]演職員表
導演 弗蘭克·達拉邦特 Frank Darabont
編劇
斯蒂芬·金 Stephen King .....(short story Rita Hayworth and Shawshank Redemption)
弗蘭克·達拉邦特 Frank Darabont .....(screenplay)
演員
蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins .....Andy Dufresne
摩根·弗里曼 Morgan Freeman .....Ellis Boyd 'Red' Redding
鮑勃·岡頓 Bob Gunton .....Warden Samuel Norton
詹姆斯·惠特摩 James Whitmore.....Brooks Hatlen
威廉姆·賽德勒 William Sadler .....Heywood
克蘭西·布朗 Clancy Brown .....Captain Byron T. Hadley
祖德·塞克利拉 Jude Ciccolella .....Guard Mert
耐德·巴拉米 Ned Bellamy .....Guard Youngblood

劇情介紹
故事發生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉後誤被指控用槍殺死了她和她的情人，安迪被判無期徙刑，這意味著他將在肖申克監獄中渡過餘生。
瑞德1927年因謀殺罪被判無期徙刑，數次假釋都未獲成功。他現在已經成為肖申克監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香煙，糖果，酒，甚至是大麻。每當有新囚犯來的時候，大家就賭誰會在第一個夜晚哭泣。瑞德認為弱不禁風、書生氣十足的安迪一定會哭，結果安迪的沉默使他輸掉了兩包煙。但同時也使瑞德對他另眼相看。
好長時間以來，安迪不和任何人接觸，在大家報怨的同時，他在院子里很悠閑地散步，就象在公園里一樣。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘，他的解釋是他想雕刻一些小東西以消磨時光，並說他自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的國際象棋。之後，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。
一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監獄官在講有關上稅的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去這一大筆稅金，做為交換，他為十幾個犯人朋友每人爭得了3瓶啤酒。喝著啤酒，瑞德說多年來，他又第一次感受到了自由的感覺。
由於安迪精通財務制度方面的的知識，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其它變態囚犯的騷擾。不久，聲名遠揚的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務問題，甚至孩子的升學問題也來向他請教。同時安迪也逐步成為肖申克監獄長諾頓洗黑錢的重要工具。監獄生活非常平淡，總要自己找一些事情來做。由於安迪不停地寫信給州議會，終於為監獄申請到了一小筆錢用於監獄圖書館的建設。同時，安迪為了展現音樂的魅力，讓更多人了解，冒著被處罰播放了一段音樂，並送給瑞德一個口琴。
一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活：這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道誰是真凶！但當安迪向監獄長提出要求上報這一情況以爭取重新審理此案時，卻遭到了斷然拒絕，並受到了單獨禁閉一個月的嚴重懲罰。為了防止安迪獲釋，監獄不惜設計害死了知情人！
面對殘酷的現實，安迪變得很消沉……有一天，他對瑞德說：「如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個地方替我完成一個心願。那是我向我妻子求婚的地方，把那裡一棵大橡樹下的一個盒子挖出來。那裡有我給你的東西。」當天夜裡，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。
原來二十年來，安迪每天都在用那把小石錘挖洞，然後用海報將洞口遮住。同時，因為他對經濟聰明的頭腦，典獄長一直讓安迪為他做黑賬，洗錢，將他用監獄的廉價勞動力賺來的黑錢一筆筆轉出去。而安迪將這些黑錢全部寄放在一個叫斯蒂文的人名下，其實這個斯蒂文是安迪虛構出來的人物，安迪為斯蒂文做了駕駛證，身份證等各種證明，可謂天衣無縫。安迪越獄後，用斯蒂文這個化名，以斯蒂文的身份領走了部分監獄長存的黑錢，用這筆不小的數目過上了不錯的生活。並告發了監獄長貪污受賄的真相。監獄長在自己存小賬本的保險櫃里見到的是安迪留下的一本聖經，扉頁上寫著：「監獄長，您說得對，救贖就在裡面。」當看到里邊挖空的部分正好可以放下小石錘時。監獄長領悟到其實安迪一直都沒有屈服過。而這時，警方正向監獄趕來逮捕監獄長，最後監獄長飲彈自盡。
瑞德獲釋了，他在橡樹下找到了一盒現金和安迪留給他的一封信，最後兩個老朋友終於在墨西哥陽光明媚的海濱（芝華塔內歐）重逢了。
[編輯本段]電影幕後

《肖申克的救贖》-媒體報道
影史上偉大的無冕之王：《肖申克的救贖》
如果把一部電影比作一本小說，那麼《肖申克的救贖》無疑是一部偉大的小說。它反映著現實的社會生活，用經典的對白和多種修飾刻畫出多個人物形象，用簡單的方式組織故事的主線並伴以多條輔線，以藝術的畫面表達著故事的主題，給我們深刻的教育和久久的思考。
[編輯本段]相關影評
《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》
1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手，如果說《阿甘》是一個夢，那麼《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠比夢境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個奧斯卡年度。
生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什麼。當一片羽毛緩緩飄盪的時候，生活被幻化成了一首優美的圓舞曲，因為不管拿到的是什麼，巧克力永遠都是可口的。《阿甘正傳》展現給我們的也永遠都是生活中最美好的那一面，也會讓我們時刻為生活的美好的而滿足。
忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
雖然最後找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷。
他們都是極為優秀的影片，至少他們都是那種讓你看完以後就絕對不會忘記的影片，而且每次看完都會有不同於前一次的感覺和感受。在兩部同樣經典的影片面前，奧斯卡的評委們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠遠的超過了他的競爭對手。但是埋在土裡的金子終究是要發光的，這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關注的程度並不比《阿甘》少，而且很多人開始為他鳴不平。而我則能夠充分理解為什麼奧斯卡會選擇《阿甘正傳》?
第一：同湯姆·漢克斯比起來，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）當時還是個小字輩。憑借著《費城故事》，漢克斯已經問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被那年的奧斯卡提名，他都會是最最熱門的候選人。而後者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現在已經極少演戲了，基本上都是當導演。而該片也是導演弗蘭克·達拉伯恩特（Frank Darabont）的處女作，奧斯卡很少把大獎頒發給一個第一次執導筒的導演。弗蘭克·達拉伯恩特後來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《GreenMiles》。
第二：奧斯卡比較偏向於弱智人士，對現實主義題材往往重視不夠。《飛越瘋人院》、《雨人》等等都是此類型影片，也都獲得大獎，美國人也常說，只要是跟傻子有關，就容易獲得奧斯卡。而好萊塢對現實主義的題材往往重視不夠，特別是那些揭露美國社會黑暗面的影片幾乎是絕少得獎，而《阿甘》則是把美國當代很多的重要事件都貫穿起來，並以一種很幽默的語氣調侃了一把，由此可見，《阿甘》獲勝也是在情理之中的。
一個奧斯卡小金人雖然很重要，但是奧斯卡歷來的傳統是比較重視商業影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導演，忽視新人，所以他並不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的餘地，當然這是一個仁者見仁、智者見智的問題，但是不可否認的是這兩部電影有許多的相似之處。
神似的男主角：我常常認為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬於那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非常可靠有安全感的男人，讓男人覺得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在屏幕上出現，就一身是戲的演員。
探討人生的主旋律：這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會。只不過一個充滿了陽光和希望，而另一個則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對比，讓我們把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。
不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，我相信一個下午足夠了，一個人靜靜的看，我先看的《阿甘正傳》，後看的《肖申克的救贖》，我當時的感覺就是從天上掉到了地上。兩個男人不同的命運讓我們對生活和未來有了一種重新的認識，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那麼的美好，陽光讓我們體會到了活著的樂趣和對美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，我們絕少能夠想到太陽落山後的黑暗與寒冷。
而《肖申克的救贖》就讓我們體會到了這一切，監獄中生活絕對沒有樂趣可言，更加談不上什麼希望。這時俺想到了新東方的校訓在絕望中尋找希望，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態下還在尋找希望，我們常常能從年長的人口中聽到人啊！最好不要和命運抗爭，什麼是命運？那種努力是對生命的抗爭？誰都又說不清楚。當安迪戰勝命運的時候，我們也可以說這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。
『影視評論』日落後的太陽——淺析《刺激一九九五》閃現的悖論魅力
作者：殘酷的青春
《刺激一九九五》給我最大的刺激莫過於刺激，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬千無數的閃爍著、滾動著的強震撼。一時間，很難理清一張精確的刺激解剖圖，權 且粗淺的就其中最耀眼的「悖論」作一次試驗性探析。所謂「悖論」是英美新批評家用來解讀詩歌所運用的一種技法，其實質含義是在文字中表現出一種矛盾形式， 矛盾的兩個方面同時出現，而在一個真理上統一起來。這里，我也嘗試性「租用」其構建《刺激一九九五》的賞析。
▲「來這里的，都是無罪的」——主題性悖論
影片開始使用交叉剪輯的畫面傳遞出：汽車中的醉酒的男人、法庭審問、男女合歡、醉酒男子裝子彈、審問、做愛高潮和提槍下車等幾幀影信息。通過可能性的整 合，觀者便有了一團疑雲，隨後律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了「事實」：那個銀行家，因老婆與人私通，便在酒後幹掉了他倆（一對偷情者）而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的，也可說成是導演幫助觀者作了一次思維熱身運動，但影片並未將此「事實」的過程回證式的復演。在接下來的「監獄風雲」中不時挑逗起觀者 對「事實」的疑慮。當阿瑞問安迪為什麼會入獄時，他說：「我是無罪的。」一方面誘導觀者懷疑甚至重建假設，一方面繼續主題性悖論的凸現。阿瑞聽了後應到： 「來這里的都是無罪的。」於是乎，主題性悖論在不經意間被揭示出來，此時觀者並未注意。影片的高明便是倒置了因果關系，將結論首先提了出來，而後慢慢交待 前提，使觀者隨著影片向縱深發展不斷體驗到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預言性，這一過程本身就是一個悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。 不過，觀者此刻的重建假設便擱淺在了「不是安迪，誰是兇手」的問題上。我自然而然便聯想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內閱讀信件有 人敲門，開門，門又關了起來，失火了，這一過程一共出現了三次，而前兩次也激起了觀者無法得知實情的惱怒，同樣，隨著影片的發展，便消弭在了嗟嘆聲中。導 演在這里還算比較「留情」並未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀者懷疑到自己頭上，也沒有如《小李飛刀》、《月光寶盒》那樣使人昏厥，而是在一步步扎實完善 了主題性悖論塑造的同時幫助觀者達悟了。湯米的出現帶來了安迪清白的「公諸於世」，從而有了「無罪的人有罪」這一悖論；影片開始也描繪了獄警長極富有沖擊 快感的結束了剛入獄的小胖的獄中生活，此時，湯米也因對神的誠實而倒在典獄長踏滅的煙頭旁，自然形成了「有罪的人無罪」這又一悖論，同時這一點更通過本該 絕對高義的司獄者卻干著無恥的勾當，以及已經手持著文憑走向美與善的未來道路的湯米的死來強化。於是，「鯊堡」這座建築在導演的苦心孤詣下奇妙的完成了主 題性悖論的訴說工作。就此反觀越戰經典片《現代啟示錄》，我立刻找到了相協的脈搏。所謂拯救人性卻戕滅了人性（對美兵、對越南人民），而毀滅和平卻成了英 雄事業，被配上勛章，導演運用主題性悖論演繹出了一部真正的啟示錄。這絕對不僅僅只是一個簡單的「正邪」對立，而是詮釋出創作者的一種思考，一種指導觀者 的思考。表面上典獄長已死，正義伸張；安迪順利大逃亡，到達了自由的海灘。但若進一步忖度，一連串的問題便浮出了美好結局的水面：新來的典獄長如何？小胖 和湯米的死是否追究？安迪式人物是否還會入獄？而最重要的是影片極力掩蓋的一個大問題：安迪並未得到法定的平冤翻案，錯判仍在維持，這就將影片的終極推向 了「後思索」的無止境，從而使主題性悖論得以永存。它本身就是客觀存在，無論如何解讀細品它，終不如植入人們心靈的歷史中，去觀察去體味那純痛苦而又永燦 爛的魅力。
《刺激1995》——希望、自由、友誼
美國好萊塢電影的魅力是我們有目共睹的。許多經典鏡頭讓我們今天再回想時，都仍然回味無窮。它讓我們人類實現了許多無窮無盡的幻想，難怪人們把那裡稱作 「夢工廠」，但我認為其實更深層的原因是要更多地向世界宣揚美國人民的文化精神內涵。我這里為避免冗長的贅述，不想把話題說得太大，只是就一部影片來談談 這方面的心得體會。針對前面朋友們的話題，我就拿《刺激1995》（The Shawshank Redemption）來舉例吧。有的朋友覺得這部影片情節一般，立意也沒有什麼新奇之處，我不這樣認為。我覺得至少能讓我們看到三點：希望、自由、友誼。
如果想了解一個國家的社會狀況、人文思想和生活環境等等，最好的一條途徑就是看看監獄的犯人生活，因為那是最快和最真實的。而《刺激1995》就是這樣一部監獄影片。銀行家安迪被冤枉進了監獄，受盡獄警和犯人的折磨，可是矢志不渝，樂觀人生，充滿希望地面對一切，最終運用智慧逃出生天，並使惡人伏法。影片的最後是主人公逍逍遙遙的與煉獄中的老朋友在「芝華塔尼奧」的海灘分享美麗的人生。我要說安迪入獄之後的煉獄生活是影片主題反映的重中之重。從情節的不斷深入，我們知道這個嚮往自由的人本身蘊涵著的豐富的情感和優秀的品格，以及極高的智慧。不是光想挖通越獄通道的簡簡單單的事。如果那樣他不需要用二十年的時間，有機會早就跑了，而是為了誓言和心中的一種美好期望。因為他想用自己的智慧和力量使所有獄中的犯人都能夠獲得知識和新生。讓他們知道監獄的犯人也是一個完整的人，也應該獲得教育的權利和學習知識。不應該因為曾經墮落就永遠沒有了重生的希望。
影片中有一句台詞"Institutionalized"（體制化了的）。是的，通過正途獲得人生的犯人出獄後因為各種各樣的原因又會重新遇到挑戰。但因為時間的流逝和服刑的經歷往往使人丟掉了希望，丟掉了本該具有的那份勇氣。片中的「老布」和「阿瑞」都是韶華已逝的人，過錯和失足，當然更有冤獄使他們沒能象正常人那樣享受美麗的人生。以致於不知 道如何適應變化，監獄的「體制化」生活給他們的內心留下了無法擺脫的陰影，所以善良的老布只有通過自殺來解脫。所以我們看到影片中安迪為什麼要擴辦圖書館，讓獄友們讀書？又為什麼冒著會被關禁閉的懲罰還要放《費加羅的婚禮》讓大家聽？原因只有一個：無論我們曾經怎樣的沉淪 和不羈，怎樣的失去生活，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。
在影片中最壞的人應該是那個給人印象極深的典獄長。這是一個極其貪婪、無恥和陰狠的人。他利用銀行家為自己洗黑錢，報花帳和偷逃稅。在銀行家獲悉自己被冤枉的真相後又突然變卦，兇狠地殘殺了那個想獲得知悉真情的年輕人。我想這才是直接導致安迪真正動了逃跑的念頭。其實在入獄那天開始，只是一個偶然的動作讓主人公看到了獲得自由的機會。當所有美好的希望和合理斗爭都被無情地鎮壓時，在一切工作準備就緒後，那麼只有自由是最後的希望。我們從影片中可以深切地感受到一個人多麼渴望自由自在的生活的心情和無畏的勇氣！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監獄下水道和排泄管後，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱風雨的鏡頭。那時刻，我窒息了！我哭泣了！一個人為了生存，為了希望，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅韌的性格和不屈的鬥志！
影片中我們看到監獄中一樣可以建立美好的友誼。只是一句獄中的普通對話，竟成了永遠的誓言。兩個人的友誼不僅是明星的大幅劇照，更是表示心意的可貴的書 籍、石頭。就是這些簡單的東西，讓我們領略到在非凡艱苦的煉獄生活中，互相支持、互相幫助和互相鼓勵的友情。雖然這看上去不算什麼，但因為環境的特殊，就更讓人體會到它的彌足珍貴。影片結尾處，當兩個朋友重相聚首，兩人暢快的笑容真是讓人無比羨慕。因為那笑容充滿了天地之間，充滿人們內心的無限希冀。
《刺激1995》是一部不可多得的優秀勵志型影片。我個人把它作為保留影片的原因就是因為它的深遠主題。它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應 該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拚命地去爭取奪回來，然後又不去 珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那麼難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?

書名《肖申克的救贖》
《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)改編自斯蒂芬·金《不同的季節》(Different Seasons)中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監獄的救贖》，本書是斯蒂芬·金最為人津津樂道的傑出代表作，收入了他的四部中篇小說。其英文版一經推出，即登上《紐約時報》暢銷書排行榜的冠軍之位，當年在美國狂銷二十八萬冊。目前，這本書已經被翻譯成三十一種語言，同時創下了收錄的四篇小說中有三篇被改編成轟動一時的電影的記錄。其中最負盛名的便是曾獲奧斯卡獎七項提名、被稱為電影史上最完美影片的《肖申克的救贖》（又譯《刺激一九九五》）。這部小說展現了斯蒂芬·金於擅長的驚悚題材之外的過人功力。書中的另兩篇小說《納粹高徒》與《屍體》拍成電影後也贏得了極佳的口碑。其中《屍體》還被視為斯蒂芬·金最具自傳色彩的作品。
作者簡介
斯蒂芬·金（Stephen King）為恐怖小說大師的代表。 斯蒂芬·金1947年9月21日出生於美國緬因州的波特蘭一貧困家庭。在州立大學學習英國文學，畢業後因工資菲薄而走上寫作道路。70年代中期聲名漸起，被《紐約時報》譽為「現代恐怖小說大師」。自80年代至90年代以來，歷年的美國暢銷書排行榜，他的小說總是名列榜首，久居不下。他是當今世界讀者最多的美國小說家。 1979年，在他32歲時，成為全世界作家中首屈一指的億萬富翁。斯蒂芬·金的作品超越於傳統的恐怖小說，他不靠具體的意象來獲得恐怖效果，而是通過對事件氣氛的營造來震懾讀者。

⑦ 炒股必看的10部電影

炒股必看的電影：第一部：《華爾街之狼》根據華爾街真實事件改編。「華爾街之狼」的原型，Jordan Belfort稱ICO是「史上最大詐騙」，並且就將在人們眼前「破滅」。

根據數字加密貨幣網站Coinschele的統計，今年以來，202項ICO已經募集了超過30億美元的資金。

「ICO的推動者永遠是大規模騙局的推動者。其中大約85%的人並沒有壞的企圖。但問題在於，如果有5%或10%的人騙你，那也是個巨大的災難。」

出生於1962年的Belfort是美國股票經紀人、演說家和作家。1997年，他的公司Stratton Oakmont因詐騙客戶遭全美證券交易商協會除名，他本人也被聯邦政府指控犯有詐騙罪而被送進監獄。

他在獄中寫下自傳《華爾街之狼》，講述了自己從普通銷售員成為富翁，並在經歷瘋狂斂財，酗酒，吸毒，洗錢後入獄，財富夢碎的完整經過。

2013年，《華爾街之狼》被改編為同名電影，由馬丁·斯科塞斯執導、萊昂納多·迪卡普里奧主演。

第二部：《大空頭》2008年經濟危機為背景，據說是以真實故事改編。2015年上映，一部講述2008年美國次貸危機的電影，是以三組不同人對房市的做空行為為視角去解讀次貸危機，我認為這部電影易懂，對於沒有任何經濟方面知識的人，建議你多看幾次，有一定基礎的人來說，這部電影還是比較容易理解的，當然三組人的判斷邏輯不一樣，你可以看見兩種不同的投資邏輯，投資一定要計算與接觸最底層用戶，明白你的投資盈利是依靠什麼預期實現，預期實現的概率是多少，明白投資這個產品的市場需求還有空間嗎？能解決上述幾個問題，你的投資才不會虧太多。

這是一部含有很多金融專業詞彙的電影，但是劇情很多都是以喜劇的形式去解讀，第一次看給人一人似懂非懂的感覺，如果看一兩次還是覺得看不懂可以多刷幾次。

第三部：《魔鬼交易員》這是一部商戰電影中的經典作，也是在金錢掛帥時代毫不掩飾地為人類的貪婪慾望辯護的一部主流電影。本片以全球金融大戶的新加坡為背景，描寫的股市「王牌」交易員尼克貪婪成性，不擇手段在幕後操縱股票行情。導演用他一貫強而有力的戲劇手法拍出了股市內線交易的內幕，同時借角色的行徑來質疑現代人面對金錢誘惑而普遍出賣靈魂的道德問題。也將「股市如戰場」這一命題表現得淋漓盡致，結合當前經濟領域的種種黑幕，這部影片仍有相當大的啟示作用。尤其是對爆發的金融危機有這反思意義。

⑧ 美國股民炒股失敗直播間挾持主持人的電影

新葫蘆娃

⑨ 股票操盤手回憶錄為什麼不推薦大家看《股票操盤手回憶

為什麼不推薦大家看《股票操盤手回憶錄》

在我給實戰水席的學員推薦的課外書目中，獨獨沒有鼎鼎大名的《股票操盤手回憶錄》（傑西·利文摩爾著），因為我覺得這是一本理念上有很大缺陷的書，因為他的作者最後是自殺的。

先來看一下附錄：
一九二三年，在美國芝加哥的海濱大飯店（Edgewater Beach Hotel）舉行一次世界性重大的金融會議，出席的人員中有九位是當代執牛耳的財閥，也是成功的財經巨頭。
第一位是世界最大鋼鐵公司董事長查理．雪伯（Charles Schwab）、
第二位是世界最鍵臘褲大通用事業公司董事長撒母耳．印述（Samuel Insull）、
第三位是世界最大煤氣公司董事長豪爾．賀布遜（Howard Hospson）、
第四位是世界最大糧食公司董事長阿薩．卡頓（Arthur Cutten）、
第五位是紐約證券交易所董事長理察．威尼（Richard Whitney）、
第六位是美國閣員之一的阿爾巴．佛耳（Albert Fall）、
第七位是世界最大獨營公司總經理利恩．費拉沙（Leon Fraser）、
第八位是紐約華爾街大財閥之一的傑西·利文摩爾 （Jesse Livermore）、
第九位是國際銀行總經理利恩．庫魯根（Leon Kruegen）。
他們九位金融界的巨頭，幾乎可以左右整個世界的經濟市場，每一位都是家財萬貫，應該是世界上「最幸福的人」吧！
結果恰恰相反！他們都懂得「如何賺取錢財」，卻不懂得「如何獲得生命」。
經過廿六年之後，追蹤調查他們的晚年下場真是何等悲慘！

第一位－查理．雪伯（Charles Schwab）：家財破產，負債累累，抑鬱而死。
第二位－撒母耳．印述（Samuel Insull）：逃避審判，流亡國外，犯案而死。
第三位－豪爾．賀布遜（Howard Hospson）：患了神經病，被關在瘋人病院中。
第四位－阿薩．卡頓（Arthur Cutten）：家財破產，貧死海外。
第五位－理察．威尼（Richard Whitney）：從猩猩監獄釋放，死於家中
第六位－阿爾巴．佛耳（Albert Fall）：從監獄釋放，死於家中。
第七位－利恩．費拉沙（Leon Fraser）：自殺身亡。
第八位－傑西·利文摩爾（Jesse Livermore）：自殺身亡。
第九位－利恩．庫魯根（Leon Kruegen）：自殺身亡。

傑西·利文摩爾說: 「華爾街永不改變,錢袋會變,投機者會變,股票會變,但華爾街永不改變,因為人性永不改變。」他自己克服不了人性的弱點，一而再、再而三的暴富和破產，最後自殺。

從巔峰跌落谷底 傑西在賺了一大筆錢後，又在策劃另一場「大屠殺」了。1929年10月份來到了。10月24日，星期四，股市價格狂跌，頭一局激場「爆炸」把股市炸得粉身碎骨。10月29日，股市依然狂跌不止，第二場「爆炸」把股市炸得壽終正寢。許許多多的股票持有者眼睜睜看著手中的證券成了廢紙，財富隨著股市的慘跌化為烏有。可是，傑西這個股市的投機家，和少數幾個人一樣，早已脫手了，他正幸災樂禍地喝他的香檳酒。傑西擁有的財富足夠他揮霍好幾輩子。但他像個賭紅了眼的賭徒一樣，仍然不肯歇手，繼續在股市上弄潮，樂此不疲。不幸的是，傑西的好運已經過去了。到1930年的時候，情況發生變化。誰也不知道究竟是怎麼回事，他的大腦究竟發生了什麼變化，傑西開始有些玩不轉了。或許是因為家事的干擾？妻子因為他的不忠，正在鬧離婚；或許像一些偉大的體育明星，他們的體育生涯中總有個巔峰，一旦走過了，下坡就變得非常快。總之，傑西突然之間變成了進入冬眠狀態的昏昏沉沉的「大熊」。到1931年底，他損失了一半財產。到1933年，剩下的另一半財產也不見了。傑西在一些必勝無疑的生意上輸掉大約3000萬美元。這些生意跟他以前曾經做過的差不多，可是現在，他做這些生意卻不靈了。這時候，證稿簡券交易委員會對賣空的規則做了許多修改。在這以前，那規則是「買方得多留神」，而這時已變成「賣方得多留神」了。傑西過去專做賣空生意，新規則對他有了諸多限制，對他來說更是困難重重。到了1934年，傑西已成為一名醉鬼。人們看到他穿著邋遢的衣服，喝得醉醺醺，瘋瘋癲癲地出現在股票交易大廳里。他變成了以前他自己的影子，在股市摔得頭破血流。他成為他以前敵手們鷹嘴啄食的一塊肉。這塊肉終於被啄食光了。傑西窮困潦倒，1934年3月4日，他不得不申請破產。經過清理，傑西欠下的債務達226萬美元。而他剩下的錢，只有18.4美元。傑西的妻子早已離他而去。他孑然一身，住進了到處透風的公寓。勞斯萊斯轎車沒有了，豪華住宅、別墅、游泳池沒有了，前呼後擁的僕人沒有了，一切都煙消雲散。傑西像個賭輸了的賭徒，有時空手去股票交易大廳轉轉。交易大廳里照樣人頭攢動，熙熙攘攘。他看到了像他以前那樣的大贏家，滿面春風得意揚揚，也看到了一些輸家滿臉沮喪。有的以前被他玩慘了的炒股者見到他會挖苦他一句：「喂，傑西，你今天又拋了幾百萬？」 1940年11月，一個大雪紛飛的日子，房東又來找傑西逼討房租。他喝下僅剩的半瓶威士忌，從寓所溜了出來。他在大街上轉悠著，望著大街上往來穿梭的豪華汽車，望著商店櫥窗里琳琅滿目的商品，望著街邊伸手乞討的乞丐，他長嘆一口氣。傑西走進一家大旅館（Sherry Netherland Hotels）的衛生間，從口袋裡掏出手槍，朝自己的腦袋扣動了扳機。他留下的遺書中寫道：「我的一生是一場失敗。」（來源/金庫網豆瓣網博客大巴） 編輯:賀潔 美編:王媛

最傳奇的操盤手：傑西•利文摩爾
BWCHINESE中文網 2011-11-01 星期二

從1892年到1940年，傑西•利文摩爾投入股票操作長達48年。這么多年的投資經驗，歷經數次的興衰起伏、破產、驚人的財富，他發展出自身的操作獲利策略。
BWCHINESE中文網訊，傑西•羅利斯通•利文摩爾（Jesse Lauriston Livermore）是20世紀最著名的操盤手之一。很少有人能夠像利文摩爾那樣迅速地集聚財富又迅速地失去財富。
據國外媒體報道，傑西•利文摩爾說：「華爾街不曾變過。口袋變了，股票變了，華爾街卻從來沒變，因為人性沒變。」如同電影華爾街所描述的，華爾街從來沒有變過，因為人性始終貪婪，歷史總是不斷地循環發生！
從1892年到1940年，傑西•利文摩爾投入股票操作長達48年。這么多年的投資經驗，歷經數次的興衰起伏、破產、驚人的財富，他發展出自身的操作獲利策略。
15歲深入研究股型態和價格變化
1877年7月26日，傑西•利文摩爾生於麻州，父親在新英格蘭務農為生。利文摩爾從小課業表現優異，1年內可以完成3年的學業，但是由於家境貧困，父親要他輟學，分擔家中經濟責任。13歲的利文摩爾帶著母親提供的5美元，毅然離家啟程前往波士頓。他在潘偉伯公司(Payne Webber)擔任抄寫黑板的小弟，工資微薄，每個星期才領6美元。
潘偉伯聘有行情收報員，坐在營業廳，行情收報機的股票報價一進來，就得盡快扯開嗓門大喊。利文摩爾的新工作，是一聽到報價喊出，趕緊將數字抄寫在大黑板上。他趁上班之利，記住各種股票的價格和代號並且研讀股市行情，緊盯著行情報價。他也開始作筆記，把工作時抄到的數字記錄下來，而且很快就發現，裡面有一些型態的變化。他在筆記本里記下幾千筆的價格變動，深入的埋首研究，尋找那些特殊的型態。在利文摩爾15歲的時候，已經開始深入研究股票型態和價格之間的變化。
「華爾街大空頭」呼風喚雨
他投資生涯的第一場交易，是和朋友一起集資。他們湊了5美元，買百靈頓(Burlington)的股票，因為利文摩爾的朋友認為這支股票會漲。他們在一家空殼證券商(註：空殼證券商是指未登記的證券經紀商，利用客戶的資金，投機性買賣股票和商品，或者接受客戶下單買賣，卻未透過交易所進行交易)下單買賣。投資百靈頓之前，利文摩爾研究了它最近的股價型態，相信價格一定上漲。最後，他在十五歲的時候第一次買賣股票，並且最後分到3.12美元的利潤。
16歲時，靠交易股票賺到的錢，已經多於公司給他的工資。等到賺進1,000美元，他辭掉工作，專心在空殼證券商交易股票。20歲的時候，波士頓和紐約兩地的空殼證券商都下達禁止令，不準他進場買賣。而他將戰場轉移到紐約，並且賺進1萬美元，但是之後嘗到苦頭，往往因為一時的沖動，而付出慘痛的代價，將所賺取的利潤，完全賠掉。1906年，股市多頭格局難以持續維持，利文摩爾開始布局空單交易，來年的股市大崩盤，讓他在30歲的時候，已經成為百萬富翁，並曾在一天之內軋平和回補空頭部位，就賺取了300萬美元利益。
1907年10月，當時最具影響力的金融大亨摩根(J.P. Morgan)挹注必要的流動性到市場，試圖維持市場繼續運轉，把華爾街從接近崩潰的邊緣挽救回來。摩根甚至親自直接向利文摩爾致意，請他停止放空，告訴利文摩爾恐怕整個股票市場即將被摧毀。連在金融圈赫赫有名的摩根，也承認利文摩爾在市場上呼風喚雨的能力，可見利文摩爾在當時華爾街的名聲和影響力已達到難以撼動的地位，並且贏得「華爾街大空頭」(The Great Bear of Wall Street)的稱號！
舉槍自盡、傳奇畫下休止符
1908年，利文摩爾聽從期貨大王托馬斯的建議開始做多棉花交易，但是他的棉花多頭部位損失慘重，賠掉以前獲利交易賺進的幾百萬美元，他違反了自身操作的原則，輕易的聽信他人之言論。他也違背迅速認賠出場的守則，繼續死抱賠錢的部位。隨後利文摩爾花了數年的時間，操作才恢復獲利，但是隨後又發生了第一次世界大戰，他積欠債權人高達100萬美元以上，迫使他宣告第三度破產。
1917年利文摩爾在市場上多次操作都告捷，開始償還以前積欠的所有債務，且恢復了在華爾街的顯赫地位。1928年多頭市場全力賓士。利文摩爾一路作多，獲利可觀。接著他開始留意市場的頭部是否將形成。1929年，他軋平所有的多頭部位，改為逢漲必賣。他也認為市場漲勢已經到了末端。他看到市場大漲之後，開始出現橫向移動的交易型態，一改原先的噴出走勢，市場已發出崩盤在即的預警訊號。那時的領先股已經停止再創新高價，走勢遲滯不前。利文摩爾開始往空方布局，1929年股市大崩盤，利文摩爾也登上更高的巔峰，在隨後的大崩盤中，累積賺取超過1億美元，而當時的美國1年稅收僅42億美元！
利文摩爾雖然賺得巨額財富，卻要面對許多私人問題帶來的挑戰。他歷經婚姻不順，前妻將他的財產揮霍一空，又在一次酒醉後，對長子開槍，造成長子殘廢，都帶給他極大的壓力與內心的折磨。1930年代，他在操作上的收獲，不如從前，因此對自己遭遇的問題更加灰心喪意。1934年，他再度聲請破產，並且患有深度抑鬱症，他的兒子說服他寫書，藉此鼓舞情緒。1940年3月，利文摩爾所著的《股票作手傑西•利文摩爾操盤術》正式出版。這本書賣得並不理想，主要是因為經濟大蕭條的陰影揮之不去，人們對股票市場缺乏動力。新書出版後沒幾個月，1940年11月28日，他在飯店用晚餐時，留下遺書給第三任妻子，然後在洗手間舉槍自殺，結束傳奇的一生。

看一下利文莫爾的炒股經驗20條，看似經典，但隱含殺機：（我粗淺的點評）
1、買賣任何股票或商品要能真正賺到錢，必須一開始進場就獲利才行。
（一進場就獲利說明這個股票和你共振，但一進場獲利並不能保證你能最終賺到錢。迷信這個心理暗示，就會埋下失敗根源。）
2、假如你的第一筆交易已經讓你蒙受損失，再做第二筆交易不過是有勇無謀。
（一開始就買錯，說明不合拍，不可補倉。看準了，再做。若再做再錯，要遠離。不可強求。）
3、不要在同一時間內介入太多股票，幾檔股票要比一大堆股票容易照顧。
（如果你重倉一個股，必定導致喜好心，容易犯渾，無法執行紀律，重倉是操盤中最大的陷阱，不可不慎。）
4、除非你確知你的交易結果無礙你的財務安全，否則不要出手交易。
（說得好聽，很難做到。否則，利文莫爾，怎麼會屢次破產。克服人性的弱點的措施，要落實。）
5、股票越過「關鍵點」之後若不能展現出應有的表現，即應視之為必須要留意的危險信號。
（該漲不漲，理應看跌。但重倉之下，你還能警覺嗎？如何落實自己留意危險信號呢？）
6、專注在最強勢的產業類股，並且從這些產業類股中找出最強勢的股票。
（這一條，完全同意。但專注，而不執著。最強的，轉眼就成了最弱。）
7、必須迅速斬斷損失並且讓獲利乘勢往前行。
（截短虧損，讓利潤奔跑。但具體怎麼做到呢？不要停留在口頭的認識上，必須在行動上切實做到。這就是幽靈法則：1、小虧善輸。2、做對加倉。）
8、假如你損失50%，那麼你必須獲利100%才能扳平。
（5%、10%都不應該允許虧，竟然還允許虧50%，完全失控。）
9、市場永遠不會錯，個人意見則經常都是錯的。
（市場沒有對錯，只有趨勢，個人必須有洞察和遠見，然後配合操作上順勢，不逆勢操作。）
10、類股走勢是交易時機的判斷：股票不會單獨行動。
（股票聯動，是趨勢的驗證。）
11、永遠都要留意自己的情緒：贏的時候不要太自信，輸的時候也不要太過沮喪。
（當你意識到自信和沮喪，你已經處於不正常的狀態了。自信的時候你提醒自己不要太自信，有用嗎？沮喪的時候提醒自己不要太過沮喪，有用嗎？毫無用處。正確的是，不應該有情緒，只有標准。制定標准，執行標准。）
12、成功的投資人不會隨時在市場上投資，許多時候應該手握現金。
（是啊。你做到了嗎？機會面前，慾望驅使，你熬得住嗎？難難難！能空倉，才算會炒股。）
13、股市投機客有時會犯錯，當犯錯時一定要明白，千萬不要違反自己的原則。
（犯錯是正常的，不可避免的，關鍵是馬上糾錯。錯誤和正確是一體兩面。當下決斷的話，錯誤也許就是正確，反之，執著的話，正確也是錯誤。）
14、不要抱著下跌的股票，成為一個「無可奈何」的投資者。
（當下決斷，唯有趨勢。沒有情緒，只有標准。為什麼會抱著跌呢？因為幻想和貪婪。）
15、保護好你的本金：採用測試交易單做買進，逐步建立部位。
（最重要的就是保護本金。炒股的第一原則。）
16、投機一定要有方法，並且依計行事，不要老是更動自己的計劃。
（制度是實施的依據和保證，制度隨形勢的變化而變化，不變中有變，變中有不變。制度和執行，完美融合。）
17、在市場行情走到盡頭時，大量通常是倒貨量，這時股票從大戶手中流向散戶，從專業人士手中流向一般大眾。
（趨勢決定一切，資金流向只是虛妄。迷信大戶，迷信消息，迷信數據，還不如看趨勢，明明白白。）
18、股價不可能會因為價位太高就不能買進，也不會因為價位太低就不得放空。
（趨勢，趨勢，趨勢。）
19、「創新高價」是很重要的時機，創下歷史新高價代表已經完全消化套在上方的股票籌碼供應，有可能是有效的突破訊號。
（新高，還有新高。該漲不漲，理應看跌。）
20、自古以來，人類之所以在市場上不斷重演以往的戲碼，是因為貪婪、恐懼、無知以及希望…這就是為什麼數字結構和型態會不斷重復。
（知道貪婪是根源，穩贏就有了基礎。）

踩在前人的肩膀上，在正法的指引下，在市場實戰中洗禮，最後蛻變，你才會知道每一句平凡的話後面的深刻內涵。這不是買幾本書啃一啃就能體會的，非要自己實戰才能開悟。

拋磚引玉，胡言亂語，祝大家學習進步！