日本電影化石荒野

Ⅰ 當年出演日劇《101次求婚》女主角的那個人是誰

淺野溫子

Ⅱ 求推薦日本六七十年代的經典犯罪電影，最多不要超過八十年代。。類似復仇在我，砂之器這種類型的

惡漢甜夢 (1960)
天國與地獄 (1963)
追捕 (1976)
犬神家族 (1976)
霧之旗 (1977)
人證 (1977)
惡魔拍球之歌 (1977)

Ⅲ 請介紹一下日本電影導演小林正樹

1916年生於北海道小樽市。在早稻田大學文學部畢業後，進入松竹大船攝影所，在木下惠介手下當副導演。1952年導演的《兒子的青春》是他的一部處女作。之後《美麗的歲月》則為其理想主義之代表作品。1959年至1961年所拍攝的《人的條件》則以反戰思想不訴求。繼而拍了《切腹》和《怪淡》等時代劇受到戛納電影節的青睞，獲頒評審委員特別獎，因而在國際影壇中大放異彩。1968年拍攝了《日本的青春》，展示了戰爭期間渡過青春的一代人的艱辛和迷茫；1982年他完成長達四個小時的紀錄片《東京載判》。接著又根據連合赤軍事件拍攝了《沒有餐桌的家》。他自78年的代表作《燃秋》之後，又拍了不少劇情片。

小林正樹作為戰後最有成就的日本導演之一，以他敏銳的視角觸及人性和在非常狀態下的人性的變異，除了他為中國觀眾熟悉的《怪談》（二十世紀最偉大的神鬼電影，它的特效和影像想像力是非數字年代最具有東方神韻的作品之一），而他的《切腹》則徹底動搖了日本武士道文化的根基，人性的弱點和恐懼在此片一覽無遺。

但是，小林正樹最大的意義是他對於日本侵華戰爭的自覺反思，這個立場來自他在沖繩守衛戰當過俘虜的經歷，這樣的人生履歷讓他明白戰爭的給雙方帶來的苦痛。他的《東京審判》是迄今為止最重要同題材電影，而他自始至終站在人性角度去探索戰爭責任的問題是一種經歷之後的自覺。

小林正樹拍攝於1959－1961的史詩巨作人間六部曲《人間的條件》取材於五味川純平的原著《人間的條件》。是反映日本在中國東北（滿洲）日本殖民者的電影，導演站在人道主義的立場上對戰爭給雙方的影響做了反思，本片的故事背景是一九四三年的滿州，在太平洋戰爭後期反對日本軍國主義的男主角尾，在滿州為其人道主義立場努力終生的故事。它探索了非正常狀態下人的心理和疑問。主演是促代達矢，新珠三千代，金子信雄。

影片六部分別是
第一部：純愛編
第二部：激怒編
第三部：望鄉編
第四部：戰雲編
第五部：死的脫出編
第六部：曠野的彷徨編

電影的一、二部主角以人道改革方針對待中國工人而遭失敗的經過，並探討殖民者的良心問題。三、四部描述男主角尾在軍隊中親聞被迫參戰同胞的悲慘境遇。五、六部內容講述已成為北滿州逃兵的尾，因抗爭而致死的經過。

我始終認為一個站在人性角度反思人類過責的導演是偉大的，戰爭雙方首先都是人，人的內心都有邪惡（撒旦）和人道（信仰救贖）的兩部分，作為戰爭個體的尾的自覺反戰是人性升華和看見慘烈之後的人性轉向，它不是單邊主義的狹隘立場，它是人性在戰爭狀態下被扭曲後的良知反思，促使觀者對人道善意與屈服邪惡的矛盾問題留下重審空間。

Ⅳ 找一個日本動畫電影...好像叫什麼地獄

風之谷。。。應該是

《風之谷》是宮崎駿的漫畫作品，吉卜力工作室推出的一部動畫電影。該動畫作品改編自宮崎駿連載於《Animage》的同名漫畫

故事從巨型輸送機墜落在風之谷開始。這架輸送機是多魯美奇亞原本用來載送工業

都市「培吉特」國俘虜。娜烏西卡將夾在殘骸中的少女拉絲黛兒救出，而少女卻要求娜烏西卡將殘骸燒毀。雖然不明其意但為了讓少女安心而答應了，少女隨即死去。隔天在墜落地點發現了跳動著的巨大血管群。那就是在「七日之火」將世界付之一炬的最終兵器「巨神兵」。應該全部成為化石的巨神兵，卻在培吉特市的地下被挖掘出來，而想要征服世界的多魯美奇亞王國將其截走，但不久因其重量在運輸途中墜落了。獲知了墜落的多魯美奇亞王國的皇女庫夏娜，派出了大批編隊至風之谷。士兵們陸續闖入城中，震天的槍聲，驚慌的娜烏西卡奔至父親房間，發現其父基爾已氣絕。娜烏西卡在盛怒之下，以敏捷的速度將士兵一一擊倒。這時，其師父猶巴出現。「冷靜下來！娜烏西卡。現在打起來的話，谷中就無人能活下去。」為了谷中人民，娜烏西卡自願做人質和庫夏娜等到培吉特。回到自己房間的娜烏西卡，將牆壁隱藏的樓梯門打開，來到自己的秘密房間。很早以前娜烏西卡發現，這些用從地下500公尺取出的水和干凈無毒的土培養的植物，一株也沒有散發出有毒的瘴氣，即使是劇毒的腐砒草也開出了花朵。但是，照顧它們的人即將離開，只好將植物處理掉沒有其他辦法。娜烏西卡等人乘坐的大型輸送艇，載著其他人質及糧食向著培吉

風之谷劇照(20張)特出發。途中向其襲擊而來的是駕駛著戰斗艇的培吉特少年阿斯貝魯。他就是墜落在風之谷後死亡的拉絲黛兒的哥哥。被侵襲的多美吉亞王國的船迅速地墜落。娜烏西卡所乘的輸送艇也早已起火，她和米特移至備用機上。而且，還救了應該憎恨的敵人庫夏娜離開輸送艇。眼下濃密彌漫，娜烏西卡的戰斗艇慢慢地降落，最後降在被巨木包圍著的水面。回過頭去，庫夏娜的槍卻朝向娜烏西卡指著。突然，水面搖晃，巨大的王蟲出現。王蟲的眼和娜烏西卡及庫夏娜彼此凝視，伸長觸毛撫摸著娜烏西卡。因為她觸碰到了王蟲心中最深的宇宙。接著無言地，王蟲將阿斯貝魯迷失在活腐海的消息告知娜烏西卡，於是娜烏西卡告別嚇呆了的庫夏娜和城中老伯們，准備去救出阿斯貝魯。被大群王蟲窮追不舍的阿斯貝魯掉進巨水下的空洞里。尾隨而來的蓑鼠也蜂擁而上。在阿斯貝魯將被蟲吞唑之時，乘著滑翔翼的娜烏西卡如風般的出現。躲過蛇螻蛄的娜烏西卡想救阿斯貝魯時，不小心掉落地面，砂覆蓋娜烏西卡的身體，隨即陷落進去。終於連滑翔翼也一起被砂所吞噬，然而到後來卻有了意外的發現……離開腐海後，娜烏西卡獲悉培吉特以一隻小王蟲為做誘導大群王蟲到風之谷，於是娜烏西卡徒手與飛行機的乘組員對峙。他把槍指著娜烏西卡，開始展開攻擊。娜烏西卡張開雙臂，朝向運行機運去。受了沖擊的飛行機掉進酸湖中。被拋至地面上的娜烏西卡忍著身上的疼痛向著滿身瘡痍的小王蟲慢慢接近。然後，挺身阻止欲進入酸湖的小王蟲。小王蟲似乎明白了娜烏西卡的心意，小王蟲的眼睛由紅色轉為藍色。小王蟲觸碰著昏倒的娜烏西卡的身體，想要確定什麼似的。在這段時間王蟲群越來越接近風之谷。娜烏西卡下了決心。然後和小王蟲一起，大群的王蟲群擁過來，站立在她眼前。王蟲群的眼睛閃耀鮮紅的光芒，一步步向前運進而來。然後，在不過一瞬間娜烏西卡的身體被層層包圍，終於看不見了。霧慢慢散了，在平靜下來的藍色眼的王蟲群里，滿身瘡痍的娜烏西卡躺在其中。王蟲群中的一隻向娜烏西卡走近。然後，觸毛伸向娜烏西卡的身下將其慢慢抬起。黃金的觸毛散發出無數光之粉。四周都閃耀著光芒。光芒愈來愈強，娜烏西卡慢慢張開了眼睛。奇跡出現了，金黃色的草原朝著娜烏西卡走近。不如在何時，狐松鼠也悄悄回來了。古老的預言成真——這個人，應該身著藍衣，站立在金色的草原上……故事描述了遭人類破壞後的世界的一些邊緣國家的人類生活。風之谷是其中一個，也是一個世外桃源。一個重要的原因是山谷面對大海，海風的吹向導致能感染的孢子不會吹進山谷。另一個原因，是山谷的公主娜烏西卡。她的智慧和愛心化解了谷民和王蟲之間的多次矛盾。而這矛盾只要爆發一次，就會毀掉這個小國家。實質上看到的故事就是講，人類破壞了自己的家園，然後為了努力恢復自己的家園不惜與新來的勢力火拚。而新來的勢力，看起來邪惡，實際上也沒有人類貪婪。所以就是一句話：人類自己毀了自己，因為人類最貪婪。而在這個片子中，我們看到的邪惡勢力居然是在拯救地球。那麼從現實來講，我認為這就是說地球早一點敲響警鍾都是在幫我們意識到自己的錯誤。

Ⅳ 介紹一些好看的日本偵探推理小說

橫溝正史 《本陣殺人事件》 〔本陣殺人事件，1946〕 珠海出版社，1999年 首屆日本偵探作家Club大賞的得獎作品，同時也是橫溝正史走進另一個高峰的不朽名作，從這部《本陣殺人事件》開始，家傳戶曉並歷久不衰的神探金田一耕助正式取代由利先生而成為橫溝推理系列的主角，而小說最為特出的部分，當然便是其中的那個密室設計背後的真相。 橫溝正史 《獄門島》 〔獄門島，1947〕 珠海出版社，1998年 橫溝正史最為出色的作品之一，無論是從推理事件的背景，還是相關氣氛的營造都充滿詭異。作品中的情景殺人堪稱這類作品的典範，此外出人意料的結局和離奇的謀殺動機也是本書的亮點。 橫溝正史 《惡魔的綵球歌》 〔惡魔の手球唄，1957〕 珠海出版社，2002年 日本「歌謠殺人」的代表作品，曾拍成電影搬上熒幕。發生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，緣起20年前種下的禍根，孰是孰非，愛恨交錯。其跌宕起伏的情節和充滿日本民族化的特徵的復仇，向讀者揭示迷案的真相，是那麼的無奈，極富悲劇色彩。 坂口安吾 《非連續殺人事件》 〔不連續殺人事件，1947〕 群眾出版社，1999年 「無賴派」作家坂口安吾的首部偵探小說，便是這部描述一大串殺人事件的本格派作品《非連續殺人事件》，它不但獲得了第二屆日本偵探作家Club大賞，而且也是坂口安吾的推理長篇代表作。全書的賣點所在，除了當中所連續發生的命案以外，還有對人性的細致刻劃及不常見的詭計手法。 高木彬光 《鬼面謀殺案》 〔能面殺人事件，1949〕 群眾出版社，1991年 高木彬光是戰後本格派的代表人物，本書以營造詭異氣氛而見長，並獲第三屆偵探作傢俱樂部長篇作品獎。除了獨特的敘述視角和描述方式、融合多種詭計的手法以外，推理事件中出現的密室推理部分更是精彩。 高木彬光 《破戒裁判》 〔破戒裁判，1961〕 群眾出版社，1981年 書名系根據島崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小說的代表作。通過小說男主人公「百穀泉一郎」這位律師的庭審紀實和忘我的調查，反映了高木先生對於日本某些社會現象的抨擊和反抗，作品本身寫法新穎，案中有案，懸念迭起。 江戶川亂步 《女妖》 〔女妖，1954〕 珠海出版社，2002年 江戶川先生被稱為日本推理小說之父，開始以短篇小說嶄露頭角，後發表長篇以及大量評論研究作品，功不可沒。本書是其的中後期佳作，作品中不但具有典型的解迷小說的表現手法，而且內涵豐富，對於人物內心的刻畫極具張力，其中的謀殺手法也是特具一格，令人拍案稱絕。 江戶川亂步 《怪人二十面相》 〔怪人二十面相，1936〕 珠海出版社，2002年 江戶川先生筆下二個最具特色的人物集合，一個是偵探明智小五郎，一個是怪盜二十面相，此二人的鬥智斗勇讓讀者記憶猶新，曾多次被搬上熒幕。作為少年推理雖然推理成分削弱，但是眼花繚亂的布局值得稱道。 仁木悅子 《貓知道》 〔貓は知っていた，1957〕 群眾出版社，1980年 一直卧病在床的仁木悅子，憑這部《貓知道》獲得了第三屆江戶川亂步賞而出道成為推理作家，作品的風格平易近人，合理的謎團和細膩的描寫，使得身為評選委員長的江戶川亂步也對它贊不絕口，仁木悅子更因這小說而被冠上了日本克里斯蒂的稱號。 松本清張 《點與線》 〔點と線，1958〕 上海文藝出版社，1986年 日本社會派推理小說的先河之作，繼《貓知道》後稱為暢銷書，是一部以列車時刻表詭計為主的寫實性推理小說。作品通過觸目驚心的描寫，暴露了日本社會的奸巧詭詐，從突出體現一個被黑暗社會吞噬了的弱女子的內心世界，折射了作者對於黑幕的無奈，和對於弱小勢力的同情。 松本清張 《砂器》 〔砂の器，1961〕 群眾出版社，1999年 身為社會派推理創作的一代宗師，松本清張寫下的佳作當然數之不盡，而這部《砂器》則可稱得上是他的代表作品：以本格派的解謎要素為經，以社會派的問題探討為緯。故事從一宗發生在國鐵操車場內的慘死事件開始，經過警察方面窮追不舍的深入調查後，一幕接一幕埋藏於事件背後、讓讀者感動的事實給揭露了出來。 松本清張 《隔牆有眼》 〔目の壁，1971〕 群眾出版社，1999年 日本推理小說社會派的代表作，通過企業普通職員的死亡事件牽涉出更為黑暗的內幕，揭示日本社會的弊端，發人深思。這種藉助普通人的調查破案方式是社會派推理的重要手法。 水上勉 《大海獠牙》 〔海の牙，1960〕 群眾出版社，1999年 與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，憑藉這部《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大賞，雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作，特別是這部以水俁病（水銀中毒）為題材的小說，對源於企業的污染公害問題做出了猛烈的攻擊，而散發於故事整體的，是作者那一貫鋤強扶弱的精神。

Ⅵ 西村壽行的介紹

西村壽行，日本高松人，1930年生於香川縣，他早年家境貧困，當過記者。速記員、司機，以堅強的毅力闖入文壇。1969年他以小說《大鷲》獲日閉螞本大眾讀物新人獎，1973年發表以瀨戶內海污染事件為題材的《瀨戶內殺人海流》而引人注目。他的成名作《追捕》一書風靡日本，拍成電影後又使他成為日本的暢銷書作家。他先後寫了100多部偵探推理小說，主要有《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》。《失蹤的女慶汪人》、《化石的荒野》、《詐騙圈套》、《迷惘的夢》、《白骨樹林》、《魔界》、《盪魂》、《死屍海峽》等。這些轎差埋作品也反映了他的藝術風格。在他的筆下，是一幅幅觸目驚心的場景：強奸、暗殺、復仇、暴力交織在一起，心理的變態與生理的變態使人變為獸。於是，一個被認為兇手的善良者被迫出逃，走上復仇的道路，從而揭開了社會的黑幕。1其主要作品有：《不歸的復仇者》、《追捕》。