香港和日本拍的電影

Ⅰ 香港與日本合作拍攝的恐怖片

黃奕主演 中日合拍恐怖片《陶器人形》

富明與兒子小夢住在平靜的徽州小鎮上，作為某陶器貿易公司經理的富明因為同事文順身亡事件捲入警察調查中。 更加糟糕的是，富明經常處於噩夢纏繞之中，他幾乎處於精神崩潰的邊緣。他深愛著葉月，但他的兒子卻並不認可這個後媽。 在葉月搬入到富明的別墅之後，一系列更加奇怪的事情發生了。富明公司的職員吳欣、秘書李靈等相繼被害。 富明的公司經營遇到困境，面對身心的雙重壓力，他的幻覺更加嚴重，在夜裡聽到文順的呼喚，甚至在大雨中追逐著文順的幻影。葉月與小夢的關系陷入了僵持狀態。真子跟葉月表明自己對富明無私的愛。 林輝病發後挾持富明沖向馬路，意外身亡。 小夢和葉月失蹤，富明接到了綁架者的電話，也收到了象徵復仇的陶人。為了救出心愛的人，富明與真子獨自來到犯人指定的偏僻山村的陶窯。在那裡富明終於揭開了幕後策劃者的面目：原來葉月就是文順的妹妹。葉月認為是富明害死了哥哥，想要復仇。 恢復記憶的富明說出了真相：文順要將公司違法行為曝光，富明認為他背叛了自己，在兩人激烈的扭打中，富明被人打昏。醒來看見著火的倉庫和掙扎著在大火中倒下的文順。富明一直以為是自己讓文順選擇了自殺，後悔不已。而打昏他的人正是吳欣、林輝、李靈，也是他們趁著富明昏倒殺害了文順，故意造成火災。葉月無法相信富明的解釋。整個陶窯著火了。富明帶著小夢與真子跑了出去。眼看著悲傷欲絕的葉月被烈火吞噬……

Ⅱ 求一電影的名字,香港日本合拍,主角只會說"沒問題",有元彪

譯名：無問題2 No Problems 2

導演：
錢嘉樂 Kar Lok Chin

主演：
元彪
曾志偉
錢嘉樂
盧巧音

類型：愛情 / 動作 / 喜劇

國家/地區：日本

對白語言：日語

發行公司：寰宇鐳射錄影有限公司

上映日期：2002年2月6日 香港

劇情梗概：
日本廚房仔木村一次到香港旅遊，被誤認是殺手無敵，被安排往暗殺太田集團候任主席由美子。因被美子的美貌吸引，木村成為她的貼身保鏢。木村與追求由美子的警方卧底Doniel明爭暗鬥。由美子叔父欲繼承哥哥遺產，安排犯罪集團頭子Ben殺死由美子。Ben嫁禍木村，使他被警方拘捕，兩名怪客林交與林代大鬧警署，救出木村。Doniel、木村、林交和林代與惡勢力對抗到底……
日本大財團太田集團主席逝世，遺囑中將100億美元的遺產留給了養女由美子（酒井若菜飾），這引起主席之弟太田一夫的不滿，為爭奪主席之位，他密遣殺手無敵前往香港暗殺由美子。與此同時，一心夢想成為功夫明星的日本男子木村健介（岡村隆史飾）來到香港旅遊，結識武術高手林蛟（元彪飾）、林代（盧巧音飾）兄妹。木村由於長相身材都酷似無敵，誤打誤撞之下被太田一夫手下錯認，派其去酒會執行暗殺任務，木村見到由美子，驚為天人，並在巧合中救了由美子性命，由美子對其芳心暗許，邀請他做自己的保鏢，此舉令奉命保護由美子的警察Doniel（李燦森飾）非常不滿。太田一夫暗殺由美子失敗，又派出精銳手下綁架由美子，並嫁禍木村，使其被警方拘捕。木村一籌莫展之際，林蛟兄妹及時出現，將其救出，木村遂敗林蛟為師，苦練武術，長期接觸中與林代日久生情。木村武藝練成，會合Doniel一起營救由美子，幾番惡斗之下，終於將由美子平安救出，由美子得心上人相救，願意以身相許，兩個女人之間，木村將如何選擇？

Ⅲ 日本佔領香港的電影叫什麼

日消虛扒本佔領香港的電影有很多，可能您需要提供更具體的信息才能確定電影的名稱。以下是一些可能符合您描述的電影，供您參考：
1. 《香港1941》：該電影講述了日軍佔領譽納香港期間，香港市民的生活和抗日斗爭。
2. 《太拿昌陽照常升起》：該電影講述了日軍佔領香港期間，一群香港市民的生活和情感故事。
3. 《太平輪》：該電影講述了1949年太平輪船沉沒事件，以及日軍佔領香港期間的歷史背景。
需要注意的是，以上電影均是根據歷史事件或背景改編的虛構故事，可能存在一定的藝術加工和虛構成分。

Ⅳ 尋一部中國香港和日本都分別拍攝過的電影

是《蒲田進行曲》吧

從表面上看，《蒲田進行曲》是一部荒誕搞笑的的作品，若事先不知道導演是誰，實在很難把《蒲田進行曲》與同為深作欣二導演的《華之亂》或者《大逃殺》聯系起來，風格差異實在太大了。觀完影片，我感覺當時的深作欣二拍片也許深受美國導演庫布里克的電影影響。比如在影片後半段，思想消極的銀四郎獨自睡在破房屋的角落，床的周圍堆滿了裸體女人的模具、玩偶，這一幕從讓人想起《發條橙》中那個充滿未來主義的酒吧；安次的房間牆上帖有《2001太空漫遊》的海報……影片在形式上的格調顯然更類似《發條橙》（1971年），同樣運用了誇張到荒誕的象徵手法（但兩部影片在內涵上的著力刻畫點卻是殊途）。

《蒲田進行曲》講述了過氣的電影明星銀四郎為了在銀幕上東山再起，不惜拋棄了已懷身孕的妻子小夏而去追求電影界大老闆的女兒。他把小夏塞給一個跑龍套的角色安次。貌似小丑的安次卻是真心喜歡小夏，並最終以真心令小夏動情，兩人結成連理。另一面，銀四郎非但沒有再次輝煌，反而因各種原因日漸消極，安次因念舊日友情決定為了幫助銀四郎振作起來而去接受一個玩命的特技——從十米高的樓梯上摔滾下來（以此襯托將他打下樓梯的銀四郎是如何英勇無敵）。安次因此都已買好了巨額保險留給小夏和銀四郎。他猶豫再猶豫，結果不顧即將臨產的小夏勸阻，抱著必死的決心去了片場……

「樓梯情節」自始至終貫穿整片，可以作為影片的主題。除了安次，沒有人敢從10米高的樓梯上滾下來。影片快結束時，安次摔的奄奄一息之後還一步一步地往樓上爬，銀四郎則在樓上。這時影片在人物刻畫這方面筆鋒突然一轉，令一直做為跑龍套角色出場的安次一躍成為主角，鏡頭都成了他的特寫。其意指出了「樓梯」的重要性：若缺少了一段「樓梯」的支撐，則到不了高處。站在高處的銀四郎就像一個符號，滾樓梯的安次（也許更適合說成那段滾樓梯的過程）才是真正的主角。

影片雖然充斥著誇張的喜劇效果，卻從中透露出極為酸楚的味道。
有首非常動人的插曲（只知是桑田佳佑寫的歌，歌名不詳，好歌）曾兩度出現於片中，旋律輕柔，懷舊。男聲既陽光又憂郁。這樣一首歌忽然夾在嬉鬧的場景中出現不禁令人心神恍惚，頓生悲情感觸，嘆一切有若雲煙。回頭再品，方覺導演此舉實乃妙筆。影片表面張揚、動感的節奏與音樂的舒緩、憂傷氣氛形成一個對比，使一層歡笑在背後有了一層悲傷的寓意。

深作欣二的這部片子其實是給其效力的電影公司所拍的紀念之作，結局當然來了個皆大歡喜。安次最終只受了點外傷，小夏也順利產下一女（像小夏），一切似乎都被幸福所包裹。然而更富戲劇性的事出現了，鏡頭後拉，旁邊站著一群負責拍片的工作人員，原來這又是一場戲，這也暗示了如此幸福美好的時刻只能出現在戲中，在全場人員的歡笑聲里，深作欣二流露出隱隱的悲觀情節結束了全片。

歡笑、淚水、喧囂、悲涼。人生如戲，戲如夢。

Ⅳ 推薦一些香港和日本的經典老電影

我來按導演分類吧，張徹導演的電影熱血陽剛，主角最後總是悲壯的死去：報仇、新獨臂刀、刺馬、無名英雄、五虎將、十三太保。。。
楚原導演的電影瑰麗奇異，多數改編自古龍小說：多情劍客無情劍、白玉老虎、三少爺的劍、楚留香、蝙蝠傳奇、綉花大盜。。。
吳宇森導演的電影是槍戰時代的兄弟情義：英雄本色、縱橫四海、喋血雙雄。。。
徐克導演的電影天馬行空，是80後的啟蒙電影：笑傲江湖、新龍門客棧、東方不敗、青蛇、斷刀客、黃飛鴻系列。。。
杜琪峰導演的電影有情有義，也有不少警示之作：放逐、槍火、一個字頭的誕生、神探、大隻佬。。。
我也同意樓上說的，成龍電影老少咸宜，可以和奶奶一起看的；周星馳電影爆笑，能讓你從沙發滾到地上；如果喜歡動作片的話也不能錯過李小龍，他打的真的很精彩。
對於日本電影還不太熟悉，我剛才寫的電影都是浪漫類型的，但是據說北野武的電影是比較冷酷黑色的；黑澤明是經典大師，連張徹都是受到他的影響的，有機會一定要看看。

Ⅵ 香港和日本拍的電影叫什麼

肉蒲團，金瓶梅

Ⅶ 香港和日本拍的電影叫霸橫什麼

電影名叫〈橫行霸盜〉麻煩採納一下答案，謝謝了~劇情是這樣的：
陳魁（曾志偉飾）、楊坤（任達華飾）、Rick（王敏德飾）和小雄（龐力瀚飾）組成一個專門從事械劫的犯罪團伙，其中小雄駕駛技術高超，他專門負責駕車接送；離職警察Rick因為身具專業知識，負責行動的策劃；楊坤是退伍軍人，性格火爆，專長是槍械和爆破；而陳魁表面其貌不揚，其實是個老江湖，在各地都有門路，在組織中有著微妙的制衡力量。四人的組合完美無瑕，每次行動均經過精密計算且動作迅速，不僅在香港做下無數大案，更將搶劫范圍擴展至東南亞，警方對其一籌莫展，排出的卧底警員也屢屢遇害。

Ⅷ 反應香港被日本佔領的電影是哪部

反應香港被日本佔領的電影是《香港大營救》。

《香港大營救》是由湖南瀟影第二影業有限公司、瀟湘電影集團有限公司聯合出品，劉一君執導，成泰燊、顏丙燕、霍青、梁俊一等人出主演的歷史懸疑類電影。

該片取材於真實歷史事件，主要講述了營救滯留香港的中國愛國志士和文化名人的故事。

該片於2018年5月4日在中國大陸上映。

簡評：

《香港大營救》以此段真實歷史為背景，展現了戰火紛飛的年代中共產黨和社會各界人士對於這些文化名流們的營救和轉移，體現出了濃重的家國情懷和對中華文化的傳承。影片導演劉一君曾執導過《說說美麗世界》、《青青激盪的歲月》、《留守孩子》等二十多部優秀電影，並多次獲得國內外電影獎項。

Ⅸ 以香港被日軍侵佔為背景題材的電影

以香港為背景的很少，香港拍的有關大陸對日戰爭的多，但都是老片
傾城之戀（由上海橫跨至香港）
五月八月
何日君再來
川島芳子
1938年攝制的抗日電影《游擊進行曲》，由司徒惠敏導演，容小意、李清、白璐、林楚楚等主演。劇情描述抗戰期間，江南大地遭日寇鐵蹄踐踏。青年王志強組織游擊隊抵抗日寇，他的未婚妻若蘭和弟弟志明也加入這一行列。他們忍受著房屋被燒、親人被殺的悲憤，發動群眾瓦解敵軍，使游擊隊日益壯大。游擊隊員雖然來自四面八方，語言各異，但是他們有一個共同目標，就是抗擊日寇，將敵軍全部殲滅。因本片對日軍有正面而嚴厲的抨擊，港英當局恐怕損害對日本的外交關系，故要求刪剪2000多呎膠片，片主袁耀鴻不肯屈服，寧願押後映期。直至1941年"珍珠港事件"爆發，英美對日本正式宣戰，本片才得以更名為《正氣歌》上映。

Ⅹ 香港富二代遇上日本恐怖片大師，拍出了香港最好的僵屍驅鬼爽片！

一點不誇張，10年來，最成熟的香港恐怖片，因為血腥和部分露骨戲被打上三級標簽。

導演， 麥浚龍 ，香港商人之子。玩過音樂，出過唱片。演過電影，得過韓國電影節影帝。他的緋聞也是驚天動地。

2013年，他聯合 日本著名恐怖片大師清水崇 ，拍了一部讓人看到香港電影希望的影片 《僵屍》 。

該片，至今在豆瓣上保持著7.7的高分。

無論是影迷還是影評人，都對該片給予了極高的評價。

但令人惋惜的是， 被看作未來希望的《僵屍》卻是香港電影傳奇類型片，恐怖片和僵屍片的終結。

不是死而復生，只是迴光返照，或者一次招魂。

香港的僵屍片由開山鼻祖 林正英和許冠英 開啟。陳友，錢小豪是那個黃金時代的新人。隨著雙英和午馬等老一輩影人的逝去，香港電影彷彿也被抽走了魂魄

麥浚龍用《僵屍》，找來陳友、錢小豪、樓南光、吳耀漢、惠英紅等老演員，復刻了那段黃金歲月。

但整個故事，從電影到現實都是令人嘆息的悲劇。

影片中，錢小豪真名出演，他飾演一個落魄的武行演員，失業來到一棟破敗的大樓，第一天，他就選擇了自殺。

就在危機時刻，他被陳友救下，陳友是茅山道士的後代，會驅魔趕屍。

影片以被救下的錢小豪入手，不斷展開這棟破敗大樓里的血雨腥風。

老好人鮑起靜的老伴意外去世，她不甘心，讓樓下的另一位道士替老伴招魂。可心有鬼的道士將其做成了僵屍，企圖為己所用。

另一方面，大樓里曾經發生老師借補課強奸一對雙胞胎女生，導致雙胞胎自殺的慘案。

一個老頭的去世，成為故事的激勵事件，人人各懷鬼胎，所有的線索突然搭上關系，統統引爆，將故事推向了高潮。

最後，落魄武打演員和被時代遺棄的茅山道士聯手阻止僵屍的屠殺。

《僵屍》是麥浚龍的第一部長片，整體效果可用驚為天人來形容。全片始終被憂鬱黑暗的色彩籠罩，場景多為破舊失去光彩的慘白大樓。人物全部丟在壓抑的大樓和房間里。

時而出現的鬼怪，讓人屏住呼吸，亂力怪神，攪得人心煩亂，心堵神塞。

《僵屍》的特效幾乎後日本和美國團隊打造，加上恐怖大師清水崇的加盟，整個恐怖壓抑的氛圍營造可謂風格突出。有著濃厚的日本恐怖片風格，但始終有點香港的味道在裡面。

這大概是香港一幫老演員們給我們的集體記憶所致。

而這部《僵屍》的確有著滿滿的懷舊。 比如高潮部分的港式武打，威亞的使用，硬碰硬的肉搏，還有無形輪回的借用。

最令胖哥感慨的還是錢小豪真名出演的悲劇隱喻。

香港演員隨著香港影視業的起伏，遭受重大沖擊，無法北上轉型的演員自然遭到拋棄，也許年輕時小有名氣，現在可能因為種種原因，接不到戲，生活落魄，妻離子散，家破人亡。

影片中的錢小豪，妻子和兒子已經不在其身邊，他保留著破舊的戲份，當做懷念。

他在影片中，無數次表露出：生不逢時！

被時代拋棄的不止他，還有曾經榮耀加身的茅山道士。

當然還有這個破舊大樓里的所有人，作為底層的他們已經被社會拋棄，被遺忘，獨自腐爛。

影片開始的獨白已經道出一二： 我十三歲離開家鄉，十六歲當男主角，拍過不少電影。到今天，我只能說這一切都是為了生活，沒想到浮浮沉沉這么多年，最後還是要回到這里。很多人都說，電影里的故事很荒謬。原來，人生比電影更荒謬。

然後茅山道士也說： 我曾祖父那一代就開始當道士。以前的道士，每個人都有熟識的米鋪，道士糯米不離身，道士和米鋪的關系也是一代傳一代。到了我這一代，僵屍沒有了，道士也就自然消亡.....我也只能改行炒糯米飯了。

看吧，全是被遺忘，拋棄的人。

影片高潮，兩個被遺忘，有個甚至要尋死作罷的人，終於派上用場， 一場殊死搏鬥是這群英雄和勇士最後的一曲輓歌。悲壯至極。

而這曲輓歌還來自錢小豪的意境之中，影片結尾，故事出現經典反轉。真實和虛構交融合一，前面所有的鋪墊和人設全部崩塌，沖突激烈到拉斷了故事的張力之弦。

在觀眾驚訝不已之時，更將宿命般的悲劇氛圍烘托到了必須宣洩的頂點。

我們的角色用臨死時最後清晰的意識編制了一場慾望的陷阱，我們和他同時以為可以在慾望中獲得了圓滿，結果我們和他一起溺死在了慾望之中。

意識使客觀世界虛無，有慾望，就會再創造客觀世界。我們和老一輩影人對香港電影黃金時代的懷念，給予了《僵屍》更多解讀的力量。

錢小豪也在故事中，以靈魂的形式，在慾望的驅使下，脫離了肉體的存在，達到了虛無的自由， 即他最後的自編自導的香港恐怖僵屍類型片。

令人恐怖和可怕的是：

香港電影的黃金時代存在過，但他體現的卻是看似豐饒的貧瘠。

而這場虛無之下的再創造而出的《僵屍》，卻體現了富有。

這也真是香港電影的困境，總是把過去反復炒冷飯般提及。卻遲遲不願走出曾經的輝煌，開啟新的時代。

比如在王晶等人看來，一條賺錢的捷徑非常清晰，無休止的翻炒舊貨，榨取昔日香港電影的剩餘價值就可以賺的膨體滿盆，西遊、黑幫、賭片、賀歲喜劇三天兩頭舊貌換新顏的出現在銀幕上，不思進取的把香港電影推向了深淵.....

回， 僵屍 ，讓我看看這出難得的迴光返照。