日本電影花與蛇5

㈠ (高分)都有哪部國外電影里有女的被綁起來的片段

七級公務員 最後20分鍾里有
誠聘保姆 里有

㈡ 有關虐待人的電影

少年漢尼拔 鞏俐主演的好萊塢大片 就是沉默的羔羊中漢尼拔博士的少年時期的故事，述說著漢尼拔如何從懵懂少年變成高智商人魔 關於復仇的故事 看得時候只有甘暢淋漓，一點也不惡心 而且有一定的思想深度

㈢ 日本電影，回憶篇男主角小時候有隻狗伴，銜著棒球尋主直到醫院門口死去

試試電影：狗狗心事 2005

簡介：
電影講述中村獅童飾演的廣告人山田賢太郎,因為創作狗糧廣告飽受客戶挫折,失落時想起童年最好的"朋友"——波子(Pochi)……當年剛轉校的山田,沒有朋友,只好獨自流連空地,因而偶然遇上忠厚憨直的柴犬波子,波子常伴左右和他一起玩樂,人狗之間建立了最純真的友誼,不過一場意外竟然令這對好朋友失散了,忠心的波子決定四齣尋找山田……...

㈣ 求一部日本電影

感觀世界？

http://tupian.hudong.com/a2_11_59_01300000335460123166598684188_jpg.html
截圖
http://ke..com/view/496567.htm?fr=ala0_1_1
網路中的版本1

㈤ 有沒有看過《花與蛇》的求講解劇情到底是什麼意思

電影經過大量誇張的藝術性加工，就像日本社會一樣，長久的工作、生活壓力，壓抑著社會中層工作人員，扭曲著人們的心理，導致著日本自殺率居高不下，往往心裡需要「釋放」，給自己一段生活的「空間」，而之後必須回到現實，快樂的追求的「生活」的過程才是「活著」，而不是「還沒死」，要從生活中看到一片陽光。

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、動畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

電影是一種視覺藝術，用於模擬通過錄制或編程的運動圖像以及其他感官刺激來交流思想，故事，感知，感覺，美麗或氛圍的體驗。電影一詞是電影攝影術的縮寫，通常用來指電影製作和電影業，以及由此產生的藝術形式。

科學背景

19世紀末20世紀初，美國的城市工業發展和中下層居民迅速增多，電影成為適應城市平民需要的一種大眾娛樂。它起先在歌舞游樂場內，隨後進入小劇場，在劇目演出之後放映。

普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。

㈥ 求團鬼六的全部小說（最好是txt格式的）！

團鬼六 繩化妝 / 団鬼六 縄化妝
谷ナ才ミ / 谷奈緒美 / 中島葵 / 西村昭五郎 / 団鬼六 縄化妝

1978

看過 想看

団鬼六 縄と肌 / 團鬼六 繩與肌
谷ナオミ / 山科ゆり / 橘雪子 / 日本 / 西村昭五郎 / 日語

1979

看過 想看

団鬼六 少女縛り絵図 / 團鬼六 少女捆綁繪圖
早野久美子 / 港まゆみ / 高木均 / 日本 / 小沼勝 / 日語

1980

看過 想看

団鬼六 薔薇地獄 / 團鬼六 薔薇地獄
麻吹淳子 / 石堂洋子 / 和田周 / 日本 / 西村昭五郎 / 日語

1980

看過 想看

団鬼六 白衣縄地獄 / Dan Oniroku hakui nawa jigoku / White Uniform in Rope Hell
麻吹淳子 Junko Mabuki / 岡本麗 朝霧友香 / 日本 / 西村昭五郎 Shogoro Nishimura

1980

看過 想看

団鬼六 蒼いおんな / 團鬼六 蒼白的女人
志麻いづみ / 江崎和代 / 山地美貴 / 日本 / 藤井克彥 / 日語

1982

看過 想看

団鬼六 美女縄化妝 / 團鬼六 美女繩化妝
高倉美貴 / 宇南山宏 / 江崎和代 / 伊藤麻耶 / 大杉漣 / 日本 / 藤井克彥 / 日語

1982

看過 想看

団鬼六 少女木馬責め / 團鬼六 少女木馬責罰
西川瀬里奈 / 江崎和代 / 小川亜佐美 / 日本 / 加藤文彥 / 日語

1982

看過 想看

団鬼六 蛇の穴 / 團鬼六 蛇之穴
志麻いずみ / 花真衣 / 水木薫 / 日本 / 藤井克彥 / 日語

1983

看過 想看

団鬼六 修道女縄地獄 / 團鬼六 修女繩地獄
高倉美貴 / 小川亜佐美 / 山口ひろみ / 日本 / 藤井克彥 / 日語

1984

看過 想看

団鬼六 美教師地獄責め / 團鬼六 美女教師責罰地獄
真咲亂 / 志麻いづみ / 水野さおり / 日本 / 瀬川正仁 / 日語

1985

看過 想看

団鬼六監修 SM大全集 / 團鬼六 SM大全集
谷ナオミ / 東てるみ / 麻吹淳子 / 日本 / 加藤文彥 / 日語

1994

看過 想看

人妻蟻地獄 / 團鬼六 人妻蟻地獄
小川美那子 / 谷川めぐみ / 大村波彥 / 日本 / 上野俊哉 / 日語

1995

看過 想看

紅姉妹 / 團鬼六 紅姐妹
小川美那子 / 沢木まゆみ / 愛染恭子 / 日本 / 団鬼六 / 日語

2002

看過 想看

美少年
団 鬼六 / 小野冢 カホリ / 2005/3/31 / マガジン・マガジン / 900 （稅込）

2005

讀過 在讀 想讀

畫集花と蛇
天野喜孝 / 団鬼六 / 2005年05月 / 太田出版 / 5,200円 (稅込 5,460 円) / 1冊（ペ

2005

㈦ 誰有隱形人做壞事的那種電影 不要透明人 我已經看過了

滿清十大酷刑之楊乃武與小白菜

開心鬼系列

㈧ 求05年版電影《花之蛇》，發過來能看的話一定採納。

㈨ 誰能發一部日本花之蛇電影給我或者下載地址也可以

花之蛇
http://t.sohu.com/u/93845651
5部都有了

http://t.sohu.com/u/93849902
喜歡按我說的看吧

下載地址也

㈩ 不貞的季節的劇情簡介

濫觴於1960年代末的粉紅電影作為日本電影的類型片之一，以其頑強的生命意志存活至今。即便「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更名副其實的成人消費品從1980年代就逐漸在取代粉紅電影分支羅曼情色電影的位置，但粉紅電影並沒有從中消亡，反而朝著更好的方向發展：一方面，瀨瀨敬久、佐藤壽保等人繼續堅守、玩味粉紅電影的類型規則與元素，在1990年代掀起「粉紅電影新浪潮」；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通過粉紅電影出道的導演，最終把粉紅電影完善成真正的藝術電影--日本情慾電影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以後，改頭換面的粉紅電影以兩種迥然不同的面貌示人--AV與情慾電影，即商業與藝術的分化。
廣木隆一是最後一代憑借羅曼情色電影出道的導演，1990年代初期風靡的錄像帶電影（Original Video）進一步磨礪了他。羅曼情色電影與錄像帶電影的雙重考驗，養成了廣木隆一獨特的本事--以最低的預算，拍出最好的電影。當他訣別羅曼情色電影與錄像帶電影市場，投身正宗的膠片電影--日本情慾電影創作之後，這種素質愈益顯露優勢。
1、
二十世紀末，廣木隆一徹底踏上了膠片電影的舞台，昔日躋身粉紅電影、錄像帶電影的經歷，《不貞的季節》可以作為很好的見證。該片中，廣木隆一一面發揮他在廉價的錄像帶電影中煉就的本領--採用有限幾個演員，在幾個固定場景里完成無限的故事；一面拾起粉紅電影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花與蛇》之父、有日本的薩德侯爵之稱的SM小說家團鬼六，曾經為粉紅電影--尤其日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文學基礎。經由它的小說改編電影，無疑回歸粉紅電影年代的捷徑。然而，盡管《不貞的季節》取材團鬼六的自傳小說，卻不歸屬「軟性」色情片類型，而是十足的日本情慾電影。它的一個明顯的證據是：通篇沒有出現哪怕一個表現性交的鏡頭。當然，它所傳遞出的官能信息一點不比粉紅電影遜色。廣木隆一所實施的蒙太奇式的藝術技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥瑣的對白，與雅緻端莊的畫面微妙地配合著。
日本情慾電影與粉紅電影的區別大概就類似於性愛前戲與交媾，前者具有浪漫、唯美的藝術傾向與拓展空間，是人文化的，後者往往讓人聯想到粗俗、低級，甚至丑惡的意象。《不貞的季節》所透露的藝術性，即便女主角裸體的風情也有所體現。女主角星遙子裸體的肌理與曲線，瘦勁而不渾圓，讓人聯想到的是人體美的繪畫感與雕塑感，而非AV中那種性感濃膩肉體的淫慾誘惑。廣木隆一賦予畫面一種油畫性的色彩質感（油綠或桔黃），使裸體畫面流露出莊重而典雅的氣質。
《不貞的季節》之所以輕易把人誘回1970年代的日活羅曼情色電影時代，同時又能表明自己批判的立場，以及非「軟性」色情片的身份，另一個原因歸咎它是從一個創作者的內面角度進行描寫。廣木隆一描寫了SM色情文學背後一個作家因藝術而釀造的生活悲劇。
影片的情節是這樣的：大衫漣扮演的作家黑崎一心寫作SM小說，冷落了星遙子扮演的妻子靜子。某次，靜子與丈夫的助手川田（村上淳飾）酒醉通姦，主動要求被川田虐待，而黑崎知道此事後，竟激發了創作靈感，一面惱羞成怒、妒火中燒，一面繼續唆使川田勾引靜子、施虐靜子，並以此為素材寫成小說。最後，黑崎的作品付梓，妻子也離他而去。黑崎感到格外悲哀。
性無能的丈夫容忍妻子與年輕男性私通，自己從中享受妒忌的快感，藉以提高衰竭的性慾，這樣的情節，難免不讓人想到團鬼六鼎鼎大名的《花與蛇》，或者谷崎潤一郎的《鍵》。如果《不貞的季節》是團鬼六名副其實的自傳，那麼影片中SM作家黑崎以身殉道最終寫就的小說，一定就是類似於《花與蛇》之類的東西。
2、
廣木隆一描寫SM作家的生活，從創作者的內面展現了1970年代SM色情作品的情況。日活的唯美SM粉紅電影，從SM小說中汲取養分，而SM小說，同時也要藉助類似電影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎為了獲得靈感，請應召女郎到自家進行BDSM（displine and bondage）表演，儼然電影的自編自導。最後更進一步把自己的妻子作為模特，妻子主動充當丈夫作品中的受虐主人公，釀成藝術至上的人生悲劇。廣木隆一也借劇中人物之口感喟官能文學的墮落與無奈。谷崎潤一郎到團鬼六，官能文學最終由純文學淪為色情商業文學。然而，與之截然不同的，則是官能電影具積極意義的升華。武智鐵二、小沼勝至今天的廣木隆一、根岸吉太郎等人，粉紅電影走過三十年的星霜終於迎來情慾電影今天的藝術蛻變。
同廣木隆一以往的作品一樣，《不貞的季節》魅力不在引人入勝的戲劇性，乍一看甚至有些不可理喻，其實導演對角色內心世界--情慾心理細致入微地鋪陳與探究，才是該片的過人之處。SM作家黑崎從事SM小說寫作，表面上好色、有力，在小說中縱欲、恣肆虐待女性，不過是在虛張聲勢。或者說是對自己性功能衰竭的一種掩飾和掙扎。在創作中佯裝施虐狂的他，生活中恰恰充當了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要藉助助手川田年輕強有力的肉體，達成現實與幻想的統一。因而發現川田與妻子私通的秘密以後，反而採取縱容態度。
靜子的角色再一次見證了廣木隆一刻畫女性心理的深厚功力。靜子主動勾引川田，大玩SM，並非對丈夫的不忠，也非迷戀川田的男色，恰恰相反，她最初出於對丈夫舊情的留戀：為了挽救瀕臨破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小說中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在現實中的實物，即川田。於是為了被丈夫在想像（小說）中虐待，她主動找上川田，而不是愛上了川田。因而，最終靜子與丈夫離異後，自然而然也離開了丈夫的影子川田。
靜子的作法自然是徒勞的，也是可笑的。起初即便在精神上沒有背叛丈夫，肉體的背叛卻驅使了精神的進一步背叛。她為了拯救婚姻的初衷，反而在不自不覺中遭到傾覆，在一步步肉體背叛中，她對丈夫的感情反而漸進泯滅了。這是她始料不及的。
《不貞的季節》的鏡語精細考究，發黃的懷舊色彩，悠揚的旋律，抵達了廣木隆一前所未有的唯美巔峰。他的其它作品，由於常為廉價粗糙的粉紅電影、錄像帶電影或DV，鮮少能在美學上表現得精益求精。影片的場景主要集中在黑崎獨門獨戶的鄉間宅邸，廣木隆一採用較多的中景鏡頭和穩定的長鏡頭，聚焦於書房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭園，體現出日本式房屋的空間透視感。同時把人物心理活動、故事的矛盾沖突，微妙地與環境場景相結合。
廣木隆一引經據典，借用了諸多粉紅電影的經典橋段。例如女主角靜子出場，一襲黑色和服，擎一把白傘，白色分趾布襪牽著木屐輕舉慢放，這與小沼勝《供品夫人》的開場如出一轍。而其它如醉倒浴間、看海等場景構圖也都有意借鑒了神代辰巳《鍵》、池田敏春《鍵》、小沼勝《花與蛇》等情慾名篇。