日本真實事件改編電影消失的
㈠ 日本海岸出現幽靈船，是發生了什麼事情
在2002年由史蒂夫·貝克曾經執導了一部叫做《幽靈船》的電影，影片根據真實事件改編，20世紀60年代初年5月的義大利豪華游輪安東尼亞格拉撒號行駛到白令海峽周邊時，船上數百名乘客和游輪一起憑空消失，這成為近代航海史著名的未解之謎之一。
那麼幽靈船是否真實存在呢？答案是肯定的，特別是日本近海處經常出現幽靈船。寂靜無人的夜裡，從海平線上駛來了一艘船，可海邊的人們登船一看，卻發現船上除了幾具陰森的白骨或者腐爛的屍體，其他空無一物，這就是傳櫻陵說中幽靈船。
這八艘木舟隨波逐流漂到日本海岸周邊，而船上的物品真的讓人瞠目結舌，一共有20具腐化的遺體。這些遺體全都嚴重腐化，個別的遺體已碼轎成白骨，而其中兩具具沒有頭顱，懷疑被海鷗等動物啃食。船上的人到底發生了什麼事，看來是永遠也解不開的謎題了。
㈡ 找一部空難電影
《九霄驚魂》
本片根據此真實事件改編。1988年4月28日下午，美國阿洛哈褲擾塌航空公司243航班從夏威夷起飛前往檀香山。航班使用波音737機型，由副駕駛操縱機長監督。副駕駛女37歲，飛行8000小時，機長44歲，飛行胡圓8500小時。13點45分飛機剛剛爬升到巡航高度，機上人員忽然聽到頭頂上方一聲巨響，飛機李液客艙中段上方一大塊天花板眨眼間已經消失無蹤，飛機頓時變成「敞篷跑車」！所有的乘客和機組成員唯有依靠安全帶防止被...
㈢ 日本電影《無人知曉》的真實故事是什麼
《無人知曉》的故事原型，是發生於1988年的日本西巢鴨事件。一個被男人欺騙並且拋棄了的女人，帶著跟不同的男人生的五個孩子生活，這其中包括兩個男孩和一個女孩。
由於當時五個孩子都沒有戶口，所以女人帶著他們偷偷的在東京西巢鴨租了個房子生活。女人向房東隱瞞了另外四個比較小的孩子的存在，所以房東對於她的情況，是並不知情的。
直到過了一段時間後，有鄰居發現了這一家子有點不對勁後，選擇了報警。警方從這個家中的櫃子里發現了一具早已經腐爛了的嬰兒的屍體，還有另外三個餓得皮包骨頭的小孩。
除此之外，警方在不遠處的山野中又發現了另外一具小女孩的屍體。據了解，這個小女孩，是因為偷吃泡麵，然後被年紀最大的哥哥跟他的幾個朋友活活毆打致死的。這便是轟動一時的西巢鴨棄嬰事件。
孩子的母親拋棄了孩子，跟情人私奔了。孩子的母親也因此被判處有期徒刑，但是念在她還要照顧另外幾個孩子的份兒上，緩期執行。十四歲的大兒子因為傷害致死罪，被送到少年機構進行看管。
(3)日本真實事件改編電影消失的擴展閱讀：
影片伊始，公交車上衣衫襤褸、蓬頭垢面的哥哥明與少女紗希相視而座，他撫摩著裝有小妹屍首的衣篋，寫在臉上那與年齡不相稱的堅毅表情，已為影片定下了基調。待故事正式開始，先是一場貌似愉悅的搬遷。
小雪和小茂紛紛像物品一般蜷藏在箱篋中屏息靜氣，便宣告了她們無人知曉的生活，宣告了她們無人知曉的生命。無人知曉地來，悄無聲息地走。殘酷的現實，攫奪了小雪羸弱純潔的生命，那嬌小玲瓏的靈魂，毫無反抗地安詳離去了。
哥哥把她抱回昔日囿於她的衣篋，踏上了旅途。哥哥把她葬在每天都能望見飛機的戶外，回歸了清新的大自然。曾經宿命般的箱篋，成了她最終的棺柩。
是枝裕和曾說：未知死焉知生。小雪的夭折也許不是終結，她是哥哥姐姐餘生的開端。她使生者猝然感悟生的定義。年幼的哥哥沒有流淚，他牽著弟弟妹妹的手，勇敢地邁向明天。從此他們將不再渾渾噩噩，從此他們將迎接絢爛的人生。
㈣ 《無人知曉》電影可怕之處在於由真實事件改編
這部片子，看完，內心極度壓抑。
像被壓在水底，周圍靜的嚇人，空氣一點點從胸腔流逝，沒有一點喘息的可能。
這是一個從開始就註定悲劇的故事，盡管我做了近兩小時的心理鋪墊，可當悲劇降臨的剎那，還是難過的無以復加。
劇中那位無良的母親，讓我想起了一句話，「這個世界做什麼都需要考核檢測，唯獨做父母不用。」
那些憑著本能去生育，搞不定自己，更負責不了他人的人，有什麼資格為人父母？
明明很憤怒，可終究沒有底氣去譴責，實在是棄嬰的事件，新聞隔一段時間就有一列。你能說這些未成年意外懷孕的少女們，真的就自私到人神共憤的地步了嗎？她們也不過是還未懂得承擔責任的時候，責任就意外降臨了。
可越是用這樣借口為她們的行為開脫辯解，也就越心疼男主。
同樣是未成年，以一己之力挑起所有苦難，為早已成年但思想和行為還是巨嬰的母親所犯下罪行買單。
苦難的孩子早當家。可這部片子不光是同情，它可怕的地方就在於，你越是積極陽光，越是努力向上，事情卻朝著越崩壞的方向發展。
就像陷入泥潭，努力求生，反而陷的更快。
看著男主，嚮往與同齡人玩耍，渴望學校，又不得不拉扯其他三個小的孩子，我甚至有點希望男主不要努力了，放棄吧，讓孩子們去福利院，把他們交給警察。即便警察和福利院可能是個更糟的選擇，可你沒有那麼大的能耐，就不要奢望能夠保全所有人。
導演是枝欲和，是真的偏愛這個12歲的小男孩，給了他幾乎優秀的品質。抵禦了誘惑，沒有成為小偷；堅持了心中的純真，沒有接受援交得來的錢財；有自己擔當，努力讓四個人好好的。
導演也異常的殘忍，這些優秀的品質，在電影的後半段，隨著死亡來臨，又一個接一個當場撕碎給觀眾看。
那感覺如同精心雕塑的作品，在最後一刻，摔的稀巴爛。
影片結尾，死亡過去，除了男主抬頭仰望飛過的飛機，日子又恢復之前的日常，宛如那場觸目驚心的墜落，跟被剪切掉的鏡頭一樣，不復存在。
在此之前我都還對四人獲得救贖抱有希望。這一刻，就突然平靜如水，徹底死心，因為發生再多，生活都永遠在往前，他可能已經不會好了，但最壞也不過是那樣。
如果這部電影，告訴我不管你什麼年齡，是不是准備好，責任降臨時，勇敢承擔，別逃避，就算因此生活糟糕無比，也要倔強的，野蠻的，咬牙堅持下去。
那麼當我去了解這個故事背後的真實事件時，才知道導演還是太溫柔了。現實才是真正的深淵，連一點喘息的機會都不給你。
（以下涉嫌劇透）
這部電影源於日本的真實事件——西巢鴨棄嬰案。
現實中的媽媽，在跟大兒子，也就是男主的父親分開後，又先後跟其他男人生了四個小孩。
其中一個男孩死了，屍體被媽媽塞在衣櫃里，所以家裡才會有難聞的臭味。
劇中摔死的小女孩，是因偷吃了大兒子朋友的東西，被大兒子的朋友毆打致死（有說法是大兒子也有參與毆打）。
房東報警，媽媽是看了電視報道這件事，覺得可能是自己的孩子，因此出面。
最後，大兒子因傷害致死和棄屍判刑，媽媽判關三年，出獄後，媽媽恢復了對另外兩個孩子的監護權。
現實給了電影沒有的收尾，但這個收尾，蒼白無力，解決不了任何問題。
電影只是壓抑，一種難言的情緒無從發泄，現實才是真正的「致郁」，如一把匕首直扎心裡。
㈤ 真實事件改編出來的電影
1、《戀之罪》迅肆
電影改編的是90年代震驚日本的駭人聽聞的兇殺案。導演是園子溫。電影故事的三個主要人物分別是神樂坂惠飾演的已婚婦女，富堅真飾演的大學助教，還有水野美紀飾演的刑警。
1990年的東京涉谷，在一個站街女的街道，發生了一起駭人聽聞的分shi兇殺案，電影開場就是分shi的現場，由人體和假人模特一起拼湊出來的人形，又詭異又殘忍。神樂坂惠扮演的已婚婦女在丈夫有極大的潔癖情節下，還是一個偏執狂，導致她的生活失衡，決定自己在30歲前要嘗試一些刺激的事情，先是去超市當了推銷員，之後接觸到了一個裸T模特公司，於是在連哄帶騙的模特經紀人的教唆下開始了兼職當模特的道路。之後遇到了富堅真扮演的神秘的大學助教，並且開始對她洗腦，徹底的喚醒了她內心的對情慾的渴望。帶她進入了愛的煉獄。電影讓人除了看到那些獵奇詭異的畫面外，還表達了女人內心的世界，事件背後順性而為本能反應鎖傳遞的精神。
2、《日本最壞的傢伙們》
電影改編的是日本歷史上的《稻葉事件》，以黑警為原型，主人公是一位衫昌圓柔道冠軍，叫諸星要一。之後進了北海道的警察署，成為了北海道經擦本部的一個機動搜查隊的隊員。
主人公在警察署裡面是一個非黑即白的新人，大家都看不起他，擠壓他，有了案子留他一個人在辦公室寫報告不讓他現場。有一次在KTV裡面被金牌刑警村井「點撥」下，諸星開始瘋狂的發展「線人」，找各種機會為自己積攢升職的積分。之後他接觸到黑道大哥，毒品販子，還有黑道給他的女人們，最後他還誰上了警花。這些外表的東西讓他一點一點的走向深淵，慢慢的他自己開始販毒，用販毒的錢買槍，用買到的槍上繳警署，然後升職。人的慾望實在太大，大到自己都看不到就深深的陷在其中，諸星要一就是這樣的有一個人，之後自己也開始染上了毒品，最後的結果就是被逮捕，審判，定罪。
3、《冰冷熱帶魚》
它改編自日本駭人聽聞的「琦玉愛犬家連續殺人事件」。
電影講述的是一家三口老老實實的過著自己的小生活，而叛逆的女兒某一天在超市偷東西被抓了，信介（爸爸）不知所措，多虧了半路遇到的陌生人村田（熱帶魚店老闆）化解，慢慢的和村田來往多了起來，之後的日子也被村田牽著鼻子走著，某天村田在信介的面前殺了一個他不喜歡的人，就因為這個人質疑村田，膽或塌小怕事的信介也當上了幫助村田讓屍體銷聲匿跡的兇手。而之後，村田的暴行才剛剛開始，信介一家陷入到了恐怖的生活當中。
㈥ 鳥鳴嚶嚶電影為什麼不能上映
這些天，一則視頻在魚叔的朋友圈瘋轉。
田壯壯導演面對鏡頭，娓娓道來自己的電影人生。
其中一段提到了他的新片《鳥鳴嚶嚶》。
這部備受關注的影片，改編自著名作家阿城的小說《樹王》。
電影早已於2020年1月殺青。
如今，兩年多過去了，卻沒有得到一點上映的消息。
田壯壯說：
再一次對電影，失望。
這段80分鍾的視頻，也讓魚叔感觸頗多。
回顧這些年，消失的電影又何止《鳥鳴嚶嚶》。
大致數一下，可能就有《不止不休》《英格力士》《堅如磐石》《封神三部曲》《涉過憤怒的海》……
曾經，我們對內地電影市場的高速膨脹，感到歡欣鼓舞；對中國電影的未來，感到信心滿滿。
如今，我們卻對國產二字，充滿了憂慮。
電影，似乎已經成了國內最高危的行業之一。
年輕一代，可能對田壯壯並不熟悉。
田壯壯是第五代導演的旗幟性人物。
曾與張藝謀、陳凱歌是同班同學。
相比於後兩位，他的起點要高得多。
田壯壯出身於電影世家。
父親田方，是北京電影製片廠的首任廠長。
也是《英雄兒女》的主演， 一代人的共同記憶。
母親於藍，江姐的扮演者。
新中國二十二大影星之一。
影響一代觀眾的銀幕女神。
在第五代導演中，田壯壯是絕對的資源咖。
張藝謀就曾說過，「我們那時候都是田壯壯說了算」。
不過，他還有個最大的標簽——禁片導演。
年輕時的田壯壯躊躇滿志。
1986年，就拍出了一部極具爭議的《盜馬賊》。
將鏡頭對准了藏民，拍攝了盜馬為生的牧民的坎坷人生。
這部電影的命運非常坎坷。
上敗含尺映前，遭到了大量的刪減，變得七零八落。
甚至包括最重要的一場天葬戲。
即使田壯壯再三解釋，也無濟於事。
臨走前，田壯壯撂下了一句狠話。
「我怎麼覺得你這兒挺像天葬台的。」
「我這電影怎麼挺像被你肢解的一個東西。」
不僅被肢解，還不被理解。
電影正式上映後，電影院都不願意放映，無數觀眾表示看不懂。
面對質疑，田壯壯大放豪言：
「我的電影，是拍給下個世紀的人看的。」
事實證明，這並非田壯壯誇大。
在國內飽受爭議的《盜馬賊》，卻在國際上引起強烈反響。
其大膽的創造力和獨特的影像魅力，得到了無數國際影評人盛贊。
著名導演馬丁·斯科塞斯，甚至將其列為自己90年代看過的最愛電影。
然而，刪減僅僅是第一遭。
他很快受到了更嚴厲的處罰——封殺。
1993年，他拍攝了電影《藍風箏》，被禁拍十年。
原因是涉及特殊時期。
關於處罰，他早有預料。
但那段歲月，是他童年成長重要的一部分。
拍攝《藍風箏》的初衷，正是為了追溯自己的年少記憶，反思時代傷痕。
所以，他卯著勁，非要把這部關於他童年記憶的電影拍出來不可。
「哪怕今後不再拍電影了，我也一定要把這部電影拍出來。」
那年，田壯壯四十歲，正值創作巔峰期。
被禁之後，不得不放下導筒，暫停創作。
此後，他開始了轉型。
作為監制、製片、策劃，支持一些年輕人推出自己的作品。
有時，也當起了演員。
在別人電影里混個臉熟。
路學長的《長大成人》
他把姿態放得很察高低。
會陪著團隊跑路演，一臉忠厚地站在台上。
自我介紹也只說，我是演員田壯壯，我在電影里演的是某某某。
直到2002年解禁後，他才開始重新拍片。
製作了劇情片《小城之春》《吳清源》、紀錄片《德拉姆》等。
關於電影，他仍有自己的夢。
這個夢，就是阿城的小說《樹王》。
《樹王》講述了60年代下鄉知識青年與當地農民的「較量」。
田壯壯想拍了十幾年。
直到2019年，掌握成熟的特效技術後，他才在雲南開機。
電影依舊拍得辛苦。
勘了N多次景，然後去想一棵樹應該怎麼拍，如何不去砍樹來拍好樹。
各式各樣的方式，做了很多很多的准備。
但，電影殺青後，面臨的卻是「已讀不回」。
《鳥鳴嚶嚶》並非孤例。
「被消失」的中國電影，實在太多。
上世紀八九十年代，內地導演們多多少少都有被處罰的經歷。
比如，張藝謀的《活著》，姜文的《鬼子來了》等。
如今，相似題材的電影依舊受限。
最近，陳沖導演的《英格力士》，就踩了雷。
這是陳沖時隔17年再次指導長片，匯集了王志文、袁泉、霍思燕、王傳君等實力演員。
然而，本片自2017年末宣布殺青後，再無消息。
除了特殊年代，聚焦當下的現實主義題材同樣要謹小慎微。
比如，張藝謀的反腐大片《堅如磐石》，早在2019年就已殺青。
電影描繪了警方、官員、富商間暗流涌動的較量。
尺度頗大，涉及牆縫藏屍、扳手砸人、近一百億的貪污受賄。
電影首發的預告上寫著，「2020年等著上映」。
但，至今仍無消息。
還有《不止不休》。
王晶導演，賈樟老笑柯監制，演員陣容包括白客、張頌文、宋洋等。
電影由真實事件改編。
以一名記者的視角，揭露了2003年「乙肝代檢」產業的真相。
他寫出的文章《中國1.2億人的反歧視主張》，於當年登上中國《新聞周刊》，改變了上億人的命運。
本片曾入圍第77屆威尼斯電影節，收獲不少好評。
被不少人稱贊，是另一版《我不是葯神》。
然而，在2020年釋出首款預告後，再無消息。
現實主義題材要謹慎，大尺度的犯罪題材更是幾近團滅。
有的臨上映了，也能突然被撤檔。
比如，聚焦黑社會題材的《東北往事之二十年》。
它本是2019年五一檔最受期待的電影。
然而，上映前的一句「市場原因」，讓這部電影從此蒸發。
曹保平的「灼心三部曲」，亦讓人惋惜。
唯一出頭的只有《烈日灼心》。
而其餘兩部，至今都杳無音信。
一部是《她殺》。
2018年殺青。
好巧不巧，遇上范冰冰逃稅丑聞。
時至今日，電影消失不見。
另一部是《涉過憤怒的海》，由黃渤與周迅領銜主演。
本片被評為2021年度最受期待電影。
目前，卻沒有更新消息。
翻拍之作，也是舉步維艱。
《彷徨之刃》，改編自東野圭吾同名小說。
2009年拍了日本第一版，2014年韓國拍了第二版。
國產改編版，由王千源，王景春主演。
於2020年8月，至今沒有上映消息。
靈異題材「被消失」，更是心知肚明。
僅不能有鬼一條，就打倒一片。
《中邪》，被稱為大陸近十年來最嚇人的恐怖片。
電影於2016年First電影節首映，一度定檔2018年清明檔。
最終，還是因為「技術原因」被撤檔，再無消息。
以上列舉的，還不是全貌。
此外還有，經歷改名與撤檔的《平原上的火焰》，陳凱歌的《我的少年時代》，陸川的《749局》，張猛的《槍炮腰花》……
在這些電影的豆瓣討論區里，隔三差五便會有影迷詢問上映檔期。
年復一年，直到被人們忘記。
或許有人說，不過是少數的幾部電影消失了。
對中國電影整體的影響並不大。
事實上，並非如此。
首先，一些電影的消失，會帶來直接的經濟損失。
烏爾善導演的《封神三部曲》，網傳投資30億。
具體數額有待考察，但投入是實打實的。
劇組在青島搭建了500畝外景地，相當於47個標准足球場。
其中，囊括了朝歌城、酒池肉林、聚賢閣等重要場景。
而這些，僅僅是前期的拍攝素材。
大量畫面細節都要靠後期加入到場景中，又是龐大的開銷。
在《封神三部曲》上，烏爾善導演前前後後花了八年時間。
5年籌備拍攝，3年製作。
一個人的一生，又有幾個八年呢？
這八年的資源，又該如何彌補呢？
沒人知道，也沒人敢問。
其次，國產電影同質化嚴重。
電影上映的艱難，導致的是後面製片方的畏手畏腳，愈發保守。
因為一旦電影被禁，就沒有回報，意味著白忙活一場。
所以，投資不再光臨創新者們，不敢再探索新鮮的題材與類型。
只能踏著已有的成功之路，不斷跟風復制。
最終，電影創作變得越來越狹窄，越來越老套。
導致整個電影內容，多樣化的嚴重缺失。
最後，國產電影創作熱情逐漸被熄滅。
其實，即使讓《鳥鳴嚶嚶》這樣的電影上映，也未必能票房大賣。
它太文藝，也很小眾。
上述其他電影，也未必能叫好叫座。
但，電影好壞的評判，應該交給觀眾，交給市場，也留給歷史。
可如今，觀眾不再擁有這項權利，歷史也無從查看。
讓一部電影消失，不只是少了一部電影。
更是摧毀了無數中國電影人的探索精神與熱情。
相較於二三十年前，中國電影業的規模空前擴張。
市場翻了幾番，穩居全球第二大票倉。
可電影內容方面，卻變得越來越單一，越來越淺薄。
同質化的電影爭先恐後，具有突破性的佳作卻無法面世。
長此以往，電影也會在自我仿製中衰亡。
中國電影總想在規模與體量上「對標」歐美。
但卻忽視了，真正驅動電影產業進步的核心，是更多元化、更富野心的電影創作。
正如戴錦華教授所說。
「我們不光沒有野心，還相反。」
與我們相反，亞洲友鄰的電影產業都在不斷地與時俱進。
韓國電影的崛起，已經無需再多說。
他們本不是以國際奪獎、獲得好萊塢肯定為出發點。
但在鼓勵創新、保證配額等一系列的舉措下，韓國電影早已形成了非常成熟、包容且探索性極強的工業體系。
既可以讓大眾從中享受到各種富於商業噱頭的娛樂大片。
也能讓極具藝術探索的李滄東、私人化表達的洪常秀，從影迷視野中脫穎而出。
同時，還有兼具娛樂元素、現實關照及藝術追求的奉俊昊和朴贊郁，得到兩方的完美平衡。
同樣崛起的，還有印度電影。
僅今年，就出現了針對司法程序的《宿敵》（豆瓣8.6）《傑伊·比姆》（豆瓣8.7），聚焦同性話題的《祝福》等優秀作品。
敢拍，也推動了整個行業的進步。
《宿敵》
與此同時，日本電影也在新時代的探索中，形成了特色。
以濱口龍介（《駕駛我的車》導演）為代表的新浪潮，正在潤物細無聲地改變日本電影的格局。
也讓全球看到一個嶄新的日本電影。
《駕駛我的車》
電影，並不可怕。
電影，無需畏懼。
消滅幾部電影，並不會殺死電影。
但，消滅電影的方式，絕不會有益於電影的進步。
只會讓電影變得更加羸弱不堪，半死不活。
讓我們的生命，少了一片夢的領域。
免責聲明
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㈦ 有哪些根據真實人物或事件改編的電影
影片《忠犬八公的故事》改編自1933年發生在日本的真實故事，由萊塞·霍爾斯道姆執導，理查·基爾、瓊·艾倫和薩拉·羅默爾等聯袂出演。
㈧ 世界十大災難電影
第一部，《日本沉沒》。這是2006年日本人翻拍1973年版本的《日本沉沒》、電影。也許我們無法抵抗大自然所帶來的災難，但我們可以將這個災難的傷害程度降到最低點，而這恰恰是我們日積月累所要做的事情。
第二部，《2012》。地震、海嘯、火山噴發、親人的生離死別，這就是瑪雅人曾預言的世界末日，只有登上中國製造的諾亞方舟才能逃過一劫，它將人們半信半疑的傳說還原成了真實的影像。
劇中虛構的超級地震、百米海嘯和超級火山噴發讓人如同身臨其境，緊張、無助、恐懼，人類在災難面前是多麼的脆弱，也是警示世人愛護地球，守護我們共同的家園。
第三部，《後天》。這是一部被譽為21世紀10年代最震撼的災難片，這部影片給我就只有兩個字「震撼」，劇中的故事情節、場景和特效，無時無刻的感觸到故事的逼真性，它所呈現的不僅僅是一場災難，更是給每一位觀眾敲響一個警鍾。
第四部，《天地大沖撞》。這是一部關乎人類存亡的科幻災難大片，劇中不僅有災難和特效，還展現出了人們面臨災難時的不同表現，親情、友情、人物形象都塑造的很真實，很生動。
本片可以說是人性善與惡、勇敢與怯懦、真愛與虛情、堅貞與背叛、奉獻與索取的一面明鏡，是一部令人若有所思若有所感的好電影。
第五部，《絕世天劫》。這是一部被很多人都忽略的經典科幻災難片，劇中地球遭遇流星雨，整座城市被瞬間摧毀。酷炫的特效，接連拋出的緊張矛盾，讓人看著酣暢淋漓。
第六部，《龐貝末日》。這是一部嚴重被低估的影片，它是由真實事件改編，全景展示龐貝城被超級火山摧毀，一座城一夜之間傾然崩塌。
它展現了在大自然面前人類的脆弱，電影中奴隸們尤其是角鬥士的悲慘命運則暴露了人類野蠻、殘忍、血腥的一面。這部片子會覺得壓抑，看慣了中國大團圓式的劇，對於這種世界末日式的愛情悲劇結局也真的好難接受。
第七部，《末日崩塌》。這部劇從技術層面上特效逼真、劇情節奏感強、音效震撼，又有人文關懷、親情紐帶、大美利堅精神不滅等等，是屬於非常純正范兒的美式災難片。
第八部，《獨立日》。這部劇是當年全球票房冠軍，雖說這部片子好像在宣揚大美國主義，但不能否認這是部好片子，讓人看著很輕松，配樂也很經典！
第九部，《全球風暴》。全程爆燃，人類對自然毫無忌憚的破壞終於引發全球氣候劇烈的變化，導致全球環境不斷惡化，各種災害愈演愈烈。不可否認的是它基本打卡了世界的所有地標。
第十部，《不懼風暴》。這是一部關於超大龍卷風襲擊美國的災難劇，當龍卷風消失後，一片狼藉的背後還有活下來的幸運者，沒有被災難打敗，反而賦予人生活的力量與勇氣，這也是這部劇給人最大的鼓舞與力量。
㈨ 日本有哪些根據真實案件改編的電影
《感官世界》《戀之罪》《英雄秀》《冰冷熱帶魚》《·初戀》《無水之池》《青春的殺人犯》
㈩ 根據真實事件改編的優秀電影有哪些
真事改編的影片有很多：《素媛》《共謀者》《辯護人》《液消讓回家的路》《國家代表》都很出色，而且有的影片受影響而被國家重視了。
《忠犬八公的故事》
《忠犬八公的故事》是Consolidated Pictures Group發行的家庭劇情類電影，改編自日本1923－1935年間以東京澀谷車站為主要發生地的真實事件。影片講述一位大學教授收養了一隻小秋田犬，取名「八公」。之後的每天，八公早上將教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，然而八公在之後的9年時間里依然每天按時在車站等待，直到最後死去。