未來水世界電影的觀後感

A. 求《未來水世界》觀後感一篇

《未來水世界》觀後感

《未來水世界》這真是一部富有教育意義的好影片。

影片一開頭就把我給迷住了：一位青年在罐子里撒尿，然後，把自己撒的尿放進一台機械里，最後一滴一滴地流進這位青年的肚子里。雖然，開頭就令同學哈哈大笑起來，但在我的腦海里，卻反復出現了同樣的問題：為什麼這位青年在海上駛著「游」船，而周圍都是海水？在未來，地球上到處是海水，已沒有陸地了；但奇怪的是，他不喝海水，卻喝自己「撒的尿」呢？後來聽老師解釋，我才明白原來那些海水是鹹的，不能喝。這時，我才知道水是很珍貴的。平時，我們都很浪費水，比如：在家裡洗手的時候不關水龍頭；在學校里把瓶子里的水到處灑；把買來的飲料喝剩一點就倒了或扔了……這些都是我們在日常生活中浪費水的現象。這樣好嗎！在家洗米的時候，把水拿去澆花；在學校內可以把拖完地的水拿去洗廁所；在社會中，可以將洗完車的臟水經過處理後，清洗其它的車。這樣循環的用水，那麼就會節約很多水。

後來這位青年要進城堡，一些人卻阻攔著這位青年，不讓他進。往下看，原來，所有的人要進城堡，必須要拿一些淡水和泥土交易才能進。於是，青年帶來他們要的水和泥，就這樣進了城堡里。別看這是一座寬闊的城堡，其實裡面的每個人都吃泥或沙子，這一舉動令我深深感動了。

這部電影，我就是從兩個小小的片段，認識到我門應該珍惜水資源，因為水是很珍貴的，因此從小養成節約用水、不浪費水的好習慣。

寫到這里，我還認為應該經常帶同學們參加實踐活動。加大學生的參與和滲透力度。通過親自體驗、現實參與來激發他們對美好環境的渴求，對日益嚴重、近在咫尺的環境污染的深惡痛絕，變「要我做」為「我要做」，增強環保的自覺性。在班級里組織同學寫節約水、電、紙的環保宣傳口號，成立環保小衛士中隊，收集廢紙,廢電池等,讓同學們製作手抄報，宣傳環保知識。

「隨風潛入夜,潤物細無聲」,讓同學們認識到環境保護的重要性，時刻牢記：從小事做起，真愛環境，保護環境，創造優美的環境！

B. 求《未來水世界》的影評，中文的。

很難形容當我看到絕大多數影評對這部影片的評價不高時候的感受，彷彿自己最喜愛的孩子受到欺負的感覺。
當年看完這部影片，我的想像簡直漫天飛舞，就像這部電影在我腦海里製造了一個火星，然後熊熊大火開始燎原！電影不僅僅要好看，還要讓人有聯想。
這是一部人與自然之間的戰爭的影片，未來似乎不可改變，人必須學會去適應。
大海，無邊無際神秘莫測，海上的浮島，塵歸塵土歸土古老的送葬語，海洋咸澀的味道，全部通過電影傳達到我的腦中，彷彿自己就生活在那樣一個生活圈子裡。當然印象最深的是凱文嫻熟帥氣的藉助纜繩在船頭飛舞的情景和那個將尿變成淡水並可以直接飲用的機器，非常有趣的一幕，看得我都不想碰水杯。

該片的耗資及票房至今仍讓電影公司後怕

無論場面還是演員陣容都堪稱強大

【關於劇情】
公元2500年，由於地球兩極冰層融化，世界變得汪洋一片，人們只有在水上生活。一名孤獨的海行者來到了浮島阿托爾，用一罐泥土交換水和番茄苗。在那個時候，泥土是極其珍貴的東西。正當他准備離開時，他和島上的人發生了沖突。島上的居民發現他是一個長著鰓和蹼的變體人，把他關了起來。
正當島上居民要處死海行者時，阿托爾受到了海盜「煙民」的襲擊。海倫和她的養女伊蘿娜沒有能趕上老人維格的氣球逃生，於是救出了即將沉入泥漿池的海行者，要求他帶她們逃出阿托爾。海行者靠著他過人的機智勇敢和那艘神奇的帆船沖出了阿托爾，並巧妙地誘使「煙民」的重型火力擊毀了他們的旗艦。匪首迪肯失去了一隻眼睛，他發誓要報復海行者。
「煙民」進攻阿托爾的目的是為了尋找小女孩伊蘿娜。在她的背上刺有一幅標明著神秘的傳說中的陸地方位的地圖。為此她不斷受到迪肯的追捕。
在帆船上，海行者和海倫母女倆一開始並不友好。但在日夜兼程的航行和與「煙民」不斷斗爭中，他們的關系也逐漸變得團結和睦了。為了證明陸地已不存在，海行者帶著海倫來到海低世界，向她展示了被淹沒的古老城市。在他們浮出水面時，他們受到了迪肯的襲擊。伊蘿娜被抓走了，帆船也被燒毀。這時，海行者卻從伊蘿娜的畫中確定了陸地的存在。
海行者和海倫被維格的氣球所救。由於阿托爾的倖存者們拒絕提供幫助，海行者只能獨自前往煙民的大本營 —— 一艘巨大的油輪殘骸去找迪肯算帳。經過一番激烈的博斗，海行者終於摧毀了煙民的大本營，救出了伊蘿娜。匪首迪肯也得到了他應有下場。
依據伊蘿娜背上的地圖，海行者和海倫等人終於乘著氣球到達了陸地。然而海行者卻認為自己並不屬於這里，他獨自投到大海的懷抱，揚帆遠去。
【關於電影】
凱文科斯特納憑一部《與狼共舞》讓所有準備看笑話的評論家徹底閉嘴，不僅拿獎拿到手軟，影片和科斯特納都被觀眾與評論捧到了北極星的高度。沒料想砸下2億美金准備梅開二度的《未來水世界》卻成為了票房史上慘敗的里程碑，僅拿回3500萬。不過有趣的是，這部片子在國內卻有著良好的口碑，個人對此片的印象極為深刻。影片首先頗有預見的描繪一個海平面升高的世界，對末世氛圍的營造也相當成功，魚鰓人的設想也很有趣，再如植物、泥土在片中都是非常貴重的商品。

C. 未來水世界結尾是什麼意思

未來水世界結尾意讓觀眾進行深思。根據查詢相關信息顯示，死去的女孩父母的屍骨就是他們的未來，而電影末尾男主揚起的白色風帆是他們永遠也無法企及的夢。

D. 觀《水世界》有感

不久，我看了一部撼動人心的環保主題電影——《未來水世界》。看完後，不禁使我陷入沉思中。
電影主要講述2500年後所有人都非常渴望找到陸地而展開一場尋找陸地的生死之旅。他們都居住在海上的竹製浮島或輪船上，都沒有見過陸地，甚至有人認為「陸地」只是個傳說。原來因氣候變暖海平面上升，淹沒了許許多多陸地。為了找到夢寐以求的陸地，男主人公帶著女主人公和一個背刺有陸地地圖的小女孩開始艱苦之旅。一路上，他們常遭到同樣渴望找到陸地的機動人的襲擊。但是他們用智慧、勇敢、決心克服重重困難，最終找到一個島。
這引起了我的深思，若干年後我們的世界真的會變成電影中那樣嗎？這令我們感到恐懼，因為如今氣候一年比一年上升，海平面一年比一年增高，如果繼續這樣下去，恐怕幾百年後世界真的會成為一個「水世界」了。那時候，人類將失去美好的家園，就如電影里人們在浩瀚無垠的水世界中流離漂泊，過著悲苦的生活。
全球氣候為什麼一年比一年高？是大自然的所為嗎？不，是我們——「聰明的」人類！在發達富裕的都市中，你會發現到處高樓林立，工廠星羅棋布。抬頭望望那所謂「蔚藍」的天空，一團團黑煙不斷從工廠的大煙囪里冒出。路上，車水馬龍，廢氣不斷從汽車排氣管噴出。這些使原本蔚藍干凈的天空變得灰黑一片，空氣中彌漫著濃濃的污染。這更使得空氣中二氧化碳含量增多，直接使得氣候上升，導致冰川融化海平面上升，最終淹沒城市，使美麗的陸地變成汪洋一片。這怪誰？怪我們人類，我們是導致這樣後果的罪魁禍首。正所謂「自作孽，不可活」，人類自己對大自然做的壞事，終究要承擔來自大自然的惡果。還記得倫敦煙霧事件、日本水俁病事件、比利時馬斯河谷煙霧事件嗎？這些都是人類造成的公害。
所以說，保護環境，就是使人類永久存活下去，就是使人類可以可持續地發展下去，生生不息，也就是保護自己。如今環境問題依然突出，工廠里大煙囪黑煙滾滾，河流上污水橫流，垃圾場里白色「惡魔」堆積如山．．． ．．．眼前的一切如果再讓它們無限制地持續去，那麼世界末日不久將會來臨。在大力發展經濟的同時，我們更要注重環境的保護，因為環境是發展的「本錢」，只有這樣才能做到可持續發展，取得雙贏效果。作為青少年的我們，更要樹立環保意識，宣傳環保思想，落實環保行動。讓我們手牽手，心連心，眾志成城，保護好我們共同的家園，別讓未來美好的世界變成「未來水世界」。
善待環境，就是善待自己，善待生命，善待我們的子孫後代。「人類只有一個地球」，別讓討厭的垃圾覆蓋我們的環境；別讓污黑的煙霧籠罩我們的天空；別讓無情的海水吞沒我們的家園；別讓我們人類的雙手破壞唯一的地球。所以，請保護好環境！ 這是中小學生的，你看看吧。

E. 未來水世界

電影《未來水世界》的審美意蘊解讀

作者·王啟東

人類的悲涼命運

—電影《未來水世界》的審美意蘊解讀

當影片《未來水世界》的片尾在一曲憂傷的音樂中緩緩推出並定格在海行者劃一葉帆舨飄盪在無垠的大海之際，心中湧起的竟不是影片中激烈火爆的打殺之後的痛快淋漓，相反，卻是一縷縷的悲哀。人類，註定要在自己毀滅的美好樂園的尋找中陷入深深的往復怪圈裡，以無限的傷感來等待杳杳欲來的家園喪失。回歸到被自己摧毀的夢中樂園中不失為一種美麗的幻想，但在更長遠的時間流逝中來審視著這種預言式的幻想，卻實實在在地讓我們強烈地感受到了人類的渺小。

這部由美國環球公司出品的《未來水時間》耗資巨大，從預訂的六千五百萬美元到最後的兩億美元，其規模之大，實屬電影中所少見的。它光是為場景逼真而在夏威夷海面上建立的水下海礁就用去近四百萬美元。影片假定性地敘述了幾個世紀後由於人類向大自然的拚命掠奪和極端自私，地球臭氧層遭到破壞，引起南極冰川的融化，地球被一片汪洋所覆蓋。人類不得不生活在海洋上，用船代替生存的陸地。海倫和綺蘿娜（一棄嬰）相依為命，艱難地存活在用鋼鐵鑄成的城堡中。在這個城堡中，淡水成為稀少的珍品，食物則以黃金計算。誰知這樣的生活也無法維持，一群海盜（影片中稱煙民）襲擊了這城堡，意欲找到綺蘿娜，因為她背上刺有一幅圖案，依之可以找到有干土的陸地。恰好遇上海行者到城堡來用干土交換凈水及蕃茄盆栽。由於海行者長有魚鰓耳朵且腳趾有蹼，被城堡中人類視為妖物，欲按舊俗將之泥葬。煙民的侵入使得海倫將海行者救出，隨之漂泊於大海之上。海盜首領也被海行者弄瞎一隻眼。於是，在海盜和海行者之間展開了一場爭奪綺蘿娜的生死殊斗。一個為貪婪地佔有陸地，一個為友誼。海行者與綺蘿娜的接觸中漸生父女之情，從想把她投入海中到不惜以命相救，炸毀海盜的船艦，並與維格同海倫依照綺蘿娜背上的地圖找到了夢想中的陸地。但到陸地後，海行者不適應陸地上的生活，終在已深愛的海倫和小女孩綺蘿娜的遙遙注目中黯然離去，去過自己的海上飄盪生活。

影片的刺激打殺、場面恢宏與明星精湛的技巧〈如凱文科斯特納 Costner· Kevin、丹尼斯霍普 Hopper· Dennis、珍妮翠普萊倫 Tripplehorn,·Jeanne等的主演〉確使本片的賣座率有了牢固的保證。但是，筆者認為，此片成功的主要原因卻是在於：它不僅開拓了美國影片指涉的新領域，即預想人類未來災難的新的一種可能性，而且，它還揭示了人類在自然界的巨大報復面前無依無助，無可奈何地吞食自種惡果的悲涼境界。說到底，人，僅僅是人，他最終還得回到陸地上生存，而不可能象海行者那樣在海洋中呼吸、生存。

因此，從美學意義上來透視《未來水世界》，以審美的眼光去分析影片，會幫助我們進一步讀解其深層意蘊，從而折射出美國電影在選用題材及表現主題意蘊上的匠心獨運。

盡管《未來水世界》是以人類找到了往昔的樂園而結束，但從基調上來說，它還是屬於悲劇性的預示影片。它透出的不是人類的絕望與頹喪，而是為了改變人類的命運，向自然界索取生存家園的抗爭，是正義與邪惡的較量。所以，以悲劇美學來作為《未來水世界》的坐標系，那我們就可以比較容易地探尋影片在悲涼的審美意蘊上的優越之處。

首先，是《未來水世界》中人類生存的尷尬照成的特有傷感介入。片中，到處是一片汪洋，海行者駕船漂流，喝的卻是自己的經過簡單機械處理後的尿，因為沒有淡水喝；干土被秤稱過後按兩來記價；流浪者在海上漂泊兩星期而無任何食物可食；阿托兒小城堡中無甚食品可賣；無數被海水吞沒的城市靜靜地永埋海底······人類往昔在陸地上橫行無礙、任意所為的驕氣盪然無存，留下的只是面對廣闊海洋的束手無策、無計可施，只能長久的嘆息與追溯。盡管最後導演給了人類一塊生存的陸地，可那木床上乾枯灰化的屍骨不也是在向人類昭示一場災難的末日的前景么？綺蘿娜在困境和厄難中能說能笑，卻在登上幸福的大陸以後沉默下來甚至流出傷感的淚水，與其本身具有的神秘身份昭示人類的生活悲境又是何其的不令人想到美景良辰的轉瞬即逝呢？棲居之所的危機必然帶來一系列生存的危機，這樣的不妙前景不恰是我們人類正在飛速地以自己所謂的進步來推載奔去的么？影片揭示的不僅僅是幾個世紀後的人類生存尷尬，它同時也是對日下現實人類存活狀況和工業文明進步的警告，正如巨大鮮明的紅燈對於飛馳發展的車龍的警戒一般。其雙重的生存尷尬的禁行無法不讓每一個觀賞者從後背浸出涼涼的寒意。美在無言的感性籠罩，正是觀賞者的審美介入才使得其內蘊的深刻涵義得以實現的，這一點確切無疑。

其次，是雖悲亦喜、雖喜欲悲的邪惡和正義、善與惡的雙方對立中所確立的悲劇沖突而造成的美感。海行者憑其非凡的膽識和勇敢一次次地重創海盜使之最終毀滅，救出海倫和綺蘿娜，讓正義的人們最終獲得美的歸宿，讓貪婪和罪惡自食其果。這是兩種勢力的爭斗，是美好的追求、善良的願望最終戰勝對立面的一曲輝煌而不無悲壯的贊歌。

迪肯所代表的丑惡與貪婪主要是他作為海盜頭目的統治慾望所演示的一出出殘忍。他冷酷地率海盜們毀滅海上人類的城堡，只為搶取小女孩綺蘿娜，進而找到那遍是干土的陸地。他在海盜大會上聲嘶力竭地宣稱：「向夢中的大陸進軍，見樹伐木」。其實是當前人類向自然進一步掠奪的延續。在抓到綺蘿娜後為看清她背上的地圖甚至想出剝下她背後的皮膚這樣的惡毒招術；在逼迫城堡中兩個存活者說出綺蘿娜的去向後就背棄事先答應免除先說出者死刑而將兩個人冷酷地殺死，這個毒招還在海行者和海倫之間使用過。他和海盜們一起在海洋上橫行霸道，各種毒惡之計無所不用，見人即殺，見城即摧，使人談煙民無不色變。他們自以為可以肆虐逞暴並能夠維持自己的統治秩序和既得利益。「多行不義必自斃」，無休止的貪婪慾望必然導致嚴重、嚴肅而尖銳的沖突。以海行者和海倫等人代表的正義一方的抗爭勝利在主題的進行中使這種「善有善報，惡有惡報」的必然因果得以實現。

海行者和海倫是正義的化身。海行者勇敢頑強，具有徵服邪惡的至死不渝的崇高精神和英雄氣概，他能不畏海盜勢力的強大而隻身與之抗爭，用其智慧的膽識戰勝海盜；他單身赴賊船救出綺蘿娜，在綺蘿娜從氣球上被擊中落水後又從高高的氣球上縛繩跳水將其救出，顯示出非凡的膽識。同時，他又是充滿慈愛之心的平凡人，如他與善良的海倫之間的真摯愛情；教綺蘿娜游泳的歡快與熱心等等。他一人炸毀海盜的大本營，消滅無數的海盜，用昂揚上進的人格魅力使我們看到了一種沒有任何東西可以摧毀的勇氣，看到了亘古不息的偉大的正義之光。他傳染給讀者的是崇高感和壯烈感，是酣暢的痛快的壯觀的美麗之感。正是這種神聖的正義之氣使得審美意蘊在人格和情操的層面上延展出廣而深的美麗風景。

再次，是影片在表面的激烈酣暢中所包含的深沉的哲學意義上的理性的內蘊。毀滅與再造、失卻再追尋永遠是人類進步的必由之路。只有在失去而深切地感受其無法估量的沉痛之後，我們才會更加懷戀往昔的幸福與歡愉，也唯有在失而復得之後，我們才會倍加珍惜這份奮爭而得的勝利與成功，只是這種被自己毀滅又爭取所付出的代價太慘痛和不該了。人類的無休無止的掠奪所導致的災難迫使我們人類不得不放下唯我至尊的神氣，因人類力量的有限而重新回頭來去追尋過去的伊甸園。正如循環往復的圓圈一樣，從起點出發，最終又回到最初出發的地方。我們無法突破人類的弱點而成為無所不能的萬物之主。如海倫所言：「我們是人類，我們有手，有足，足是用來在陸地上走路的，因此我們必須生活在陸地上。」人類不可能返祖成為象海行者那樣有鰓有蹼能在海水裡呼吸的動物。在茫茫宇宙中人類僅僅是其中極其微小的一個種類，因而我們也只能在此基礎上尋求並葆有我們的棲身之所，這是人類先驗註定的悲哀。影片的最後回歸陸地與眼下人類擁有的並同海洋、天空的拓展疊合恰恰揭示了最深奧同時也是最簡單的哲理；進步亦後退，後退亦進步。追尋與回歸奇妙地成為人類生存哲學的核心。

於是，從影片對人類生存現狀的思考與未來世界的預示的兩極的往復中透視出深刻的美學內涵；物極必反，否極泰來。

最後，我想補充的是影片在藝術格調上的悲涼營設所表現出來的美學意蘊。影片的開始即用沉緩的畫外音敘述了未來世界的可怕前景。伴之而出的畫面是海行者一個人駕一隻帆船孤獨地在蒼茫的大海中漂泊。乾渴的驕陽、喧囂的海水顯示出海行者的悲涼無助。更不用說連海行者都不如的人類了。接下來，海行者幾次與另一個漂泊者與海盜，與城堡的人們，與海倫及綺蘿娜相遇等諸多沖突使影片的情節變得跌宕起伏，而穿插其中的都是海行者孤自一人飄盪的畫面。動靜相應，平緩與急促激烈有機的結合，雖是高潮迭起，卻在暗流中讓一股傷感——無依無靠的暗流自始至終地流涌著。即使是到了人間樂園——美麗的陸地，影片也依然讓白骨凄涼，小女孩的傷感與悵然若失，海行者的駕一葉小船悄然隱去來沖淡火爆所煽起的淋漓順暢的快感、如願（無論主人公還是觀賞者）的歡喜，使傷感與暢快的情感相互並存，無大喜無大悲，又不平淡乏味和一味刺激，讓情感在憂傷的主旋律中，於跌宕曲折間盡情傾斜和投入，若牽若離中獲得特殊的美感效果。

於是，我們就可以發現，《未來水世界》在處理影片的情感節奏上有意讓一種傷感和淡淡的悲涼籠罩全篇並貫穿始終，先在美學意蘊上給全片打下基本的情感基調，再穿插一些激烈火爆、驚險詭奇的場面來吸引觀眾，使之不完全沉浸於悲涼之中而覺得影片停滯煩悶。片頭片尾都是渲染人類未來面臨的孤獨無援的海行者獨自駕船更使全片渾然一體，既葆有整體的基調又不失之平淡、低沉，折射出導演高超的藝術駕馭功力。

當然，《未來水世界》的美學意蘊遠不止於此，它作為預言式影片種類的探索並獲得高票房賣座的成功，以其獨特的魅力可以供我們學習和借鑒，為我們探求國產品的不足與發展提供了絕好的參照摹本，也為我們從美學意義角度來研究美國電影乃至西方同種類的影片奠定了不可或缺的基石。這一點，我相信會在以後的電影發展中找到新的確鑿而完整的電影美學研究的實證的。

F. 為什麼《未來水世界》當年是個大爛片

片子的視覺效果不討喜，荒涼質朴。

自世界被海水淹沒之後。

不知道過了多久,但是已經久到所有人都忘了陸地消失的原因,以及大家只是知道陸地這個東西,卻沒幾個見過,即使男主肯定陸地也是在看了小女孩的畫之後,整部電影只有小女孩見過陸地,以及上過陸地。

所以才能畫出馬和樹這樣陸地才有的東西。看到最後,主角一行人上了陸地,到了小屋.顯然小女孩對屋子有印象.並且會用那個音樂盒,而且桌子上還有畫有小女孩背後紋身的紙。

在床上躺著兩具白骨,可能是小女孩的雙親。但是這又有新的問題,小女孩對陸地和陸地上的植物動物有印象,說明小時候必定見過看過,但是小女孩影片中看起來還不到15歲。

所以滿打滿算,小女孩從大家都不知道在哪的陸地上離開,並且是帶著地圖離開的。

這就有一些疑問：

1、小女孩是為什麼以及怎樣離開陸地的？

2、女主為什麼像當媽一樣照顧小女孩？

3、小女孩的雙親為什麼會死在小屋的床上？

4、為何片中開始那個海上小鎮的人要殺了是變異者的男主？

5、男主的身世以及父母？