日本軍人剖腹的電影
Ⅰ 有一個電影里演的是好幾個男的排隊切腹，那是什麼電影
《四十七浪人》是2013年卡爾·里辛執導的一部奇幻武士片。
由環球影業出品，基努·里維斯、真田廣之、淺野忠信、柴崎幸、菊地凜子主演。
該片根據日本真實的歷史事件——元祿赤穗事件改編而來，講述的是18世紀時一群日本武士為他們剖腹自殺的主人復仇的故事。
Ⅱ 找一部電影，日本二戰失敗，內容是講述一個日本女孩子被右翼份子逼迫自殺(我也不太記得了 )右
《紫日》，你說的是最後那段，日本軍官把手榴彈分給平民，讓他們自殺
那個日本女孩試圖去阻止他們，被打死了
最後的橋段就是中國倖存者和毛子的紅軍戰士一切將那些狂熱分子幹掉了
Ⅲ 佟大為主演的電視劇《狙擊手》結尾那個日本軍官剖腹後為什麼還要面臨被日本士兵砍頭，以前沒遇到過啊
擔任砍頭的叫做"介錯". 主要的目的是迅速了斷, 減少切腹死前的痛苦. "介錯"的工作並不是刑法, 更不是對切腹者的侮辱.
其實介錯是非必要的, 您在剖完肚子以後如果還有餘力, 大可自己拔出肋差, 直刺心臟(刺咽喉類似婦人所為,不推薦).如果您怕到時力氣不夠而需要介錯的話, 建議找劍術高手來擔當. 介錯必須在您前傾的一瞬間出刀, 從後切斷您的頭頸(必須留一片頸皮牽連,以免腦袋骨碌碌滾遠不好撿.
當然啦, 使用何種工具和採取何種方式, 都是個人的自由. 您也大可使用骯臟生銹的切菜刀, 用千字甚至萬字(注意,是繁體萬字)形狂拉肚子, 然後找個三百刀也砍不斷您脖子的超級無能介錯,嘗試一下這種離經叛道的快感……(冷).
切腹，分為被動和自動兩種。凡觸犯政府當局被處分的，即屬被動。這種處分也僅限於士族以上的人，才有資格賜予切腹，普通人還輪不到這樣的死法。據說，執刑時儀式異常隆重，切腹者照例獨處密室，不必在廣場上示眾，算是保持了武士的尊嚴。在密室地上先鋪好席子和厚棉被，上面再撒滿細砂，用以吸收血穢。密室的三面圍上布幕，四角點上白燈籠，及許多白蠟燭。切腹者事先梳沐浴，吃過豐盛的晚？，換上淺黃色的禮服，踏上鋪有細砂的被褥上，先向留守官鞠躬致謝，等飲完一杯鹽水，就從容不迫，拿起切腹刀自己動手切腹了。這樣被動的切腹，多數身旁有"介錯人"在。這"介錯人"手執大刀，等切腹者在肚子上橫切一刀後，立刻手起刀落，將切腹者的頭部砍下，這樣可以減少切腹者不少的痛苦。而切腹者對於自己的刀法亦得講究，深入有一定的分寸，絕對不容許五腸流出腹外，如果做不到，就被稱為"遺憾腹"，有失武士的風度了。
自動切腹的動機較復雜，除了為主報仇，切腹而死外，有引咎切腹的；有屍諫切腹的；有戰敗不屈切腹的，有有志不遂、生不如死而切腹的等等。凡自動切腹的，就沒有"介錯人"在旁幫忙了。切腹者多數採用下列幾種方式：其一，用力在腹部自左至右，橫切一刀；再從下至上，直切一刀，成為十字形，達到心臟為度。其二，腹部橫切一刀，立即回刀割斷自己的咽喉。其三，腹部橫切一刀後，立即用刀向心窩刺入，再用力向下拉，成十字形。切腹者明知這樣死法肉體上很痛苦，但必須始終忍住痛苦不出一聲，積極達到目的。
臨死時要保持清楚明晰的意志，按照儀式一一做去。第一，要使屍體不傾斜，只許向前俯伏。如仰面朝天，便算失儀。第二，腹上刀痕不許皺折。第三，雙膝須合攏，如松開了，就表示不夠修養。最後對於自殺用的武器也得安置妥當，不能任其散亂。看來切腹者不但死志堅強，固執禮儀，並能超脫生死的觀念，實在當得起"硬漢"的稱呼。"嗯，上述最後一個要求"自殺用的武器也得安置妥當，不能任其散亂。"這個似乎有很高難度喲。
Ⅳ 請問這部電影的片名是什麼
是電影《猛鬼差館》
是劉鎮偉聯手王家衛在1987年導演的一部作品，張學友、許冠英、樓南光等聯合主演。
Ⅳ 如何評價電影《血戰鋼鋸嶺》
鋼鋸嶺守軍在志村常雄的指揮下，實行的是日軍非常有名的夜間攻擊，所以那一天，不會有讓多斯軍醫和小夥伴一起在坑裡安靜聊天打盹，到清早日軍才出來打戰的場景。鋼鋸嶺戰役實景的另一個場面是手榴彈橫飛，日軍一直用雨一樣的手榴彈來攻擊爬斜坡的美軍，不僅從嶺上，也從地道口，並不是放著美軍在那吊個梯子就傻子式的就不管了。這其實也可以解決知乎上的另一個問題：血戰鋼鋸嶺中，日本兵為什麼不把爬嶺的繩梯鋸斷？ - 軍事 - 知乎 ，日軍真的不是傻子。最後日本守軍軍官並沒有切腹。這一段估計是移植的一個月半後的牛島滿。（而且為毛要把人家要切腹的肋差裝在」XX號外科器「的金屬箱里！還給個大特寫。我最初還以為是名刀或刀箱的銘文，看了好幾次才辯認出那是日本軍醫用的器械箱，真是亂入）前田高地之戰（鋼鋸嶺）是77師向首里城進攻的前戰，日軍在沖繩採用的戰略是「寢技」，大約意思是盡可能地消耗美軍的實力，讓美軍放棄對於本土的進攻。所以，前田高地主要指揮官之一的志村常雄大尉早就接到師團的命令，血戰，但一旦守不住，就往首里平原町撤，繼續在首里城血戰。所以戰死在前田高地的日本軍人有很多，但是他們並沒有自殺切腹的記載。活下來的日本兵基本都去了首里繼續打或留下來繼續打游擊。事實上，按傳統，不是所有日本軍人都有資格切腹的，僅有舊武土家庭出身的才可以，沖繩戰役中另一位高級將領海軍中將大田實，雖然是劍道六段，但也只能以手槍自殺，而不是剖腹。牛島滿因為是薩摩武士的後代，才可以切腹。如果在電影中的這個節點特意增加虛構的鋼鋸嶺軍官切腹，大約是想突出日本特色和日本人已瘋吧。但這是不符合戰爭進程的。相當於上甘嶺才打一兩天，英雄們就紛紛舉起爆破筒要和敵人同歸於盡了——事實上，這是發生在上甘嶺戰役打到中期以後才發生的事。總之這部片子，在我看來戰爭場面是挺炫的，裝備也沒出啥錯，然而故事結構失衡，私貨太多，布景一般，軍事常識各種漏洞——密蘇里號上裝有二戰後才有的玻璃窗和天線，鋼鋸嶺上的場面毫無特色，你換成哪次戰斗都可以，M1不換彈匣，連沖繩著名的標志性建築沖繩龜甲墓都沒整一個（人家《太平洋戰爭》第9集有啊）實在是不及《大兵》和《兄弟連》一半的嚴謹水準。所以在我看來，《鋼》一劇，是純正的戰爭片沒錯，還原了多斯真實經歷與戰斗細節也沒錯，但是絕對不是一部所謂的」沒有硬傷「的電影。梅導那句」A TRUE STORY「的前導語，真是兌了不少水的。
Ⅵ 10多年前看過一部電影,有個鏡頭是幾個日本兵排在一起集體剖腹,誰知道這電影的名字在哪裡下謝謝!
猛鬼差館（1987）
導演：劉鎮偉 編劇：王家衛 劉鎮偉
主演：許冠英 張學友 陳家齊 樓南光 胡楓 左頌升
影片簡介：
金麥基（張學友）與孟超（許冠英）是警員拍檔，他倆所在的警察局在三十年代曾是日軍的軍營，日本戰敗後，曾有多位日本軍人在那裡集體剖腹自殺，他們冤魂不散，每逢鬼節就會蠢蠢欲動。金與孟收到得道高人的警告，說孟蘭節這些冤魂會出現，但金與孟不信鬼神，對此不以為然。直到他們所抓的犯人蛇仔明（樓南光）在警局的監獄里變成了僵屍，他們才真的相信有鬼存在。於是一場人鬼大戰在警局裡展開……
Ⅶ 猛鬼學堂和猛鬼差館為什麼是一部電影兩個名字
《猛鬼學堂》和《猛鬼差館》是兩部不同的電影。
1、《猛鬼學堂》是由劉鎮偉執導的香港恐怖片，由張學友、許冠英、林憶蓮等主演，影片於1988年在中國香港上映。
2、《猛鬼差館》是劉鎮偉聯手王家衛在1987年導演的一部作品，張學友、許冠英、樓南光等聯合主演。1987年11月19日上映。
(7)日本軍人剖腹的電影擴展閱讀
1、《猛鬼學堂》講述了香港陷入了一片僵屍恐慌中，連警察局裡也不能倖免，一隻僵屍竄入警局中，局勢一片混亂，幸好警員金麥基與孟超（許冠英）曾經有過對付僵屍的經驗。
他倆挺身而出，冒著生命危險制服僵屍使警局轉危為安，金與超深得上司賞識，警方組織猛鬼部隊，專門負責捕捉僵屍，特派金與超負責。孟超在上次行動中被僵屍咬過，不知不覺中也漸漸變成僵屍。
2、《猛鬼差館》講述了張學友與許冠英是警員拍檔，他倆所在的警察局在三十年代曾是日軍的軍營，日本戰敗後，曾有多位日本軍人在那裡集體剖腹自殺，他們冤魂不散，每逢鬼節就會蠢蠢欲動。
Ⅷ 誰知道那部影視劇中有日本人剖腹的鏡頭！
電影《切腹》。
Ⅸ 被國人嚴重過譽的電影《末代皇帝》，西方思維下的迎合之作,到底怎樣
2018年義大利著名導演貝納爾多·貝托魯奇去世，隨之而來的是全網的懷念以及對電影《末代皇帝》的又一波造神運動，一些「最偉大」之類的褒獎一股腦兒安在了該片頭上，豆瓣上三十多萬人綜合打出了9.2分的高分。
筆者在諸多影評中看到幾個挺厲害的，比如有一邊看一邊為溥儀的悲慘命運哭泣的，還有健身跑步時想起劇情來哭的稀里嘩啦的，更有甚者還有下面這樣的影評，似乎《末代皇帝》就是一部將歷史和人性完美結合的電影巨制。
對此，筆者不敢苟同。
筆者的看法是：不談歷史的話，《末代皇帝》是一部很好的電影，它擁有一個很好的故事，但將溥儀套在這個故事上之後，該片的性質就變了，尤其對中國人來說，它並不算一部不朽之作。相反，這是一部用來取悅西方觀眾並且格調不算太高的電影。
一、 對歷史的修改並非偶然
電影《末代皇帝》在服化道的細節上被人稱道，這也是該片很成功的一點。但在對待一些關鍵歷史劇情上該片卻有意無意的進行了一些修改。
如影片開頭，盧燕飾演的慈禧太後躺在一個充滿魔幻色彩的宮殿里，大殿兩旁到處是佛像，宮女太監們化妝成各種神仙的樣子。盧燕覺得不對勁，她專門去請教了清史專家朱家溍先生，朱家溍告訴導演貝魯托奇，清朝的宮殿里沒有這么布置的，但導演堅持了自己的選擇。
貝魯托奇為何要這么布置場景？其實從慈溪太後僵屍一般的臉和彌漫著魔幻色彩的宮殿就能看出來，這不過又是一個「傅滿洲」的變種，西方世界的眼裡清朝的宮殿就不可能是窗明幾凈的，像這樣烏煙瘴氣充滿魔幻色彩猶如地獄一樣的環境才是他們心中的大清國。
溥儀大婚之後，影片中他和婉容和文綉有大段的感情戲，三人甚至同床共枕，事實上溥儀壓根就不喜歡這兩個人，尤其是對長得猶如鳳姐前世一樣的文綉。
影片中段，面對婉容通姦溥儀的下屬，溥儀殺了那個下屬。實際上，那個姓李的守衛不僅一直活著，後來在溥儀特赦後兩人還見過面並握過手。
該片後半段，溥儀在戰犯管理所里有被批評被打的情節，當年的戰犯管理所所長金源在見到貝魯托奇時強烈反對這么篡改歷史抹黑管理所，但導演以這是電影藝術為由搪塞了。從很多戰犯還有溥儀自己的回憶錄里都能清楚的看到，溥儀在戰犯管理所的生活是非常平和的，在這里他自食其力並和其他戰犯建立了良好的關系，甚至飯量大漲連失眠症都自愈了。
三、 奧斯卡的真相
比起坂本龍一的遭遇來說，更委屈的恐怕是婉容和川島芳子，因為貝托魯奇甚至在影片中給她們安排了女同戲份，原因也很簡單，這是西方人愛看的元素，卻根本不是中國人能接受的橋段。
說到底，貝托魯奇電影的受眾是西方人，不論是爭取獲獎還是爭取票房，能給他票房的，能給他大獎的無一例外是西方人。八十年代的中國不僅給不了《末代皇帝》奧斯卡獎，同樣也提供不了票房。
諷刺的是，貝托魯奇壓根沒把中國觀眾當做他的受眾群體，但給予他和該片最大厚愛的還是來自中國觀眾。
現在在國內影評網站上，針對《末代皇帝》有兩種論點，一是人家畢竟獲得了九項奧斯卡大獎，這足以證明該片是偉大的。二是對於中國歷史應該是旁觀者清。
首先我們細看《末代皇帝》獲得的奧斯卡大獎名單，九個獎項整整齊齊很威武，但仔細看，除了在十八首配樂中貢獻了其中一首的蘇聰跟著入選之外，其他所有獎項都和中國人無緣，什麼最佳男主、女主，最佳男配、女配，連個提名都沒有。這還不說明問題嗎？該片壓根只是拿中國歷史和中國演員當做背景，這部電影從頭到尾都是為西方服務的。這也就不難解釋為何貝魯托奇那麼玩兒命的修改歷史了。
第二，不得不承認的一件事是，能在中國歷史上有資格當旁觀者的國家恐怕最多隻有日本一個，其他任何西方國家包括義大利連當中國歷史旁觀者的資格都沒有。貝托魯奇僅僅靠看了一本庄士敦的《紫禁城的黃昏》，研究了一些史料和照片，就夠得上中國歷史旁觀者的資格了？夠嗆！
說到最後，不得不提的一件事是，《末代皇帝》的立意其實還是站在片面的人性上了，不論是庄士敦的書，還是貝托魯奇的電影，他們都把溥儀放在了受害者的地位上，認為溥儀的悲劇是時代造成的，他從頭到尾都是一個值得同情的傀儡而已。這種觀點在西方非常有市場，曾經有法國人給溥儀寫信，還有西方記者采訪溥儀，他們所持的觀點和該片基本一致，那就是做為曾經的皇帝，溥儀簡直太慘了，太值得同情了，他連喝奶的自由都會被剝奪啊。
事實上，就連溥儀自己都不接受這種錯在他人和時代的觀點，他坦誠的表示他做的很多壞事都是自己願意做的，日本人天大的本領也不可能拿槍頂著他去當偽滿洲國皇帝。
歸根結底，比起中國近代史上遭受那麼多苦難的人民來說，溥儀的一生比起康熙和乾隆來確實悲催，但比起勞苦大眾來他絕對是幸運的，甚至比起光緒和同治他都是幸運的，更遑論歷史上的那些亡國之君了。
頗具諷刺意味的是，貝魯托奇這部獲得九項奧斯卡大獎的《末代皇帝》，本意是為了迎合西方觀眾和評委的，但在國外權威點評網站IMDB上，《末代皇帝》的評分只有7.7分，甚至都不如梁朝偉張曼玉的《花樣年華》得分更高。但在國內這部電影卻被推上了神壇，這個結果可能連貝托魯奇都想不到。
這讓筆者想起來一個段子：三個青年去盧浮宮拍《蒙娜麗莎》發朋友圈，普通青年寫的是「人太多了，擠不上去。」文藝青年找到一副別人拍的近景發出來「達芬奇太偉大了！」，另外一個青年把自己拍的看都看不清的遠景圖片發出來「貝多芬太偉大了！」
最後，筆者再次闡述一下自己的觀點，如果拋開溥儀這段歷史，將《末代皇帝》這段故事架空在歐洲哈布斯堡家族某個末代王儲身上，或者乾脆架在韓國太子李垠身上，那該片從人性角度出發去評判的話，這還真的是一部好片，可惜，架錯地方了。