日本電影啊野麥嶺
⑴ 日本電影大師山本薩夫的經典電影《啊!野麥嶺》拍出來之後，在當時為啥並沒有得到什麼好評甚至在本國內
因為屬於立場左傾的電影，不受日本國內主流青睞。
⑵ 哪一部日本電影讓你印象最深刻
在我的心中，最印象深刻的莫過於1974年的一部老電影《望鄉》。
豆瓣評分8.7分，這是一部充滿了苦難色彩的電影，慶幸的是，因為這部電影也讓更多人銘記了那群曾經「背向日本，長眠地下」的南洋姐。
這就是南洋姐，一個被 歷史 遺忘的群體。而電影《望鄉》正是經由女史學家三穀圭子（栗原小卷飾）的調查，通過倖存的南洋姐阿崎婆（田中絹代飾）的講述，由此揭開了那段無辜少女被賣做風塵女的悲慘遭遇以及她們在漫長苦難的一生中數度想要回到故鄉卻最終背鄉長眠的故事。
影片開頭，三穀圭子為了查訪南洋姐的 歷史 來到了第八番館，那裡曾是阿崎婆記憶中最痛苦的地方。少年時的阿崎婆早年喪父，母親改嫁後繼父一家容不下阿崎婆兄妹，哥哥為了維持生計只得去做礦工，而阿崎婆卻被人販子騙到了南洋。
來到第八番館的少女起初都不知道自己是被拐賣來做妓女的，但是就算知道了又能怎麼樣？世道就是這樣，沒人會去管一個女人的死活。不反抗的就直接認了命，像阿崎婆這樣反抗的不過是多挨幾頓打之後再認命。在第八番館的那些年裡，阿崎婆每天都在醉生夢死和痛苦壓抑中度過，那裡是一個不容許有愛情的地方，也不容許你像個正常人一樣地去生活。
無數個「阿崎婆」們思念著她們的家人和故鄉，卻只能在每一次的午夜夢回里以淚洗面。
被本國人遺忘的過去，也該被本國人彌補和反思。
南洋姐也曾是日本經濟飛速發展的墊腳石之一，卻因為其不堪被提起的屈辱史而被祖國選擇性地遺忘和拋棄，因此她們在最後的一刻懷著對故鄉的愛與恨將墓碑背向國家後絕望的死去。
當年熊井啟懷著勇敢正義的心情去籌拍這部影片，而最後的過審也是很多人所想不到的。 這是日本當代人民的覺悟和反省的體現之一，不管怎樣，正視 歷史 ，哪怕它曾經是不光彩的。
其實不只是導演熊井啟，影片中的兩代演員都為了這部電影付出了讓人難以想像的心血。 尤其是田中絹代，為了塑造老年阿崎婆的生活窘迫，她竟然生生地將自己的一口好牙悉數拔下；更為了演出瘦骨嶙峋的感覺，她連續幾天都沒有吃飯。 影片中田中絹代兩次撕心裂肺的哭喊，痛徹心扉，更是催人淚下。而這位這老藝術家也真正地為這部影片奉獻了自己最後的熱忱，在結束拍攝後不久便與世長辭。
而在飾演三穀圭子的栗原小卷的身上，我們更是看到了在那個苦難沉重的年代裡難得的一抹優雅，影片中，圭子與阿崎婆的那段短暫的相處也是最溫情的時光。栗原小卷的溫柔和美麗，畢生難忘，她飾演的是一個富有同情心的女史學家，所有的憐憫都藏在了她的眼睛裡。
這是一部沉重的電影，卻也是一部了不起的電影。它出彩的地方太多，又或者說，它能將一部邊緣題材的作品升華到藝術兼具內涵意義，其本身就是出彩的。《望鄉》更是一部值得人去反思的電影，而這種反思也恰恰是世人最難做到的。
追捕。
當然是《追捕》了！小時候我父母特意買的影碟看的！冷麵酷哥高倉健被人陷害，成為逃犯！為查明真相還自己一個清白！幾番輾轉，途中得到富家大小姐中野良子的垂青，捕獲芳心，幾次化險為夷，最終真相大白！聽我父母說，當年這部電影在日本上映時票房慘淡，可在中國非常受歡迎，引起轟動！後來消息傳回日本，這部電影才受到日本影迷的好評！
我父母說，當年看完這部電影，走出電影院的女人們都歡快的挎著自己伴侶的手臂！在那個年代這種舉動是非常大膽的！而走出電影院的男人們，都把衣領立了起來，嘴裡哼著啦呀 啦！後來如果人們開玩笑說別人丑，就說他長得像橫路敬二！可見這部電影在當年的影響力！
印象最為深刻的一部電影，是黑澤明導演的《羅生門》。因為它的攝影技術，它的敘事技巧，它的開放式結尾，更因為它的拍攝年代，以及取得的成就。為什麼這么說呢？我想有以下三方面理由：
第一，電影的攝影技術，觀看起來就是一種美的享受。無論是樵夫的行走路線，橫移鏡頭，全景鏡頭，還是光影的成熟運用，對於大雨，門的鏡頭特寫，還是人物形象的三角構圖，還是前後景，大特寫，大全景，速度感，節奏感，都非常棒！無論是節奏感，畫面感，流暢感，縱深感，層次感，都無可挑剔，它能夠在那個年代取得那麼大的成就，得到西方影視界的認可，足以說明它的實力，它的超前，以及那份純粹，那份執著，那份對於藝術的追求。背後肯定是無數次的嘗試，無數次的實驗，才會取得這樣的效果。
第二，電影的敘事技巧。現在看來，仍舊是一個非常棒的講故事的方式，無論是樵夫等三個人，還是強盜等三個人，可以說，故事裡套著故事，結構里裝著結構。而且，導演對於三這個元素，運用得非常巧妙，可以說，運用自如，很多無形之處，讓你感到它的奇妙之處。比如，每個人在回憶時候，他的位置都要高於，形象要大於其他兩個人。比如每個人物形象的表情，言語不多，很多都是通過肢體動作表達出來。
第三，電影的開放式結尾。在電影中，每個人從自己的利益出發，表達了自己的想法，但是，到底誰說的對，誰說的才是真相，並沒有答案，也沒有結果。採用開放式結尾，讓觀眾自己去想像，自己去判斷。一千個人心中，就有一千個哈姆雷特。仁者見仁智者見智，每個人都有自己的判斷，這也是電影的魅力所在。
綜上所述這就是我對於這個問題的全部分析。都是個人見解，不當之處歡迎大家批評指正，也請大家提出你的意見建議。
當然是《啊，野麥嶺》！！！以前看過不少日本優秀電影，比如《望鄉》、《追捕》、《遠山的呼喚》《寅次郎的故事》、《W的悲劇》《阿西門的街》、《人證》、《伊豆的舞女》、《挪威的森林》、《情書》、《菊次郎的夏天》、《蒲田進行曲》等，但只有《啊，野麥嶺》最讓人回味無窮。
《追捕》。
這是文革結束後中國引進的第一部外國故事片，也是包括我在內的許多人觀賞的第一部日本故事片，1978年該片在中國公映時，一票難求，盛況空前！
先談談人物：
高倉健飾演的杜丘與國產片中講起大道理來一套一套的「高大全」式人物迥然不同，他冷峻高傲，深沉穩重，不苟言笑。形勢愈發危急，鬥志愈反昂揚。他為遮掩面目而豎起衣領的打扮，讓不少年輕人競相模仿（插話：班上一同學穿中山裝也裝模作樣豎起衣領，被老師點評：「想學杜丘啊？瞧你這慫樣，就是個『土丘』！」拜老師所賜，此外號不脛而走）
中野良子飾演的真由美，典型的「白富美」，對救命恩人杜丘一見鍾情，不顧對方逃犯身份，甘作從犯，並當面大膽表白：「我喜歡你！」如此開放直接，讓70年代的年輕人驚異不已。閱歷豐富的大叔們感慨：「真是『男人不壞，女人不愛』啊！」
再來看看故事情節：
警方追杜丘，步步緊逼；杜丘追幕後黑手，險象環生。深山遇熊、駕機逃生、深入虎穴、直搗黃龍……各類驚險場面接連不斷 ，精彩紛呈，叫人連呼「過癮」！
另外，影片中透露種種細節，著實讓當時的國人大開眼界：摩天大樓比比皆是；富有的農場主真由美父親不僅有豪宅、轎車，居然還有私人飛機，這可以說超出了當時人們的想像力。
最後，是上譯廠畢克、楊成純、翁振新、丁建華、富潤生、嚴崇德、尚華、程曉華、邱岳峰、童自榮等一批優秀配音演員的絕妙配音，讓這部影片錦上添花，更具魅力！
日本電影里，讓我印象最深刻的就是《追捕》了。
《七武士》
1、《周圍的事》 木村多江、中川雅也主演，豆瓣8.3分
2、《東京家族》 山田洋次導演，很多人主演(見圖片) 豆瓣8.7
3、《眼鏡》 小林聰美、加瀨亮主演 豆瓣8.0
看完電影：日本電影擅長表現田園牧歌式生活，人與自然渾然一體，讓人把歸隱終老列入考慮。可是如眼鏡里表達的，生活在別處也需要天賦。小森林式的生活只是嚮往，鋼筋水泥體質的人可能無法適應。試想有天要搬去世外桃源了，打包行李發現還要帶兩櫃子的衣服。所以，我們心裡有片海，卻是田園生活的異鄉人。
4、《60歲的情書》 主演看圖 豆瓣8.2
稍微修改一下下，增加兩部個人非常喜歡的動畫——————————
非常感謝大家的贊，其實我感覺自己寫的有點混亂，有空會更新修改，以及看大家安利的好電影！感謝！—————————————————
多圖。。。。。。。。。
劇情緊湊，全程被吸引。松隆子還是這么溫柔啊~
2、《金色夢鄉》 豆瓣8.6分
這部電影給人的感覺很奇妙，又絕望又熱血！喜歡雅人叔雅人叔~
這部雖然也有點懸疑色彩，但更多是 搞笑 啊~各種黑色幽默
4、《嫌疑人X的獻身》 豆瓣8.3分
作為東野奎吾的粉這部還是要看的，雖然電影不及書好看，不過看看福山雅治也挺好的嘛
是枝裕和導演的淡淡的清新風格，柔軟細膩到讓人想哭。瑣碎的家庭小事卻滿是溫暖。
首數《追捕》，其次是《生死戀》。
追捕，絕唱，龍子太郎。。
⑶ 王香的采訪
( 2006-01-03 18:22)
火鳳網(現在直播) 在黃石，有三名安徽農民工和一家境外就業服務公司簽定了境外就業合同，還交了3萬元的勞務輸出費，誰知在辦理相關手續時卻擱淺了，農民工多次討要勞務費，一直沒有結果。
唐思安、張好振等三人於今年5月10號通過安徽的一所技校介紹，與
黃石市東創境外就業服務有限公司簽訂了赴南非務工的協議，並且每人都交了3萬元的勞務費，合同規定該公司在3個月內輸送他們勞務輸出。
唐思安 : 第一次承諾在6月底，然後8月底，10月底，現在12月底，後來還在推。
東創境外就業服務公司對勞務輸出時間一推再推，難道這是個騙局嗎？
東創境外就業服務有限公司總經理 王香 : 就是因為是首批工人，簽證沒有得到一個文件，需要內政部再簽發一個文件，這樣中途混亂，第一批工人辦理簽證時間計劃3個月之內，在10月份是可以的，現在這個時間超過了原來預計的時間。
因為多次咨詢出境未果，加上又到年關歲末，辦理當時手續的有效時間已到期，唐思安、張好振等三人再也不想耽誤時間了，便要求解除合約。
唐思安 : 再推我們受不了，我們不想去了，我們要退出。
這樣一來，唐思安、張好振三人就不想再出國了，記者從他們出示的各種票據上看到，他們交的三萬元錢有的是通過銀行貸款，有的是向親朋好友借來的。這不出國了，自然是想要回這筆高昂的勞務費，可沒想到的是東創境外就業服務公司把他們的發票也拿走了。
曹紅偉 : 你們把發票給我，我說行，我們把發票給他了，他說你回去吧，我們再把錢匯到你的帳上來，到現在我們把發票給他了，錢還沒退給我們。
為什麼不當面退錢，而要人走後再把錢打到帳戶上呢？
東創境外就業服務有限公司總經理 王香 :我們公司是跟他們當地一個技校合作的，那麼我們退錢應該退給他們的技校，由技校來退給他們個人。
可據介紹，安徽技校的負責人已經就退錢一事協商過，也沒有結果。
東創境外就業服務有限公司總經理 王香 : 我們同意辦理，我們辦理有個過程，前期籌1萬塊錢退給他們，還有2萬元從南非那邊退保險回來，可能在兩個月內會到，我們答應退款，答應全額退款。
今天上午，多次討要沒有結果的三名安徽民工再次來到東創公司，要求立即退款，否則就會做出偏激的事來，可東創公司對此依然沒有任何回復，情急之下，其中一名青年民工就打破了一隻玻璃杯割破了自己的手腕。目前這位受傷的民工已被安排去醫院治療，警方已介入調查。
現在直播記者武漢報道。
雖然農民工的待遇很值得人同情，但用這種極端的方式來達到討薪的目的，卻萬萬不可取，在這里我們還是勸農民朋友及時與勞動仲裁部門取得聯系，合理合法維護自己的權 旅日華人作家莫邦富在《日本新華僑報》發表文章說，「野麥嶺」這個地名在日本一說起來，熟悉歷史的人都會感受到一種辛酸和悲涼。有一部電影曾經風靡日本全國，電影名叫《啊！野麥嶺》。野麥嶺默默地見證歷史的殘酷和少女的辛酸。可是，令人料想不到的是早已擁有世界第二經濟大國地位的日本，今日依舊在演繹著電影《啊！野麥嶺》的現實版續集，日中兩公司狼狽為奸，中國湖北女工被賣身現代「野麥嶺」。
《啊！野麥嶺》的故事梗概大概如下：來自窮鄉僻壤的少女告別家鄉的親人，翻越野麥嶺，來到長野縣的繅絲工廠打工求生。然而，等待她們的卻是超負荷的勞動和資本家的壓榨剝削。有的少女積勞成疾，身染重病。她們的親人星夜趕來，想把少女背回父母等待的故鄉。金秋時節，野麥嶺上楓葉如火，景色如畫。可是，少女卻在趴在親人的背上，在這美麗的風景中永遠地合上了年輕的雙目。而日本就是在殘酷剝削這些少女的過程中，建立起了它的資本主義基礎，直至最後成為軍國主義國家。
野麥嶺所在的長野縣的一旁就是水果之鄉山梨縣。可是，令人料想不到的是早已擁有世界第二經濟大國地位的日本，今日依舊在演繹著電影《啊！野麥嶺》的現實版續集。
8月22日清晨，住在山梨縣昭和町的一位主婦突然聽到尖利凄慘的呼救聲不斷傳來，趕去一看，在自己家不遠處的一棟房子里，有十來個男女在一邊連推帶打地一邊強硬蠻橫地拖拉著幾個講中國話的女性。而這些女性則死死抱住桌腿等不放，一邊竭力抵抗不讓被他們拖走，一邊大呼救命。主婦趕緊上去勸阻，這時一位自稱老闆的人叫她走開，不要管閑事。而那些被強行拖拉的中國女性則告訴她，她們是來日本打工的所謂「技能實習生」，因為實在忍受不了殘酷的勞動強度和環境，向廠方提出改善要求，老闆就叫人一早沖進宿舍，要把她們強行遣送回國。
原來這些女工來自湖北省黃石市，2005年12月由當地一家名叫「東創境外就業有限公司」(以下簡稱「東創」) 以學習女裝及童裝縫紉的名義派遣到日本來的。而學習女裝及童裝縫紉屬於日本政府制定的外國人研修和技能實習制度的規定對象，可以比較容易地獲得簽證。實際上這些女工被派到山梨縣昭和町一家叫technoclean的洗衣公司打工。而洗衣工作不屬於外國人研修和技能實習制度的規定對象，也就是說不能招聘「研修生」和「技能實習生」。
女工們每天要工作15個小時以上，每月工資才只有區區的5萬日元。加班費也只給象徵性的一丁點。不僅星期六星期天也要幹活，甚至在日本人員工全都放假的新年期間也被逼不準休息整日幹活。2007年9月到2008年3月的整整半年期間，僅僅只讓她們休息了3天。過度的疲勞致使有位女工深夜騎自行車回宿舍時摔倒受傷。
有一次，負責監管外國人研修和技能實習制度的財團法人國際研修協力機構派人到公司來巡迴檢查，公司擔心暴露非法使用廉價女工的行為，連忙從其他地方借來縫紉機和一些已經加工完畢的服裝，讓女工們把服裝拆掉再重新縫制，偽裝是在從事女裝及童裝的縫紉工作。並且叫女工們偽造出勤卡，隱瞞公司叫女工們長時間加班的違法行為。並逼迫女工們寫下包括加班費每月工資可以拿到11萬日元，每月加班時間也只有在法律允許范圍內的33小時的假證明。
後來女工們實在忍受不了殘酷的勞動環境和低劣的工資待遇，發出了要求改善勞動環境和待遇的呼聲。公司方面看到她們已經失去剝削價值，不顧合同期未滿的事實，採取了強行遣送女工們回國的強硬措施。
經過拚死抗爭，公司強行遣送女工們回國的企圖雖然當天沒有得逞，但是看到公司派在門口監看著她們的男人們，女工們知道公司方面是不會死心的。於是，她們決定從宿舍2樓跳窗逃離虎穴。一位張姓女工從2樓跳窗時不幸摔斷了腿。另外段姓和胡姓2位女工逃到野外的葡萄園里露宿，第2天被當地的居民發現。居民看到她們的傷痕和滿身泥水，知道了她們的遭遇後，同情地開車把她們護送到了東京。日本關心外國人研修生和技能實習生問題的工會組織和國會議員立即參與了對她們的保護。女工立即被送到醫院治療，醫院證明有的傷情需要10天的靜養，有的需要對骨折部位動手術治療。而來不及逃脫的3位女工卻被公司強行遣送回國。
8月25日，公司老闆內田正文來到東京，在全國大報《每日新聞》記者及工會人員面前承認：「如果對方是日本人，公司不會作出強行遣送那樣的舉動。讓女工們受了傷，覺得對不起。」他承認工資的支付有違法之處，會予以改正。對賠償金的金額問題則表示回去考慮後再作答復。可是，到了約定答復的期限，內田正文不僅沒作出進一步的有誠意的答復，反而發文給東京的工會組織，不但改口否定打人等暴行，還說工資報酬也不存在問題。
看到technoclean和內田正文沒有解決問題的誠意，9月2日張姓女工等3人通過律師按照日本法律以「逮捕監禁致傷罪」和「傷害罪」的嫌疑向警方提交了刑事訴訟狀，當天下午國會議員和市民團體、工會組織在日本眾議院會館內為她們舉行記者招待會，公布了這樁令人發指的惡性事件。我也應邀在記者招待會上發言，指出：「日本有一部名作《女工哀史》，描寫的是日本大正年間(1912～1926)紡織女工的悲慘境遇。今天日本盡管成了世界第二的經濟大國，可是活生生的女工哀史依舊在持續，叫人實在憤慨。」《東京新聞》、《每日新聞》、TBS電視台等日本的全國性大媒體立即作了大篇幅的報道，紛紛指出「女工們的遭遇是女工哀史的現代版」。
在此必須指出的是，把這些湖北女工派遣到日本來的「東創」公司扮演了很不光彩的角色。我曾打電話給「東創」王香經理，希望她站在中國人的立場上，為保護女工的合法權益同時也是為了保護她的公司的整體利益做好日方的工作。不料，王香根本不聽，反而說：「哪怕是在日本賠了錢，我也要叫那些女工回到湖北後給我吐出來。讓她們知道在湖北是誰說了算。我會叫她們家裡人好看的。」實際上女工們也反映她們的家裡人已經受到了王香丈夫的威脅：「在黃石我黑道白道上都有人，想和我對著干沒門！」
我勸告王香要冷靜，處理好這個問題不會影響她的整個事業。可是，王香居然在電話中叫囂：「我已經做好准備現在這家公司被日本列入黑名單，不能再從事派遣勞工業務。告訴你我還有一家公司，生意我還是可以照做不誤的。我不會放過那些女工，我在省里有人，不會怕她們的。」
看來原來已全面認錯的technoclean的老闆內田正文之所以幾天後態度會出現180度的劇變，和「東創」王香經理這么強硬的態度有著不可分割的關系。9月5日，王香經理趕到日本來處理這次事件，在她返回中國前我希望她在路過東京時能和女工們見次面，大家好好談一下爭取和解，並且留下了我的手機號碼供她聯系。可是，很遺憾，她沒有打來電話。看來她和日方老闆內田正文是下決心要和日本的法律及公眾輿論對抗到底了。
我想起10年前臨近東京的千葉縣也曾發生過一樁殘酷盤剝中國研修生的大型事件，當時我發現這個問題前去調查時，再三希望接受研修生的日方團體和中方派遣公司坐下來和研修生好好談，取得和解。可是他們不但置之不理，甚至還對我發出恐嚇。最後，事件以日方董事長鋃鐺入獄、中方派遣公司被日本政府列入黑名單為告結束。沒有想到10年後，居然還會有人來蠻勇地以身試法。不知這次他們能否僥幸逃脫法網？
不過，我想先透露一句，負責審批簽證的日本法務省入國在留課已經表態：「不付工資和侵犯人權等屬於不正當行為，日本公司有可能受到停止3年接受研修生和技能實習生的處分。」這個發言的時機及內容和10年前日本法務省的表態十分相似。（莫邦富）
（中國新聞網 ）
----------------------------------------------------------------------------
⑷ 曾經看過一部日本電影，說裡面的媽媽打工用錢買米放進米缸，然後按個手印，這部電影叫什麼名字
老電影
---啊，野麥嶺
可惜女工們掙的那點錢還往往不夠買米的
⑸ 能不能提供80年代以後國內引進過的日本影片及詳細資料
《啊，海軍》80年代在中國上映
⑹ 日本電影有一部講紡織女工的電影翻譯叫百元女工
1年能賺100日圓？有沒有搞錯啊，相當於人民幣幾角錢？
⑺ 野麥嶺的電影《啊，野麥嶺》
中文名： 《啊，野麥嶺》
外文名： Oh! The Nomugi Pass
Ah! Nomugi toge
Nomugi Pass
あゝ野麥卡
導演：
山本薩夫 Satsuo Yamamoto、
編劇：
服部佳 Kei Hattori
山本茂實 Shigemi Yamamoto 原創音樂Original Music by：
佐藤勝 Masaru Sat
攝影Cinematography by：
小節雄 Setsuo Kobayashi
剪輯Film Editing by：
鍋島淳 Jun Nabeshima
美術設計 Art Direction by：
間野重雄 Shigeo Mano
國家/地區： 日本
對白語言： 日語
發行公司： 東寶 Toho International Company Inc[美國]
上映日期： 1979年6月9日 日本
⑻ 70-80年代中日蜜月期引進的經典日本電影電視劇有哪些
在上世紀70-80年代中日建交後曾經有過一段蜜月期，中國很多的基礎建設項目都受到了日本資助和技術幫助，中國從日本引進了一些經典的電視劇，電影，給當時的只有八大樣版戲可看的人們，帶了非常豐富的文化娛樂生活。當時的山口百惠，三浦友和,高倉建等，也是你我爸媽當時心中的偶像。
1.人證
講述了在長野縣岡谷的工廠里工作的少女的凄慘遭遇，把少男少女翻山越嶺外出打工養家糊口的故事表現得淋漓盡致，本影片的所有演員的表演水平都比較高，群戲出色。
⑼ 在七八十年代引進中國的日本電影有那些
在七八十年代引進中國的日本電影有：《砂之器》、《啊，野麥嶺》、《血疑》、《幸福的黃手帕》、《遠山的呼喚》
1、《砂之器》
《砂之器》是野村芳太郎執導，丹波哲郎等主演的影片。根據日本作家松本清張的小說改編而成。
講述了一名慷慨仁慈、受人愛戴的老警員在東京火車站被人謀殺，奉命調查的兩名探員完全找不到任何的殺人動機，但在他們鍥而不舍的追查下，卻揭開了一段涉及一位聲譽漸隆的年輕作曲家的神秘身世。
2、《啊，野麥嶺》
《啊，野麥嶺》（ Oh! The Nomugi Pass），日劇名，是由導演山本薩夫（ Satsuo Yamamoto）執導，東寶 Toho International Company Inc公司於1979年6月9日發行的日語影片。
3、《血疑》
《血疑》是日本東京廣播公司1975年播出的日本電視連續劇，由瀬川昌治、國原俊明、降旗康男執導，山口百惠和三浦友和主演。
《血疑》主要講述大島幸子患上血癌，需不斷換血，可是她的父母和她的血液都不同，唯有她的男朋友相良光夫的血型與她相符，而幸子的特殊AB－RH血型又引出了她的身世之謎，並由此演繹出一幕幕感人肺腑的動人故事。
4、《幸福的黃手帕》
《幸福的黃手帕》是由山田洋次執導，高倉健、倍賞千惠子、武田鐵矢等主演的劇情片。
影片講述了因被判刑而與妻子光枝離婚的勇作，在出獄前給光枝寫信約定，如果還在等他就在門前掛一塊黃手帕，隨後在路上遇見的花田和小川的鼓勵和陪同下回家的故事。該片於1977年10月1日在日本上映。
5、《遠山的呼喚》
《遠山的呼喚》是由日本松竹映畫公司於1980年3月15日出品的一部劇情類影片，該片由山田洋次執導，倍賞千惠子、高倉健、吉岡秀隆等主演。
該片講述了風見民子是個善良賢惠的女人，收留了殺人潛逃的田島耕作，在他們之間發生的友情和愛情故事。
⑽ 有沒有一部電影叫「啊！野麥嶺」的，具體是什麼劇情，哪國的
故事梗概為：在長野縣岡谷的繅絲工廠里，有百餘名來自歧阜縣窮鄉僻壤的「少女軍團」，峰、華和菊是其中的代表。她們告別家鄉的親人，翻越野麥嶺，踏上了異鄉的求生之路。而等待她們的卻是超負荷的勞動和資本家的壓榨剝削。峰終因積勞成疾，不幸染上當時的不治之症——肺結核。資本家怕其他女工也被傳染，便通知峰的家屬把她接走。峰的哥哥星夜兼程，趕到工廠，從破舊的草屋中找到奄奄一息的峰。他決心翻越群山密林，把病入膏肓的妹妹背回故鄉。時值金秋時節，野麥嶺上層林盡染，美不勝收。趴在哥哥的背上，峰的眼睛裡閃出激動的光芒：「哥哥，我看到飛『馬單』（歧阜縣的別稱）了。」說完，她永遠地合上了雙目。野麥嶺上的冷箭竹默默地注視著這幕情景，欲哭無淚…… 1903年。一百多名年輕姑娘越過野麥嶺，來到山安足立廠做女工。三年以後，阿峰已經能夠獨立操作，和阿雪一同被稱作是優秀女工，阿時和阿花等人則技術較差。由於受到不堪的辱罵阿時自殺死去。無家可歸的阿雪在新年到來之時倍感孤獨，遂對老闆的兒子春夫以身相許。廠里的金庫被盜，盜竊者實際上是春夫。老闆懷疑是會計新吉乾的。阿菊喜歡新吉，便向管理員黑木求情，黑木卻趁機將她姦汙。阿菊與新吉投江自殺。阿花和管理員代理英松相愛，英松很同情女工們。阿雪已懷上春夫的骨肉，春夫卻和一個銀行老闆的女兒訂婚。想回家將孩子生下來的阿雪在翻越野麥嶺時流產。1908年美國發生經濟危機，日本生絲出口受到影響，只好轉向國內市場。為謀取利潤，工廠強迫女工高強度生產，阿峰因過度勞累得了結核病，被踢出工廠。哥哥來背她回去，翻過高崗時阿峰死去。 此片國語版由上海譯製片廠的眾多著名配音演員配製，其中李梓配阿峰，劉廣寧配阿雪，童自榮配兇狠的監工。
是日本的
希望你能採納