美國國家電影節最佳女主角
㈠ 芝加哥國際電影節的獲獎名單
2007年第43屆美國芝加哥國際電影節
評委會特別大獎：《圖雅的婚事》（中國）
最佳女主角獎：余男《圖雅的婚事》（中國） 時間 所獲獎項 獲獎作品 1990 芝加哥影展最佳影片 雨果金牌獎 張藝謀《菊豆》 1992 芝加哥影展最佳女主角 雨果銀牌獎 張曼玉《阮玲玉》 1992 芝加哥影展最佳導演 雨果銀牌獎 關錦鵬《阮玲玉》 1993 芝加哥影展最佳女主角 雨果銀牌獎 斯琴高娃《香魂女》 1998芝加哥影展最佳影片 雨果金牌獎蔡明亮《洞》2001 第37屆芝加哥影展 最佳導演獎 蔡明亮《你那邊幾點》 2001 第37屆芝加哥影展 評審團大獎 蔡明亮《你那邊幾點》 2007 第43屆芝加哥影展 評委會特別大獎 王全安《圖雅的婚事》 2007 第43屆芝加哥影展 最佳女主角雨果銀牌獎 余男《圖雅的婚事》 2007 第43屆芝加哥影展 電視紀錄片類「藝術與人文貢獻銀雨果獎」 陳曉楠《冷暖人生/四川地震 - 陳堅的最後79小時》
㈡ 斯琴高娃個人簡歷
斯琴高娃，1950年1月20日出生於內蒙古赤峰市寧城縣，瑞士籍華裔女演員 。
1979年，主演戰爭片《歸心似箭》而正式出道 。1983年，憑借劇情片《駱駝祥子》獲得第3屆中國電影金雞獎最佳女主角、第6屆大眾電影百花獎最佳女主角 。
1985年，憑借文藝片《似水流年》獲第4屆香港電影金像獎最佳女主角，成為第一位獲得金像獎的大陸女演員 。1993年，主演劇情片《香魂女》獲得第43屆柏林國際電影節金熊獎，本人亦憑借該片獲得第33屆芝加哥國際電影節最佳女主角 。
1996年，憑借電視劇《黨員二楞媽》獲得第17屆中國電視劇飛天獎評委會特別表演獎 。2001年，主演近代傳奇劇《大宅門》和歷史古裝劇《康熙王朝》 。
2008年，憑借都市劇情片《姨媽的後現代生活》獲得第27屆香港電影金像獎最佳女主角 。2017年，參演電視劇《龍珠傳奇》 。2017年9月10日，主演的年代懷舊劇《平凡歲月》首播 。2017年11月7日，在第五屆亞洲微電影藝術節「金海棠獎」頒獎典禮中，盧奇榮獲公益人物獎。
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早年經歷
斯琴高娃出身於軍人家庭，父母都是軍人。父親是老紅軍，建國初期去世，母親吳雲帶姐弟三人回到故鄉寧城縣大城子鎮。斯琴高娃自幼跟姥姥、姥爺和母親學習唱歌、跳舞、繪畫。
1963年她進中學後，以跳「盅碗舞」而在縣城出名，後被推薦參加昭烏達盟舉辦的文藝匯演、全國少數民族文藝匯演，1965年，斯琴高娃被選拔到內蒙古歌舞團，擔任舞蹈演員、報幕員。
1976年，27歲的斯琴高娃被長春電影製片廠選中，主演《佔領頌》，扮演一個以零分考入大學的女牧民。但是由於文革的結束，這部片子沒有完成。
㈢ 楊冪憑借《逆時營救》首獲國際影後是否實至名歸
最近隨著暑期的到來，楊冪和霍建華的電影《逆時營救》也即將上映，憑借這部電影，楊冪獲得了美國第50屆休斯頓國際電影節最佳女主角獎，成為國際影後，楊冪作為一個80後的年輕演員，獲得國際類的獎項，不僅僅讓同行的人羨慕，也引發大家對楊冪演技的懷疑。
楊冪大家都知道，她從小就是個童星，第一次出道就和著名影帝周星馳合作，接著隨著年齡的增長，她漸漸從一個模特成為一個專業演員，她剛開始的行業只專注於電視劇，和胡歌，馮紹峰，還有趙又廷這些老戲骨都合作過，偶爾也參加綜藝提升自己的知名度，近幾年他結婚生子，但這並沒有影響他的人氣，反而在近兩年她的人氣越來越高，有人說她因為完美的身材和漂亮的臉蛋讓她經久不衰，也有人覺得她是典型的實力派，但是據我這兩年欣賞楊冪的作品，我覺得她不僅僅因為長相，更因為她內外的美和她的演技。
前幾年流行穿越劇，楊冪從《宮鎖心玉》開始獲得人氣，也捧紅了馮紹峰，當時看楊冪的角色只是一個堅強樂觀的傻白甜，接著隨著《古劍奇譚》的熱播，因為楊冪的加盟，又讓李易峰走紅，成為娛樂圈著名的小鮮肉，那時的楊冪開始發生了變化，接著最近熱播的《三生三世十里桃花》，楊冪出演一位可以說上了年齡的長者，戲里都喚她為姑姑，在充滿魄力和霸氣的外表下也不失天真與活潑，而且劇中她一人分飾兩角，盡管兩個長相相同的人也讓觀眾無法跳戲，在這些作品中我能看出楊冪的成長和她演技的提高。
說完電視劇就要說一下電影了，初次接觸楊冪的電影是她主演的《小時代》，那是因為強大的視覺沖擊所以沒有太多關注她的演技，接著看了他的《我是證人》彷彿身臨其境，那是感覺她的演技已經到了一個新的水平，對於《逆時營救》這部電影盡管沒有上映，但是看了它的預告片，可以看出裡面不管是動作方面還是感情當面，楊冪的演技都表現的很到位，所以我是不會錯過這部電影的。
回顧這些年楊冪奉獻給觀眾的作品和她對演藝事業的熱愛，盡管她還很年輕，但是我覺得這次獲獎是實至名歸。
㈣ 安妮特·貝南的獲獎記錄
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其他獲獎情況
愛爾蘭電影學院獎：最佳國際女演員 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
倫敦影評人協會獎：年度女演員（女主角）《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
紐約影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ TheKids Are All Right
女性記者聯盟獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
女性影評人協會獎：最佳女演員 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
桑塔芭芭拉國際電影節：里維埃拉演藝成就獎（American Riviera Award）
好萊塢電影節：年度女演員 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right，《母與子》/ Mother and Child
愛荷華影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
北德克薩斯影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
俄亥俄中部影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
溫哥華影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
在線影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
達拉斯—沃斯堡影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
拉斯維加斯影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
鳳凰城影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
芝加哥影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
休斯敦影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
華盛頓影評人協會獎：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
金衛星獎(Satellite Awards）：最佳女主角（音樂/喜劇類）《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
獨立精神獎（Independent Spirit Awards）：最佳女主角 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
哥譚獨立電影獎(Gotham Awards）：最佳群像演技獎 《孩子們都很好》/ The Kids Are All Right
聖路易斯影評人協會獎：最佳女主角 《夾縫求生》/ Running with Scissors
金衛星獎（Satellite Awards）：
最佳女主角（音樂/喜劇類）《夾縫求生》/ Running with Scissors
最佳女主角（迷你劇/電視電影）《哈里斯太太》/ Mrs. Harris
東南影評人協會獎：最佳女主角 《成為朱莉婭》/ Being Julia
金衛星獎（Satellite Awards）：2005 最佳女主角（音樂/喜劇類)《成為朱莉婭》/ Being Julia
美國國家評論協會獎(National Board of Review）：最佳女主角 《成為朱莉婭》/ Being Julia
桑塔芭芭拉國際電影節：演技成就獎（Montecito Award)
好萊塢電影節：年度女演員 《成為朱莉婭》/ Being Julia
聖塞巴斯蒂安國際電影節：演藝成就獎（Donostia Lifetime Achievement Award)
曼谷國際電影節：最佳女演員（Golden Kinnaree Award）《成為朱莉婭》/ Being Julia
倫敦影評人協會獎：年度女演員（女主角）《成為朱莉婭》/ Being Julia
達拉斯—沃斯堡影評人協會獎：最佳女主角 《成為朱莉婭》/ Being Julia
金衛星獎（Satellite Awards）：2004 最佳女配角 《天地無限》/ Open Range
倫敦影評人協會獎：年度女演員（女主角）《美國麗人》/ American Beauty
聖地亞哥影評人協會獎：最佳女主角 《美國麗人》/ American Beauty
棕櫚泉國際電影節：演技成就獎（Career Achievement Award)
美國喜劇獎（American Comedy Awards）：最佳女主角 《美國麗人》/ American Beauty
在線影評人協會獎：最佳女主角 《美國麗人》/ American Beauty
拉斯維加斯影評人協會獎：最佳女主角 《美國麗人》/ American Beauty
芝加哥影評人協會獎：最佳女主角 《美國麗人》/ American Beauty
金衛星獎（Satellite Awards）：最佳女主角（劇情類）《美國麗人》/ American Beauty
美國喜劇獎（American Comedy Awards）：最佳女主角 《白宮奇緣》/ The American President
倫敦影評人協會獎：年度最佳新人
美國國家影評人協會獎（National Society of Film Critics Awards）：最佳女配角 《千網危情》/ The Grifters
芝加哥影評人協會獎：最佳女主角 《豪情四海》/ Bugsy
安妮特·貝南於2006年11月10日成為好萊塢星光大道上的第2324顆星。貝南與主演過經典「公路電影」《邦妮和克萊德》的丈夫沃倫·貝蒂一同出席了在洛杉磯中國大劇院前舉行的加星儀式。貝蒂此前已在星光大道上留下了手印和腳印。
㈤ 電影《降臨》講的什麼
電影《降臨》講的什麼
電影《降臨》講的什麼?電影《降臨》的劇情是怎麼樣的呢?電影《降臨》正在熱映，下面就跟著我一起了解下吧!
電影《降臨》講的什麼
影片根據星雲獎以及雨果獎得主、華裔科幻作家特德·姜的短篇小說《你一生的故事》改編，講述了外星人飛船來到地球，艾米·亞當斯飾演的語言學家受雇於政府，來與外星人溝通了解它們此行的目的。然而當用外星語言“七肢桶”與這些來客交流時， 她眼前突然浮現了她從出生到死亡、已知或未知的完整一生。傑瑞米·雷納將飾演一名物理學教授，他與亞當斯飾演的語言學家一同受雇於政府。
電影《降臨》介紹
導演: 丹尼斯·維倫紐瓦
編劇: 埃里克·海瑟爾 / 姜峯楠
主演: 艾米·亞當斯 / 傑瑞米·雷納 / 福里斯特·惠特克 / 邁克爾·斯圖巴 / 馬志 / 馬克·奧布萊恩 /喬·柯布登 / 派特·凱利 / 娜塔莉·希波蒂 / 袁羅素/ 克里斯蒂安· 傑達 / 朱利安·凱西
類型: 劇情 / 科幻
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
片長: 116分鍾
獲獎情況
第73屆威尼斯電影節 (2016)
主競賽單元 金獅獎 (提名)
第74屆金球獎 (2017)
電影類 劇情片最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
電影類 最佳原創配樂(提名)
第70屆英國電影學院獎 (2017)
電影獎 最佳影片(提名)
電影獎 最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
電影獎 最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
電影獎 最佳改編劇本(提名)
電影獎 最佳攝影(提名)
電影獎 最佳剪輯(提名)
電影獎 最佳原創音樂(提名)
電影獎 最佳音效(提名)
電影獎 最佳特殊視覺效果(提名)
第69屆美國導演工會獎 (2017)
最佳電影導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
第23屆美國演員工會獎 (2017)
電影獎 最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
第69屆美國編劇工會獎 (2017)
電影獎 最佳改編劇本(提名)
第28屆美國製片人工會獎 (2017)
最佳電影製片人獎(提名)
第31屆美國攝影協會獎 (2017)
電影長片最佳攝影(提名) Bradford Young
第67屆美國剪輯工會獎 (2017)
劇情片最佳剪輯(提名)
第21屆美國藝術指導工會獎 (2017)
電影獎 最佳幻想電影藝術指導(提名)
第88屆美國國家評論協會獎 (2016)
最佳女主角 艾米·亞當斯
年度佳片(提名)
第22屆美國評論家選擇電影獎 (2016)
最佳影片(提名)
最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
最佳改編劇本 埃里克·海瑟爾
最佳攝影(提名)
最佳剪輯(提名)
最佳美術指導(提名)
最佳配樂(提名)
最佳音效(提名)
最佳視覺效果(提名)
最佳科幻/恐怖片
第41屆美國電影學會獎 (2016)
年度佳片
第15屆華盛頓影評人協會獎 (2016)
最佳影片(提名)
最佳導演(提名) 丹尼斯·維倫紐瓦
最佳女主角(提名) 艾米·亞當斯
最佳改編劇本 埃里克·海瑟爾
最佳攝影(提名)
最佳剪輯(提名) Joe Walker
最佳原創配樂(提名)
最佳藝術指導(提名)
電影《降臨》影評
最近幾年每到深秋，一部現象級科幻影片總會准時出現：2013 年的《地心引力》，2014 年的《星際穿越》，再到去年的《火星救援》，都是無論從影片質量、票房成績、還有頒獎季表現十分出色的作品。而今年這個接力棒交到了丹尼斯·維綸紐瓦(曾導演過《焦土之城》、《邊境殺手》)的手上，他為《銀翼殺手2》拍攝做准備用來練手的科幻片《降臨》在 9 月 2 日在威尼斯首映，至今已經過去兩個多月的時間。經過一段時間的口碑發酵，該片爛番茄新鮮度仍為 100%，Metacritic 的評分也有 81 分之高。
而對於看過兩遍原著小說且愛不釋手的筆者，《降臨》的改編難稱成功，將近兩小時的影片看下來，維綸紐瓦在原著小說的基礎上進行了非常大的劇情變動與填充，尤其影片後 50 分鍾(將近影片一半的長度)，幾乎原創的情節將影片推向了一個非常神棍且難以服眾的結局。但即便這樣，《降臨》在視覺的奇觀性上，仍差之前 3 年的 3 部作品一大截。
《降臨》改編自著名華裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang，特德·姜)曾獲得星雲獎的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看過原著的人都知道，《你一生的故事》雖是一個以外星人降臨地球為背景的故事，但小說主題全部都是身為語言學教授的主角露易絲·班克斯試圖理解、破譯、學習形似章魚的外星人「七肢桶」的語言和文字的過程，甚至直到最後，都沒有大多電影觀眾所期待的飛船發射、太空戰爭、乃至穿越黑洞的奇觀場面。
《你一生的故事》之所以精彩，是因為它直面了一個大多數科幻小說及電影都避而不談的問題——人類如何與外星人交流。在大部分的科幻作品(包括硬科幻作品)中，外星人帶或不帶「語言翻譯器」，都理所應當地說著英語，這是一個非常狡猾且不負責任的設定。而在《你一生的故事中》，姜峯楠將語言學的魅力發揮到了極致，有理有據地一步步論證，完整地將露易絲學習「七肢桶」語言的過程展現在讀者眼前。
受限於表現形式，電影無法將小說中嚴謹的語言學以及物理學論證搬上銀幕，即使可以強行塞入電影中，也不符合《降臨》主流科幻電影的定位。所以在電影中，露易絲學習外星語言(以下簡稱「七語」)的過程被一再簡化，導演維倫紐瓦將絕大部分學習七語的篇幅都換成了展現視覺奇觀的部分。例如形同《2001 太空漫遊》黑石碑一樣的「半顆花生形」宇宙飛船，再例如一行科學家進入宇宙飛船時重力方向的變化，都占據了很大部分的時長。而這些在小說中幾乎一筆帶過，小說中主角與七肢桶的對話也只是在一個普普通通的房間，並沒有像電影劇本那樣進入宇宙飛船內部。
七肢桶的飛船出現在世界各地。
這樣的重心偏移導致影片對於破譯七語的過程極為簡略，簡略到甚至只用了一段 5 分鍾左右的蒙太奇就敷衍了事，基本喪失了原著中的精髓。
而在原著中對於外星人七肢桶的描寫也極為詳細，不同於一般科幻作品中對於外星人笨手笨腳、野蠻、只會侵略地球的形象。它們「有七隻長肢，軸心處掛著一個圓筒，七肢中每一肢都可以當做腿，也都可以當做手臂，穩穩當當，像艘氣墊船。」而它們在寫字的時候，是「弄來一個圓圓的屏幕，安在一個小底座上，一堆糊塗亂畫便會出現在屏幕上」，並不像電影中形似章魚，就連寫字的方式也是伸出一隻長肢，從中噴射出墨水一般的黑色物體，在半空中形成圓形的如同中國書法一般的文字。
誠然這樣在視覺上會更加美觀，但在電影中的七肢桶更像是動物園里被關在籠子中的某種野獸，沒有文明，也沒有相互交流。完全不像是已經掌握了星際飛行的高級文明生物。
在小說中，最激動人心的部分莫過於破譯七語的突破口的出現，這個突破口並非主角露易絲所為，而是在同時進行的物理學家和七肢桶的交流中所得。物理學家為七肢桶演示了「費爾馬最少時間律」的實驗，七肢桶將實驗重復了一次。而在這個過程中，人類發現了七肢桶的基本認知以及物理、數學定理的因果關系與人類正好相反，對人類復雜的定理對七肢桶是最基礎的，而對人類來說最基礎的定理例如速度在七肢桶的認知體系下卻復雜無比。這個發現令露易絲破譯學習七語的速度迅速加快。而在這個過程中，露易絲發現七語是一種行為理論，也就是說兩個七肢桶的交流只是做做樣子，它們要說什麼，雙方都早已知道。
人類正在和七肢桶進行初步交流。
這也就是原著中最有魅力的地方：掌握了七語，就可以預見自己的未來。姜峯楠在小說一開始就利用第一人稱第二人稱相結合，兩條時間線相交叉的敘事方式，將露易絲破譯學習七語的過程，和露易絲口述自己女兒的成長故事一並講述。這是理性與感性的結合，牙牙學語、蹣跚學步的嬰兒成長為少女再到因意外死去的過程令人溫暖、也令人悲傷;破譯七語的過程令人激動、也令人深思。姜峯楠的文字如同詩句一般娓娓道來：當你知道自己的女兒會在 25 歲那年因意外死去，而自己卻無能為力的時候，你會怎麼做?這樣一個令人心碎的故事讓《你一生的故事》超脫了冰冷的理論推導層面，升華為一部真正有人文情懷，足夠溫暖也足夠悲傷的經典之作。
而在電影中，這兩條故事線的主次太過明顯，露易絲女兒的故事線明顯少於主線劇情，甚至五分之一都不到，而且交叉剪輯之間的聯系也極為疏離。使得觀眾對於女兒的角色並無帶入，也缺乏了小說中對於宿命的嘆息。這可能也是影片最後定名為《降臨》，而不是用原標題《你一生的故事》的原因吧。
如果以上還只能算是細節或者側重點上的更改，無傷大雅。那麼影片後 50 分鍾對於原著大刀闊斧的改編就讓影片走向了和小說幾乎完全相反的'道路。將《你一生的故事》這個表面故事體量只有小品級別的短篇科幻小說，改成具有強行戲劇沖突的狗血戰爭劇，愚蠢的人類和科幻片中不可或缺的中國再次上線，帶領著其他幾個國家(俄羅斯、古巴等)一起對七肢桶發動了軍事襲擊，既不合情也不合理。更別提露易絲飾演者艾米·亞當斯用比七語還要難懂的普通話與中國將軍打的那一通的衛星電話，令人完全摸不到頭腦，像極了編不下去的狗尾續貂。
和七肢桶的「親密接觸」。
但這恰恰就是《降臨》在北美影評人中口碑依然爆棚的主要原因，美國再一次充當了拯救宇宙的世界警察，不一樣的是這次他們不靠托尼·斯塔克和他的小夥伴們，而是靠一名大學語言教授的一通跨國電話。這對於沒有看過原著的普通觀眾都已經足夠神棍且不可信服，更何況原著粉呢?
而眾所周知的是，丹尼斯·維綸紐瓦已經被定為《銀翼殺手 2》的導演人選。如何延續這一科幻經典的輝煌，是他目前肩負的最大重任。《降臨》也在某種程度上被看做是維綸紐瓦為了即將籌備開拍的《銀翼殺手 2》的練手之作。雖然《降臨》在很多層面上都不盡如人意，但是導演從《囚徒》和《邊境殺手》以來一向擅長的氛圍營造還是非常到位。
除去讓他名聲大噪的作品《焦土之城》，維綸紐瓦其他長片作品均不是由他自己來編劇。可以看出，編劇並不是他的擅長所在，如何將故事用視覺化的手段呈現才是他最拿手的。這樣一來，劇本的好壞基本就決定了他導演作品的最終質量。《降臨》的劇作絕不算高明，甚至有些失敗，但還是能看出維綸紐瓦在拍攝科幻大場面的一些想法。可以說做足了范兒，卻丟了魂兒。
和原著《你一生的故事》在科幻小說界的神作級別相比，《降臨》絕對算是一部平庸的作品，國內觀眾還是降低要求，謹慎期待。
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㈥ 威尼斯國際電影節歷屆獲獎名單
截止至2020年8月威尼斯國際電影節一共有76屆（1969年至1979年，威尼斯國際電影節再遭波折，政治因素導致原有的影片評獎制度被廢除，改為觀摩放映的方式，直至1980年恢復評獎），主競賽單元的獲獎名單如下：
第一屆（1932）
最佳導演：尼古拉．埃克《生路》（蘇聯）
最佳男演員：弗雷德里克．馬區《化身博士》（美國）
最佳女演員：海倫．海斯（美國）《馬德隆．克勞德特的罪惡》
第二屆（1934）
最佳外國影片：《阿蘭島人》（英國）
最佳導演：吉．馬哈蒂 《入謎》捷克 約．羅文斯基《青年之戀》（捷克）
最佳男演員：華雷斯．皮萊 《自由萬歲》（美國）
最佳女演員：凱瑟琳．赫本 小婦人 （美國）
最佳義大利影片：泰雷薩旗手（義大利）
第三屆（1935）
最佳外國影片：安娜．卡列妮娜（美國）
最佳義大利影片：幻影 （義大利）
最佳導演：金．維多 《洞房花燭夜》 （美國）
最佳男演員：皮埃爾．布郎夏爾 《罪與罰》（法國）
最佳女演員：保拉．韋塞利 《插曲》（奧地利）
第四屆（1936）
最佳外國影片：加利福尼亞的皇帝 （德國）
最佳義大利影片：利比亞騎兵隊（義大利）
最佳導演：傑克．弗德 《弗蘭德狂歡節》 （法國）
最佳男演員：保羅．茂尼 《路易斯．巴斯德傳》（美國）
最佳女演員：安娜．蓓拉 《戰斗前夜》（法國）
第五屆（1937）
最佳外國影片：《舞針的冊》（法國）
最佳義大利影片：《抗擊漢尼拔》
最佳導演：羅．弗拉哈迪《伏象神童》（英國）
最佳男演員：伊密爾．詹寧斯《統治者》（德國）
最佳女演員：蓓蒂．黛維斯《紅衫淚痕》（美國）
第六屆（1938）
最佳外國影片：《奧林匹克運動會》（德國）
最佳義大利影片：《空軍敢死隊》
最佳導演：卡爾．里特《士兵的假期》（德國）馬塞爾．卡內爾《霧碼頭》（法國）
最佳男演員：李思利．霍華德《賣花女》（英國）
最佳女演員：瑙瑪．希拉《絕代艷後》（美國）
第七屆（1939）
最佳義大利影片：《阿布納．梅西阿斯》
第八屆（1940）
最佳外國影片：《驛站長》（德國）
最佳義大利影片：《阿爾卡扎爾之圍》
第九屆（1941）
最佳外國影片：《克魯格總統》（德國）
最佳義大利影片：《鋼盔》
最佳導演：格．沃．派勃斯特《喜劇演員》（德國）
最佳男演員：厄梅特．扎科尼《波那帕特先生》（義大利）
最佳女演員：路易斯．烏爾里奇《安奈利》（德國）
第十屆（1942）
最佳外國影片：《偉大的國王》（德國）
最佳義大利影片：《檳加西》
最佳男演員：福斯科．格拉切蒂《一次槍擊》（義大利）
最佳女演員：克．蘇德鮑姆《偉大的國王》（德國）
第十一屆（1946）
最佳外國影片：《大地之光》（美國）
第十二屆（1947）
最佳外國影片：《罷工》（捷克）
最佳義大利影片：《悲慘的追逐》
最佳導演：亨利．喬治．格盧佐《巴黎警局》（法國）
最佳男演員：皮埃爾．費斯內《文森特先生》（法國）
最佳女演員：安娜．瑪格納尼《可尊敬的安吉利娜》（義大利）
第十三屆（1948）
最佳外國影片：《王子復仇記》（英國）
最佳義大利影片：《在羅馬的陽光下》
最佳導演：格．沃．派勃斯特《審判》（奧地利）
最佳男演員：恩斯特．多伊奇《審》（奧地利）
最佳女演員：珍．西蒙斯《王子復仇記》（英國）
第十四屆（1949）
聖馬克金獅獎：《曼儂》（法國）
最佳義大利影片：《沼澤的藍天》
最佳導演：阿．吉尼那《沼澤的藍天》（義大利）
最佳男演員：約瑟夫．科頓《珍妮的肖像》（美國）
最佳女演員：奧麗薇．迪．哈弗蘭《毒龍潭》（美國）
第十五屆（1950）
聖馬克金獅獎：《裁判結束》（法國）
最佳義大利影片：《明天太晚了》
最佳男演員：薩姆．傑夫《夜闌人未靜》（美國）
最佳女演員：埃莉諾．帕克《鐵窗紅淚》（美國）
第十六屆（1951）
聖馬克金獅獎：《羅生門》（日本）
最佳義大利影片：《自由市街》
最佳男演員：讓．加賓《黑夜是我的王國》（法國）
最佳女演員：費雯麗《慾望號街車》（美國）
第十七屆（1952）
聖馬克金獅獎：《禁止游戲》（法國）
最佳導演：溝口健二《西鶴一代女》（日本）
最佳男演員：弗雷德里克．馬區《一個推銷員的死》（美國）
第十八屆（1953）
聖馬克銀獅獎：《雨月物語》（日本）《紅杏出牆》（義大利、法國）
最佳導演：亞溫．李斯《四張廣告》（美國）
最佳男演員：亨利．維爾伯特《沒有懺悔的神》（法國）
最佳女演員：莉莉．帕爾默《四張廣告》（美國）
第十九屆（1954）
聖馬克金獅獎：《羅密歐與朱麗葉》（義大利、英國）
聖馬克銀獅獎：《在碼頭》（美國）《七武士》（日本）
最佳男演員：讓．加賓《不要碰珠寶》（法國）
第二十屆（1955）
聖馬克金獅獎：《諾言》（丹麥）
聖馬克銀獅獎：《跳來跳去的女人》（蘇聯）
最佳男演員：肯尼思．莫爾《親情深似海》（美國）
第二十一屆（1956）
最佳男演員：布爾威爾《巴黎橫斷面》（法國）
最佳女演員：瑪麗亞．雪爾《酒店》（法國）
第七十一屆（2014）
最佳影片金獅獎：羅伊·安德森《寒枝雀靜》（瑞典）
最佳影片評委會大獎：約書亞·奧本海默《沉默之像》（丹麥/挪威/芬蘭）
最佳導演銀獅獎：安德烈·康查洛夫斯基《郵差的白夜》（俄羅斯）
最佳男演員：獎亞當·德利弗《飢餓的心》（義大利）
最佳女演員獎：阿爾芭·洛瓦赫《飢餓的心》（義大利）
評委會特別獎：卡昂·穆德西《錫瓦斯》（土耳其）
第七十二屆（2015）
最佳影片金獅獎：洛倫佐·維加斯《來自遠方》（委內瑞拉）
評審團大獎：查理·考夫曼《失常》（美國）
最佳導演銀獅獎：帕布羅·查比羅《犯罪家族》（阿根廷）
最佳編劇獎：克里斯蒂安·文森特《貂》（法國）
最佳男演員獎：法布萊斯·魯奇尼《貂》（法國）
最佳女演員獎：瓦萊莉·高利諾《為你著想》（義大利）
評委會特別獎：艾明·阿爾珀《封鎖》（土耳其）
最佳新演員獎：亞伯拉罕·阿塔哈《無境之獸》（美國）
第七十三屆（2016）
最佳影片金獅獎：拉夫·達茲《離開的女人》（菲律賓）
評審團大獎：湯姆·福特《夜行動物》（美國）
最佳劇本獎：諾亞·奧本海姆《第一夫人》（美國）
最佳導演獎：安德烈·康查洛夫斯基《戰爭天堂》（俄羅斯）、阿瑪特·伊斯卡拉特《野蠻地區》（墨西哥）
最佳男演員獎：奧斯卡·馬丁內茲《傑出公民》（阿根廷）
最佳女演員獎：艾瑪·斯通《愛樂之城》（美國）
馬斯楚安尼最佳新人獎：葆拉·貝爾《弗蘭茨》（德國）
評委會特別獎：安娜·莉莉·阿米普爾《劣質愛情》（美國）
第七十四屆（2017）
最佳電影金獅獎：吉爾莫·德爾·托羅《水形物語》（美國）
評審團大獎銀獅獎：薩繆爾·毛茨《狐步舞》（以色列）
最佳導演銀獅獎：澤維爾·勒格朗《傾盡所有》（法國）
最佳男演員：Kamel El Basha《羞辱》（黎巴嫩）
最佳女演員：夏洛特·蘭普琳《漢娜》（法國）
最佳劇本獎：馬丁·麥克唐納《三塊廣告牌》（美國、英國）
評審團特別獎：沃威克·桑頓《甜蜜的國度》（澳大利亞）
馬塞洛·馬斯楚安尼最佳新人演員獎：查理·普拉默《賽馬皮特》（英國）
第七十五屆（2018）
金獅獎最佳影片獎：阿方索·卡隆《羅馬》
銀獅評委會大獎：歐格斯·蘭斯莫斯《寵兒》
最佳劇本獎：喬·科恩、伊桑·科恩《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》
銀獅最佳導演獎：雅克·歐迪亞《希斯特斯兄弟》
最佳男演員獎：威廉·達福《永恆之門》
最佳女演員獎：奧莉薇婭·柯爾曼《寵兒》
評審團特別獎：詹妮弗·肯特《夜鶯》
新晉演員獎：巴凱里·甘納巴《夜鶯》
第七十六屆（2019）
金獅獎最佳影片：《小丑》導演：托德·菲利普斯
評審團大獎：《我控訴》導演：羅曼·波蘭斯基
最佳劇本獎：楊凡《繼園台七號》
最佳導演獎：羅伊·安德森《關於無盡》
最佳男演員：盧卡·馬里內利《馬丁·伊登》
最佳女演員：阿麗亞娜·阿斯卡里德《世界的勝利》
馬塞洛·馬斯楚安尼獎（最佳新人獎）：托比·華萊士《乳牙》
評委會特別獎：《黑手黨不再是曾經》導演：弗蘭科·馬雷斯科
㈦ 章子怡哪些獎
非電影獎：
2000年
『國際青年藝術家獎』最佳青年國際女演員獎（表彰鼓勵新人的獎項）
2001年
雜志《男人裝》中文版『最性感女性』第2名
雜志《PEOPLE》年輕版『25位最性感最HOT明星』之一
雜志《PEOPLE》『50個世界上最美人物』之一
2002年
5月2日，舊金山將這一天設立為「章子怡日」
《MTV萊卡風尚頒獎大典》『風尚女演員獎』
雜志《STUFF》『世界上102位最性感女性』第91名
雜志《PEOPLE》年輕版『25位最性感最HOT明星』之一
雜志《男人裝》英國版（6月）『最性感100位女孩』之一
雜志《男人裝》『世界最性感女性』第86位
雜志《美麗佳人》之「美麗佳人公益大使」『最佳婦女兒童公益大使獎』
2003年
《香港公益金》給章子怡頒發了證書，鼓勵其在公益事業方面做出的貢獻
2004年
《影響2004-時尚盛典》『中國娛樂風雲人物』
福布斯『中國名人榜』綜合排名第2名，收入排名第7名
雜志《FORBES》中文版『年度最流行最熱名人』第二名
雜志《名利場》選出來的『十美圖』之一
雜志《Esquire》『本星球上最性感的女性』第一位名
2005年
成為奧斯卡評委，是美國有史以來最年輕的華人評委。
第一屆《中國國際電視廣告藝術金椰子獎》之『國際廣告功勛獎』
「Askmen.Com」『全球最迷人的99位女性』第79位（首次入選）
《中國電影百年》『百大電影人』之一
《新京報》『中國最美50人』第4
《紐約時報》『最偉大表演』之『最令人回味影星』榜首
福布斯『中國名人榜』綜合第2名，收入第4名
雜志《Harpers & Queen 》『100位世界上最美麗女性』第15位（首次入選）
雜志《TIME》『100位最有影響力人物』之一「中國送給好萊塢的禮物」
雜志《PEOPLE》『50個世界上最美人物』之一
雜志《南方人物周刊》『中國10大青年領軍人物』之一
雜志《娛樂周刊》『一百二十二樣人和事的「必然之選」』第38位（唯一上榜的中國人）
2006年
《新影聯成立十周年》最受觀眾歡迎女演員獎
《PEOPLE》世界最美100-章子怡第三次入選，排名第10《新京報》『中國最美50人』第4
雜志《PLAYBOY》日本版『亞洲百大性感女性』第一（登上當期4月號雜志封面）
福布斯『中國名人榜』綜合第3，收入第4
雜志《男人裝》『世界最性感女性』第86位
「Askmen.Com」『全球最迷人的99位女性』第79位
2007年
3月31日，北大百周年紀念講堂《世界因你而美麗-2006影響世界華人盛典》『影響世界華人大獎』
3月31日，搜狐網和《時尚芭莎》主辦『21世紀國際上最成功的中國現代女性』第一名
9月8日，北京中國大飯店，第五屆《BAZAAR明星慈善夜》『中國最具影響力慈善明星』
10月，美國雜志《名利場》『焦點人物』評為「中國之星」「北京美人」
《AskMen.com》『年度99位最迷人的女性』第81位
《Playboy》12月刊『世界100名最性感美女』第46位
福布斯『中國名人榜』綜合第4，收入第14
《新京報》『中國最美50人』第9
雜志《E!》『最性感動作明星』第一
美國權威雜志《綜藝》『最具沖擊力』第一位
2008年
《中國電影百年》國家郵政發行章子怡郵票（8枚套裝）
6月14日，上海， 第11屆《上海國際電影節》『華語電影傑出貢獻獎』
8月22日，北京，第六屆《BAZAAR明星慈善夜》蟬聯『中國最具影響力慈善明星』
美國權威媒體《娛樂周刊》評選的(30歲以下)『30名最有前途的女演員』之一
美國權威媒體《娛樂周刊》『25 Most Romantic Gestures in Film』之一
「Askmen.Com」『全球最迷人的99位女性』第94位
IndependentCritics『全球最美的100張臉』第31位
美國雜志《福布斯》：『中國TOP 25 STARS』 第5位
《南都周刊》『30周年娛樂人物』之一
《新京報》《鼎極攝影》『中國最美50人』第一
福布斯『中國名人榜』綜合第5，收入第5
網友票選『21世紀國際上最成功女性十強』居首
新華社調查：『日本大學生最愛中國人排行』居首
爛番茄網站『25個最佳動作女星』第12位
BBC Your top 10 『10個最應該被知道的中國人』之一
2009年
美國雜志《福布斯》：好萊塢最有叫座力影星第225名,全球女星中排名第70（亞洲女星第一名）
美國雜志《娛樂周刊》：24位最HOT的非美籍性感巨星
世界經濟論壇「全球青年領袖」之一
東方衛視新娛樂慈善群星會-年度慈善貢獻獎
美國《Vanity Fair》（名利場) 雜志通過網路票選出全球"19位被認為具備引爆戰火的絕色，堪稱21世紀的特洛伊美女海倫"並列第5名
入選美國《People》（人物）雜志評選的09年30歲最美的女人
電影獎項：
第一篇：按電影排
《梅蘭芳》
2009年第五十九屆柏林國際電影節最佳女主角：《梅蘭芳》（提名）
2009年第二屆鐵象大獎最佳女配角：《梅蘭芳》（獲獎）
2009年第十三屆華表獎優秀女演員：《梅蘭芳》（獲獎）
2009年第二十七屆中國電影金雞獎最佳女主角：《梅蘭芳》（提名）
2009年第四十六屆台灣金馬獎最佳女配角：《梅蘭芳》（提名）
《夜宴》
2007年第一屆亞洲電影大獎（AFA）最佳女主角：《夜宴》（提名）
《藝伎回憶錄》
2006年美國金球獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年美國演員工會獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年美國MTV電影大獎最性感女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2005年美國國際記者協會金衛星獎最佳女主角第二名：《藝伎回憶錄》（獲獎）
《2046》
2005年第十一屆香港電影評論協會大獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
2005年第二十四屆香港金像獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
2004年第五十七屆戛納電影節最佳女主角：《2046》（提名）
2004年第四十一屆台灣金馬獎最佳女主角：《2046》（提名）
2005年美國國家影評人協會（NSFC）最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
2005年美國紐約影評人協會最佳女主角第二名：《2046》（獲獎）
2005年美國Chlotrudis大獎最佳女配角：《2046》（提名）
2005年美國IndieWIRE年度最佳女配角第一名：《2046》（獲獎）
2005年美國IndieWIRE年度最佳女主角第三名：《2046》（獲獎）
2006年美國Village Voice年度最佳表演獎：《2046》（獲獎）
2006年美國NAACP Image Awards最佳女主角：《2046》（提名）
2006年國際Cinephile協會最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
《茉莉花開》
2004年第二十四屆中國電影金雞獎最佳女主角：《茉莉花開》（獲獎）
2004年第七屆上海電影節最佳女主角：《茉莉花開》（提名）
2004年第十屆華表獎優秀女演員：《茉莉花開》（提名）
2005年第七屆中國長春電影節最佳女主角：《茉莉花開》（提名）
《十面埋伏》
2005年第十一屆華表獎優秀女演員：《十面埋伏》（獲獎）
2006年第二十八屆大眾電影百花獎最佳女主角：《十面埋伏》（提名）
2005年首屆中國導演協會獎最佳女演員：《十面埋伏》（提名）
2004年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女主角：《十面埋伏》（提名）
2004年美國MTV電影大獎最佳打鬥獎：《十面埋伏》（提名）
2004年BOP's Calvin最佳女主角第二名：《十面埋伏》（獲獎）
《紫蝴蝶》
2003年第五十六屆戛納國際電影節最佳女主角：《紫蝴蝶》（提名）
2004年第四屆華語傳媒大獎最佳女主角：《紫蝴蝶》（獲獎）
《英雄》
2002年第22屆香港電影金像獎最佳女配角：《英雄》（提名）
《尖峰時刻2》
2002年美國MTV電影大獎最佳反派：《尖峰時刻2》（提名）
2002年美國兒童選擇獎最佳動作片女主角：《尖峰時刻2》（提名）
《卧虎藏龍》
2001年美國獨立精神獎最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年第十六屆美國獨立電影節最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年美國MTV電影大獎最佳動作獎：《卧虎藏龍》(獲獎)
2000年美國多倫多影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國洛杉磯影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最有前途女演員獎：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國在線影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女配角：《卧虎藏龍》（提名）
2000年第三十七屆台灣金馬獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2001年第二十屆香港電影金像獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2001年第六屆香港金紫荊獎最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2001年美國AMMY獎最佳女演員：《卧虎藏龍》（提名）
2001年美國少年選擇獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2001年美國 科幻與恐怖電影學院最佳女配角：《卧虎藏龍》（提名）
2000年BOP's Calvin最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》(獲獎)
2000年國際青年藝術家獎最佳國際女演員：《卧虎藏龍》(獲獎)
《我的父親母親》
1999年亞洲電影博覽會（CineAsia）「明日之星大獎」：《我的父親母親》(獲獎)
2000年第二十三屆大眾電影百花獎最佳女主角：《我的父親母親》(獲獎)
2000年第二十屆中國電影金雞獎最佳女主角：《我的父親母親》（提名）
2000年第五十屆柏林國際電影節最佳女主角：《我的父親母親》（提名）
2000年日本銀幕最佳外國女演員：《我的父親母親》 (獲獎)
2001年第十九屆伊朗國際電影節最佳女主角：《我的父親母親》(獲獎)
2001年BOP's Calvin最佳女主角第二名：《我的父親母親》(獲獎)
第二篇：按年份排（共67項專業電影獎項）
1999年亞洲電影博覽會（Cine_Asia）「明日之星大獎」：《我的父親母親》(獲獎)
2000年第二十三屆大眾電影百花獎最佳女主角：《我的父親母親》(獲獎)
2000年第二十屆中國電影金雞獎最佳女主角：《我的父親母親》（提名）
2000年第五十屆柏林國際電影節最佳女主角：《我的父親母親》（提名）
2000年日本銀幕最佳外國女演員：《我的父親母親》 (獲獎)
2000年第三十七屆台灣金馬獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2000年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女配角：《卧虎藏龍》（提名）
2000年美國多倫多影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國洛杉磯影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最有前途女演員獎：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國在線影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年BOP's Calvin最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》(獲獎)
2000年國際青年藝術家獎最佳國際女演員：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年第十九屆伊朗國際電影節最佳女主角：《我的父親母親》(獲獎)
2001年BOP's Calvin最佳女主角第二名：《我的父親母親》(獲獎)
2001年第二十屆香港電影金像獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2001年美國獨立精神獎最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年第十六屆美國獨立電影節最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年美國MTV電影大獎最佳動作獎：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年第六屆香港金紫荊獎最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2001年美國AMMY獎最佳女演員：《卧虎藏龍》（提名）
2001年美國少年選擇獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2001年美國 科幻與恐怖電影學院最佳女配角：《卧虎藏龍》（提名）
2002年美國MTV電影大獎最佳反派：《尖峰時刻2》（提名）
2002年美國兒童選擇獎最佳動作片女主角：《尖峰時刻2》（提名）
2002年第二十二屆香港電影金像獎最佳女配角：《英雄》（提名）
2003年第五十六屆戛納國際電影節最佳女主角：《紫蝴蝶》（提名）
2004年第四屆華語傳媒大獎最佳女主角：《紫蝴蝶》（獲獎）
2004年第五十七屆戛納電影節最佳女主角：《2046》（提名）
2004年第四十一屆台灣金馬獎最佳女主角：《2046》（提名）
2004年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女主角：《十面埋伏》（提名）
2004年美國MTV電影大獎最佳打鬥獎：《十面埋伏》（提名）
2004年BOP's Calvin最佳女主角第二名：《十面埋伏》（獲獎）
2004年第二十四屆中國電影金雞獎最佳女主角：《茉莉花開》（獲獎）
2004年第七屆上海電影節最佳女主角：《茉莉花開》（提名）
2004年第十屆華表獎優秀女演員：《茉莉花開》（提名）
2005年第七屆中國長春電影節最佳女主角：《茉莉花開》（提名）
2005年第十一屆香港電影評論協會大獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
2005年第二十四屆香港金像獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
2005年美國國家影評人協會（NSFC）最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
2005年美國紐約影評人協會最佳女主角第三名：《2046》（獲獎）
2005年美國IndieWIRE年度最佳女配角第一名：《2046》（獲獎）
2005年美國IndieWIRE年度最佳女主角第三名：《2046》（獲獎）
2005年美國Chlotrudis大獎最佳女配角：《2046》（提名）
2005年第十一屆華表獎優秀女演員：《十面埋伏》（獲獎）
2005年首屆中國導演協會獎最佳女演員：《十面埋伏》（提名）
2005年美國國際記者協會金衛星獎最佳女主角第二名：《藝伎回憶錄》（獲獎）
2006年第二十八屆大眾電影百花獎最佳女主角：《十面埋伏》（提名）
2006年國際Cinephile協會最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
2006年美國NAACP Image Awards最佳女主角：《2046》（提名）
2006年美國Village Voice年度最佳表演獎：《2046》（獲獎）
2006年美國電影協會「亞洲最傑出演員」（獲獎）
2006年中國國際廣播電台「中國最傑出女演員」（獲獎）
2006年美國E!頻道最性感動作片主角第一名（獲獎）
2006年美國金球獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年美國演員工會獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年美國MTV電影大獎最性感女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年新影聯院線「最受觀眾和院線歡迎」女演員獎（獲獎）
2007年第一屆亞洲電影大獎（AFA）最佳女主角：《夜宴》（提名）
2008年第十一屆上海國際電影節「華語電影傑出貢獻獎」（獲獎）
2009年第五十九屆柏林國際電影節最佳女主角：《梅蘭芳》（提名）
2009年第二屆鐵象大獎最佳女配角：《梅蘭芳》（獲獎）
2009年第十三屆華表獎優秀女演員：《梅蘭芳》（獲獎）
2009年第二十七屆中國電影金雞獎最佳女主角：《梅蘭芳》（提名）
2009年第四十六屆台灣金馬獎最佳女配角：《梅蘭芳》（提名）
第三篇：按主要獎項
金雞獎：提名三次，獲獎一次
2000年第二十屆中國電影金雞獎最佳女主角：《我的父親母親》（提名）
2004年第二十四屆中國電影金雞獎最佳女主角：《茉莉花開》（獲獎）
2009年第二十七屆中國電影金雞獎最佳女主角：《梅蘭芳》（提名）
金像獎：提名三次，獲獎一次
2001年第二十屆香港電影金像獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2002年第22屆香港電影金像獎最佳女配角：《英雄》（提名）
2005年第二十四屆香港金像獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
金馬獎：提名三次
2000年第三十七屆台灣金馬獎最佳女主角：《卧虎藏龍》（提名）
2004年第四十一屆台灣金馬獎最佳女主角：《2046》（提名）
2009年第四十六屆台灣金馬獎最佳女配角：《梅蘭芳》（提名）
華表獎：提名三次，獲獎兩次
2004年第十屆華表獎優秀女演員：《茉莉花開》（提名）
2005年第十一屆華表獎優秀女演員：《十面埋伏》（獲獎）
2009年第十三屆華表獎優秀女演員：《梅蘭芳》（獲獎）
百花獎：提名兩次，獲獎一次
2000年第二十三屆大眾電影百花獎最佳女主角：《我的父親母親》(獲獎)
2006年第二十八屆大眾電影百花獎最佳女主角：《十面埋伏》（提名）
上海電影節：提名一次，獲獎一次
2004年第七屆上海電影節最佳女主角：《茉莉花開》（提名）
2008年第十一屆上海國際電影節「華語電影傑出貢獻獎」（獲獎）
香港電影評論協會大獎：獲獎一次
2005年第十一屆香港電影評論協會大獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
香港金紫荊獎：獲獎一次
2001年第六屆香港金紫荊獎最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
美國金球獎：提名一次
2006年美國金球獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
美國演員工會獎：提名一次
2006年美國演員工會獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
美國獨立精神獎：獲獎一次
2001年美國獨立精神獎最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
美國獨立電影節：獲獎一次
2001年第十六屆美國獨立電影節最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
美國MTV電影大獎：提名四次，獲獎一次
2001年美國MTV電影大獎最佳動作獎：《卧虎藏龍》(獲獎)
2002年美國MTV電影大獎最佳反派獎：《尖峰時刻2》（提名）
2004年美國MTV電影大獎最佳打鬥獎：《十面埋伏》（提名）
2006年美國MTV電影大獎最性感女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
戛納國際電影節：提名二次
2003年第五十六屆戛納國際電影節最佳女主角：《紫蝴蝶》（提名）
2004年第57屆戛納電影節最佳女主角：《2046》（提名）
柏林國際電影節：提名二次
2000年第五十屆柏林國際電影節最佳女主角：《我的父親母親》（提名）
2009年第五十九屆柏林國際電影節最佳女主角：《梅蘭芳》（提名）
英國奧斯卡（BAFTA）：提名三次
2000年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女配角：《卧虎藏龍》（提名）
2004年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女主角：《十面埋伏》（提名）
2006年英國奧斯卡（BAFTA）最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
亞洲電影大獎（AFA）：提名一次
2007年第一屆亞洲電影大獎（AFA）最佳女主角：《夜宴》（提名）
亞洲電影博覽會（Cine_Asia）：獲獎一次
1999年亞洲電影博覽會（Cine_Asia）「明日之星大獎」：《我的父親母親》(獲獎)
北美各類知名影評人協會獎：十次提名，八次獲獎
2000年美國多倫多影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國洛杉磯影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最有前途女演員獎：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國在線影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2005年美國國家影評人協會（NSFC）最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
2005年美國紐約影評人協會最佳女主角第二名：《2046》（獲獎）
2006年美國金球獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2006年美國演員工會獎最佳女主角：《藝伎回憶錄》（提名）
2005年美國國際記者協會金衛星獎最佳女主角第二名：《藝伎回憶錄》（獲獎）
第四篇：純獲獎名單（主演電影15部，獲得36項演員個人獎）
1999年亞洲電影博覽會（CineAsia）「明日之星大獎」：《我的父親母親》(獲獎)
2000年第二十三屆大眾電影百花獎最佳女主角：《我的父親母親》(獲獎)
2000年日本銀幕最佳外國女演員：《我的父親母親》 (獲獎)
2000年美國多倫多影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國洛杉磯影評人協會最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最有前途女演員獎：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年第五屆美國芝加哥影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年美國在線影評人協會最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》（獲獎）
2000年BOP's Calvin最佳女配角第二名：《卧虎藏龍》(獲獎)
2000年國際青年藝術家獎最佳國際女演員：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年美國獨立精神獎最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年第十六屆美國獨立電影節最佳女配角：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年美國MTV電影大獎最佳動作獎：《卧虎藏龍》(獲獎)
2001年第六屆香港金紫荊獎最佳女配角：《卧虎藏龍》（獲獎）
2001年第十九屆伊朗國際電影節最佳女主角：《我的父親母親》(獲獎)
2001年BOP's Calvin最佳女主角第二名：《我的父親母親》(獲獎)
2004年第四屆華語傳媒大獎最佳女主角：《紫蝴蝶》（獲獎）
2004年第二十四屆中國電影金雞獎最佳女主角：《茉莉花開》（獲獎）
2004年BOP's Calvin最佳女主角第二名：《十面埋伏》（獲獎）
2005年第十一屆華表獎優秀女演員：《十面埋伏》（獲獎）
2005年第十一屆香港電影評論協會大獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
2005年第二十四屆香港金像獎最佳女主角：《2046》（獲獎）
2005年美國國家影評人協會（NSFC）最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
2005年美國紐約影評人協會最佳女主角第二名：《2046》（獲獎）
2005年美國IndieWIRE年度最佳女配角第一名：《2046》（獲獎）
2005年美國IndieWIRE年度最佳女主角第三名：《2046》（獲獎）
2005年美國國際記者協會金衛星獎最佳女主角第二名：《藝伎回憶錄》（獲獎）
2006年美國Village Voice年度最佳表演獎：《2046》（獲獎）
2006年國際Cinephile協會最佳女配角第二名：《2046》（獲獎）
2006年美國電影協會「亞洲最傑出演員」（獲獎）
2006年中國國際廣播電台「中國最傑出女演員」（獲獎）
2006年美國E!頻道最性感動作片主角第一名（獲獎）
2006年新影聯院線「最受觀眾和院線歡迎」女演員獎（獲獎）
2008年第十一屆上海國際電影節「華語電影傑出貢獻獎」（獲獎）
2009年第二屆鐵象大獎最佳女配角：《梅蘭芳》（獲獎）
2009年第十三屆華表獎優秀女演員：《梅蘭芳》（獲獎）
㈧ 她曾橫掃三大電影節，演過的70部電影，35部裸露，35部瘋癲
話說在法國，有家游戲公司的女高管，年過40卻韻味十足，身材緊致——
用努力換取了優渥的物質生活，進出高級餐廳，開奧迪，穿黑絲——
勾引隔壁老王如探囊取物——
辦公室調情也玩兒的一愣一愣——
離婚多年，過著獨居生活，社交往來，人情淡薄，獨立的甚至有些高冷。
不僅與兒子關系冷若冰霜，氣死母親後把骨灰隨意丟掉——
直到有一天，這位女主遭遇QJ——
性情乖戾卻絕對獨立的她並沒有報警，在對朋友略微訴苦之後，備足武器，准備迎接罪犯的「造訪」。
在盤根錯節的職場中逢場作戲，在風雲突變的人際里備戰思敵，在罪犯第二次偷襲中，她成功保護了自己並狠狠地刺穿了敵人爬滿精蟲的大腦——
ok，以上就是今年戛納最熱的驚悚電影《她》的簡要劇情，導演是78歲高齡的保羅范霍文。
保羅范霍文，被稱為最懂女人的電影大師——
他的電影，如果只看劇情你就輸了，但我們今天聊的並非范霍文的藝術成就，而是電影中的她——
法國國寶級演員—— 伊莎貝爾·於佩爾
拿獎拿到手軟
兩屆戛納影後、兩屆威尼斯影後
兩屆法國法國凱撒影後
先來看於佩爾出道以來，在歐洲三大電影節的表現——
1978 第31屆 戛納國際電影節最佳女主角獎 維奧萊特·諾齊埃爾
1988 第45屆 威尼斯國際電影節最佳女主角獎 女人韻事
1995 第52屆 威尼斯國際電影節最佳女主角獎 儀式
2001 第54屆 戛納國際電影節最佳女主角獎 鋼琴教師
2002 第52屆 柏林國際電影節集體演出獎 八美圖
2005 第62屆 威尼斯國際電影節特別金獅獎 加布里埃爾
2009 第22屆 歐洲電影獎終身成就獎
2009 第62屆 戛納國際電影節評委會主席
不僅如此，今年初，於佩爾在第41屆法國電影學院凱撒獎，憑借《愛之谷》獲得了第15次提名，打破了凱撒獎表演提名紀錄。
拿獎拿到手軟，每年都有電影進入三大電影節主競賽單元，人送外號：電影節毒瘤。今年於佩爾攜手保羅范霍文打造的《她》，敗給了一位菲律賓女演員賈克林·喬斯，而眾影迷推測：本屆評委會推出這樣一位爆冷影後，能想到唯一理由就是「不能讓伊莎貝爾·於佩爾第三次獲獎」。
至於為什麼爆冷，用腳趾也能想到戛納這是在秀存在感。
法國都選送它來代表本國角逐第89屆奧斯卡最佳外語片，於阿姨也終於要沖奧了。
影後不是瞎掰的，於佩爾在電影中究竟有怎樣的戲路，毒葯君這就一一揭開。
《鋼琴教師》是毒葯君看過的首部於佩爾的作品。最初，是沖著戛納的名號來看的，但在那個哥特流行傷痕至上的年紀，這部電影給了毒葯君前所未有的觀感。簡單的說，兩個字：病態；復雜的說，一句話：西方人的痛苦果然很高級！
中年婦女，生活衣食無憂，事業小有所成，本該風生水起的日子被亂七八糟的腦迴路撕扯的七零八落，用刀片切割私處——
跟自己的學生調情，卻只喜歡「被凌辱」——
被打成豬頭後享受疼痛——
她在全片中總是這樣，溫柔背後隱藏著機警，柔弱之間藏匿著強勢——
自此，毒葯君腦海中的歐洲貴族婦女們，便是於佩爾這般：消瘦、清冽、病態。
但於佩爾在片中的表現，並非程式化地表情堆砌，一個表情將我們從夢中拉回現實，這確實是我們生活中的某位寂寞婦人——
在於佩爾之前，靈氣派演員毒葯君只願承認周迅，但看完《鋼琴教師》之後，毒葯君認為於佩爾更勝一籌。
因為「變」是於佩爾的拿手好戲，將表演技巧化於無形，幽默、冷幽默、冷酷、強勢隨時轉換。於佩爾在其中的表演堪稱角色附體，其角色的壓抑、痛苦、渴望、失望，讓人不寒而慄。
《鋼琴教師》讓於佩爾獲得戛納歷史上第一次全票通過的影後。
而她的首部戛納影後作品《維奧萊特·諾齊埃爾》，則加深的毒葯君對她的第一印象——
1978年出演電影《維奧萊特·諾奇埃爾》時，於佩爾還年紀輕輕，她飾演一個殺父弒母的放盪少女。
來自網友涼水點評：
有人做過統計， 在她早前出演的70個角色里，有35個是裸露的，另外35個是精神不正常的。 表演對她而言，就是「發泄內心的瘋狂」。
這種說法或許有水分，但熒幕上的於佩爾，看來看去總是一副大家欠她錢的樣子——
因為什麼呢？她塑造的這些經典角色大部分都充滿了性格缺失。
她是《編織女孩》中安靜害羞的花邊女工，《勃朗特姐妹》中嫻靜文雅的安妮·勃朗特，《情人奴奴》中的放浪妻子，《茶花女》中純真美麗的瑪格麗特，《鋼琴教師》中的變態鋼琴家，《八美圖》中的刻板神經質老處女，《我的母親》中愛上兒子難以自拔的母親……
所以，她在戲中看起來總是半昂著頭，一副扯高氣昂的面孔，也可以算作歐洲的「冰美女」了吧。
她曾這樣評價自己的戲路：
「如果我們都住在精神病醫院，我在分裂症病房，阿佳妮在狂想症病房。」
盡管她的角色大都冷漠、瘋狂、歇斯底里，但有些時候當角色和於佩爾性格毫無重合點的時候，她選擇了放棄、忘卻自己的個性。她沒有堅持已然被觀眾接受的個人風格，她深知一點：「電影是一門很積極的藝術，甚至於角色能在一定程度上造就演員，並且改變了他這也是可能的。」所以在2002年的作品《淚海》中，我們又看到了全新的於佩爾。
她在影片中把頭發染成了金色，置身於色彩濃烈的風景中，玫紅色的夕陽，深藍色的夜晚，金黃色的清晨，她也在采訪中提到，這個角色幫她自己找到了自從十五歲就遺忘的一些東西。
從演員到評委
一直很強勢
壹 我是評委聽我的
第62屆戛納電影節上，於佩爾以史上第四位女評委主席的身份，親自將金棕櫚大獎授予邁克爾·哈內克飽受爭議的新片《白絲帶》。
圖.2009年擔任評審團主席開閉幕式
於佩爾的強悍作風甚至曾導致評委會內部表達了對其行事風格的不滿。媒體瞬間炸開了鍋，無論是坊間還是官方，都支支吾吾地敢怒不敢言——
對此，毒葯君找到了當年新京報對於佩爾的專訪，個中滋味，諸君自品——
盡管飽受外界非議，於佩爾用毋庸置疑的口氣表示：我是主席聽我的。從此事不難看出，於佩爾的行事風格與其電影中呈現出的形象特別吻合。
其實出演過百部有餘電影的於佩爾，早已形成自己的電影觀：
貳 文藝創意都在「東邊」
當於佩爾被問到選片標准時，她給出了令人驚詫的回答——
我沒有特別嚴格的選擇標准，只不過沒多少美國導演來找我拍有意思的片子。
你們應該知道，對於歐洲的女演員來說，去美國拍片沒什麼吸引力。我沒有看不起美國電影的意思，而是近15年來出現在各大影展的最有創意的新電影，全都「發生」在東邊。我現在最感興趣的是想到亞洲來拍電影。
實際上，於佩爾話中的「東方」是賈樟柯、是婁燁、也是阿巴斯——
賈樟柯、婁燁我都喜歡。《春風沉醉的夜晚》中，在描述城市化的現實，相當真實，我沒有想到中國導演的電影語匯會那麼直接，很有意思。我覺得，一部電影中，個人成分越濃，越有原創性和藝術感覺，越是有可能為國外觀眾所關注。至少現在的法國就是這樣，大家最關注的都是有個性的電影。反而越是商業的電影，越難「出口」。
氣度不凡的於佩爾，將王小帥誇獎一番。
「雖然我看過的中國電影並不多，但我知道在中國有優秀的文藝電影，」於佩爾淡淡地說道，「當年，《十七歲的單車》曾在巴黎上映過，我非常喜歡。我的兩個兒子也特別喜歡。」
今年春天，於佩爾在與阿巴斯的一次對談中，再次誇贊了東方美的神秘。
相比在美國拍電影，到了亞洲，到了一個語言不通的國家，一個我過去從沒到過的地方，反而陌生感要少很多。今年夏天我在美國演了部所謂的「獨立電影」，即便如此，仍感覺處處受限，束手束腳。我的英語說得很好，也去過美國許多次，但每次在美國拍電影，總有強烈的異鄉感。或許是因為拍美國電影時，各環節都會給人一種凡事力求清晰明了的感覺，本該微妙的地方變得不再細膩，本該曖昧不清的東西也無法給人模稜兩可的感覺，總想把什麼都解釋清楚。與美國演員合作時，我也無法完全融入，雖然我得承認，有些演員給我留下了深刻印象。相比之下，韓國演員的社會地位與美國演員截然不同，洪尚秀那部電影里的演員其實都很有名，但相比美國演員，他們的生活要過得更加簡單，十分平靜。
叄 好的導演基本不會給演員導戲
眾所周知，邁克爾·哈內克、邁克爾·西米諾、克勞德·夏布洛爾和克萊爾·德尼這幾位導演在幫助她成為女演員的過程中居功至偉，當被問到好導演有哪些技巧時，於佩爾回答很簡單——
「跟導演合作就像是建立緊密的友誼。這過程中有慾望，也有愛，對我來講，還有現實和信任，我們非常信任彼此，但我們很少語言的交流。有時候整場戲他只給我一句話的指導。」
在於佩爾眼中，攝影機的位置不難找，因為只有一個位置，只需要一個准確的位置來表達特定的情感，在電影中一個特定的時刻。導演只需告訴她要拍一部怎樣怎樣的電影，寄給她劇本，然後就開始拍。要知道，在於夏布洛爾合作的6部影片中，導演跟演員從沒說過關於指導角色的一言一語。
對於老戲骨於佩爾來說，這些大師導演所謂的方法論也都相似起來——
片場工作之前你可能有一連串問題，這些問題被場面調度回答，被演出和與導演進化的對話回答。從來不是語言表達的東西——或者說不需言語表達。這是你和攝像機之間靜默的對話，你和導演通過鏡頭運動的對話。執導和調度就是有關節奏和運動，因為運動明確告訴你距離，是特寫還是遠景，亦或是側拍等等。這是你的角色被闡釋的方式。你擺布自己的角色，如果調度明白如何接受，你就完全清除怎樣表達最細微的感受。你就知道誰才是好導演。
把熱情留給私生活
從不自定義明星，簡單平凡到不可思議
於佩爾的私人生活似乎從不曾向外人打開，從零星的報道里只能知道她1982年嫁給羅納德·夏馬，一個法國導演，然後生了三個孩子，大女兒為了紀念納博科夫取名「洛麗塔」。
盡管丈夫在事業上取得的成就遠不及她，卻絲毫不影響他們的恩愛，1988年兩人還曾合作過電影《黑色米蘭》。
於佩爾與女兒合演了幾部電影，默默地保駕護航背後是她堅持許多年的信條： 「孩子，是我身為女人最大的成功。」
幾十年如一日的婚姻，在演員這行里實在是比獲得金棕櫚、金獅、金熊大滿貫還要罕有的成績。或許就是這樣平穩的日常生活，才能讓於佩爾全心全意地「表演就是放棄理性，在瘋癲中生活」的原因?
於佩爾笑了：「誰說我的日常生活平穩了？這是你說的，我可沒這么說。誰都不可能這樣每天平平穩穩地過日子，生活絕對不是一帆風順的。只是相比起來，我的比較穩定，如此說來，我的演員角色對我的生活確實有彌補，能讓我表達一些更狂熱的感情。」
除了工作方面，她這樣評價自己： 「我是世界上最真誠和朴實的女人。」
電影中的於佩爾一貫高冷，因為她把所有的熱情都給了私生活——
熱情這個詞根本不在我的詞典里！我有熱情，但我既不想販賣它，也不想把它擺在首位。「溫柔」、「熱情」都是會令我懷疑的詞，因為它們被人利用了。我一向寧願擺出一副冷臉孔，把熱情留給我的私生活。
最後的一點，也是最重要的一點——「正直」。不僅僅是作為一位演員的良知，也是作為一個人所應有的優良品行。她的私生活絲毫不像一些演員那樣混亂，更沒有一些女演員那樣凄涼的命運。面對這個工作所要經受的很多誘惑，她始終保持清醒的頭腦，甚至過於小心謹慎，懷有諸多疑慮。她說把女演員置於死地的並非電影，而是生活本身。
伊莎貝爾·於佩爾，從不將自己定義成為明星、傳奇。她說有時候作為演員，是因為不具備做其它事情的能力，當然這是一種謙虛地說法。作為演員，她不斷在尋找「自我」，肯定「自我」，挖掘自己的本質，塑造角色，同時也被角色塑造。
讓我們一起祝福這位女神！
㈨ 第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳女主角是誰
是靠關系運作來獎杯的范冰冰，給自己發了不少野雞獎之後，終於巴上了賈樟柯這顆樹。賈科長負責給范冰冰批發獎項
㈩ 楊冪獲國際影後是怎麼回事
4月30日，內地女星楊冪憑借《逆時營救》獲得了第50屆休斯敦國際電影節最佳女主角獎，這也是楊冪個人首次獲得「國際影後」。