日本老電影疑問
1. 日本電影淺談
日本電影淺談
在家的這段時間，看了不少電影。而相比較來說，對看過的一些日本電影，倒是有許多想法。(不喜歡日本的勿噴)
日本真是個矛盾的國家，美麗的櫻花🌸與靖國神社並存，川端康成與三島由紀夫並存，日本能拍出駭人聽聞，不惡心死人不償命的豚鼠系列，也能拍出秒速五厘米的純情系列，能拍出大逃殺，告白一類的黑暗系電影，也能拍出情書，小森林一類的溫情治癒電影。日本，光明與黑暗並存，美麗與醜陋共生的國度。
當然，作為一名根正苗紅的五好青年，看的溫情片比較多一些，像新海誠的系列電影，宮崎駿的系列電影，像《情書》，《菊次郎的夏天》，等等，都是童趣與深度，溫情治癒的銀幕不朽之作，有時真的會出現一種幻覺，影片中如此美好的環境，如此美好的國度，真的是那個在二戰中囂張的侵略者么？真的是那個血洗南京城的劊子手么？
《小森林》，算是我最早接觸的日本真人電影吧。影片從小森這個村莊入手，以食物為線索和主題，勾畫出了日本鄉村寧靜祥和的生活。在這部電影里，你似乎完全感受不到從小以來對日本根深蒂固的兇殘形象，你對這一個村莊的人，對主人公，怎麼也不能咬牙切齒起來。有的，只是對那種生活的羨慕和嚮往，以及一種疑惑「這，真的是日本么」？
《菊次郎的夏天》，這是一部很有名的電影。北野武自導自演，相信大多數人都被小正太萌萌的形象打動，對大叔由一開始的厭惡到最後的喜愛，被影片輕松愉快的氛圍所打動，被影片最後北野武的一句話打動「菊次郎，他媽的！」原來，一直都認錯人了啊………相信，這部電影一定會讓你回憶起童年的幸福生活。
《情書》，是一部我放到最後分兩次看完的電影。第一次看了半個多小時，仍然不知所雲，索性放棄了它，但當我迫於它好口碑的壓力，再次去看時，卻發現，真的是一部很不錯很不錯的電影，女主男主都是越看越耐看，故事情節也很新穎，而男主一廂情願的愛，則真正感動了許許多多的人。這應該也算是日本戀愛電影的代表作吧，不矯揉做作，一如雪花般潔白無瑕，讓人恍惚間覺得，生活在日本真好。
但是，當我對日本電影越來越深入時，卻看到了它黑暗，殘暴，猥瑣的一面。似乎只有這類電影，才符合國人對日本人的印象。(PS:以下觀點僅代表個人觀點。聲明，以下列出的電影，其內容，形式都具有深層次的意義，都是一種藝術表現形式。)
《告白》，是一部很容易被片名誤導的電影。是一部披著純情片名的黑暗電影。當一位老師的孩子被學生殺害時，能做什麼？老師展開了無休止的復仇，看完這部電影，你會覺得，如果你是那幾名學生之一，你會連自殺都覺得是世界上最快樂的事兒。不知道導演和編劇是怎麼想的，竟能構思出如此黑暗，泯滅人性的電影。日本，真是可怕啊。
《被嫌棄的松子的一生》，這是一部非常非常經典的電影，我從頭看到尾，沒有露出過一絲笑容，有的只是心情的無比沉重。松子悲慘的一生，或許才是日本高速發展的浮華表面下的黑暗吧，或許，松子的生活，才是普通的日本民眾的生活。
《感官世界》，這部電影我不想說我看過，因為會使人覺得我是個嗜好色情片的人，但這部電影又不得不作為典型而拿過來說道說道。影片改編自著名的「阿部定事件」，影片就是講的女主和男主近乎，不，是絕對的變態的性愛觀念。影片中裸露鏡頭幾乎每秒都有，而且演員都是真刀實槍的。以至於電影在日本這個AV盛行的國家，也遭到了禁播影片從開始，到最後，尤其是最後，使人忍不住想破口大罵:倆變態！但是，有時候往深層次想想，這，或許就是人類慾望極端後的情景吧。但是，這部電影還是很令人不解，為何要拍如此變態的電影？
《下水道的美人魚》，大名鼎鼎，不必多說。只說我在看了電影之後，因為個人原因，並沒有感到有任何不適，但我知道這部電影對於正常人的沖擊，可以說是前所未有的。這部電影告訴了我們一件事兒:在日本，永遠有一群瘋狂的人，在拍著瘋狂的，惡心的電影。順便說一句，到目前為止，我還沒在網上看到過任何關於「豚鼠系列」深層次含義的文章，這系列本身就是以惡心來博人眼球的，毫無內涵可言。
日本的動漫還是要再提一句。我本人不是動漫迷，但我不得不承認，日本的動漫毫無疑問是世界第一。哪怕我這個不關注動漫動態的人，也能說出幾十個日漫中的人物。而像動畫電影《千與千尋》，《秒速五厘米》，《你的名字》，則早已經是家喻戶曉的電影了。
日本還有一種類型的電影，與日本的AV一樣有名，恐怖電影。無論是貞子，還是咒怨，都代表了日本恐怖電影的高度，奠定了恐怖電影的基礎。但似乎日本的恐怖電影，但凡是出名的，多與鬼怪有關，新意略少。而另一部恐怖片《閃靈》，似乎可以為日本的恐怖電影引領出一條新的道路。
本人觀影尚淺，以上所言，皆為胡謅，茶談笑資而已。
2. 對日本電影【告白】的一些疑問
美月其實也很陰暗，崇拜著露娜西，有殺人的動機，但是有理智控制著自己。植樹變成這樣的主要原因是因為維特，植樹認為維特是森口派來的間諜，而美月擁有著很高的洞察力，看出了這一點，所以這樣說。喪女之痛不會就此了結，但是作為成人的老師，只是要盡到老師教育學生的責任，其是森口沒有殺死修哉的媽媽（告白特典里導演說的），只是用了一個謊言來教育了修哉。我是這樣認為的~^-^~
3. 看了日本電影（七武士），疑問是：他們那時候武士比農民階層高，不允許與農民通婚嗎
那個時代武士已經沒落了，火槍出來了，武士是沒有未來的，嫁給武士，就等於沒有未來！而農民是比較勢力的，所以是不會允許的！
4. 關於日本電影<情書>的幾點疑問...
汗...這個沒有標準的答案
我把我心中的感覺告訴樓主吧
《青色珊瑚礁》 中文歌詞
演唱:松田聖子 歌詞:三浦德子 作曲:小田裕一郎 編曲:大村雅郎
啊 我的愛已隨那南風遠去
啊 都到了那熏風吹拂的珊瑚礁
每次和你不期而遇
總讓我徹底忘記一切
就像個小女孩般玩鬧嬉戲
你能聽到我咚咚的心跳吧
珊瑚礁將我們的肌膚映照地斑斑駁駁
只有我們兩個人一起也好
因為我喜歡你！
啊 我的愛已隨那南風遠去
啊 都到了那熏風吹拂的珊瑚礁
我的眼淚可在簌簌地流
才不想看你溫柔的眼神
就像個小薔薇般低垂腦袋
想觸及那朵朵花瓣
岸邊滿是象徵愛的苔綠色
我們兩人的臉頰漸漸地靠在一起
因為我喜歡你！
啊 我的愛已隨那南風遠去
啊 都到了那熏風吹拂的珊瑚礁
這個是中文歌詞
至於能不能表明男樹在死前仍深深愛著女樹這個就要樓主自己去感受了.....
原著我也有看...但是電影是按照劇本來排的
劇本和小說還是有很大的區別的
至於2個小時都沒開口..我覺得男樹是在猶豫 也許他愛的是和博子長的一樣的女樹 當然這也是劇本的安排...
如果兩人結婚了...相信電影也沒這么經典了
5. 日本恐怖片《鬼卜怪談》又名《十字路口的美少年》電影中的疑問
看過了，和原著不太一樣~~~應該是很大的不一樣~~基本上沒什麼一樣的地方就是把那個美少年搬了進去而已~~
先看看你的問題哦~~其實偶一不是太明白啦~~~
1我在想這個四葉草應該是龍介給她的，但是是龍介的鬼魂~其實看過的話應該知道龍介從頭到尾都是一個鬼魂~~而十字路口的美少年就是龍介，因為在他小時候給殺了，所以他很恨那個破壞他家庭將他殺掉的女人，那個女人再殺掉他以後還在十字路口算命他的戀情，所以他就化成十字路口的美少年，殺那些在那裡算命的女子~
2當然啦，這個島電影的最後不難看出~~其實女主角和她的媽媽其實都是精神病患者~那個還不是女主的媽媽，那個事男主的媽媽，在她得知孩子被殺，還被拔去了舌頭，就懷恨自己的丈夫，將他殺了並且藏在房子浴室的牆壁裡面~然後被送進了精神病，由於思念自己的孩子，就帶著一同住在精神病院的女主逃走了，
應該是逃回了原先的家，所以可能由於本身有病的關系，以為自己是搬家搬了回來，打掃了房間，但是浴室上面的發霉的印記卻打掃不掉~~母親看到那個發霉的印記回憶起了自己的孩子與丈夫~~
3深田應該是死了，看到電影最後，有看到深田建起了那個半島鐵，應該是已經回憶起了龍介與自己的過去，所以決定自殺~而她的靈魂帶著笑意走出了精神病院~~應該可以看到這一段，那個女孩子穿著白色的裙子走在醫院里，但是周圍的人卻看不到她。。。
而電影的最後一個女孩站在十字路口算命，算出來的是「你的戀情一定會有結果。」聽的出來是綠的聲音~也就是說，仇恨已經過去了，黑衣少年已經放下了自己的怨恨，換成了白衣天使在十字路口對算命者的祝福~~就這一段而言還是和原著有相似之處的~
應該是這樣吧~~(*^__^*)
6. 日本電影圈套1的疑問
這個劇主要還是搞笑的，超能力什麼的只是個噱頭，要說編劇這么做只是想為了下一季留個懸念而已，他們兩個活寶在做到不一直都是拆穿所謂超能力么。
7. 日本電影2006年的《三億日元極盜初戀》，很多疑問！！說是初戀，可是初戀在哪裡到底講什麼一
三億日元被盜的事件是真實發生的，至今仍是一個謎。
8. 關於舊日本海軍的疑問（電影《男人們的大和》）求考據黨指教。
保護望遠鏡用的，布固定在鏡上，不用時鏡子平方在桌子可平台上時，布可以起到鋪墊作用。現在的日本海上自衛隊也這樣。
背上背的不是水壺，是防毒面具的過濾罐。因為軍艦上的部分設備是可以產生氯氣。
而氯氣是一種有毒氣體。為了防止軍艦上人員的中毒，所有人員在作戰時都會配備防毒面具。
平時軍艦發生氯氣泄露，有足夠的時間和人員解決這個問題。但是在戰斗的時候，很難分辨是不是有泄露和中毒發生，特別是那些設備被命中之後。
題外話：英軍第一次繳獲德國海軍潛艇的恩格爾密碼加密器，就是因為一艘德軍潛艇鉛質電池的氯氣泄露，全艦人員在上浮時中毒死亡，而潛艇漂浮在海面上被英軍軍艦發現。
9. 日本電影《催眠》的一個疑問
因為他受催眠的信號是「我愛你」，而由香在被他救上來的時候對他說了「我愛你」，男主就把由香推下去了，並不是什麼金屬聲。
10. 日本電影，講的是一個男律師成功為一位女性兇殺嫌疑犯辯護成功，女的愛上了律師，結局是男的把女的殺了
傑原是寶安人——中國首位女博士鄭毓秀的傳奇人生 2007年11月30日 深圳商報 鄭毓秀是中國最早的女博士。她的專業是法學，她還是中國最早的女律師。而這樣一位女傑就出自寶安，也就是現在的深圳市寶安區西鄉街道的樂群社區。 法制是公民社會的基礎與保證，也是近代化的顯著標志。近代嶺南人物輩出，其中不乏中國法學界的先驅。留學生之父容閎取得美國耶魯大學學士學位後，於1854年返國，曾在香港任見習律師。伍廷芳1874年自費留學英國，入倫敦學院攻讀法學，獲博士學位及大律師資格，成為中國近代第一個法學博士。 鄭毓秀生活的時代較晚，相比於兩位前輩，她只能是後學，但是在女性中，她又是先驅人物。1924年，鄭毓秀獲得巴黎大學法學博士學位，成為中國女性第一位獲此殊榮者。回國後，她突破重重阻隔，在上海開辦「魏鄭聯合律師事務所」，成為中國第一位女律師。此後，她又先後出任過上海地方審判廳廳長、監察廳廳長、上海法政學院院長、教育部次長等職。1928年，鄭毓秀被推舉為「民法起草委員會」五委員之一，她將婦女婚姻自主權利第一次寫進了法律條文之中。 鄭毓秀是寶安的驕傲，也是深圳的驕傲。1996年，綺雲書室成為深圳市文物保護單位，在很大程度上印證了鄭毓秀的成就。鄭毓秀的事跡不應淹沒在歷史的塵埃中。 叛逆讓她成了「大腳女人」 鄭毓秀1891年出生於新安縣西鄉鎮屋下村，如今依然留存的綺雲書室就是她童年生活和學習過的地方。她的父親鄭文治，在清廷戶部任職，長年留居北京，母親出身大家閨秀，但長期受父親冷落，婚姻可謂不幸。母親的遭遇和性格影響了鄭毓秀，使她漸漸形成叛逆和正直的品質。她小時候喜歡聽母親講故事，最喜歡聽花木蘭替父充軍的故事。 鄭毓秀7歲那年隨祖母及全家遷徙到廣州，他們住在廣州西關一座寬敞豪華的宅院里。在當時，女孩子尤其是大家族的女孩子都得裹腳。祖母按規矩也讓鄭毓秀裹腳，但是第一天裹腳讓她無法忍受，她當晚就將裹腳布解開，第二天腳又被傭人裹上了。第三天早上，鄭毓秀扶著牆慢慢走進學堂，當私塾先生講課時，她突然尖叫起來，躺在地上，亂蹬亂踢，大叫大喊。當祖母出現時，鄭毓秀勇敢地對她說：「我絕不裹腳，嫁不出去也不裹！」 鄭毓秀就這樣成了「大腳女人」。多年之後，回想起幼時反抗「纏足」的情景，她都會開心地笑起來：「那個小姑娘真的是又勇敢又機智啊！否則，那一雙『三寸金蓮』如何在平津鐵路線上自由地穿梭行走？如何東渡扶桑西去法國呢？」 鄭毓秀後來用英文寫過一本自傳，叫《我的革命生涯》（MyRevolu