日本少年情慾電影
A. 一部日本電影的名字
回歸者
B. 盤點日本愛情電影大全，【在線觀看】免費百度雲資源
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日本江戶時期，藝妓雲集的吉原游郭車水馬龍，繁華非常。商賈富豪揮金如土，只為博得佳人淺淺一笑。年僅八歲的小女孩輾轉來到吉原玉菊屋，得名清葉，時玉菊屋頭牌花魁妝日（菅野美穗飾）負責訓練這個桀驁不馴的小女孩。為了早日離開這個煙花之地，清葉專心訓練，以期早日成為吉原花魁，全身而退。轉眼十年過去，清葉（土屋安娜 飾）色藝雙全，成為吉原頭號花魁，並更名日暮。
C. 日本有哪些青春愛情電影 謝謝
我覺得《玩偶》吧~
屬於唯美的~
然後是松本潤的《妹妹戀人》
已經出DVD版的了~
然後是還是松本潤的《東京鐵塔》
《淚光閃閃》也不錯啊~兄妹戀的~挺感人的啊~
D. 日本的電影
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以下可忽略1、在航空公司以及各機票售票處，未能在乘坐飛機後7日內領取行程單的旅客，可以在購票站補打行程單。2、購票後至飛機起飛後的30天內列印行程單服務有效。機場領取行程單的旅客，務必在起飛後30天內領取。3、飛機起飛後的30天以後申請列印行程單服務無效。超過30天無法列印行程單。這時需要聯系承運人(航空公司)或購票的銷售商協商解決。4、在指定的機場櫃台行程單領取，一般的航空公司都會在機場設置機行程單領取櫃台。5、如有不明白的問題可以咨詢機場工作人員，他們會給你詳細的解答。注意事項：1、為保護您的合法權益，在網上預訂機票，須注意查看網站上是否具備工商局頒發的網上電子標識，電信主管部門頒發的ICP證號，國際航空運輸協會（IATA）頒發的國際證書。2、正規的經營航空客運代理業務的旅行社或票務代理公司除需有固定的經營場所外,還應具備以下條件：（1）具有'國際航空運輸協會'頒發的IATA執照號碼。（2）具有民航局頒發的經營航空客運代理業務的許可。只有國內客票代理權的公司不可經營國際票務業務。（3）具有固定的經營場所和民航預訂終端系統。（4）具有經過民航和國際航空運輸協會培訓合格的票務專業人員。RTHTHRTH3、為保證查到正確的票價，請詢價時告知准確的去程、回程日期，並要求書面確認報價。4、航空公司會不時推出促銷價格和有關信息，敬請經常留意'最新消息'欄目。5、為避免機位緊張時訂不到座位，最好盡可能提前將機位訂好。預訂機位是不收費的，屆時如決定不購票可通知訂票取消。萍恍畔殺焚
E. 不貞的季節的劇情簡介
濫觴於1960年代末的粉紅電影作為日本電影的類型片之一，以其頑強的生命意志存活至今。即便「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更名副其實的成人消費品從1980年代就逐漸在取代粉紅電影分支羅曼情色電影的位置，但粉紅電影並沒有從中消亡，反而朝著更好的方向發展：一方面，瀨瀨敬久、佐藤壽保等人繼續堅守、玩味粉紅電影的類型規則與元素，在1990年代掀起「粉紅電影新浪潮」；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通過粉紅電影出道的導演，最終把粉紅電影完善成真正的藝術電影--日本情慾電影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以後，改頭換面的粉紅電影以兩種迥然不同的面貌示人--AV與情慾電影，即商業與藝術的分化。
廣木隆一是最後一代憑借羅曼情色電影出道的導演，1990年代初期風靡的錄像帶電影（Original Video）進一步磨礪了他。羅曼情色電影與錄像帶電影的雙重考驗，養成了廣木隆一獨特的本事--以最低的預算，拍出最好的電影。當他訣別羅曼情色電影與錄像帶電影市場，投身正宗的膠片電影--日本情慾電影創作之後，這種素質愈益顯露優勢。
1、
二十世紀末，廣木隆一徹底踏上了膠片電影的舞台，昔日躋身粉紅電影、錄像帶電影的經歷，《不貞的季節》可以作為很好的見證。該片中，廣木隆一一面發揮他在廉價的錄像帶電影中煉就的本領--採用有限幾個演員，在幾個固定場景里完成無限的故事；一面拾起粉紅電影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花與蛇》之父、有日本的薩德侯爵之稱的SM小說家團鬼六，曾經為粉紅電影--尤其日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文學基礎。經由它的小說改編電影，無疑回歸粉紅電影年代的捷徑。然而，盡管《不貞的季節》取材團鬼六的自傳小說，卻不歸屬「軟性」色情片類型，而是十足的日本情慾電影。它的一個明顯的證據是：通篇沒有出現哪怕一個表現性交的鏡頭。當然，它所傳遞出的官能信息一點不比粉紅電影遜色。廣木隆一所實施的蒙太奇式的藝術技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥瑣的對白，與雅緻端莊的畫面微妙地配合著。
日本情慾電影與粉紅電影的區別大概就類似於性愛前戲與交媾，前者具有浪漫、唯美的藝術傾向與拓展空間，是人文化的，後者往往讓人聯想到粗俗、低級，甚至丑惡的意象。《不貞的季節》所透露的藝術性，即便女主角裸體的風情也有所體現。女主角星遙子裸體的肌理與曲線，瘦勁而不渾圓，讓人聯想到的是人體美的繪畫感與雕塑感，而非AV中那種性感濃膩肉體的淫慾誘惑。廣木隆一賦予畫面一種油畫性的色彩質感（油綠或桔黃），使裸體畫面流露出莊重而典雅的氣質。
《不貞的季節》之所以輕易把人誘回1970年代的日活羅曼情色電影時代，同時又能表明自己批判的立場，以及非「軟性」色情片的身份，另一個原因歸咎它是從一個創作者的內面角度進行描寫。廣木隆一描寫了SM色情文學背後一個作家因藝術而釀造的生活悲劇。
影片的情節是這樣的：大衫漣扮演的作家黑崎一心寫作SM小說，冷落了星遙子扮演的妻子靜子。某次，靜子與丈夫的助手川田（村上淳飾）酒醉通姦，主動要求被川田虐待，而黑崎知道此事後，竟激發了創作靈感，一面惱羞成怒、妒火中燒，一面繼續唆使川田勾引靜子、施虐靜子，並以此為素材寫成小說。最後，黑崎的作品付梓，妻子也離他而去。黑崎感到格外悲哀。
性無能的丈夫容忍妻子與年輕男性私通，自己從中享受妒忌的快感，藉以提高衰竭的性慾，這樣的情節，難免不讓人想到團鬼六鼎鼎大名的《花與蛇》，或者谷崎潤一郎的《鍵》。如果《不貞的季節》是團鬼六名副其實的自傳，那麼影片中SM作家黑崎以身殉道最終寫就的小說，一定就是類似於《花與蛇》之類的東西。
2、
廣木隆一描寫SM作家的生活，從創作者的內面展現了1970年代SM色情作品的情況。日活的唯美SM粉紅電影，從SM小說中汲取養分，而SM小說，同時也要藉助類似電影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎為了獲得靈感，請應召女郎到自家進行BDSM（displine and bondage）表演，儼然電影的自編自導。最後更進一步把自己的妻子作為模特，妻子主動充當丈夫作品中的受虐主人公，釀成藝術至上的人生悲劇。廣木隆一也借劇中人物之口感喟官能文學的墮落與無奈。谷崎潤一郎到團鬼六，官能文學最終由純文學淪為色情商業文學。然而，與之截然不同的，則是官能電影具積極意義的升華。武智鐵二、小沼勝至今天的廣木隆一、根岸吉太郎等人，粉紅電影走過三十年的星霜終於迎來情慾電影今天的藝術蛻變。
同廣木隆一以往的作品一樣，《不貞的季節》魅力不在引人入勝的戲劇性，乍一看甚至有些不可理喻，其實導演對角色內心世界--情慾心理細致入微地鋪陳與探究，才是該片的過人之處。SM作家黑崎從事SM小說寫作，表面上好色、有力，在小說中縱欲、恣肆虐待女性，不過是在虛張聲勢。或者說是對自己性功能衰竭的一種掩飾和掙扎。在創作中佯裝施虐狂的他，生活中恰恰充當了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要藉助助手川田年輕強有力的肉體，達成現實與幻想的統一。因而發現川田與妻子私通的秘密以後，反而採取縱容態度。
靜子的角色再一次見證了廣木隆一刻畫女性心理的深厚功力。靜子主動勾引川田，大玩SM，並非對丈夫的不忠，也非迷戀川田的男色，恰恰相反，她最初出於對丈夫舊情的留戀：為了挽救瀕臨破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小說中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在現實中的實物，即川田。於是為了被丈夫在想像（小說）中虐待，她主動找上川田，而不是愛上了川田。因而，最終靜子與丈夫離異後，自然而然也離開了丈夫的影子川田。
靜子的作法自然是徒勞的，也是可笑的。起初即便在精神上沒有背叛丈夫，肉體的背叛卻驅使了精神的進一步背叛。她為了拯救婚姻的初衷，反而在不自不覺中遭到傾覆，在一步步肉體背叛中，她對丈夫的感情反而漸進泯滅了。這是她始料不及的。
《不貞的季節》的鏡語精細考究，發黃的懷舊色彩，悠揚的旋律，抵達了廣木隆一前所未有的唯美巔峰。他的其它作品，由於常為廉價粗糙的粉紅電影、錄像帶電影或DV，鮮少能在美學上表現得精益求精。影片的場景主要集中在黑崎獨門獨戶的鄉間宅邸，廣木隆一採用較多的中景鏡頭和穩定的長鏡頭，聚焦於書房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭園，體現出日本式房屋的空間透視感。同時把人物心理活動、故事的矛盾沖突，微妙地與環境場景相結合。
廣木隆一引經據典，借用了諸多粉紅電影的經典橋段。例如女主角靜子出場，一襲黑色和服，擎一把白傘，白色分趾布襪牽著木屐輕舉慢放，這與小沼勝《供品夫人》的開場如出一轍。而其它如醉倒浴間、看海等場景構圖也都有意借鑒了神代辰巳《鍵》、池田敏春《鍵》、小沼勝《花與蛇》等情慾名篇。
F. 求幾個日本G同的電影
日本： 《boys love》 《boys love2》 《春風物語》 《虹色の硝子》春風物語第二部 《美貌のディテイル》春風物語第三部 《PURE》春風物語第四部 《愛的言靈》 《愛的言靈 直到世界終結》 《人間失格》 《戀愛診斷》 《御法度》 《致不知何時的你》 《禁斷之戀》 《仆らの愛の奏で (我們的愛之協奏曲)》 《悸動青春》 《46億年の戀(46億年之戀)》 《彩虹老人院》 《體育館寶貝》 《虹色的硝子》 《春風物語3》 《二十歲的微熱》 《流沙幻愛》 《三心兩性》 《初戀》 《真夜中的彌次與喜多》 《薔薇的葬禮》 《星閃閃》 韓國： 《王的男人》 《絕不後悔》 《情慾不羈路》 《假面》 《少年遇到少年》 《西洋古董洋果子店》 《霜花店》 《慾望》和《愛的蹦極》 《你好我的愛》 《僅僅是朋友》又名《朋友之間》 《爸爸喜歡女人》
復制自http://..com/question/243208296.html
G. 鍵的影片評價
《感官世界》、《上海異人娼館》、《鍵》，被譽為日本情慾電影的三座高峰。較之《感官世界》與《上海異人娼館》，《鍵》不痛不癢的溫吞水般的情慾描寫，膚淺刺激與朦朧色彩，無疑匱乏皮開肉綻的濃郁官能色彩，彷彿低一格的作品，經常被人（尤其我國觀眾）遺忘甚或忽略不計。
比起文壇輿論的苛刻非難，《鍵》在影壇上要輕松很多，自豪傲氣得多。較之《刺青》、《痴人之愛》、《細雪》等谷崎名篇，《鍵》的篇幅十分適宜改編成90分鍾長度的影像，不長不短，恰到好處。從市川昆到神代辰巳，從木俁堯喬到池田敏春，乃至義大利情色皇帝丁度·巴拉斯，都拍出了相應版本的《鍵》。半個世紀以來幾乎每過十年就要被送上銀幕一次。而除這五個版本外，以《鍵》為鑄模篡改甚或批量生產的劇情片、粉紅電影、AV、漫畫等更是不計其數。
《鍵》是谷崎潤一郎晚年的重要作品之一，也是最受爭議的一部作品。1956年，70歲高齡的谷崎面臨著精神與肉體的衰頹、「不中用」的威脅，在病榻上堅持完成《鍵》，倔犟地嘆出「惡魔主義者」老殘而不服輸的悲哀與自吟。寡廉鮮恥地暴露異常的閨房隱私，飲鴆止渴地給自己遲鈍了的官能與藝術創作帶來更大的刺激（就像這個故事中的主人公一樣）。一方面，《鍵》的「傷風敗俗」令正統人士大為不悅，另一方面，《鍵》中前所未聞、別有洞天的性心理揭密，就猶如哥倫布發現新大陸似的傾覆了人類傳統的倫欲觀念，在人類情慾史上翻開了全新的一頁。同時它是東方式的。誠然，《鍵》的確存在著某些缺陷，但是，對於真正的藝術體而言，體內的蜜糖與毒素正是共生的。
H. 《娼年》評價怎麼樣
《娼年》是來自島國的一部影片，豆瓣評分僅僅5.5分。因為劇情中充斥著大量的色情因素以及毫無營養的劇情，使得這部電影沒有打破常規，評分欠佳。下面我來著重分析一下，導致這部電影評價不好的兩個原因。
但從《娼年》成果來看，松阪桃李作為一枚小鮮肉是白脫了。
綜上，《娼年》的失敗就在於，電影藝術已經高度發達，這個領域早已被前人開墾成熟。
I. 請推薦像春風物語、愛的言靈或愛我生活風格的bl、gl日本電影。
GL：《yes or no 》 《指匠情挑 》 《想愛就愛》 《南茜的情史》 《吻我 》 《羅馬的房子》 《 四角關系》 《 同心難改》 《如果牆會說話2》（這個很感人） 《埃洛伊塞》《甜甜圈》 《看不見的世界》
BL：《boys love》 《boys love2》 《人間失格》 《戀愛診斷》 《御法度》 《致不知何時的你》 《禁斷之戀》 《仆らの愛の奏で (我們的愛之協奏曲)》 《悸動青春》 《46億年の戀(46億年之戀)》 《彩虹老人院》 《體育館寶貝》 《虹色的硝子》 《二十歲的微熱》 《流沙幻愛》 《三心兩性》 《初戀》 《真夜中的彌次與喜多》 《薔薇的葬禮》 《星閃閃》 《王的男人》 《絕不後悔》 《情慾不羈路》 《假面》 《少年遇到少年》 《西洋古董洋果子店》 《霜花店》 《慾望》和《愛的蹦極》 《你好我的愛》 《僅僅是朋友》《爸爸喜歡女人》 ： 《A.Single.Man》 《米爾克傳》 《費城故事》 《抱緊眼前人》 《生命中不能承受之情》 《男國少年夢》 《迫近之日》 《閃亮的日子》 《斷背山》(完美的感情詮釋) 《欲蓋弄潮》 《旅程》 《我盛大的同志婚禮》 《天雷鉤動地火》 《between love & good bye(愛別一線間/相愛到分手/愛與分手間)》（悲劇） 《外出就餐》1、2、3 《錯愛Starcrossed》 《GAY新世界》（九十年代末美國同志生活真實寫照） 《亞歷山大大帝》《皮囊》(SKINS)英國 《少許灰燼》英國 《王爾德》 英國 《全蝕狂愛》（詩人魏爾倫和蘭波的故事） 《莫里斯的情人》英國 《不良教育》西班牙 《對她說》 (阿莫多瓦) 《烈焰焚幣》阿根廷 《暹羅之戀》又名《愛在暹羅》泰國 《曼谷之戀》泰國 （講警察和殺手的，不同於《暹羅之戀》） 《致命切割》泰國 《軍官與少年》荷蘭 《夏日暴風雨》德國 《我的軍中情人》以色列 《困惑天使心》美國、比利時 《克洛伊》美國、加拿大 《巴黎小情歌》法國 《只是愛的問題》法國 《婚禮變奏曲》西班牙 《極地愛戀/Antarctica》以色列 《甜蜜愛麗絲》 《青春夢旅人》 《追憶似水年華》 《當男人愛上男人》 《殺手的童貞》 《我偷窺，所以我存在》 《寂寞17歲》 《性別差異》 《G檔案》 《男生愛的學府》 《無因的反叛》 《鳥人》 《你好，再見，Ciao》 《養子十五歲》瑞典 《我為兄狂》法國 《心太羈》（關於英國大文蒙王爾德的真實寫照）
J. 急需日本電影<情書>的影評
盡管前面已有兩篇寫《情書》的文章了，但我還是忍不住想再次提及它。
同樣，盡管我已經看過兩個版本的該片，但一年後的今天，我還是忍不住又去重溫，再一次沉浸在冥思中，沉浸在心動的回憶里。
這是一部愛情片，題材並不新鮮，但是它吸引人的第一要素，是它獨特的敘述方式，從容不迫，娓娓道來，乍看出乎意料，細想又在意料之中，曲曲折折，山重水復，直到最後，你才能真正看見一個完整的愛情故事，你才會為學生時代那種純凈的心事唏噓不已。
就象常建的那首詩：曲徑通幽處，禪房花木深。
影片明線暗線交織，先是女主人公渡邊博子為無法忘懷的感情而向已在天國的情人投遞了一封情書，內容很簡單：「你好嗎？我很好！」舉重若輕的哀傷。
寄往天國的信卻落在另一個與男主人公藤井樹同名同姓的女子手裡，更為奇特的是，這個女子與博子長得雙胞胎似的模樣。兩人開始通信，一段美麗的愛情故事才漸漸浮出海面。
說穿了也不復雜，男主人公中學時代暗戀與自己同名同姓的少女，以至於長大後仍念念不忘，所以後來會愛上與自己初戀情人一模一樣的另一個人。故事很神奇，卻並無編造痕跡，生活中不是不會發生的。渡邊博子的遭遇很象以前的一部法國影片《愛上一個人的影子》。
導演把自己想要表現的那一段純潔的初戀放在了一個久遠的場景中，全是間接的敘述，由兩個奇異聯系在一起的少女共同來完成，抽絲剝繭，做拼圖游戲一樣，零零星星的回憶，如詩如畫的情愫，散如珍珠的畫面被一根線索牢牢地拴住，電影的散文風格很重，過去與現實交織，兩個少女各自的生活片斷齊頭並進，所以自始至終，影片都籠罩在一種如夢似煙的傷感中。
少女藤井樹原先並不知道那個同名同姓的男孩子暗戀著自己，也不知道自己對他的情感有多深，是在通信中慢慢地回憶，還有對過去生活痕跡一步步尋找時才發現的。男孩子不擅言辭，不懂如何表達自己的渴慕，只有採取很傻的方法，比如在放學路上惡作劇地把紙袋套在女孩的頭上（一種侵略型的親昵）；無數次在借閱卡上填寫自己與女孩相同的名字（所以他會有心地選擇那些一般人不會看的書）；靠女孩辛苦地搖動燈光然後裝模作樣地看試卷（只是希望能與自己喜歡的人多待一點更靠近一點）；最膽大的行為就是直接到女孩家，要她把他借閱的普魯斯特《追憶似水年華》幫忙還給圖書館，但是他什麼也沒說，隨後他便轉了學，女孩並不知道那本書的借閱卡的背後繪有自己的肖像，栩栩如生，一往情深。
多麼干凈的愛情！多麼令人惆悵的少年時光！
藤井樹需要的是回憶，而對渡邊博子來說，她需要的卻是忘記。因為無法忘懷，她會選擇向天國投遞情書；因為在意，她會嫉妒男友把自己當成另一個人的影子；因為難以忘情，她始終不能接受另一個好友的愛。她寫的情書，並沒有投寄到天國，中途牽扯出另一段盪氣回腸的愛，但博子的愛仍然沒有找到出路，她的情書仍然沒有到達男友的手裡，所以她最後會去男友登山出事的地點，在一片皚皚群山之間，在雪地上，在日出前，她向自己生命中最重要的男人呼喊：「你好嗎？我很好！」一遍又一遍。
簡單的問候，令人肝膽俱碎。
可想而知男主人公真是死得其所，被兩個女人懷念，在生命最絢爛處戛然而止。
日本北部令人炫然欲泣的美，與本片的氣氛渾然天成，發生在這樣純凈空靈的世界裡的愛情也會是不帶一絲煙火氣的吧？
還有是中山美穗晶瑩剔透的美，柏原崇清秀純粹的臉龐，都成了影片不可分割的有機組成，所以不論從何種角度看上去，這部影片都不能不說是一部藝術精品。
影片的結尾，是一群女中學生去告訴藤井樹《追憶似水年華》中的秘密，那幅藤井樹的側身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井樹的心靈最深處，藤井樹不說話，用手揩揩眼睛，倔強地不流淚。此時碧空如洗，落葉繽紛