美國戰爭電影被中國限制

⑴ 國外有沒有中美戰爭電影

鋼盔Steel Helmet（1951）
扎克中士所在的美軍一個排都被朝鮮人民軍槍決了，唯有他一個人僥幸活了下來。他在逃出敵占區的途中，一個10歲的韓國男孩子救了他。在小男孩子的幫助下，扎克中士聯繫上了美軍一個被打散的步兵班。這個班裡還剩下一個黑人衛生兵、一個反戰者、一個參加了二戰的日裔美國老兵、一個啞巴、一個新兵。然而，他們在中士的指揮下，躲在一個破廟里，在炮兵的支援下，給予北朝鮮軍事據點以沉重打擊，最後勝利歸隊。這部影片是公開發行的第一部有關朝鮮戰爭的好萊塢大片。雖然預算有限，但該影片真實再現了朝鮮戰場的殘酷顯示。與其說該片是表現朝鮮戰爭，倒不如說是表現了美軍內部的各種種族背景的人在戰爭中如何處理相互關系。因此，該片曾經被批評為「批判美軍」。

決不撤退！Retreat, Hell!（1952）
1950年11月，美軍沖過三八線追擊潰敗北朝鮮軍隊的美軍海軍陸戰隊第一師和第七步兵師，在中朝邊境進攻長津水庫地區時，遭到中國人民志願軍優勢兵力的猛烈反擊，陷入中朝軍隊的重圍之中。美軍總部下令全面撤退。美軍海軍陸戰隊史密斯將軍卻公然違抗總部命令，下令部下反擊中朝部隊。海軍陸戰隊斯提夫上尉率領一個營擔任掩護任務，經過浴血激戰，終於和主力部隊一起沖出對方的包圍圈。

戰地天使Battle Circus（1953）
朝鮮戰爭期間，一家美軍陸軍醫院負責醫治盟軍受傷官兵。憤世嫉俗的軍醫威布少校是主治醫生，他與忠於職守的護士邁克卡拉中尉相愛，但是又相互討厭。他們在救死扶傷的醫務工作中理解戰爭的意義，並增加相互的了解。

獨孤里橋之役The Bridges at Toko-Ri（1955）
1952年12月朝鮮戰爭期間，美國海軍77特戰隊飛行員布魯貝克中尉的飛行中隊受命執行炸毀獨孤里橋的艱巨任務。獨孤里橋位於北朝鮮，是志願軍和朝鮮人民軍的重要交通樞紐，地勢險要，防守嚴密。布魯貝克中尉和戰友沖破滿山遍野高射炮陣地的火力網，炸毀了獨孤里橋，但是他的戰機受傷，被迫迫降。北朝鮮士兵蜂擁而來前來追捕。他和戰友拒絕投降，展開槍戰，最後戰死疆場。

豬排山Pork Chop Hill（1959）
朝鮮戰爭後期的1953年7月，當戰爭各方在進行和平停戰談判時，美軍為了在談判桌上增加籌碼，命令克萊門斯中尉率領美軍一個連進攻沒有軍事價值的255高地。他們知道板門店停戰談判可能隨時會達成和平協議，所以一些士兵不太願意做無謂犧牲。然而，克萊門斯中尉認為這是他們的愛國職責，在他的指揮下，美軍在豬排山陣地上與中朝軍隊進行爭奪戰，甚至進行殘酷的肉搏戰。等到增援部隊到達時，135人的連隊打的就剩下25個人。

⑵ 為什麼中國拍不出一部以單獨一場戰爭為視角的電影

能說出「中國拍不出一部以單獨一場戰爭為視角的電影」的人，要麼是閱片太少，要麼是對「單獨一場戰爭」這六個字的理解與大多數觀眾有異，遠的如《高山下的花環》，近一點的如《集結號》不都是「以單獨一場戰爭為視角」的電影嗎？而且還是這類電影中最優秀的一批，跟這兩部同樣優秀的還可以數出好多，如《血戰台兒庄》、《南京1937》、《喋血孤城》等，至於不這么優秀的，則更大把。

⑶ 1926年到1949年美國電影在中國是如何滲透和終結的

從第一次世界大戰在歐洲打響的時候開始，美國電影就開始全面進軍中國市場，到戰爭結束時，好萊塢已經取代歐洲，後來居上。
到了1937年與1945年間，美國電影在中國的市場波動很大，這主要是因為爆發了抗日戰爭和太平洋戰爭（1941-1945）
當時的執政黨-國民黨期望同美國保持友好關系，希望獲得美國在經濟和政治上對它的支持，並沒有對好萊塢在中國市場的占據採取更為激烈的措施，而是默認其在中國電影市場所佔據的霸權地位。
美國的電影與中國政治結合起來，與政治勢力有著緊密聯系。好萊塢在中國市場的回收主要是通過兩種途徑實現的，即分賬制和包賬制。從好萊塢的角度出發，分賬制使他們得以更方便地控制影院，在電影放映的類型、市場營銷中的包裝方式，以及分配給每部電影的放映時間等方面都掌握著主動權。美國電影一向壟斷中國進口影片市場 ,戰後美國電影在一度銷聲匿跡後卷土重來 ,利用種種有利條件 ,重又占據了上海電影市場的壟斷地位。然而這種情況持續的時間並不長 ,隨著國產電影業的復甦 ,上海電影市場的情況也在逐漸變化 ,尤其是在當時特定的經濟環境下 ,美國電影原本賴以擴張的基石——拆賬制面臨著前所未有的困難 ,並成為阻礙其發行的因素。因此 ,194 7年以後 ,美國對上海的電影輸出數量急劇減少 ,其在上海電影放映市場所佔份額也逐漸下降。這一趨勢與戰後美國對中國全方位的滲透與控制有所背離 ,於此可見歷史的復雜性與多視角觀察的重要性。盡管美國電影在中國電影市場上占據著重要的地位,大城市市民喜愛美國電影,但是從進步知識界和電影界的普遍文化立場看,中國電影人對絕大多數美國商業電影採取了抵制和批判的態度,這反映了中國電影知識分子在明確的民族情感下所表現出來的堅定的本土立場和清醒的文化理性精神。通過輿論這種民族情感和本土立場也在廣大民眾中逐漸蔓延。1949年，隨著國民政府證權的瓦解，，美國好萊塢電影在中國的帝國時代也隨之結束了。
電影初入中國，觀眾最先感受到的是新奇〔1〕早期美國電影帶給國人的感受大抵如此。
1926年，華納兄弟影業公司拍攝了用唱片來配唱的由J.巴里摩爾主演的歌劇片《唐璜》(A.克羅斯蘭導演)。
1927年10月6日又首映了由A.克羅斯蘭導演、A.喬生主演的有歌唱、對白、聲響的《爵士歌手》，這是世界上第一部有聲故事片。
1928年7月6日華納公司又推出了「百分之百的有聲片」《紐約之光》。自此，有聲電影全面推開。至1930年，除卓別林繼續拍攝了幾部無聲片外，全部故事片均為有聲片。從1905至1949年中國電影的發展，認為這是從確立現實表現形態到建立電影美學傳統的重要階段，它以對現實生活的「疏離→接近→參與→批判」的過程，確立了中國電影現實主義的發展路徑；它以「娛樂性喜劇→古典傳統悲劇→現代社會悲劇」的變化，確立了中國電影的審美形態。它對中國電影傳統及藝術風格的形成具有重要的意義。本世紀20年代起，國人對美國電影的感受由新奇而轉向批評，並逐漸發展為泛政治化的觀照.20年代已佔
世界各國放映節目的60%-90%。中美電影交流中的矛盾沖突，便是在這樣的大背景下展開的.中國對美國電影的批評，首先源於道德的沖突，它包含了三個主題，邪惡、色情與辱華。

⑷ 為什麼美國的戰爭片都會涉及到軍隊而中國卻沒有一部近似美國的電影。這裡面，存在什麼

國情。中國的政治不允許！

⑸ 《戰狼2》與《八佰》證明：一部電影「生不逢時」是多麼的悲哀

文|令狐伯光

如果說最近什麼電影最火，那當然就是管虎導演的《八佰》了。

畢竟它從兩個方面來講，無愧是當前市場上最火的中國電影。

一是「疫情」過後首部重磅國產大片，擔當著「救市」的重任。

二是這部電影本來去年要上映，結果因為各種各樣的原因而撤檔了。

電影撤檔過後爭議並沒有少，相反掀起了各種各樣額外的爭議。

這部電影馬上就要上映，但是事先已經有了幾輪點映。

《八佰》輿論的爭議非但沒有銷聲匿跡，反而變得更多了。

當《八佰》去年撤檔的時候，我個人就想到了《戰狼2》。

現在電影馬上將要上映，這種比較更加的明顯了。

那就是一部電影「生不逢時」到底是多麼的悲慘？

《戰狼2》到現在都是中國影史票房第一。

現在談到這部電影很多觀眾多有鄙夷，認為電影拍得不如何。

最重要的是《戰狼2》憑借的是「主旋律」的愛國情懷，從而打動了當年的中國觀眾。

這個確實是事實，但一部電影能適時出現的用「主旋律」打動觀眾，它本來就是非常難得的地方。

因為現在我們談到《戰狼2》，仍然會有很多網友，非常喜歡拿《戰狼2》和美國現代戰爭片比較。

最後得出《戰狼2》如何如何的結論。

這些網友就和《八佰》有點類似了，他們的立場站在別處沒有落腳國內。

最終被集「天時地利和人和」的《戰狼2》打懵了，雖然不得不承認它的成績，但內心卻對《戰狼2》報以鄙夷的態度。

這句話什麼意思呢？

他們沒有明白「天時地利人和」的重要性。

長久以來受到其它國家流行文化熏陶，卻從未著眼於國內的發展脈絡。

這種 歷史 發展的情況，投射到觀眾內心的精神文化需求。

什麼意思呢？

我們下面看吧！

《戰狼2》上映的時間是2017年，拍攝的時間在2015年。

中國從千禧年前的被打壓，後來某事件的英勇就義，最終引起了歐美轉移目光。

特別是美國戰略轉移到中東，中國有了近十年的迅速發展。

一直到2008年金融危機後，因為種種原因，最終美國再次戰略轉向我們。

中國又拖了幾年，直到2012年後的 社會 思潮全面改變。

1978年，我國改革開放。

時間一直到2008年過後。

這些年，中國處於經濟高速發展當中。

2008年後，我們仍然是發展中國家，但前三十年的經濟發展積累，如此強烈推動了消費主義的崛起。

各種各樣的消費主義崛起，同時推動了流行文化消費的暴漲。

中國的影視文化產業，也是從2008年過後開始起飛。

2002年，張藝謀《英雄》開啟國產商業大片。

2012年，徐崢《泰囧》開啟國產電影票房10億時代。

如果要歸納一下的話，大概是這樣的。

1、2010年左右到2017年前：

中國電影市場快速崛起了，票房不斷突然達到幾十億級別。

但可能剛剛富裕的中國觀眾，對於影視文化的質量沒有什麼要求。

這幾年國產電影雖然票房很高，但是處在流量明星和粉絲經濟的天下。

電影質量，可以說就不用提了。

2、2017年左右至今：

這個時候開始，中國主旋律電影開始迅速發展。

它的背後就是經過前幾年的「群魔亂舞」，中國觀眾對於影視劇的品質有了要求。

如果我們研究電影背後的中國觀眾精神需求，再與現實 歷史 階段結合。

2017年左右是什麼狀態，相信不用贅述。

不能說2017年是開始，當時中國觀眾對於「主旋律」的精神需求。肯定是遠遠不如「中美貿易戰」後的2019年，更不用提現在2020年了。

但前面有《戰狼1》和《湄公河行動》的積累。

2017年的《戰狼2》算是一個爆發點。

它將「主旋律」電影類型的需求，一舉推到主流的程度。

那些不喜歡《戰狼2》，甚至是一直嘲諷《戰狼2》的觀眾是什麼心態？

最多的是拿出同類外國戰爭片，尤其是美國戰爭片比較，得出《戰狼2》如何如何的結論。

美國電影不用多講，是全世界流行文化標桿，並且會在將來很長時間引領全世界的流行文化。

但前面已經說過了，不知這些人有沒有思考過？

美國戰爭片是美國戰爭片，它的背後是美國 歷史 發展階段。

中國是一個有近14億人口，幾千年 歷史 獨立的文明大國。美國戰爭片反應的思想內核，它和中國觀眾有什麼關系？

難道就因為美國文化產業領先，我們就要對電影背後反映的內核無條件跪拜？

美國因為先發優勢，影視文化是全世界的標桿，它比中國電影先進非常正常。

結果就是再先進的電影工業，最終取代不了其它國家的精神文化。

《戰狼2》出現時中國是什麼情況？這個國家的觀眾是什麼樣的精神需求？

美國電影哪怕是闡述了人類起源的奧秘，解釋了宇宙大爆炸的真相。

中國觀眾get不到。

這部電影的票房它就是高不了。

《戰狼2》背後的中國 歷史 發展，卻是天時，地利和人和的表現。

這些年的經濟發展，到2012年後影視文化的迅速發展。

電影從《戰狼1》《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》等等。

電視劇從《人民的名義》，再到《破冰行動》《獵狐》等作品崛起。

2017年從《戰狼2》的爆發，直到2020年未來《我和我的家鄉》上映，這都證明中國觀眾的精神需求到底是什麼樣的？

它背後就是中國 歷史 發展階段！

很多網友習慣嘲諷其他人審美水平低。

實際上是，這些人才是中國觀眾的絕大多數！

他們用自己的實際行動，證明了他們對於選擇中國流行文化的選擇。

《戰狼2》有單位包場？

《戰狼2》主要憑借的主旋律？

或許都有吧。

不過，《戰狼2》觀影人次超過1.4億，中國有14億人口。也就是幾乎十分之一的中國觀眾，選擇了為這部電影買了票。

難不成單位包場的觀眾達到了1億人？

《戰狼2》近57票房，有50億的都是包場的？

中國電影票房的 歷史 ，它就是表面荒誕但內在真實。

最佳例子就影史第二第三的《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》。

這兩部電影總沒有單位包場了吧。

它們的票房就是有這么高。

這部電影現在上映，當然因為「疫情」的救市會影響票房。

但即使哪怕不是因為「疫情」，同時去年沒有宣傳的事情正常上映。

《八佰》票房可能會好很多，最終可能達到20億+，甚至有可能挑戰30億+，但最終是很難挑戰《戰狼2》的票房。

同時，這部電影所帶來的 社會 輿論風潮。

也很難達到《戰狼2》《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》的情況。

原因也非常簡單，即使電影去年上映，同時沒有導演管虎宣傳的那事兒。

當時國內 社會 對於「國軍抗戰」的氛圍，雖然遠不像現在這樣爭議大。但絕達不到《戰狼2》集天時，地利與人和三位一體的情況。

2019年時的中國 歷史 階段，與觀眾的精神文化需求。

當時已經處在「文化自信」的前端（當時「中美貿易戰」已經開始）。如同《戰狼2》大爆之前的《戰狼1》和《湄公河行動》。

後來事情只是加速推動了中國 歷史 進程，成為中國觀眾精神需求的一個節點。

所以，即使《八佰》去年真的上映了，票房可能會好些，但難以挑戰那種三位一體形成的 社會 潮流。

《八佰》占天時，地利與人和么？

沒有吧！

《戰狼2》和《八佰》兩部電影的票房。

其實還可以加上《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》。

它真的證明了，一部電影「生得逢時」是多麼的重要。

有的觀眾可能要說，《八佰》比較高級，關心人民，反應人性之類。

《戰狼2》是個人英雄主義，所以比較low。

這個其實都已經沒有關系了。

原因是已經那種形成「輿論風潮」的影視劇。

它的背後都是和這個國家觀眾的「精神需求」，形成了某種的呼應。

影視劇的口碑質量當然是重要一方面，但並不是影響這個輿論風潮的絕對因素。

《戰狼2》你覺得再爛，再是投機。

它在當時就是符合那麼多中國觀眾的精神需求。

《八佰》論技術手法，電影當然更加的成熟，但它就是「生不逢時」了。

這電影要放在三年前，五年前甚至十年前得多好。

你非要把它放到現在，除非它是部反映「抗美援朝」的戰爭片。

按照當前中國的 社會 風潮。

它的票房和口碑還不得飛上天。

⑹ 中國有多少人看過美國電影

很多人都看過美國電影，主要是總體水平差很多。特效大片首先連個像樣的劇本都沒有。其次製作水準也不達標。投入也不成比例。
好萊塢出品的片子特點很明顯 。
無論是物力，人力，財力。都領先於國內。再有就是體質不一樣（體質的影響確實蠻大的）。國內的片子在國外有點名氣的都是文藝片紀錄片。
好萊塢的平均水準遠高於國內。
不過好萊塢的風格化比較嚴重。國內經常看到的美國戰爭片的絕大部分都是把自己化成正義的化身。比如拯救大兵瑞恩 。太陽淚。風語者等等。其實戰爭的原因無非是美國在玩英國人做了幾百年的離岸平衡手罷了。有空可以觀看一下 野戰排 現代啟示錄 自己全金屬彈殼等越戰電影同樣也是美國電影。不過立場客觀，看了就知道美國所發動的戰爭是多麼可笑了。
再有一個就是美國電影崇尚個人英雄主義。這個就不用說了。太明顯。第一滴血 玩命快遞 深入敵後 史蒂芬史葛系列 虎膽龍威系列 碟中諜系列 諜影重重系列 。太多太多了。
包括文藝片在內基本絕大多數的片子都是 鏡頭切換較快節奏較快非常簡單粗暴的敘述方式。都是老少皆宜觀眾面廣的片子。而且奧斯卡獲獎作品普遍商業氣息濃重。
但是這不是說好萊塢不好。那麼多的經典足夠說明好萊塢的地位了。現在普通觀眾的角度來講好萊塢的片子確實很棒。爛片率也比較少畢竟國內的很多粗製濫造的片子除了噱頭響亮以外沒別的優點了。
問題來了。 好萊塢的片子 再好 也不能滿足世界各地的70多億人口。 因為電影跟生活是息息相關的。美國的電影 終究考慮美國觀眾的口味多些 。並不適合所有的中國觀眾。而中國電影在國際上叫的出名的電影大多都是接地氣的。 比如 陽光燦爛的日子 霸王別姬 活著 白日焰火 卧虎藏龍。並不是好萊塢的一些所謂帶有中國符號的電影可以取代的。首先在意識形態上美國電影是不可能的在某些題材上去除對中國的隱形眼鏡。更不可能把自己醜陋的一面展現出來。另外市場決定了美國電影終究是美國人看的電影。
而中國影片只要不去拼投資拼特效不代表在中國觀眾的眼裡不是好電影。
美式大片確實拍不出來。中國沒有像樣的大片這確實是差距。在普通人眼裡看來可能是質的差距 但是在 歐洲或者是真正懂電影的人來說中國不缺在他們看來好的電影。

⑺ 為什麼美國不拍與中國戰爭的電影

倒不是沒拍過，只是拍得比較少，這裡面有幾個原因。首先，朝鮮戰爭雖然有美軍作為主力參戰，但更多的是聯合國軍（如南韓，土耳其，澳大利亞，比利時等等），美國人並沒將其當作自己的戰爭，很多美國民眾把當年參戰的決定看作是聯合國的決議，這同越戰中的美軍完全獨立作戰有很大區別，加之超鮮戰爭對美軍來說是一次恥辱之戰（二戰以來首次被迫停戰），所以美國人很少將其作為影視題材。其次，中國方面通常不會引進這一類的影片，致使本來就屈指可數的該類型影片很難與中國觀眾接觸。最後，越戰時期的美國媒體力量已經發生了巨大變化，電視已經普及，民眾對越戰有很深刻的認識，這不同於朝鮮戰爭時期的美國，那時的美國人並不太了解朝鮮戰爭的實質，也很少去關注它，致使其成為被遺忘的戰爭。

⑻ 為什麼美國電影只在國內上映動作大片

繼《血戰鋼鋸嶺》之後，又一部美國戰爭片在中國內地掀起了觀影熱潮。9月1日，諾蘭新片《敦刻爾克》開畫當日便以6270萬的成績取代《星際特工：千星之城》，登頂日票房冠軍，創下諾蘭作品內地最高開畫紀錄。而此前諾蘭內地票房最好的作品是2014年的《星際穿越》，該片首日票房3340萬。

而《敦刻爾克》講述的是英國人、歐洲人所了解的「敦刻爾克大撤退」，這對中國人或者其他國家的人而言都是相對陌生的歷史。按照常理，這樣的片子無論從情懷還是文化親近感來說，都不足以風靡全球。可事實卻並非如此，《敦刻爾克》還是火了，而且所到之處票房都十分驚艷。

我們不得不對美國人拍戰爭片的本領肅然起敬。試想一下，在當今世界，能把戰爭片拍得如此不同凡響，出神入化的，除了美國，恐怕也沒誰了。那麼，美國的戰爭片究竟有何魔力能在全球范圍內實力圈粉，它的成功之道對中國又有怎樣的啟迪呢？

⑼ 好看的美國戰爭片有哪些啊

謝邀！

5、《血戰鋼鋸嶺》

豆瓣8.7分，超36萬人標記，不願拿槍的士兵，卻成為了救人最多的士兵。

二戰上等兵軍醫戴斯蒙德·道斯的真實經歷，講述他拒絕攜帶武器上戰場，並在沖繩戰役中赤手空拳救下75位戰友的傳奇故事。

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