日本天皇恐怖電影
『壹』 有一棟大廈裡面是一群日本天皇的鬼片名字叫什麼
應該是《猛鬼差館》。
主演：張學友 Jacky Cheung
許冠英 Ricky Hui
樓南光 Billy Lau
胡楓 Fung Woo .....(as Fung Wu)
鍾發 Fat Chung
Chan Ga-Chai
鄧光榮 Alan Tang
劇情介紹：孟蘭夜，鬼門開，小偷蛇仔明(樓南光)被囚於拘留所內，此地前身乃日治時代之皇傢俱樂部。投降前夕，一批軍官在此切腹自殺，遂成鬼域，蛇仔明竟誤闖鬼門關，將惡鬼大佐放出，自己亦被噬變成僵屍，正欲逃離差館，不料被死對頭仔寶神探金麥基(張學友)與孟超(許冠英)所擒，兩人不信蛇仔明已成新鬼，結果太陽一出來，蛇仔明即為飛灰，兩人大驚，報告新上任之女上司芬妮(陳家齊)被斥，兩人決定徹查真相。不久，水塘發現女屍，死狀似遭獸噬，兩人知定是大佐所為，遂引芬妮到驗房監視女屍……
『貳』 一部電影，是講日本天皇變成鬼魂留著在一棟樓的地下車庫，有一個女道士來降魔的是什麼電影呀！反正是鬼片
俾鬼捉 (1986)
導演: 藍乃才
編劇: 梁鴻華
主演: 王晶 / 王祖賢 / 馮淬帆 / 高麗虹
類型: 喜劇 / 恐怖 / 奇幻
製片國家/地區: 香港
上映日期: 1986-09-30
片長: 86分鍾（香港）
又名: 誰是鬼?
『叄』 關於天皇的電影
天皇
Emperor (2012)
又名: 日落真相(台) / 戰爭後的天皇 / 終戦のエンペラー
美軍先後將29名日本高官指為戰犯並予以逮捕，而對天皇裕仁的處理方面卻令他們備感棘手。考慮到菲勒斯對日本的熟悉程度，麥克阿瑟命令他在十天之內就裕仁對戰局的影響程度進行評估。
導演: 彼得·韋柏
編劇: Vera Blasi / David Klass
主演: 湯米·李·瓊斯 / 馬修·福克斯 / 初音映莉子 /西田敏行 / 桃井薰 / 更多...
類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭
製片國家/地區: 美國 / 日本
語言: 英語 / 日語
上映日期: 2013-03-08(美國) / 2013-07-27(日本)
片長: 105分鍾
『肆』 求一部鬼片 記得是是關於日本天皇的鬼片，女鬼最後說 今晚我會找你的
http://v.youku.com/v_show/id_XMTI3OTkyOTY=.html你說的是<俾鬼捉>,去看看吧~
又名: Ghost Snatchers
導演: 藍乃才
主演: 王晶 / 王祖賢 / 馮淬帆 / 高麗虹 / 徐淑媛 / 陳惠敏 / 曹查理
上映年度: 1986
製片國家/地區: 香港
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《日本天皇》
導演: 維克多·舍辛格
編劇: 威廉·S·吉爾伯特
主演: 肯尼·貝克、馬丁·格林、西德尼·格蘭維爾、約翰·巴克利
類型: 喜劇、歌舞
製片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 1939
片長: 90 分鍾
科科是日本秩父地方的最高刑事總監。歌劇開始，天皇的兒子南基普為了追求他所愛的雲雲，扮成游唱詩人來到這地方。雲雲三姐妹都是在科科監護下的美女。王子首先遇見了當地一位貴族皮希·圖希，皮希·圖希告訴他，當科科做裁縫未發跡時，雲雲便已許配給科科，又聽說科科因調戲罪被判處死刑。因此，偽裝的王子說他本人是來此求婚的，之後，科科的死刑改為緩刑，科科又恢復為很有權威、令人可怕的人物……影片由奧斯卡提名的電影製作者維克托·斯科爾辛格（《一夜愛情》 ，《新加坡之路》）執導。美國歌手肯尼·貝克的特色演出，以及一大群享有聲譽的多利影視的演員，其中包括馬汀·格林還有希尼·格蘭維爾。為這部影片增色不少。
『陸』 有沒有關於日本天皇的電影
專門描述日本天皇在電影上似乎沒有（不適合拍攝的題材）
在《最後的武士》中有描述明治的片段
在日本電視劇（如大河劇映之類拍攝的）關於歷史題材的會講到天皇，
《大化革新》中，應該多些。
『柒』 日本有哪些關於天皇題材的電影
專門描述日本天皇在電影上似乎沒有（不適合拍攝的題材）
在《最後的武士》中有描述明治的片段
在日本（如大河劇映之類拍攝的）關於歷史題材的會講到天皇，
《大化革新》中，應該多些。
『捌』 日本恐怖電影的發展歷史
日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。
日本恐怖片都是利用了人的心理才獲得成功。每個人在心裡總是有害怕的東西，有些東西就算原來不怕，聽過看過之後，會在腦海里留下一些印象，就是潛意識。再加上一些令人毛骨悚然的畫面和音效，就讓人的沉浸在一種恐懼的心理中。也許就是對死亡的恐懼，那是最本能的心理。這個通常是驚悚片里用來折磨人精神承受力方法。
簡略闡述日本恐怖片的歷史發展與美學特色，並據此將日本恐怖片粗分為三類：
怪談片
形成於戰前並於五十年代後期至六十年代臻於全盛，至七十年代趨於消亡。此類影片以日本傳統的怪談（故事）為劇情藍本，將歌舞伎能劇美學融入電影。其情節模式或較為單一，這恰使其擺脫了敘事鋪陳的束縛，而致力於古典美感的場面調度與視覺營造，甚而追求那種幽玄的意境。
過渡時期的諸種日本恐怖類型
成於五十年代，並往往以英美恐怖片為原型或從中汲取靈感。（二戰時期歐美多數國家的電影在日本被禁） 怪獸片（無疑可以看到King Kong的影響，但將其置於核戰陰影下的日本，並從50年代盛行於美國的scifi horror中汲取了不少類型元素） vampire film（以Universal Horror與Hammer Horror為原型） torture film（以江戶時期德川幕府的刑罰為原型。） 怪奇映畫（改編自日本怪奇小說或推理小說，或以日本歷史上的帶傳說色彩的真實事件為藍本） 這一時期的日本恐怖片也逐漸變得erotic（怪談片同樣如此甚至更甚），一如當時的European horror。 七十年代片場制式微後對於恐怖片的面貌有很大影響。體現在地下電影開始冒頭，最著者如冢本晉也的《鐵男》.原有的torture film也變得更陰暗，並逐漸與splatter film合流（形成我所謂的torture-splatter film），後者受70年代美國的splatter，proto-slasher film的影響。這些似乎有些龐雜凌亂的發展趨勢最終在90年代初催生出所謂的
J-Horror
這一時期的日本恐怖片不再簡單模仿西方，且表現出較高的同質性（相對2而言） 表現在製作層面，片場制的式微使得絕大多數作品難以獲得高昂的預算，因而多為低成本電影或為電視，錄像製作的類電影產品。這對於其美學風格有很大影響，表現在手提，實景的運用（這兩方面都非常重要），不少影片也表現出偽紀錄片傾向（這種趨勢在歐美恐怖片中也有，不過日本似乎更突出些）。最重要的，此類影片在國內被冠名為心理恐怖--這其實不太准確，也未能與歐美早已有之的psychological horror區分開來，但不管怎樣，J-Horror確實表現出一種區別於歐美乃至日本傳統恐怖片的特色，這正是我試圖在文中所詳細分析的。 日本恐怖片不僅在商業上獲得了巨大的成功，同時，以<；午夜凶鈴>；、<；咒怨>；等為代表作的恐怖片無論從內容上、或是風格上、還有內在意識上都和世界恐怖片的總體氛圍形成了鮮明的對照.在這一批影片中，"御靈"這一題材頻繁出現，具有母題的意義，與西方同類的復仇題材的恐怖片相比，御靈復仇反映出了深刻的審美和文化差異，因此，御靈成為日本恐怖片與西方恐怖片相比最為特殊的題材.
吸引人的五大要素
具有雙重性的女性主角
日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。
虛無縹緲的恐怖意象
日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。
寓動於靜的內斂氣質
日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。
源於日常生活的恐怖元素
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景－－突發的電話聲和沒關的水龍頭。
末日意識的時空觀
日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。
比較著名的日本恐怖片
午夜凶鈴系列
咒怨系列（清水崇的，東方恐怖，極其邪惡！）
鬼娃娃花子（跟貞子一樣出名）
美發屍（又名《恐怖爆發》）
鬼水凶靈（原著鈴木光司，《午夜凶鈴》作者）
預言（鶴田法男導演）
富江系列（伊藤潤二原著，清水崇導演）
鬼來電系列
東瀛鬼咒（分五個故事，有大導演）
稀人（冢本晉也+清水崇）
壁男（風格很特別）
鐵男系列（很cult，冢本晉也作品，特技不錯，不太恐怖）
感染（清水崇導演）
惡夢偵探系列（冢本晉也作品，特技沒的說）
出航噩夢（鈴木光司原著，鶴田法男導演，被收在美劇《恐怖大師》里了）
輪回（清水崇導演）
瀕死之綠（乙一原著）
催眠
匹諾曹946號
漩渦（伊藤潤二原著）
陰陽師系列（絕對經典）
怪談比留子（冢本晉也編導）
裂口女（感覺很像《咒怨》）
涉谷怪談系列
半身死靈
美味地下鋪
日韓恐怖片（非排行榜）
1303大廈
死魂曲
怪談新耳袋
裂口女
恐怖童話
下水道的人魚（禁片，非常惡心，不建議觀看）
傳染歌
鬼卜怪談
靈縛
怪談鬼人偶
屍怨
鬼家怪談
大逃殺
真奈的詛咒
鬼樣少年少女
最後的晚餐
鬼井
望給分，謝謝。
『玖』 請問《稀人》這部恐怖片到底講的什麼意思，我看完之後不是太理解..
稀人片名是來自日本的傳說中的「來自靈界的訪客」，它們會定期拜訪各村落，為村民帶來幸福，所以日本許多地方有迎接「稀人」的傳統祭典，但若招呼不周，亦有可能帶來禍害，「稀人」在日本人生活印象中是存在的。
業余攝影師增岡拓喜司意外在地鐵站內，拍下一名男子自殺的過程；男子臨死前臉上露出不屬於人類的驚駭表情，正當增崗滿臉疑惑盯緊屏幕時，那男人充滿怨恨害怕的眼神突然射向增崗，從沒見過的恐懼眼神……到底男子看到什麼？
增岡決定帶著攝影機重回男子自殺…
稀人被認為是鬼的化身，指戴著斗笠、裝束奇特的人。
在古代日本人的觀念中，鬼並不等同於幽靈，而是妖怪的一個種類。鬼虎背熊腰，青面獠牙，通常惡鬼的頭上長有犄角。
據《日本書紀》（日本著名史書）記載，公元661年在為齊明天皇（655—661）舉行葬禮時，朝倉山出現了一個鬼，頭戴大斗笠，正在監視葬禮的舉行。這種裝扮的人就被稱之為「稀人」。
影評
請注意，這部片不是你所想像的那種日本鬼片，這部片其實更像蔡明亮或金基德那一類探討人際疏離關系的電影作品(或許更像Michael Haneke?)，再加上日本地下電影的詭異冷血，也不打算嚇人。此外，這部片也出現了一位窘異於《電車男》的御宅族(日本次文化)類型：陰郁、冷漠、讓人不舒服的主角。集合成了這部作品。
我一直覺得清水崇是個有小聰明的人，他的前作《咒怨系列》使用了分割敘事，故意將敘事線打亂，有很多人都驚 於這種手法，可是我個人總覺得這種手法其實只是眾多日本恐怖錄電影錄像帶(類似xx怪談那類，將很多小恐怖故事集合起來的那種)的變形而已，當然清水崇的手法比恐怖錄電影錄像帶聰明一些，在咒怨第二集里還加進了人物感情深度，不過稱他大師導演就過譽了些。而這次的這部《稀人》倒是一個另類的嘗試，試圖在恐怖類型中加入一些風格化的議題探討。
故事是講一個沉迷於攝影的攝影師，他只通過攝影觀景窗看世界(我想到Michael Haneke的《Benny＊s Video》)，而讓他的整體知覺退化，變成一個冷漠孤僻的人，在一次事件中，他開始想要追尋「看到恐懼」，結果卻撿到了一位疑似吸血族的女孩???這故事有明顯表達人類因為科技發達與時代變動而變得越來越疏離，需要有外在刺激才能引起注目的暗諭，更拿沉迷於自己世界的御宅族大作文章，劇中的男主角除了工作外，幾乎沒跟人接觸，活在自己的世界哩，這個故事根本就可以說是他的封閉史，而故意拍出詭譎美感的吸血族F，我想與其照劇本所安排的那樣，我想恐怕更像男主角對愛情(不論是愛情或是親情)的幻想或迷戀，有點變態，但也證明了他的封閉個性。而觀眾用攝影機(劇中大量出現攝影機觀點鏡頭)，窺視了整件事的發生。
不過有這 特殊觀點的一部影片，卻因為清水崇在玩弄他的小聰明而顯的有點雜亂，他丟出了一堆神秘學的知識，像地球空洞論之類的玩意，然後又玩弄典型恐怖片公式，加入一個男主角可能自己發瘋的觀點，還藉機批判一下時下年輕人，最後現實跟虛構交集，剪不斷理還亂，主角終究是陷入了無法自拔的自我封閉深淵，還是這完全是一場迷夢，作者沒打算講明，而觀眾們則被他的小聰明丟出的一堆信息搞的頭昏腦脹，水土不服，只能大概窺透作者的意涵而已。
這並不是個舒服的觀影經驗(或許真的像Michael Haneke?)，想看一般恐怖片者，在電影市場里有更多比這恐怖的選擇，不過如果你對風格化，另類的類地下電影有興趣，或是想看看得獎的恐怖片長什 樣子，那《稀人》可能是可以嘗試的選擇。
『拾』 香港鬼片是一個鬼王是日本天皇的叫什麼
《俾鬼捉》、《猛鬼差館》裡面是將軍和大佐，《天地玄門》裡面是扶桑鬼王