韓國裸畫電影

『壹』 韓國電影:一個學畫畫的男學生愛上了自己的女老師,並給老師畫裸體畫,請問這是什麼電影急

娜妲莉的情人

『貳』 有部電影（紀錄片）是叫什麼名字忘記掉了……求助！

這個就是《泰坦尼克號》，開場時，是rose成了老太太。有點倒敘。

『叄』 求電影《孔雀》的解析

近期，中國導演顧長衛的作品《孔雀》，在2005年度柏林電影節獲得銀熊獎，在觀眾中引起較大的轟動，這種轟動不是造勢出來的，也並非因獲獎而引發，更主要的原因應該是這部作品有思想性，並非是單純的藝術的展現。現在，能看到美的作品太多了，但能從美的欣賞中引發思考的精品則少見，《孔雀》屬之。影片描寫了七十年代末，河南一個城鎮普通家庭的故事。樸素的人物具有廣泛的代表性，片斷的情節，對於經過那個時代的人們看來都似曾經歷或參與。那灰藍的主色調，讓人們感受到並不久遠的時空和不願多回憶的微痛。敘事過程並沒有準確的時間，但卻非常巧妙的採用當時在社會上較為流行的音樂和電影來隱述時間，如蘇聯音樂、《賣花姑娘》主題曲和電影《追捕》的畫面等，而這些普通百姓當時所能接受到的熟之能詳的文化經典，使觀眾一下子能將時間定格在了某一天，真實感和認同感猶然而生。影片的前部有一騎車拉傘的優美畫面，這既表現了女主人公對理想執著，甚至略有偏執的追求，同時也體現了少女豐富的想像力。快樂的表情，疾馳的速度，滿展的傘，觀眾彷彿看到了一隻開屏的孔雀在追逐……中間有一個在那個年代很多家庭都發生過的打煤磚場景，長時間的定格。一家人，頂著烈日，緊張地忙碌著……一場突來的暴雨，自己的勞動成果要泡湯了。他們用盡可能的方式在挽救，母親兩次所能找到的塑料布僅能遮蓋住很小的一片，他們無助地站在屋檐下。這時，母親又沖出來，盡力地挽救和女兒因極度失望地放棄形成對角線，希望和失望，母親和女兒，呆視與滑倒……都在煤磚化成污水的大背景下形成了強烈的對比，預示著人們在大自然面前的嬴弱，在大的社會環境壓力下的無助，充滿希望的能挽救什麼？失望放棄的又能失去什麼？另一條對角線，似乎只能默默地注視、等待……影片的神來之構思應是「毒鵝」，場景選擇了影片多次出現的走廊午餐，長時間的定格。母親對骨肉相殘甚至相弒，已到了忿而無言、悲而無語的境地，哥哥心愛的鵝死前優美掙扎的身姿被全家人悲哀的、驚恐的、游戲的面部表情陪襯著，哀婉的大提琴更是從聲音烘托著這一經典畫面，我從沒見過什麼動物死的如此優美，使每一位觀眾都能為之顫栗。簡潔、悲愴、優美的畫面所表現出來的振撼力絕不遜於大的戰爭場面的悲慘景象. 接下來的和解是本劇最讓人感到仁愛、欣慰、新生的場景。平實而又浪漫，當那隻鞋盒放在桌上時，觀眾都會想：是什麼？那隻幼小的生命站起並展翅的陽光畫面和剛才大鵝死前的陰霾畫面所形成的對比，使觀眾從剛剛還緊揪的心情一下就得到了歡欣的、重生似的舒放。假如由於悲哀使眼裡產生了淚，優美的掙扎身姿和哀婉的音樂阻滯了淚地流出，這只黃茸茸的小生命，一下就會將眼內的淚催湧出來，悲傷的淚也轉瞬間即變成幸福的淚水了…… 整個故事有多次暴力表現，形式各異，但卻對那個時代的暴力體現的較為充分。場景一：姐姐因騎車拖傘的創意壯舉，被家人們視為精神不正常而強行注射葯物。暴力場面不現，只聽到抵抗和強制的聲音，與外屋兄弟的茫然的靜的畫面形成對比。場景二：哥哥因累而不想再掙「朋友」的煙時，得到了「朋友」在面垛後的非常隱諱的暴力。當觀眾看到這種「友情」時，是不會感到無所謂的，當看到後來的借錢時，也一定會感到痛快的。場景三：姐姐因隨意的親情寄託而受到暴打，以「同志們」的靜默為主景定格，暴力在畫外兇殘地進行，甚至將這個倔強的弱者拋入冷漠的、死寂的主畫面，又被拽回。畫內與畫外，殘暴與冷漠，劇烈的畫外音和懵靜的畫內景，這些對比以及相互的沖擊都對這一暴力場景起到了強烈的渲染，讓觀眾在顫栗的同時，幾乎要喊出來：「幫幫她!」。這些同志，就是大眾的化身，她們沒有辨別力，她們不知道什麼是應該和不該，她們似乎只有漠然視之而無它法，或許還有些無奈……場景四：校園群毆哥哥，這是唯一直接的、記錄式的展現暴力。一種「流氓「輿論竟可使眾多的、幼稚的強悍，集體地，用真正流氓方式地傷害著一個那麼原始的自然。似乎能看到某種極端地延續，那些低級沖動的「勇士們」喊出的只是「打流氓」而非打倒什麼……做為手足，也可以僅僅為了與這種愚昧的輿論劃清界限，使人性扭曲，良心泯滅，無情而殘忍地刺向了只是頭腦不健全的哥哥。他要表現什麼？他要得到什麼？只有那個年代能給出答案。無知、盲從、無制的暴力和那聲自然人性的哀號……還有一個無場景卻有結果的當時常見的暴力方式，安排得也很巧妙，就是為兄報仇一場。影片在細節處理上也運用了大量的攝影藝術手法，可以說是隨處可見做為優秀攝影師出身的顧長衛的藝術表現力。場景一：女兒把孩子摔了，母親在受著家長的指責。畫面中的暗部從寬，通過平移使角度變化漸窄……直到聚焦到幾乎看不到身影的母親。大片的明亮，不合諧地壓迫著狹窄的陰暗，喻示著社會、家庭對這位主婦的擠壓。開場即告訴人們了這位堅韌女性的承重。場景二：招新兵走時，躊躇滿志的青年軍官對著一面陰暗的、模糊的鏡子敬禮。鏡頭則採用漸進式，似乎從現實進入了未來，對後來的結果已做出了某種喻示。場景三：小王騎車娶走了姐姐，鏡頭採用原地轉角度，將兩人從很寬的街景拐進了一條窄巷，然後又轉回寬景的.悵然目送的家人，非常巧妙地暗示了這場婚姻的過程和結果。場景四：哥哥兩口收工回家，兩人從幾乎沒有一絲光的黑暗街道中走出，鏡頭採用平移式，慢慢地走進了僅有路燈光的另一條街道，朦朧地喻示了他們的生活將越走越好。從表演方面最到位的一場應是姐姐見到了久違的初愛，這種初愛維系著多年心靈深處的愛之幻想，這種幻夢破滅了。這個當年天之驕子的男人竟然不記得她；這個當年也曾含情的男人竟然娶了那麼心機、勢力的小婦人；這個當年英武絕倫的男人竟然變成了「吃貨」。這種幻滅，使她只能維持短暫的心理承受，竟然等不到夜晚，等不到自己，在鮮紅的西紅柿映襯中極致地釋放，這種釋放是將心靈深處的魔障放逐。那片鮮紅也預示著新的、真實的情感會很快填補這顆現已空寂的心。片中的一個小角色給觀眾留下了非常深刻的印象--胖姑娘的姐姐，她把那種小人物的智謀演繹得較為到位，她不僅成功地使妹妹當上了傘兵，後來還嫁給了那位帥氣的軍官，從她身上竟然能讓人聯想到《紅樓夢》中的花襲人。可是不管多麼優秀的男人和這樣的女人生活在一起，其結果也實在是難料。能夠引起思考的富有想像力的標題式結尾，定格在了一對美麗的孔雀，還是按敘事順序。姐姐一家新的生活開始了，帶有涉外婚姻暗喻的丈夫背著像她一樣繼續的女兒，看到孔雀不為她們開屏時，孩子天真地直白：「我們的孔雀都是假的。」哥哥倆口，儼然一副暴富們的「尊容」，他們的理念也還是停留在了：「咱買個動物園回家，天天看。」的可悲境界。弟弟一家，主題突出在了深睡的孩子上。一個天真的孩子，在動物園，在美麗的孔雀前，卻在沉睡。人們在縱欲自己的同時是否也該想想未來，他們也只能：「跟著走……」了。影片最後的那句希望之語：「父親死的那天，離農歷立春就差幾天！」。那種僵化、頑固和愚昧走了，萬物復甦的春天不遠了。可是今天，明媚的春光也將逝去，生機勃勃的盛夏也已臨近。我們去澆灌和施肥的同時，另一項重要的、耗力的、生效的工作就是鋤雜草了。只有如此，我們才能收獲豐碩的、和諧的果實。大眾在歡迎弘揚先進文化，歌頌時代主旋律的同時，也在盼望著批判現實主義弊端的精品。如果說，這部影片有什麼瑕疵的話，我個人認為，小樹林那場為追求、為夢想、為創意而無知和倔強的獻身，安排得略顯牽強。一部優秀的電影，應有較強的藝術性，它的畫面能使觀眾產生豐富的想像力，強烈的震撼力，還有美感。它的故事，可以是大歷史、大事實、大虛構，但這部作品的難得之處就在於，用了一個普通家庭的最朴實的百姓的經歷，能如此真實地、有思想地、藝術地，甚至是震撼地回現了那個時代。這部作品必將成為中國電影的經典之一，它不可能過時，它不光能使曾經歷過的人們引起回憶，它還更能引發現代人的一些思考。現在父母的管教方式是好多了，如果發現孩子接觸那種裸畫時，雖不會用那種愚昧的、無力的野蠻趕走自己的孩子，但也一定會如臨大敵的。多少早戀孩子的家長們用著比片中父親高明不了多少的方式在阻撓著，防範著。現實中又有多少先富起來的那部分人正在用片中哥哥的方式得意地消費，這種價值觀，現正在被無意中地、非批判地，甚至推崇地廣泛傳播著，它會產生什麼後果呢？片中的一個長時間定格場景：弟弟用一個年輕人所有的，或者說是僅剩的銳氣在和一老頭兒爭悔棋，那副站不直的身軀，看上去就像幾根朽木支撐著的確實還年輕的肉體。一個年輕人沒有激情並沒有什麼，這只能使他緩進；一個年輕人隨天應候、碌碌無為也不可怕，它只能使人止步不前。最可怕的是一個年輕生命的頹廢，這種頹廢可以使一個個體消退，甚至消亡。當一個民族，這種人多了，會有什麼後果呢？現實中的年輕人已經有多少類似於他的思想和行為呢？藝術家的作品是定式，而觀眾的欣賞卻迥然，此或為其一。 http://www.96990.com/blog/Topic/200711/23/49182.html

『肆』 一部電影,男主角年輕的時候遇見一個女的，有點感情，後來到城市裡了，和那個女的還有聯系

電影《烈愛風雲》

外文名稱：Great Expectations
更多中文片名： 遠大前程、愛情有刺 、烈愛風暴 、新孤星血淚
主演：羅博特·德尼羅(Robert de nero)
伊桑·霍克(Ethan hawke)
格文內斯·帕爾特洛(Gweneth Paltrow)
安妮·班克羅弗特(Anne Bancroft)
羅伯特·德尼羅Robert De Niro....Arthur Lustig
漢克·阿扎利亞Hank Azaria....Walter Plane
克里斯·庫柏Chris Cooper....Uncle Joe

『伍』 韓國電影開頭畫裸體畫是什麼名字

丑聞：朝鮮男女相悅之事 / 挑情寶鑒
影片講述了上流社會的花花公子趙元與自己少年時期就暗戀的堂姐趙氏夫人、守節九年的寡婦淑夫人之間一段離奇凄美的愛情故事。[2] 該片於2003年10月2日在韓國上映，不到三天就突破了周末票房新高、最多網路預購、最多戲院預購、最多戲院上映等韓國影史紀錄。[3] 裴勇俊憑該片獲第24屆青龍電影節最佳男新人、人氣賞，第40屆韓國百想藝術大賞最佳男新人；李在容獲第7屆上海國際電影節最佳導演。
網路介紹：
http://ke..com/subview/153088/6220973.htm

『陸』 電影是一個和姐姐還有一個漁夫的姐夫生活的小男孩，姐夫的安排下小男孩去了一個詭異卻富有的老婦人庄園家

1998版《遠大前程》

導演:阿方索·卡隆
編劇:米奇·格雷澤/查爾斯·狄更斯
主演:伊桑·霍克/格溫妮斯·帕特洛/克里斯·庫珀/安妮·班克勞夫特/漢克·阿扎利亞/羅伯特·德尼羅
類型:劇情/愛情
製片國家/地區:美國

『柒』 有個外國電影，開始有兩個小孩，在一個檯子的湧泉上趴著喝水，然後接吻的畫面，誰知道這個電影或這個圖片

我暈，明明是《烈愛風雲》

『捌』 影片:美術女教師與學生相愛,男生為吸引老師注意把墨水潑在老師身上衛生間清洗.老師後做了學生模特關發生關

應該是韓國電影《娜塔莎》吧

『玖』 孔雀電影劇情分析

《孔雀》圍繞著一個家庭的展開，隨著時間的推移向人們展示著當時的社會形態。 上世紀七八十年代的河南古城安陽，某個五口之家的姐姐 （張靜初）、哥哥（馮瓅）和弟弟（呂玉來）在社會劇烈轉型時期，踏上不同的人生之路。

姐姐二十齣頭，雖看起來清瘦文靜，內心卻剛烈執拗，為實現夢想可以將自己豁出，為了當上傘兵，擁有自己的降落傘。

姐姐不惜放棄女孩子的貞潔，為了完成自己的夢想，自己動手製作了降落傘，在人來人往的大街上不避諱他人的眼光，騎著自行車快樂的放飛自我。無奈現實無情，在經過多次挫敗和父母的打壓不理解後她學會聽天由命。

哥哥二十三四歲，因小時得病落下輕微腦疾，父母對他的關愛皆多一層，這也養成了他自私的性格！

面對弟弟妹妹沒有當哥哥的擔當，在自己出事後妹妹找人報仇卻還責怪妹妹不懂事，在餐館吃東西使也從未有想過與妹妹弟弟分享，還用激將法使母親去為自己說媒，後來經人介紹與精明的跛腳姑娘結婚後，他過上自己很滿意的日子。

弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內心世界過於豐富，在面對眾人的圍觀時不承認自己的傻哥哥，內心格外的自卑，想要得到外界的肯定和羨慕的眼光。

暗戀女生卻不敢表白，對著青春的懵懂畫下了女子的裸畫而被父親發現趕出了家門後，開始在外面找尋屬於自己的生活，然而所獲只是時間將其改造得面目全非，只會用自己去滿足舞女的性慾從而過不幹活的日子。

而當時的父母並沒有過多的去和孩子交流，保守禁錮著他們的思想，只會將自己覺的是對的事情讓孩子去做。

在面對孩子的叛逆時只會用強硬的手段去阻止，母親面對女兒在大街上騎車放降落傘時的恐慌，父親在面對小兒子畫裸圖時的打罵，他們對孩子不知道怎麼去教育，思想上的壓迫讓人感受到當時社會的壓抑。

整個電影採取黑白的色調，卻用孔雀命名。而在電影的結尾才出現了孔雀，這個孔雀的出現而引發了幾個主要角色的對話，從這個對話中更加凸顯出他們鮮明的個人形象。

這三類人代表了當時社會背景下的人們，縱然有些人有些自己的思想，但是卻也和姐姐一樣，掙扎不出這冰涼的現實，也想哥哥一樣，追求著物質的富足，或許也變的想弟弟一樣，渾渾噩噩的過著剩下的生活，像一個行屍走肉，淪為他人取樂的工具。

《孔雀》用著平凡家庭的五口人演繹著社會生活，用平常的生活演繹了時代的背景。用最微小的事情傳達了深層的意義。用最為真實的鏡頭記錄了一個時代的風景。