韓國電影世界
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『肆』 韓國電影在世界電影中處於什麼樣的地位
亞洲應該排名靠前，比中國，日本要好一點··。世界上的排名應該弱於歐美。
『伍』 你咋評價韓國電影在世界電影界中的地位
現在很多中國人都偏向於韓國。認為韓國的衣服啊包包啊都是特別的潮流，兩個小時就可以，但是我們是中國人，還是更加支持國產的東西。
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《新世界NEWWORLD》是華晨宇於2020年4月8日發行的專輯。專輯共收錄8首歌曲，製作人由鄭楠與華晨宇擔任。2020年6月29日，該專輯中的歌曲《好想愛這個世界啊》獲得新浪文娛風雲盛典十大人氣音樂作品、第27屆東方風雲榜音樂盛典十大金曲等獎項。
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《新世界》是由朴勛政編導，崔岷植、黃政民、李政宰領銜主演的一部韓國犯罪黑幫電影。影片講述了一個發生在警察、黑幫卧底和黑幫老大之間的關於陰謀與背叛的故事。該片於2013年2月21日在韓國上映。
『玖』 韓國電影在世界電影處於什麼樣的地位
一、
韓國最近幾年逐漸成為日本印度中國等國產電影比好萊塢電影市場份額高的幾個亞洲國家之一。因為韓國本土的民族主義之風強勁，以及政府出台的電影配額政策保護本土電影，韓國電影在近十年得到了前所未有的發展。
但是，數據指出，韓國電影的北美票房普遍不及本土票房的百分之一。以2012年度的電影《盜寶同盟》為例，韓國本土票房冠軍到了北美只撈到50萬刀的票房（很可能還是亞裔貢獻的票房）。而2013年的票房冠軍《7號房的禮物》並沒有北美發行放映，無法比較。
我們來和傳統強國比較一下，美國就不說了，法國本土的2012年度神片《不可觸碰》在北美吸金1千萬刀，全球票房4億美刀，這中間的差距就不用我說了吧。
再和我們奇葩的國產片比較一下吧，《一力四二》在北美票房只有30萬刀。《泰囧》更慘，不說了。
一個事實，其實在北美票房大放異彩的亞洲電影一直都是更奇葩的印度電影。
比較本土票房的容量，韓國和亞洲大國印度和中國不是一個量級，市場前景遠不如中國樂觀，要知道，中國有20年後超過北美的最大市場。呵呵呵呵。
韓國電影在中國的呼聲越來越高，可以看出，韓國電影最主要的輸出國家是東南亞地區。雖然韓國推行文化輸出已成為官方政府非常重視的問題，電影導演曾當上其文化部長，但在全球范圍內的文化影響力仍局限在東南亞。btw，江南style的爆紅說明韓國流行文化確實很有沖擊力。
綜上所述，韓影供韓國人自娛自樂已完全足夠，其觀影人數近幾年也在井噴，知名導演也踏上了好萊塢尋夢的征途，但其國際影響力還談不上有什麼質的改變。
二、
如果不把電影單純當為娛樂，那麼我們可以再看一下韓國電影文化在世界范圍的影響力。
非常客觀的講，目前這個影響力可以忽略不計。韓國電影沒有自己獨創的類型片，韓國大眾電影的歷史即是對西方和毗鄰的其他亞洲電影類型片的模仿及變異的歷史。而韓國現在這一代當紅導演，都是看日本片和港片長大的。
2.1 從電影史來講：
韓國在世界電影史上一直處於被忽略的地位，韓國在近代史上先後經歷過日本殖民統治，南北內戰，經濟復甦等歷程，他們的電影在國際上一直默默無聞。
西方長期以來對此的認識就是東南亞日本一枝獨秀，其他的國家都還在拍陳腐的情節劇。實際的情況也不比這個強到哪去。所以所有以西方視角為主的電影史，韓國電影很少被提及，也沒有必要提及。
這里有必要談一下韓國對影史的態度。由於韓國曾經長期對文化遺產有輕視的態度，他們的很多影片拷貝在進行過一輪放映之後都當成舊物回收，再利用製作成了帽子和銀器，所以他們百分之70的1960s前的老電影早已盪然無存。現在韓國組織了韓國電影振興委員會，在做老片修復工作，至於當時的損失挽救到什麼程度，這個就非常不樂觀了。
另外，韓國電影對以西方為主流的世界電影的發展做出的貢獻微乎其微。比起魏瑪德國的表現主義，義大利的新現實，蘇俄的蒙太奇學派，法國的印象主義及之後的新浪潮左岸派等等對於世界電影發展的影響，韓國缺乏在世界范圍內持續產生影響的電影運動與電影美學思潮，與此對應的是，大部分第三世界發展中國家也都無緣參與推動電影發展的進程。
在現代電影發展到此階段，美國等發達國家的電影史學家提出"睜眼看世界"，重新審視影史，發掘那些曾經被忽略的第三世界國家電影，韓國影史的代表作為：《誤發彈》《下女》等，而這幾部電影都有明顯的偷師西方發達國家電影的痕跡，原創性不高，形式上比較陳舊。
2.2 從電影美學的國際影響力來看：
韓國電影的美學在世界范圍內沒有什麼影響力，現今風靡中國的韓國電影大多能找到一個"好萊塢原版"。
下面上一些獎項數據：
奧斯卡最佳外語片（從29屆正式改為"最佳外語片"後計數）：韓國（0） 日本（1《入殮師》） 華語（1李安《卧虎藏龍》）
歐洲三大節：
金熊：韓國（0） 日本（2：宮崎駿《千與千尋》今井正《武士道殘酷物語》） 華語（4：張藝謀《紅高粱》謝飛《香魂女》李安《喜宴》王全安《圖雅的婚事》 ）
金棕櫚：韓國（0） 日本（4：今村昌平《鰻魚》今村昌平《楢山節考》黑澤明《影武者》衣笠貞之助《地獄門》） 華語（1陳凱歌《霸王別姬》）
金獅：韓國（1金基德《聖殤》） 日本（3：北野武《花火》稻垣浩《無法松的一生》黑澤明《羅生門》） 華語（7：侯孝賢《悲情城市》張藝謀《秋菊打官司》蔡明亮《愛情萬歲》張藝謀《一個都不能少》賈樟柯《三峽好人》李安《色，戒》）
TSPDT網站根據幾千個影史最佳榜單統計出的世界最佳電影1000部：韓國（1朴贊郁《老男孩》） 日本（56：恕不一一列舉） 華語（26：不一一列舉）
《視與聽》top250：韓國（0） 日本（15） 華語（10）
從以上數據可以說明問題了。
韓國數據較弱，我分析是韓國文化在西方高眉文化中的影響力太弱而導致，也就是西方人對韓國的文化持有太俗太不上檔次的成見。
值得提出的是，近幾年韓國在很多國際獎項上顆粒無收的局面有所改觀，國際獲獎的頻率大大提高，影響力有所擴大。
『拾』 韓國電影在世界電影中處於什麼樣的地位
恩，很出色，可惜韓國不像美國和中國那麼多人，韓國的電影總是能夠真實的反映人性的丑惡，簡單點來說就是極度開放，露個點什麼的也不算事，就是大部分都是悲劇，愛情喜劇也拍的很好，韓國拿手好戲，至於地位啊，排第3吧，第一美國，第二中國，第三韓國