美國電影里中國

㈠ 美國電影里的中國人

當地的中國面孔群眾演員。一些是美國亞裔明星。

㈡ 求歐美大片中關於中國的電影

1、末代皇帝 義大利

2、敦煌 日本

3、武士 韓國

4、飛天舞 韓國

5、太陽帝國 美國

6、玉戰士 芬蘭

7、解放軍佔領巴黎 法國

8、大地 美國

9、碟中諜III 美國

10、庭院里的女人 美國

11、喜福會 美國

12、花木蘭 美國

13、面紗 美國

14、伯爵夫人 美國

15、殺死比爾 美國

16、上海紅美麗 美國

17、西遊記 日本

18、中天 韓國

19、古墓麗影II 美國

㈢ 求中國電影與美國電影的區別。急！！！！！！！！！！！！

1、起源不同

中國電影：中國電影事業發端於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任慶泰（字景豐）拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片段，這是中國人自己攝制的第一部影片。

美國電影：1893年，發明電影視鏡愛迪生並創建「囚車」攝影場被視為美國電影史的開端。1896年，維太放映機的推出開始了美國電影的大眾放映。

19世紀末20世紀初，美國的城市工業經濟和中下層居民數量迅速增長，美國電影成為適應城市平民需要的一種大眾娛樂。它起先在歌舞游樂場內，隨後進入小劇場，在劇目演出之後放映。

2、特點不同

中國電影：堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，

探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。

美國電影：美國電影是按照國家分類的電影類型，美國是世界第一電影強國，雖然美國只有200餘年歷史，但在幾百年的短暫發展中，逐漸形成了具有鮮明特色的美國文化，其核心就是追求夢想，平等，自由，以及包容一切。

3、表現形式不同

中國電影：中國革命歷史題材主旋律影片的表現手法多為平鋪直敘、中規中矩，影片通常以教科書式的權威口吻進行敘述，觀眾能夠獲得歷史的厚重感，卻無法產生深刻的代入感。

領袖、英模題材影片雖然已經逐步脫離了教科書式的書寫，在人物深度的刻畫、體現人性色彩、選取角度的靈活性等方面有所進步，但總體而言，此類影片仍然存在較強的教導、感化的痕跡

美國電影：美國主流電影的表現手法則更為豐富、細膩和深入，它能將國家形象和價值訴求投射到具體、真實的人物身上——這些人物可以是歷史人物，也可以是普通大眾，不同種族、不同文化背景的觀眾都有接受這種國家形象和價值訴求的能力。

㈣ 美國大片里的中國元素

是的，中國是一個多麼大 的 市場啊！！！
適當加一些中國元素，能夠吸引更多的觀眾，和評論。
提高知名度。最終，票房上漲。
所以，刻意為之。

㈤ 美國電影里的中國

章子怡MS出現比較多
然後我記得成龍在80天環游地球里扮路路通..雖然是英國的
美國華裔電影（包括華人創作、編導和演出等）的興起與美國華裔文學在美國掀起的浪潮密切相關。早在五十年代，黎錦揚榮獲Commonwealth Club獎的小說《花鼓歌》(Flower Drum Song)就先後被改編成百老匯音樂劇和電影公演，但《花鼓歌》卻將美籍華人遭受的種族歧視、華埠社區存在的男女比例極為不均衡的狀況、移民兩代人的沖突等問題，用喜劇的氣氛予以消解，唐人街被渲染成古怪奇特、異國情調式的場所，華人似乎是怯懦軟弱、沒有理性的異類，中國的風俗習慣、食品與葯物被故意描寫成與美國大相徑庭的"東方奇觀"，這反而強化了美國大眾對中國人的定型化偏見。

然而1961年出版的路易斯?朱（Louis Chu）的小說《吃一碗茶》(Eat a Bowl of Tea) 以同情的筆觸，從普遍洗衣工及餐館服務人員的角度展示了唐人街的日常生活與問題，它沒有忽視社區的虛弱，但也沒有掠過那裡所存在的內在勇氣，從而較為現實地展現了唐人街男性社會存在的性壓抑和男女比例嚴重失調等問題。《吃一碗茶》沒有像《花鼓歌》那樣風行一時，也沒有獲得經濟上的成功，因為真切描寫了華人在狹小的唐人街社會的情感與境遇，沒有屈從於異國情調式的、或怪誕邪惡的、或認同於美國社會的媚俗寫法。在六十年代，《吃一碗茶》因其真實性而被大眾遺忘，現在卻被批評家們重新憶起，著名華裔導演王穎還將其拍成同名電影於1989年公映，頗受好評。

更受關注的美國華裔電影包括根據譚恩美（Amy Tan）同名小說改編的影片《喜福會》（Joy Luck Club），它透過兩代華人母女在美國的命運遭際，探討了美國社會極為普遍的母女沖突與和解的問題。根據黃哲倫（David Henry Hwang）榮獲Tony獎的同名戲劇改編的電影《蝴蝶君》（M. Butterfly）探討了西方（男子）／東方（女子）之間存在的二元對立與文化誤識，並局部顛倒了普契尼《蝴蝶夫人》（日本女子向美國軍官殉情）的東方主義敘事。《蝴蝶君》取材於真實的故事，一位法國外交官痴迷於中國京劇旦角演員，而此演員不僅是男性，而且是新中國政府的特工人員，最後白人外交官自殺身亡，藉此，黃哲倫戮穿了東方／西方認知模式里的西方文化霸權與殖民謊言。此外，華裔影星陳沖和尊龍等人也在美國影壇迅速掘起並站穩腳跟，而另一類重要的類型片-中國武俠電影，經過李小龍、成龍、李連傑等人的發揚光大，已經影響了美國影壇正麵塑造具有陽剛之氣的東方英雄形象。

㈥ 為什麼美國好萊塢電影中很少提到中國和中國人

正確來說，中國有鏡頭的電影99.999999%被光腚局一刀砍沒了，因為文化體制關系，好萊塢的電影經常會有一些鏡頭會醜化世界各國國家ZF的，so，你明白的。近年來在國內上映的好萊塢電影里，我覺得中國和中國人鏡頭出現多的電影應該就是《2012》了，看中國的形象在那部電影裡面多好啊，為世界人民建造諾亞方舟，藏民救了主角一夥，ZGZF首先變態要求開艙門接收未登船的世界人民，多麼偉大的形象，而且這部電影幾乎沒任何詆毀ZG的形象，所以這電影是少數能跟北美同步上映的電影之一。那麼沒詆毀ZG的電影能上映，好萊塢也不會放棄中國大陸這塊巨大市場，所以，中國和中國人就很少出現在好萊塢了

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㈧ 為什麼很多美國電影都有提到中國

一方面是中國綜合國力的上升，提高了在國際上的形象。
另一方面是抓住中國的電影市場，這個市場的份額很大。

㈨ 哪一部美國電影里有中國人

還有很多，大多都是客串的

㈩ 為什麼美國電影叫大片中國的叫中國電影呢為什麼

美國大片也是相對而言，我們所看到的美國大片都是經過很多宣傳，而且投資了很多錢的，當然叫大片了，比如阿凡達變形金剛，成本高所以叫大片，美國也有很多劇情片，小成本，中國上映的少，所以沒有宣傳，也就是近幾年開始大量引進，而且美國電影業也看到了中國的巨大市場，所以商業大片越來越多，這種畫面感很強的我們才會去電影院看，3D啊或IMAX，都是為了圈錢，但是很多懸疑片劇情片因為憑的是劇情、故事，所以並不需要大投入（除了演員），這種電影很少被稱為大片，比如你聽過美國大片狙擊電話亭，美國大片非常嫌疑犯嗎。。。所以大片說的是成本。。。
中國電影一個技術沒有好萊塢那麼發達，所以技術投資上沒那麼大，主要是演員和一些國外的技術特效團隊，成本高的好像說成國產巨制比較多，也有說國產大片的，不是沒有，只不過這類型的電影少，《英雄》不就是大片，只不過。。。。