異人局小女孩電影

A. 看復仇者聯盟3前要看完哪些電影，

要看懂《復聯3》，也並不是非要18部電影看完不可。即便至少有15部電影會和《復聯3》有直接的聯系，我們依然可以選擇與主線相關的重點，選擇性觀影。

1.《美國隊長》

關鍵詞：空間寶石（宇宙魔方）、***

除了《美國隊長》之外，第一階段還有鋼鐵俠、雷神、綠巨人各自的單人電影，但與復聯系列關聯性最強的是美隊的個人首秀，因為這部電影出現了關鍵物品——宇宙魔方，以及後面會提到的九頭蛇組織。

而且電影的彩蛋直接就是《復仇者聯盟》的預告，所以這完全可以當成復聯的一部前傳電影來觀看。

至於你還想知道1945年到2012年（時間線的BUG問題以後再說）中間發生了什麼事，那就要去看其餘的電影了。

是的，就算不想看完18部電影，也至少得看其中的11部。請記住很重要的一點是，角色之間的情感連結是重點之中的重點，觀影的時候可不要光被華麗的特效和場面給帶跑了。

雖然光看特效和場面，還有酣暢淋漓的動作打鬥，《復仇者聯盟3》也值得一個5星評價。

即使你有兩隻眼睛， 也不一定看到全部事物。——《雷神3》

B. 我要好看的穿越小說啊....

新出的(我知道的很少）
《我是相國千金》
這個好看，女主穿過去變山賊了，結果最後才發
現自己是相國千金...男主不錯~

《古國奇緣》

《花之國》

《銀幣賜的婚禮》

算穿越吧,汗顏~

《半月國物語》

好看，最後是好結局

《四月國物語》

我比較喜歡女主的個性

《daling來自未來》

《時光倒流的童話》

這個不錯喔,女主很單純

《奇妙糖果屋》

這是銀色十字夢的2部，算穿越，好看

《銀色十字夢》

不過比起2部，我還是喜歡1

《何日再成人》

這個很好看，雖然情節起伏不大，但它就是有本事讓你記住

《太後也瘋狂》

這個是我最近發現的，還不錯，可以看看

《木大小姐逃婚記》

還不錯，搞笑

經典的

《穿越與反穿越》

女主很搞笑，感覺男主出現的有點晚，男配出現得較早喔

《穿越，沒有理由》

喜歡男主和女主在一起

《蔓蔓青蘿》

《我自望星朝天歌》

可以，看著很輕松

《美人劫》

《笑傾三國》

美人劫的2部，不過是講另一女主了，喜歡

《宸宮》

超級喜歡女主，可以說是崇拜了，不過裡面有點軍事方面.最後女主得到了權力，也報了仇

《帝錦》

宸宮的2部，不過感覺沒有宸宮的精彩

《綰青絲》

很欣賞女主，不過...唉~雲崢,想起就遺憾啊

《獨步天下》

皇太極不是一般的帥~~

《秀麗江山》

寫獨步的人寫的，好看

《穿越只為遇見你》

搞笑

《和親公主》

...經典

《我的靈魂在古代》

虐~~

《第一皇妃》

《替身皇妃》

女主本來很單純，結果後面變得復雜起來了

《何鳳來棲》

《金屋恨》

《何處金屋可藏嬌》

和《金屋恨》一樣講漢武帝的妻子阿嬌，不過兩者感覺不同喔

《薄荷荼靡梨花白》

還不錯~女主很特別

《夢落繁花藍雪》

好看，女主很堅強

《鳳囚凰》

女主很聰明，但男主容止太腹黑了

《夢回大清》

我對這本書興趣不大，看了獨步後就覺得其他清穿都不怎樣了，但網友說很好看，樓主可以試試

《孤芳不自賞》

佩服死女主了，聰明又機智

《帝王業》

這裡面的女主也很聰明喔

《歌盡桃花》

還可以

《瀟然夢》

好看

《醉玲瓏》

女主不錯

《尋找前世之旅》

經典中的經典...

《帝後》

雖然女主很強，但終究還是為情所困

《誓不為妃》

開頭不怎麼樣，不過後來很精彩

《山雨欲來風滿樓》

比較有名的一部小說

《絕色賭妃》

算經典的了

《帝王畫眉》

一篇比較...令人心情復雜的文

《少年丞相世外客》

估計樓主看過把，挺好看的

最後，《曉夢迷蝶系列》也很好看，推薦喔

C. 2017年上映電影有哪些

1、《健忘村》

影片講述了在一片世外桃源般的村落里，因為一名不速之客的到訪和一個神秘寶物的出現而引發了一系列喜劇故事。

2、《西遊 伏妖篇》

影片講述了唐三藏在上集感化了殺死段小姐的齊天大聖，並收其為徒後，與孫悟空、豬八戒及沙僧，師徒一行四人踏上西天取經之旅的故事。

3、《功夫瑜伽》

影片講述了一位考古學家被一張千年前的地圖所吸引，在中印兩國間尋找「神秘寶石」的冒險故事。

4、《乘風破浪》

影片講述了不被父親理解的賽車手阿浪意外經歷一場奇妙冒險的故事。

5、《熊出沒》

影片講述熊大、熊二和光頭強與金鹿角守護者——鹿族女孩協力保護金鹿角，擊垮反派，最終讓森林復甦的故事。

(3)異人局小女孩電影擴展閱讀

《乘風破浪》是由上海亭東影業有限公司出品的文藝輕喜劇，由韓寒執導兼編劇，鄧超、彭於晏、趙麗穎領銜主演。該片致敬了《回到未來》、《新難兄難弟》、《時光倒流七十年》等片，講述了不被父親理解的賽車手徐太浪意外經歷一場奇妙冒險的故事。該片於2017年1月28日在中國上映。

D. 找電影。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

上海異人娼館

《上海異人娼館》：異國異色異人異情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法國 1981年出品
導演：寺山修司
主演：克勞斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎貝爾·艾麗爾斯Isabelle Illiers

二十世紀二十年代的上海，時局混亂，革命在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O，一個完全順從，沉默地愛著他的年輕法國女孩來到這里，體驗「瘋狂的世界和愛的力量」。

這間娼館的妓女來自各個國家，媽咪是一個女裝打扮的西方男人，異常地妖艷迷人。每當營業的時候，妓女們穿著各色艷麗怪異服飾，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心設計的器具和氛圍中，滿足自己和客人的形形色色異態情慾。

妓院的背後是一片低矮狹窄的貧民區，O房間的窗戶正對著的一家飯店，也是革命者的秘密據點。就在O到來的第一天，飯店裡做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地愛上了她，開始給她送花。

在被斯蒂芬強暴地佔有之後，O開始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一個可開合的窺視窗後。在牆上斯蒂芬照片和他隱蔽的眼睛的雙重注視下，O冷漠地體驗自己身體中的愛欲，被激發，被利用，被剝奪。

斯蒂芬在上海遇到了舊情人納塔麗，帶她一起窺視O與客人的性交。一天，斯蒂芬帶O見了納塔麗。飯後，斯蒂芬將裸體的O用鐵鏈捆在鏡子上，與納塔麗在O房間的床上做愛。O悲傷地注視著他們，心裡默念著：他喜歡我的沉默。

斯蒂芬暗中與革命者聯系，為他們提供經費。男孩為了掙到嫖資，開始參加革命者的活動。在攻打警察局之後，受傷的男孩見到了O，在男孩愛的宣言中，O不再漠然拒絕，她在肉體的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感覺。斯蒂芬仍舊在窺視窗後看著。

在日本妓女莎可亞莉熱鬧的婚禮上，一個神秘人物告訴O，斯蒂芬殺了男孩，並試圖自殺。她昏迷過去，一紙合同飄落地面，她自由了。當她醒來時，四周空寂無人，繁華盡逝，綺夢無痕，她是獨自在一個陌生而荒涼的異地。

《O的故事》本是一部著名的法國虐戀小說，曾多次被搬上銀幕。小說中的O象她的名字一樣是一個沉默、匱乏的女性符號，是接受和順從的象徵。她單純地順應男人的情慾，在變態的折磨中傾空自我，從而體驗異樣的滿足。1981年，日本導演寺山修司採用其中人物拍攝的這部《上海異人娼館》，在情節上卻與小說沒有多少直接關系，不過是借其異戀與神秘之核，營造一個個人的色情加異國情調的幻想空間。

影片使用的語言故意地復雜。畫外音敘述者使用法語，O和其他妓女的內心獨白使用各自的母語，不同國籍人物之間在交談時使用英語。而背景中的上海革命者使用著日語，讓中國觀眾感到莫名地別扭。然而，這種語言策略卻正適合影片對「異」的訴求，刻意地陌生，刻意地光怪陸離。

影片在開始及結尾處，都展示了一系列關於清末中國的黑白照片，城樓、帶枷的犯人，涌動的人流。這些與歷史時間明顯錯位的中國景片，再次表明，這是一個幻覺和夢境之中的故事，發生在一個作為原型的色情場所里，而所謂上海，所謂時代和革命，不過是一個具有傳奇色彩的背景，一個方便的異域符號，一個關於東方和艷情的想像提示。

影片中的妓院充分地凝縮了異國情調的大觀。在它精心裝飾的前廳里，嵌滿反射的鏡子，牆上掛著一排的月份牌美女，籠子里站著一隻紅紅綠綠的大鸚鵡，妓女們面無表情，身上的衣飾墜滿了流蘇、絲帶、薄紗。在它的門口，有一位印度門衛，在它的每個房間里，都有阿拉伯風格的雜役和打手出沒。而在妓女的房間中，擺有各色奇異的專門性活動用具，設計巧妙，製作精緻，以滿足客人變異的想像力。

影片在開始前引用了波德萊爾的詩作為題記，是《沉思》中的一句，「…挨享樂這無情屠夫的鞭子抽打」，詩人以此嘲諷塵世男女的虛妄追逐。用在這部影片中，首先是對相關情節的預敘，對整體虐戀色彩的提示。於是在敘事的展開過程中，影片展示了許多精美甚至華麗的性虐待畫面。不聽話的妓女被捆在閃亮的活動鋼架上，受到帶刺玫瑰花束的抽打；被皮帶平吊在半空中，聽任幾個大漢的蹂躪；嫖客把妓女稱做媽媽，一邊挨打一邊求饒；凡此等等。另一方面，波德萊爾的詩也是對影片非現實性的暗示，它以舒緩的節奏層層展開的異地男女的異戀故事，不過是導演或O的一場漫長的色情夢而已。

如果從這個角度出發，就可以原諒影片的一些僵硬和幼稚之處。如讓人感覺矯揉造作的輕曼鋼琴樂和時時響起的女高音歌吟，以及通篇充斥的過分直接的象徵性鏡頭和抽象獨白。因為在夢中，這一切都是可以理解的甚至必然的。在夢中，任何細小的事物都擁有需要索解的「隱意」，同樣的事物會經過變形和移置而反復出現；在夢中，個人的願望或幻想絕對會成為現實，上演夢像的場景也會瞬間地發生變化。同樣在影片的開頭和結尾部分，兩段表現上海街頭的空鏡的區別也是對夢與醒的指示。在開頭，伴著鋼琴聲，我們從O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江邊的腳夫和狗，煙館招貼下如木雕般枯坐的老婦，看到人力車跑過，光屁股的男女兒童在廟宇門口逮一隻鵝，這些，都是傳奇中的、永恆不變的中國。而在結尾，鏡頭從醒來的O的眼睛搖開，同樣的棚物和街巷，同樣的妓院前廳，卻是黑暗凋敝，空無一人。

導演似乎想要以弗洛伊德的方式給人物的異態行為一個合理的解釋，於是用了不少鏡頭表現O、斯蒂芬和日本妓女莎可亞莉的回憶與幻覺，如小女孩時的O被父親遺棄在一個粉筆畫出的方框里，莎可亞莉的父親因為醉酒忘了給孩子買玩具而裝狗，以及斯蒂芬在觀賞O與客人做愛時恍然看到O被捆在房頂的床上，周圍群鳥飛翔，鳴叫聲聲。在向這些場面轉換時，通常是鏡頭中出現一片曝光過度的白色，然後漸漸化入心理的場景。這樣的手法對於表現夢中夢的關系倒也貼切。

在影片中，O與斯蒂芬有著一體兩面的神秘聯系。在回溯的解釋中，他是O父親的替代，就如O手指上那套碩大怪異、象徵禁錮的戒指和銅指甲所意味的。但在影片的敘事中，斯蒂芬表現O慾望的分裂和投射。在一開始，暗場中二人的對白就有一種奇特的重復和不確定感，他們互相問對方：「我們在哪裡？」O曾抱怨屋中沒有鏡子，但當鏡子出現之後，它的功能不是映出主人的身影，而是成為斯蒂芬捆綁O的刑具。在O肉體的縫隙間，映出的是做愛的斯蒂芬和娜塔麗，鏡子對自戀的象徵轉化為慾望外化投射的象徵。後來，正是在鏡子碎裂、牆上斯蒂芬的照片被撕破之後，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中體驗到慾望和滿足。於是，斯蒂芬在為嫉妒而報復中推開門看到的卻是一片翻騰的大海，而他殺人之後也不再出現。O生命中的這兩個男人，分別禁錮和釋放了她的慾望，又同時消失，將她孤獨地留在醒來的夢魘中。

影片中被革命者攻下的警察局，門口的牌子上赫然可見「香港」二字，一個小小的穿幫。不過也不必苛求，因為說到底，這部影片不過是對東方奇觀加西方奇觀的雙重精美展現。就此功能而言，二十年代的上海可謂完全等同於此後的香港，一樣的東西方混雜，一樣充滿形形色色「異」的冒險。

E. 電影《魔術師》到底講的是什麼意思 PS;復制百度百科的就免了

愛德華是木匠的兒子，自幼經異人點撥，熱衷魔術。
少年時，他跟貴族千金索菲邂逅，相愛，彼此獻上初吻和初戀。
匈牙利灰綠色的原野，他送她一枚木頭鏈墜，開合間它會得變成一顆紅心，裡面是他的相片，綠眼珠的少年。
不久由於索菲家庭的介入，他們被強行分開。

十五年後，愛德華化名艾森希姆，成為頗有聲望的魔術師，到維也納演出。
他有法力有機巧，能夠使空桶當眾長出橙樹，而又能讓藍蝴蝶撲翼銜來手絹。
他看上去神秘、冷峻、優雅但總帶些嘲諷，會在舞台上說些玄妙的話關於時間關於命運，打著機鋒。

一次表演中，他跟索菲重逢，他立即認出她，但她沒有。
這時的索菲已經是奧地利皇儲利奧波德的未婚妻。
利奧波德殘暴陰險，幾次表演已使他對艾森希姆心生不悅，而當他得知艾森希姆早年與索菲的關系，更是欲除之而後快。

但這一對戀人如此相愛。
我還記得那一幕，女公爵索菲穿著黑斗篷騎著白馬，穿越灌木、荊棘和暗夜來到艾森希姆的住所，向他追問
——為什麼你要跟我相認？
他突然顯得疲憊焦躁，沒有回答，只是走過去吻她，吻得粗野熱烈。
是，語言蒼白無力，而情深意重，一個人簡直無法承受它，唯一的出路竟只不過是彼此相擁。
後來他跟她講，他去過不少地方，見過很多難忘的事，但其中最不可思議的卻是，在他心裡他不能驅散她的影子。

愛德華·諾頓一向適合這類角色——壓抑、復雜、邊緣化，內心同時具備成年人的冷酷和孩童的天真。
憂愁的中歐街道上，他的面孔忽明忽暗，他應設怎樣的局，演怎樣的戲，施展怎樣的法力使他和他的愛人消失，逃脫皇權的宰制？
呵，放心放心，魔術師自有妙計。

古希臘人最可愛了，就好像赫拉克利特曾經偏執地相信，火會轉化為海，而海的一半會成為塵土，另一半成為旋風。
誰又敢說他是個老天真？
世事的確莫測，呈現諸多變貌，一如白雲蒼狗。
這樣的事，我們通常給它一個名字叫做無常，有時又稱它為命運。

電影的結尾，魔術師奔向長草深處，蒼翠群山下，他的愛人在木屋旁洗馬，等他。
不由得我們不信，事實上，幻覺就是真理。
但是用不著害怕，只要溫柔尚在，哪怕幻覺永生。

F. 懸疑電影排行榜前十名那幾部電影

懸疑電影排行榜前十名，每個人對待電影都有自己的看法，也都有自己的理解，我來說一下我的觀點，供題主參考一下。這個是不分年代的，不僅僅在於2019哦！
1、《追凶者也》

這部影片講的是黑色幽默。

2、《浮城謎事》

相信這部電影很多人看過，是以都市為背景的。

3、《殺生》

這是一部荒誕懸疑劇，根據小說改編過來的，很值得一看。

4、《無名之輩》

這部電影有很深的社會意義。

5、《你好，瘋子》

這個也屬於荒誕喜劇，故事在精神病院開展。

6、《全民目擊》

這是一部犯罪懸疑劇，一個富豪女兒被綁架的故事。

7、《萬能鑰匙》

這有點兒偵探的意味，對這個感興趣的可以看

一下。

8、《催眠大師》

很燒腦的一部電視劇，不到結尾你永遠不知道

真相是什麼。

9、《心迷宮》

這部片子傾向於邏輯思考，故事情節較為緊湊。

10、《盜夢空間》

這部電影主要是和記憶有關，研究人類的一個夢中的事情，想一想能夠進入到別人的夢中？那是一種什麼樣的體驗？這部電影吊足了觀眾的胃口。

G. 深圳市有什麼好玩的地方

1. G·Cross跨界空間

這家最近大勢的綜合體，是由一幫神經病，爆改了一座立體停車場得來的。創始人們希望給有追求有個性的年輕人建一座聚集用的城堡。現在入駐商戶已接近80%，雖然稱之為綜合體，但千萬不要和那些買買買的ShoppingMall相提並論。G·Cross的設施分為3個部分：第一個部分是由文化和藝術組成，一二樓會不定期舉行展覽、文藝活動、電競賽事等Event；第二個部分是Cafe和輕飲食餐廳，主要是為第三個部分服務；而第三個部分則是重頭，現在這家位於車管所的G·Cross已集合了攀岩、劍道、拳擊、街頭籃球、棒球、潛水、擊劍等運動項目。2017年，G·Cross將在深圳發展至5家。

H. 電影名字

就是----《少數派報告》！

中文名稱：少數派報告
英文名稱：Minority Report
別名：未來報告/關鍵報告
資源類型：DVDRip
發行時間：2002年
電影導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
電影演員：湯姆·克魯斯 Tom Cruise
卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz
卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe
皮特·施特曼 Peter Stormare
馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow
Blake Bashoff
傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw
斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
地區：美國
語言：英語
簡介：

導 演： 史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
主 演： 湯姆·克魯斯 Tom Cruise 卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz 卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe 皮特·施特曼 Peter Stormare 馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow Blake Bashoff 傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw 斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
上 映： 2002年06月17日 ( 美國 )更多地區
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語 瑞典語
評 分： 7.7/10( 58573票 )
顏 色： 彩色
時 長： 145 分鍾
類 型： 犯罪 劇情 科幻 驚秫 動作
分 級： 瑞典：15 西班牙：13 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 法國：U 美國：PG-13 瑞士：12 英國：12

劇情簡介：
在2054年的華盛頓，人類的司法審判制度已經「進化」到了在犯罪發生之前已能預知犯罪並逮捕將要犯罪的罪犯的地步！這種「預知犯罪」的能力得益於一種「心理科技」的發展，比如電腦具備了顯示人類最隱秘的思想的能力。一位華盛頓特區的警官讓-安德頓一直以這種心理科技為法律武器逮捕犯人，從未質疑過這種制度，但有一天他突然被當成「將要犯罪」的犯人被通緝！獵手突然變成獵物，安德頓惟有一邊逃亡一邊尋找自己無罪的證據……
在喬恩亡命奔逃的過程中，他知得政府用來預測感知犯罪意向的是三台具有人腦智能思維方式的超級電腦「法官」，一個人的罪名最終是否成立，其決定權不再是落在人數眾多的陪審團手中，而僅僅是由這三位「法官」來判斷被告的生死。當其中的兩位「法官」認定罪名成立，而另一位「法官」卻持相反分歧意見時，如果最後這位「法官」（也就是「Minority」——少數派）的判斷才是正確的，那麼這名「法官」的意見就被稱為「少數派報告」。
對喬恩罪名的宣判，三位「法官」就出現了分歧，其中一位認定他是無罪的，那麼在眾多精乾探員的追逐下早已精疲力竭的喬恩，到底能否利用這份「少數派報告」來證明自己的清白呢？

影評：

五十年後無懸案

《少數派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片，其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣，它具有優秀科幻片發人深思的特徵，同時，它也是一部令人目不暇接的動作片，不停地刺激你的視聽器官。因此，觀看此片，請帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。

2054年的華盛頓特區。科技的高度發達已經能使人預測暴力犯罪，從而防止它的發生。但是，6年沒出過謀殺案的美國首都即將發生命案，而做案者正是打擊預謀犯罪這個特殊部門的負責人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什麼要去殺一個素昧平生的人，他感覺遭人陷害，於是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。

那三個居住在水裡、能預告未來犯罪事件的「特異功能」女子會不會出錯？約翰到底36小時後會不會殺人？他那6年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他於死地的人是誰？有何動機？這些問題都必須留待大家觀看影片時去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。

「古老」的故事、及時的寓意

影片的故事框架來自瘋狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一個短篇，其寓意簡直像是為911後的美國人度身定作的，即「為了人身安全，你願意放棄多少個人的自由和隱私？」在當今世界，為了乘坐飛機，我們可以接受搜身等檢查；但乘坐地鐵你願不願意接受身份核實？影片假設，50年後的華盛頓特區市民願意接受無時無刻的身份檢查，當然不是由活人來搜身，而是藉助科技手段。

該片最令人難忘的一場戲，是一群電子「老鼠」串入一棟破舊公寓，挨家挨戶核實每個人的身份。主角躲在浴缸的水裡，屏住呼吸；不幸，一個氣泡從他鼻孔里冒出，一隻即將離去的「老鼠」覺察到動靜，便回頭凝神聆聽……在此之前，影片有一個「環顧」電子老鼠進入每家每戶的「半圓周」鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《A Touch Of Evil》中的開場鏡頭。

影片提出的另一個嚴肅命題：當你能預知即將發生什麼事情時，你的行為是否會改變「命中註定」的結局？《時間機器》中對此的詮釋是「沒有影響」，時辰到了，該死還得死；《少數派報告》似乎持相反意見：由於警方的「先見之明」，尚未發生的命案才得以阻止。但是，這個立論反過來用到約翰身上，你可以推論出「預知導致犯罪」的結論——如果他什麼都不知道，過著正常的日子，他怎麼會在「規定」時間遭遇那個即將死於他手的人？說到底，人生之路是命中註定還是自由意志起作用？是人控制著命運，還是命運擺布著人？恕我此處不再深入討論這個議題，否則看電影會變成啃尼采、叔本華。

另一個牽涉到法律的問題也很重要：如果「兇手」尚未犯罪，甚至還沒有想到要去犯罪，那麼，他豈不是無辜者？按照現行的美國法律，有犯罪動機或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動時才跨越合法和非法的界線。

Style：工匠和藝術家的分水嶺

如果《少數派報告》是一部純粹的動作片，它的成就不亞於《法櫃奇兵》或《亡命天涯》。幾場追殺戲設計得很有節奏感，而且不乏新意，即便是「炒冷飯」，如空中追車那場，在《第五元素》和《星戰前傳II》中均露過臉，但斯氏的處理更具想像力，同時更自然。顯然，斯皮爾伯格拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒有創作靈感，我們即使無法說出所以然，但完全可以意會。主角的幾場逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是「女巫」幫助他在商場躲避追兵的那場戲，細節之巧妙令人叫絕。

我把那個有特異功能的pre-cog稱作「女巫」，因為她使我想起莎士比亞悲劇《麥克白》開場的那三個女巫，她們也能准確地預測主人公的未來命運。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、出處可尋的戲劇元素，但這跟抄襲有本質的區別。《少數派報告》的新意並不表現在某個場景匠心獨具，而是它對新舊元素的融合。比如，開發人類的預知潛能似乎是新發明，但三個pre-cogs女郎躺在水底的樣子又很原始；放映未來形象的設備很先進，但顯示結果的機器卻像是產自19世紀，而那個刻著未來罪犯姓名的裝置左看右看都像是撞球。男主角春風得意時，他查看全息電腦如同指揮交響樂，而背景上配的正是古典音樂；而他逃亡過程中，音樂更多是極富現代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱經典）。

這種未來和過去的撞擊集中體現在影片的黑色風格上。所謂「黑色」，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即「film noir」，不同於常說的「黑色幽默」。這種風格在人物塑造、場景描繪，尤其是燈光和構圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫面的顆粒感很強，跟言情片中鮮艷和細膩的效果截然相反。斯皮爾伯格對黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向「黑暗」的一面。電影界稱作的「黑暗」(dark)，絕沒有貶義，而往往是指題材凝重、風格壓抑、具悲觀思想、有厚實的文化積淀。

《少數派報告》的每一個環節都讓人擊節贊嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個小角色都發光發熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢，而靚湯更是找到了一個全面開花的機會。當然，他不會捧回小金人，但這個角色的確使他的魅力和潛能得到充分發揮。

《少數派報告》絕對是暑期片的佼佼者，但筆者並不認為它可以躋身斯氏三大傑作之列。它能開啟腦筋，但卻沒有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動作片無法承載的功能。

高人指點，技術「領先」

《少數派報告》的技術含量非常高，對科幻或科技感興趣的觀眾對裡面的場景細節可以反復咀嚼，若仍覺不夠盡心的話，可以上網跟別的科幻迷繼續商討。

影片在這方面所下的功夫和取得的成績超過了1982年的《銀翼殺手》（改編自同一個原作者的另一篇小說），原因是斯皮爾伯格請來了當今頂尖的未來學家，其中包括科學家、哲學家和藝術家，把他們召在一起「腦力激盪」，戲稱「智囊團高峰會」。他們的「藍圖」在美工和導演的指導下，創造出一個依稀可辨、但開啟眼界的未來世界。

舉例如下：第一，未來的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂那樣在空氣中「指手畫腳」，各種信息便呈現在眼前；第二，瞳孔將是識別每個人的「身份證」，不管是進入公共場所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實現了個性化，你所到之處，專門針對你的廣告就作為虛擬現實出現在眼前，它了解你的消費習慣和個人品味；第四，報紙雜志就像現在的網站，內容不斷滾動更新；第五，汽車要比現在的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報話機將演變為比眼鏡稍遠一點、能放映實時畫面的透明薄片；第八，可以助你飛翔的肩背式助飛器猶如現在的滑板……

電影及小說版本分析

警告：如果您不打算預先知道《少數派報告》Minority Report電影或小說版本的情節走向及結局安排，請勿閱讀本文。

是的。以上警語並不光只是網上討論群組在公開游戲攻略或者讀書心得時一種禮貌性的知會，而是針對菲利浦·迪克(Philip K. Dick)原著、斯皮爾伯格改編的故事《少數派報告》所討論的重點之一產生的心得。有趣的是，這個心得同我長久以來對於預知一事所可能產生的矛盾疑惑不謀而合。

這個疑惑是：如果預知了未來因而改變它，我如何還能宣稱已然預知未來？

舉例來說，我倘若經過某種方式，得知在待會兒我出門為了肚子打算的時候，會在經過街邊的檔口被一架史坦威平台鋼琴自五樓掉下來砸成肉泥，於是決定今天晚上就自個兒煮碗泡麵順便在里頭打兩個蛋解決一餐——雖然略嫌寒酸，但不會遇上從天而降的平台鋼琴。因為我知道出門會有意外，所以我不出門；因為我不出門，所以意外沒有發生。但，如果這個意外沒有發生，我如何預測得到？

《少數派報告》故事的主乾，其實就源於這么一個矛盾情境。

姑且不論斯皮爾伯格在人物設定上對於菲利浦·迪克原著小說所做的更動，《少數派報告》的小說及電影版本，說的都是在近未來的社會里，有個預防犯罪的機構。這個機構利用了三個具有預知能力、但心智發展有點問題的異人為基礎，依他們所預知的內容得知某人在某時於某地將犯下刑案，於是就能夠提前將此人逮捕，防止刑案真正發生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暫且不論，城市裡趨近於零的犯罪率其實已然替這套系統提供了最佳的背書。這個原因也許是：因為一般公民並不會知道未來如何，所以這些預言異人的預卜結果都是正確的，就如同我並不知道頭項上會掉下一台平台鋼琴所以還是出門吃飯結果發生意外一樣；但如果這些未來式的罪犯知道了自己將會犯罪，那麼，他們還會決定犯案嗎？

故事裡的主角就面對了這么一個狀況。

預防犯罪機構的核心份子，就發現自己將會在若乾天之後，殺害一個同自己素未謀面的人。審判者在剎那之間成為受審人，於是我們有機會同主角開始檢視整個所謂「完美的預防犯罪系統」，看看這個系統是否真的如此值得信賴？三份預言報告是否總是明白地指出同一件發生在未來的刑案？三個預視未來的先知異人是否總是做著相同的噩夢？

倘若不是，那我們該如何看待預言報告里的相對少數？

在電影和小說中，三份預視報告中都有一份提及，主角不會殺人；這份少數報告，究竟有沒有它存在的價值？三份預言報里的多數，當真就代表了肯定發生的現實；而代表少數的那份報告，就一定是錯誤的預視結果？關於這個問題，斯皮爾伯格與菲利浦·迪克採取了完全不同敘事焦點，於是產生了完全不同的處理方式。

先來瞧瞧斯皮爾伯格的電影版本。

少數報告是三個預知者中最重要的、居領導地位的那人所預見的未來。於是主角設法劫走了這個預知者，希望利用她提出這份少數報告來為自己翻案。斯皮爾伯格在故事裡摻入大量與親情有關的元素：主角之所以全心投入預防犯罪的工作，是因為自己的孩子數年之前被綁架失蹤，至今下落不明；預視者之所以獲得預知能力，是因其上一代的葯癮所致，而關鍵預知者一再重覆的噩夢，則與自己母親被弒的案件有關。這些親情元素在劇中糾葛成一團，最後在結局揭曉之後，斯皮爾伯格進一步否定了這樣的系統，甚至替三個預知者安排了幸福平靜的生活模式。

再看看迪克的小說情節。

三份報告雖然有兩份的結果相同，但事實上每一份都是少數報告——結果相同並不代表過程相同，如果把這個因素考慮進去的話，這三份報告其實都是不一樣的。迪克的焦點集中在我們之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未來的罪行，是否還會照著預言犯案？第一份報告里的主角將會殺人，而第二份預言報告將主角得知第一份報告結果一事納入考慮，於是得出了主角打算不照第一份報告的結果行事、將不會犯案的決定。在這兩份報告之後，故事的主角已經在種種情節之中得知了被害者的身份等等原來所不明白的資訊，於是最後做出殺人的決定。也就是說，最初及最末的兩份報告雖然結果相同，但通往這個結局時點的過程卻不一樣。迪克雖然提及了政治權力的傾軋、中年危機及夫妻感情的猜忌，但並未花費太多力氣在這些問題的描寫上頭；他甚至不質疑這個系統，只是聚焦在這個矛盾的特例上頭。

大體來說，我個人喜歡原著多過電影。

當然，這只是個人喜好的問題，並沒有什麼絕對的優劣標准。在斯皮爾伯格的手裡，菲利浦·迪克慣寫的臟亂、擁塞、混亂型式近未來，自然不可能呈現如同雷德利·斯科特的《銀翼殺手》(Blade Runner)那種潮濕沉悶場景，或者保羅·范赫文的《全面回憶》(Total Recall)里那種工業單調都市，是故，這不但不是我在意的重點，事實上我還得承認，斯皮爾伯格使用偏藍灰色清冷色調還蠻對我脾胃的。而他一向被批評的太過商業手法或者太過濫情表現，我都覺得無所謂，甚至連最後童話般的結局場面，我也能勉強忍受。那麼，我為啥非得認為原著比較好不可？

其實仔細想想，主因大約是我覺得他沒有把題目「Minority Report」處理好。

讀讀迪克的小說就會發現，在並不算長的故事走到結局時，迪克回到了「預知報告里的少數」以及「預知未來是否會影響當事人的判斷」這兩個主題頭來。預知未來是否會影響當事人的判斷？答案是肯定的；於是這個變數再度回頭影響預知報告，三份預知報告其實各自加入了不同的參考值，每一份都是題目所謂的「少數報告」。而在電影劇情推衍的進程之中，斯皮爾伯格以「少數報告其實出自最關鍵者之口」的方式處理原來迪克故事的情節，再讓預防犯罪系統的准確度一次比一次松動，最後否定整個系統——如此動作雖大，卻讓我有點無法滿足。

因為我老會想到一些缺漏。

比如說：為什麼明明知道有某個預知者最關鍵，但卻輕易地舍棄其報告？如果預知者的能力有高有低，那麼也許他們提出來的預言份量就各有輕重，遇到三份預知報告內容不同時，是否簡單地取其大者即可？雖然概數原則如此，但這事兒可同某人是否得在牢里過下半輩子有關，如何能夠輕率為之？雖然用了別人的骨架再加進自己擅長的部份，但在經營自身專長情節之餘，似乎反而沒把原來的故事講得完全。簡而言之，我覺得斯皮爾伯格的故事結構有缺陷，收尾也沒給一個完整的交代。

但話說回來，電影或者小說創作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社會結構等等提出最佳的定義？

我相信，用太大的帽子扣在創作品頭上，都可能是不公平的；創作者對自己的作品負責最要緊——亦即，我的滿足與否，其實在於故事是否被完整的說出來。在《少數派報告》的小說里，迪克不提系統是否正確，只提出會產生矛盾的特例，這種作法似乎比較謹慎負責；而斯皮爾伯格一舉推翻了整個系統，我們不知道這系統之前到底有過多少誤判的可能？是否有可能在特例之外，這個系統真如影片剛開始時宣稱的那麼完美？把系統否定了之後，原來的那些罪犯如何處理？這些疑問讓我在步出電影院的時候，不得不替這個故事可惜了起來，覺得銀幕里的那個世界似乎在我爽完了就走之後還留下太多爛帳沒有處理。

是的。這是商業電影似乎很難逃脫的命運。

但我相信，不要給不負責任的結果，故事還是能夠找到一個結局能夠符合商業電影的市場考量層面、甚至令更多人滿意的。

對美國人權狀況的憤怒控訴

《少數派報告》的導演是斯皮爾伯克，這個資本主義的掘墓人，早在《侏羅紀公園》里就用形象的圖景，揭露了唯利是圖的資本主義社會是如何養癰遺患的，那個黑暗的毫無人道的社會，出於種種卑鄙的動機，人為地製造了毀滅人類社會的超級恐龍，造成極大的社會危害，這一形象的電影喻言，深刻地喻示了資本主義社會縱容、滋生的毒瘤最終是如何讓它們自己嘗到難以下咽的苦果的。我們完全可以把電影中那些變態的食人恐龍看成是本拉丹、伊拉克等如今與美國為敵的美國國家公敵的化身與象徵。想當年，正是美國反動政府用大把大把的美鈔扶植了薩達姆和本拉丹，當這些勢力像恐龍一樣長大成人、可以自主地進行自己選擇的時候，他們就變成了《侏羅紀公園》中向美國人張開血盆大口的恐龍。斯皮爾伯克這個偉大的正直的藝術家，就是這樣毫不留情地拿起電影藝術的武器，天才地早在九一一發生之前，就深刻地揭露了美國政府才是世界動盪與恐怖活動 真正的始作俑者，向美國的反動政府投下了比九一一更加具有殺傷力的炸彈。

在《少數派報告》中，斯皮爾伯克繼續用他的無產階級的革命思想，向腐朽沒落的美國社會投出了矛槍和利箭。

在這里，它把擲投的重點放在美國的虛偽的人權制度上面。

當美國政府總是把別國的人權狀況作為乾涉他國內政的借口的時候，斯皮爾伯克以後院起火的革命者大無畏精神，揭開美國的虛偽的人權的假面，用聲情並茂的故事、博大精深的風格、精彩絕綸的畫面，淋漓地表現出美國人是如何大言不慚地踐踏人權的。

影片中的畫面令人毛骨聳然，觸目驚心，慘不忍睹，無數愛好和平和正義的人們，一定會對美國聯邦政府如此地肆虐地侵犯人權表示由衷的憤慨和抗議，當然，正是通過激發一切有良知的世界人民的正常情感的洶涌，達到了對美國政府最嚴正的輕蔑和仇恨。

看看吧，影片中幻想的未來的美國政府是多麼的殘忍啊，為了那個所謂的預知犯罪系統，居然讓三個妙齡少女做美國政權機器的犧牲品。

看看影片中交待的那種用人體製作成的「犯罪前逮捕系統」的方法吧，「首先為她們（就是那些無辜的少女們）腦內植入犯罪圖像的晶片，稱之為女性感覺晶片，它們就像原始數據，快速瀏覽圖片並儲存，等她們腦細胞組織發育完全，晶片就會與之完全融為一體，接收並處理信息，她們不會感覺到任何痛苦，但我們必須保持恆溫，要不就會沉睡不醒。」

一幅多麼慘不忍睹的畫面啊。我們以前在日本軍國主義侵華時製作的馬魯它中領教過法西斯的對人倫的磨滅、對人性的摧殘，今天我們終於從斯皮爾伯克的電影中，看到美國政府也是這樣的一類貨色，雖然他們口頭上高喊著人權與人道，但是這些美好的字眼，總是伴隨著精製導彈，在前面向他們看不順眼的其它國家鳴鑼開道。世界人民已經形成了條件反射，一旦聽到美國人對別人指手劃腳關於人權、民主與自由的時候，我們就知道死神的翅膀就要隨著這些美麗的字眼接踵而至了。

斯皮爾伯格通過《少數派報告》無情地揭開了美國人嘴上說一套、背後里又是另一套的虛偽嘴臉。影片中的美國政府居然拿天真善良活潑可愛的美麗少女做試驗品，把她們製作成木乃伊般的僵屍，浸泡在液體中，生不像生，死不象死，而且在她們頭腦中埋下晶片，把她們作為一個零部件，製作出實現白色恐怖的所謂「犯罪預知」系統。

沒有比影片中的三個年輕貌美的少女浸泡在恆溫的液體中更能鏡像般地反映出美國政府的殘忍本質了。這一經典的畫面將永遠載入電影史的最光輝的一頁中。同時，這一經典畫面將使我們聯想到美國多年來用活人進行放射性試驗的丑聞，聯想到美國向海灣戰爭的老兵隱瞞受輻射的真相，致使無數的美國大兵命喪黃泉的悲慘命運，聯想到把無數的持不同政見者關進精神病院為他們進行神經切斷手術，這樣的社會，人的權利有什麼保障？三個少女無法掌握自己的命運，被泡在水裡，她們的夢境居然被榨取來服務於國家機器，這是一種多麼不可容忍的慘無人道的社會。

斯皮爾伯格就是通過如此血淋淋的事實深刻地揭露著美國社會的反人權的本質。

那些無辜的少女們的夢境用來做什麼呢？原來就是用來製造白色恐怖。

影片中的那些無辜少女們在昏睡狀態下的一句囈語，就可能成為確定誰犯罪的證明，在這里，犯罪不是後天隨機發展的，而是先驗的宿命的。在美國的國家機器眼裡，誰有罪是天生就確定好了的，這種老子英雄兒好漢、老子流氓兒混蛋的非此即彼的思維，其實正是美國現實社會的真實寫照。

你看吧，自從出現了一個九一一，所有的阿拉伯人都被先驗地確定為疑犯，美國的阿拉伯人受到了前所未有的歧視；再看吧，李文和就是因為長了一張黃色人的臉，所以就先天地被確定為里通中國，關進監獄，受盡行刑逼供之苦。在美國的社會里，只有看你不順眼，馬上就把你確定為一個犯罪嫌疑人，至於理由嘛，當然是想當然了，就像那個預知犯罪系統一樣，美國的政府本身就是一個預知犯罪系統，只要他認定誰有罪，不管有沒有證據，他就把罪行的帽子扣在你的頭上，像九一一事件，到現在也沒有提出確鑿的證據由本拉丹主謀，但才不讓你有所爭辯呢，立即讓你遭受滅頂之災。

斯皮爾伯格在《少數派報告》里尖銳地指出這種想當然的犯罪認定，實際上就是一種寧可錯殺一萬、不可放走一個的一種變形。因為，在這種認定中還存在著一種意外的可能，就是「少數派報告」的存在，也就是說，這種系統的最終確認信息並不一定是百分之百放之五湖四海而皆準的。但蠻橫的美國政府才不會聽別人的解釋呢，影片中啼笑皆非的是，那個原來是白色恐怖中的一個執行者的約翰突然成了他所供職的國家機器的犧牲品，他總是指責別人是犯罪嫌疑人，沒有想到白色恐怖的國家雙刃劍反過來也要傷著他這個幫凶了，居然指證他要在「46小時內殺死一個他從不認識的男人。」。立刻，他受到了國家政權的追捕，於是他只有依靠自己的力量，逐步認識到這個國家機器的反動本質，轉而憑借自己的力量，向這個腐朽的社會發出受害者最強烈的吶喊。

經過一番逃亡，他終於乾掉了那個美國國家機器象徵的幕後主謀，洗清了不白之冤，通過奮斗重新找回了自己應有的人權。

這一部分斯皮爾伯格用傳統的好萊塢風格進行了反映，只是一點不驚心動魄，也沒有顯出什麼節奏來，這給我們的啟示就是，斯皮爾伯格很有揭露的沖動，但沒有找到很好的吸引人視線的技巧與方式，他的節奏緩慢的老毛病再度發作，影響了對主題的進一步深入揭示。這是由於他的思想認識沒有得到徹底改造、對那個社會還抱有幻想而造成 的令人遺憾的地方。

盡管如此，我們仍應感謝斯皮爾伯格以戰斗在敵人心臟中的勇氣與精神，從堡壘內部揭穿了美國的人權神話，體現了一個熱愛和平的大導演的博大胸懷和國際主義的戰斗精神。謝謝老斯。

I. 非常棒的華語電影都有哪些呢

五部高價值的華語電影介紹如下：

一、《無間道》

當被人問及最喜歡的電影時，我可以毫無遲疑地告訴他，無間道。這是一部極具香港色彩的電影，正如國語班主題曲中所唱得那樣，誰了解生存往往比命運還殘酷，只是沒有人願意認輸。這是一個有關於生存的故事，而似乎「生存」這個主題，在香港這樣一個夾縫似的土地上卻又如此的尖銳。

二、《甜蜜蜜》

改革開放初期，黎小軍告別女友小婷從天津來到香港討生活，期望有天掙到大錢把小婷接來與之風風光光地成婚，沒料想日子會比想像中的難熬許多。黎小軍在快餐店與同樣從大陸到港討生活但避諱談自己身份的李翹結識後，因為共同喜愛鄧麗君，兩人人在異鄉的孤獨都有了某種程度的緩解，並在交往的過程中生出了真愛，可是世事難料，兩人最終無奈分手，黎小軍成了小婷的老公，李翹跟了在黑社會做事的豹哥。然而因為鄧麗君，兩人的緣分並沒到此為止。

三、《重慶森林》

編號為223的警察失戀後患上失戀綜合症，在與金發女殺手擦肩而過又離奇相遇並有了一晚溫情後，原本以為包括「愛情」在內的所有東西都有保質期的他意外地迎來心靈的短暫溫暖。可是，他們的愛情還是結束了。快餐店新來的女招待阿菲愛上了時常光顧快餐店的編號為633的警察，因拆了他的女友留在快餐店給他的「分手」信，阿菲知曉了他的心情，偷拿到他的鑰匙趁他不在時常潛入他家，一邊夢游一邊悄悄地改變他的生活，終在被他撞見時令其感受到情感的回歸。然而，這才是他們 愛情的開始。

四、、《春光乍泄》

黎耀輝與何寶榮是一對同性戀人，為了有新的開始，他們懷著美麗的夢想離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。黎耀輝想安下心來過日子，無奈何寶榮於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激，只當黎耀輝是他受傷後的港灣，兩人分歧、爭吵越來越多，心的距離越來越遠。黎耀輝明白過去的日子不可能再復返時，決定離開何寶榮，而正是在他離開後，絕望的意味才在何寶榮的腦海中完整的浮現。

四、《陽光燦爛的日子》

20世紀70年代初的北京，忙著「鬧革命」大人無空理會小孩，加上學校停課無事可做，以軍隊大院男孩為突出代表的少年人便自找樂子，靠起鬨、打架、鬧事、拍婆子等方式揮霍過量的荷爾蒙。馬小軍就是這樣的少年，他的嗜好之一是趁別人家無人用萬能鑰匙將其鎖打開，溜進去耍玩一番，正是用這樣的方式，少女米蘭的照片先於其人入了馬小軍的雙眼。通過院里的「頭兒」劉憶苦，馬小軍又見到之前在炮局偶然瞥見過一眼的米蘭，開始正式將其當作夢中情人，然而在米蘭眼中，馬小軍不過是毛孩一個，她中意的人是成熟、穩重、帥氣的劉憶苦。自此，馬小軍迎來五味混雜的青春期生活。

五、《悲情城市》

這部電影是台灣的悲情三部曲之一，是不是感覺很可憐啊，這部電影主要講的是在一個非常動盪的時代下一個家族由盛轉衰的悲劇，其實電影的內涵還是相當復雜的，它主要是把當地人和外來人之間的矛盾。本家人和國民黨之間的沖突，看著是在很平常的敘述一件事情，但其實裡面又暗藏殺機。

J. 急求一部動畫電影的名字

混沌武士 (Samurai Champloo)
◇ 中文名：混沌武士/雜燴武士/琉球狂侍
◆ 日文名：サムライチャンプルー
◇ 集數：26
◆ 類型：TV
◇ 製作公司: 株式會社マングローブ
◆ 放映日期: 2004/05/19
【動畫簡介】
故事發生在日本的江戶時代。風是一個小酒館的打工女。一日，酒館里來了一群惡霸，雖然他們的舉動令風十分不滿，但是畢竟風只是一屆女流，無法對他們採取什麼行動，只能在心裡嘟噥。這時，酒家裡又進來了個「不良份子」無幻，說以50個飯團幫她搞定這群人，風覺得他莫名其妙，也就沒多搭理他。而在這時，風因為一個意外而將茶水潑在了惡霸頭領——龍次郎身上。憤怒的惡霸們欲將風的手指砍掉，風在無奈中大喊到：「飯團100個！」……
另一方面，龍次郎的父親也就是當地的代官，依仗自己有著雄厚的保鏢，在當地欺壓窮人，當看到一窮人無法交齊足夠的錢過橋時，欲下令將其殺死，武士仁看不慣這一幕，於是走上前，與代官的保鏢交手了……
酒館內，因為風答應給無幻100個團子，無幻將惡霸們打趴了，就在這時，仁進來了。好戰的無幻立刻向仁發了戰書，最後兩敗巨傷，被代官抓入牢房，預計第二天斬首……
得知該狀況的風，為報救命之恩，來到了刑場，利用煙花救出了無幻和仁。而風則以救命恩人的身份，命令二人和她一起去尋找帶著向日葵香味的武士……
【主要人物】
● 無幻 (Mugen)
推定年齡20。
性格囂張，漂泊不定，喜好女色。有著野獸般的直覺和超越一般人類的能力，帶有野獸氣息的男人。
使用的是完全自創的我流劍法，能根據戰場狀況改變戰斗方式。最強的招數是荒削，沒有固定的節奏並且伴隨著許多的假動作，還有許多不按常理出牌的招數，簡直就是跳著在戰斗時跳著破滅之舞。
只相信自己體認過的事，對手越強戰斗欲越旺盛。喜歡將自己置身於生與死那條細線之上，只有在那一霎那，才能感到那超越自身限界的力量。早期被流放於琉球的一個島，從小一個人生活，一直遭到凌虐、背叛。
「誰也不相信」是他唯一的生活方式，追求著「比任何人都強大的力量」。
○ 仁 (Jin)
推定年齡20歲。
沉默寡言,戴著在那個時代算是罕有的無框眼鏡。
在江戶時代，有一個劍客保持了與其他流派超過一千次的交手中無一敗績的驚人紀錄。使用著達到日本劍術極意卻連一個像樣的正式紀錄也沒有就消失了的幻之劍術。仁作為這個劍客所開設的道場的第一弟子，從小時候起就被認為是個能超越老師的天才。
然而，在發生了某件事之後仁就從道場出奔，之後成為了流浪之身。他可以不交劍就看出對方劍術的弱點，一劍制敵。
● 風
推定年齡15歲。
開朗且好奇心旺盛，樂於助人，是個轉過無數職業的女子。為什麼要做各種各樣的職業？其實是有理由的。
她一直在尋找著一個身上「帶著向日葵香道」的武士，在廣泛的行業里工作可能得到那個男人的有關線索，最終漫遊諸國去尋找那個男人，但是，正在煩惱「這么可愛的一個女孩子一個人繼續寂寞的旅行且沒有傭金僱用保鏢」的時候，無幻和仁出現在她的面前。
從此這三人便開始了尋找帶著向日葵香味的迷樣男子的旅程。
○ 毛毛 (MOMO)
住在風衣袖裡的寵物鼯鼠，時常助她一臂之力。
【CV】
● 無幻：中井和哉
○ 仁：佐藤銀平(此人主業是舞台劇演員,故沒有相關聲優介紹)
● 風：川澄綾子
【Staff】
◇ 監督：渡辺信一郎
◆ チーフライター：小原信治
◇ キャラクターデザイン：中澤一登
◆ 得物デザイン：前田真宏
◇ 美術監督：脇威志
◆ 色彩設計：鈴木依里
◇ 撮影監督：山田弘和
◆ 編集：掛須秀一
◇ 音楽：Tsutchie／fat jon／Nujabes／FORCE OF NATURE
◆ 音響製作：テクノサウンド／ボーダーライン
◇ アニメーション製作：manglobe inc.
◆ シナリオ：小原信治
◇ 絵コンテ：赤根和樹
◆ 演出：吉本毅
◇ 作畫監督：清水貴子
官方網站 http://www.samuraichamploo.com/
分集劇情介紹
#1疾風怒濤
無職浪人無幻在小茶館中以20個饅頭的代價救了被地方官兒子欺辱的茶館女侍風，同是無職浪人的仁為地方官欺壓的百姓打抱不平,殺死了地方官身邊的"高手 "，後來兩人因亂斗被捕，也因為這場誤會結識。在風的幫助下他們從刑場逃了出來，風更要求他們當自己的保鏢，一同去尋找"帶有向日葵味道的武士"！
#2百鬼夜行
在第一集中被無幻砍斷手臂的代官走狗雇了武藝高強的武士、力大無窮的怪人鬼若丸以及美艷女子在路上伏擊無幻一行，結果鬼若丸被風的善良感化，在關鍵時刻幫助了因為貪戀美色中毒，差點被獨臂人幹掉的無幻，還故意露出破綻，讓無幻終結了自己孤獨的一生。
#3以心傳心，其一
無幻和仁因為受不了風的碎碎念，撇下風跑了！三人分開後不久又不約而同來到同一個市鎮，並在互不知情的情況下一起捲入了當地兩大勢力瓦幫和永富組的恩怨中，無幻和仁因為分別結識了瓦幫少主宗介和永富組當家並在因緣際會下成為他們的保鏢而站在了敵對的立場上。
#4以心傳心，其二
為了因為父親欠債而被抓去當妓女的鈴，宗介襲擊了永福組組員。為解決這件糾紛，瓦幫老大，也就是宗介的父親賠上了自己的性命，雖然被永福組嘲笑為"不合時宜的壯烈"，但父親的信念從此根植宗介心中，他決心要成為像父親那樣的有良知的黑道中人。風、仁和無幻經過一番折騰終於又一起上路了。
#5馬耳東風
為了賺到渡河的船費，無幻四處打劫流氓，仁和在路邊遇到的下將棋的老伯拉開賭局，而風則自願成為了浮世繪的模特，並被捲入了以繪畫浮世繪為名，販賣人口為實的案件中。最後以風逃離魔爪，仁賺到賭金了結。
＃6赤毛異人
幾經周折三人終於來到了江戶，為填飽肚子，無幻和仁以自己的佩刀為抵押參加了大食比賽，結果三人都敗下陣來。為了將刀弄回來，三人不得不答應冠軍得主，一個 "南蠻人"的要求，當他在江戶的導游。南蠻人表示，因為自己是同性戀，所以把將男色與武士道精神聯系起來的日本當作了天堂。分別之際他告訴風，到長崎一定能找到"向日葵武士"。於是三人向著長崎出發了。
#7四面楚歌
風他們好不容易從賭場上贏了飯錢，沒想到卻被小偷給偷了！怒不可遏的無幻和仁四處尋找扒手的下落，卻被他們發現原來扒手新輔之所以行竊，也是為了替卧病在床的母親買葯。風很同情新輔，在新輔被圍捕時幫助他脫離險境，無奈最後，新輔還是死在了官兵手中的劍下。
#8惟我獨尊
在小鎮上風遇到了追求者，一個名叫永光的男人。此人雖然沒什麼真才實學，卻把打倒"天下第一的仁"作為人生目標。原來仁原是無住心劍道場的弟子，卻因為殺死了師傅被逐出師門。雖然不知道原因，但風相信仁不是壞人。
#9魑魅魍魎
就要離開江戶了，但在通過箱根關所時，三人卻因為誤買了黃牛的假手印被捕＝＝而後，作為交換條件，無幻要在日落之前將箱根關所犯人的首級送到官衙，否則風和仁就會被處死。去官衙的路上會經過天狗的森林，據說從來沒有人能從那裡全身而退。無幻進入森林後才發現所謂的天狗原來是僧兵。他沒能打敗僧兵及時趕回關所，但恰巧當晚有群眾鬧革命，托革命的福，三人終於通過了箱根關所……
#10以毒制毒
三人為生計再次滯留在某鎮寺院中做苦力，恰巧鎮上出現了連續殺人犯，無幻和仁追查之下才知道此人名叫升龍，原來是寺院住持的弟子，偶然修得氣功成為武術強人，但卻迷失在武術的強大中，錯將殺人當成習武的唯一目的，因此走上邪道，為世間不容。無幻很高興遇到了強勁的對手，在滿月之夜，兩人開打，無幻勝。升龍亦用生命實踐了他的信念。
#11墮落天使
在不斷為生計打工的路途中，仁遇上了一個氣質沉穩的女人紫乃並深深為其吸引，但紫乃因為丈夫濫賭欠下巨額賭債被賣到了妓院。仁鼓動紫乃從妓院出逃到緣切寺去擺脫不成材的丈夫，在無幻和風的協助下，紫乃終於搭上了前往緣切寺的船……
#12溫故知新
為找出風進行這次旅行的真正原因以及"向日葵武士"的真面目，仁和無幻偷看了風的日記，但日記中只記載了三人結伴以來發生的事和風的心情，並沒有提及向日葵武士……本集以小風的日記為線索，回顧了前11集的內容＝＝
#13暗夜行路，其之一
三人抄近道來到海邊，卻意外的遇到了無幻的哥哥骸和兒時夥伴小座。三人同在琉球一個用來流放犯人的宛如地獄般的小島上長大，無幻因為截官船被判死刑卻大難不死。而骸和小座則一直靠海盜維生至今。無幻和他們相遇後禁不住骸的挑唆答應和他一起干一筆大生意，沒想到骸卻和官府勾結陷害無幻要置他於死地。
#14暗夜行路，其之二
無幻大難不死，在昏迷中他回想起了灰暗的少年時代和地獄般的童年生活。在沒有希望的小島上，無幻也曾試著去相信骸，但卻被出賣，這次又是如此。兩次出賣無幻的骸最後死在了仁的刀下，但此次的幕後黑手卻是小座！她和官府中的內應勾結，先利用骸除掉無幻，再利用仁除掉骸。只是她沒想到，不但沒有殺死無幻，還被仁識穿了她的伎倆。對童年夥伴徹底死心的無幻殺死了和小座勾結的內應，放絕對無法一個人生活下去的小座自生自滅。
#15徹頭徹尾
話說三人到了關西。仁在路上揀到一袋金子，兩個男人立即丟下風跑去逛妓院！誰知他們用來享樂的金子就出自妓院地下的私窯，根來的僧兵殘黨為復僻一直隱藏在此，而被無幻點名的妓女竟是潛伏在此的幕府忍者，無幻被女忍者八葉的"色誘術"引誘"義務"幫助八葉除掉了根來殘黨。
#16醉生夢死，一夢
三人在穿越關西的途中發生口角，最後終於鬧到分道揚鑣的地步。無幻和風先後與被藩鎮追捕的男人雄侉相遇。掉下山崖險些被河水沖走的風更是被雄侉所救，心中對他充滿了感激之情。而一直被追兵追捕的無幻這回卻被錯認成了雄侉……而仁此時，就遇上了為殺死他出人頭地到處查訪他下落的同門師弟雪丸，兩人刀戎相見。
#17醉生夢死，二夢
因為雄侉，無幻和風再次相遇了。無幻執意要和雄侉分個勝負，但和藩鎮有著滅門只恨的雄侉完全沒有和無幻認真的心思，在他的村子和家人被藩鎮帶來的傳染病全滅的那天，他的心就死了，如今行動著的，不過是為了向藩鎮復仇的醜陋靈魂。在被追兵逼到盡頭的時刻，他掩護無幻全身而退，自己在熊熊烈火中隕身。另一方面，仁面對執意要殺死自己的雪丸，不得不出手了斷了對方的生命。三人歷經這番磨難，最後終於又走到了一起，繼續向長崎前進。
#18文武兩道
三人經過的城中出現了塗鴉小子，專門在夜晚出沒，在城內的建築物上到處創造"藝術"和"時尚"，這回無幻必須用塗鴉和對方決一勝負。塗鴉小子原來是道場的繼承人，但因為無心武學又醉心藝術，最後成了夜行塗鴉人，在塗鴉中尋找屬於自己的樂趣。不識字的無幻在高樓上瀟灑的亂塗戰勝了塗鴉小子……
#19因果報應
暫居路邊草屋的風救了一個名叫百合，被流氓追捕的女孩，從百合口中得到了關於向日葵武士確實曾在長崎出沒的線索。百合所在的村子受基督教影響人人信教，卻因此被排外的幕府圍剿幾乎全村覆沒，人們也對將基督教帶到村子裡的"向日葵武士"充滿了憤恨之心。但在關西，基督教仍在暗地裡流傳，冒名教士的人企圖利用教徒的虔誠心斂財，被風三人揭穿，最後死在自己搭建的十字架下。
#20悲歌慷慨，其之一
旅途中三人邂逅了盲眼藝人沙羅，在幫助沙羅擺脫了流氓的糾纏後，他們之間的關系日漸親密起來。但沙羅事實上是幕府派來的刺客，身手不凡的她為了已成為幕府人質的兒子，不得不向仁一行下殺手。因為仁他們尋找向日葵武士的行動已經引起了幕府的注意，擔心他們與外國勾結的幕府開始行動了。
#21悲歌慷慨，其之二
仁不敵沙羅，被砍成重傷隨河漂流而下，被一位老人所救，其後與沙羅對戰的無幻也不是沙羅的對手。從老人那裡學到了武學精要的仁重新站到了沙羅面前，但仍然無法取勝，關鍵時刻，沙羅故意露出破綻死在了無幻劍下。原來她心裡明白，自己的兒子恐怕早已不在人世，自己也不願為無形的過去束縛做幕府的工具，既然如此，不如死在雖是萍水相逢卻交淺緣深的無幻和仁手中。
#22怒發沖天 (副標題:彗星撞擊)
風他們在路上遇到了一個怪人，怪人自稱重，是流著平家血的人，為了挖掘寶藏一直隱居深山，他鼓動無幻三人留下來為他挖掘寶藏，允諾事成之後必有重賞，三人為財欣然應允。誰知在無日無夜的工作中他們發現身邊的人全是早就應該被歷史掩埋了的亡靈。發現真相的三人拚死逃了出來。
#23一球入魂
就要到長崎了，無幻又惹出了事端。他的怪力被村中的人相中，邀請他加入棒球隊，以此來補償他在飯店放肆造成的損失。原來此地被外國軍艦侵犯，村民與外國將領談判，要以棒球決出勝負，如果村民勝利，則軍艦要駛出領海，反之村子就歸外國人所有。無幻加入比賽後充分發揮了他打不死的怪力，最終幫助村子贏得了勝利。
#24生死流轉，其之一
風三人來到港口即將乘船前往長崎，一夜，風終於告知無幻和仁，自己一直要找的向日葵武士其實就是自己的父親，參與了島原之亂的父親霞清藏在她出生之後就不知所蹤，她一直很想找到父親，替憂愁而死的母親報仇。得知他們即將前往長崎的幕府擔心他們與清藏的匯合會對幕府不利，派出了有"神之手"之稱的超級劍客景時前往狙擊他們。
#25生死流轉，其之二
為不連累仁和無幻，風獨自乘船出發，和景時遭遇的仁在對峙中落敗，被景時斬傷落海，無幻也在前往援助風的途中遭到襲擊，所幸他武藝高強，將對手殺死。來到目的地的風沒見著清藏，反而被景時的同夥給抓了起來。無幻及時趕到將風救下，自己卻被砍得遍體鱗傷。
#26生死流轉，其之三
風終於見到了"向日葵武士"，也就是自己的父親霞清藏。此時景時也一路追蹤來到了小島上，在向風說出了"我一直掛念著你們"之後，清藏死在了景時的刀下。拚死逃跑的風和無幻以及大難不死憑一股韌勁趕到的仁匯合了。仁以命相博擊敗了景時。最後，在小島上，完成了旅途的三人微笑著走向了各自的方向。也許，在某處，他們又會相遇。