微電影女主為了寫作買A片

① 韓國電影 男主角在家寫作 女主角有愛的人 但經常被愛的人打

好象是《美人》

英文名：La Belle

港台譯名：愛的軀殼

韓國情人導演：呂均東主演：李智賢、吳智昊

[劇情]她是一位人體模特兒，被男友拋棄後，精神一蹶不振。在一次采訪中，她偶然結識了一位男作家，為了尋找情感上的安慰，她投入了這個只見過幾面的男作家的懷抱，並和他發生了關系。自此，這位作家對這個可憐的女人關懷備至，他為她下廚房做飯，幫她熨洗衣服。當她不來的時候，他就在家默默地寫作，靜靜地等待。女子的每一次來訪，都讓他無比興奮，也使他對她的愛更增多一層。

然而，這位模特兒雖然讓他佔有了她的身體，心中卻難忘從前的戀人，她整天都在等待前男友的電話，每當電話鈴響起，她就會立刻舍棄作家，飄然而去，回到她舊情人的身邊，但最終又總是遍體鱗傷地回到作家身邊，以療內心的創傷。即便如此，這位女模特兒對她的前男友依舊是一往情深。一次又一次，作家默默地忍受著。

女模特兒睡熟了，作家看著她，內心無比感傷。女模特兒醒來，問作家：你是否無法想像我跟別的男人做愛？作家沉默不語。女模特兒說：我冷。看著女子可憐的樣子，作家又憐又愛，俯身和她擁抱做愛。

這天深夜，作家又一次發現女模特兒滿身傷痕地躺在他的門前，忙把她扶進家中，她卻突然瘋狂地對他拳打腳踢，以發泄心中的苦痛。終於，作家下定決心，不讓這樣的生活再繼續下去。

一天上午，在喧鬧的街市上，混雜在人流中的作家在與女模特兒的舊情人偶遇，忍無可忍的作家在街頭刺死了情敵，然後在路人驚詫的目光中離去。

作家瞞著女子，將她帶到海邊散心，度過了快樂的一天。清晨，女模特兒的手機響了，得知男友的噩耗後，她絕望地向大海走去。作家把女模特兒拉了回來，看著女模特兒痛苦的目光，他終於明白：眼前的這個女人永遠不可能屬於自己。在最後的歡愛中，作家在纏綿到高潮的時候掐死了女模特兒。大海邊，作家抱著女模特兒的屍體，默默無語。

作家公寓，空無一人，突然，門鈴叮咚作響。畫外旁白響起，彷彿又回到了從前，這一次的按鈴人，會是誰呢？

② 為什麼結婚前感情那麼好，結婚幾年後感情會變淡

男人和女人猶如一對磁石，結婚前距離遠，相互吸引、相互欣賞、相互愛慕；結婚後，距離沒了，引力減少了，感情也就變淡了。也就是人們常說的距離產生美。但距離也要有一定的度，超過這個度，引力沒了，家庭也就解體了。要想把握好這個度，就要用心來經營婚姻。
一、要象婚前一樣關注對方，要使對方感覺你對他（她）的關愛始終如一。現代社會，物慾橫流，到處充滿著誘惑，人們普遍感到生活壓力大，心情比較浮躁。結婚了，話少了，心情比較壓抑。特別是生活或工作不順心，最需要人關愛和體貼的時候，這才發現連個傾訴的對象都沒有，寂寞和孤獨便會象幽靈一樣趁虛而入，怎麼也驅趕不走，於是天空看起來黯淡了，心情無比的郁悶。這個時候，人們往往會對自己當初的選擇提出質疑，這個時期，也是感情最容易出軌的時期。特別是來自異性的關愛，你如果沒有足夠的定力，便會身陷其中，不能自拔。所以，要堅持關愛對方，不能感覺到他（她）已經屬於我了，再向以前關心倍至現得多餘了。其實，這樣做很有必要的，至少他（她）感覺到你還和以前一樣在乎他，關心他（她），在他（她）受到挫折和委屈地時候，就會第 一個向你訴說。
二、在向家庭無私奉賢的同時，自己也要不斷進步和提高。我看過一個電影《一聲嘆息》，主人公是一個年親的作家，她的妻子非常愛他，把他的生活照顧的無微不至，但是他就是寫不出東西，為了找到寫作的靈感，他在外面租了套房子住，結果愛上了邂逅的一個女孩子，當妻子得知這一消息時，淚流滿面，她不能原諒自己的丈夫，為什麼自己對他那麼好，他卻背叛自己在外面有了新歡。作家回答她說，我離不開你，你猶如我的兩只胳膊一樣，存在的時候，我感覺不到，但當要失去的時候我會感覺痛的，但我的心靈始終是孤寂的。婚姻其實就象一個天平上的兩個砝碼，任何一方傾斜，天平就失衡了。已婚婦女受我國傳統「男主外，女主內」思想的影響，結婚後，將全部精力和注意力都放到了家庭和孩子身上，歲月的流逝使她們手變粗了，容顏漸衰，缺乏學習，和老公的共同話題少了。這樣下去，天平遲早會失橫的。
三、製造浪漫，學會為婚姻保鮮。大多數的婚姻都要經過甜蜜-冷戰-磨合-穩定。婚後的生活沒有了花前月下，缺少了甜言蜜語，隨之而來的是家庭瑣事。要想使家庭安全的度過中間的兩個階段，就要學會為婚姻保鮮，在他（她）過生日或結婚紀念日的時候送對方禮物，給對方一個驚喜。也可以一塊出去旅遊爬山，一起做家務，一起去蹦迪。切莫自己把家務做了，而埋怨另一方，這樣做會適得其反，男人最煩的是女人不停的嘮叨。
四、雙方都要寬容。對一些生活瑣事，只要不是原則問題，都要寬容對方，有意見時也不要傷害對方的自尊，不要指責對方。對一些大事上要多溝通。對一方出軌、有第三者之類似的事情上，先在自己身上分析尋找原因，不要動不動就提出離婚，盡量採取「拉」的方式，就是說用感情來感動對方，把對方拉回到自己的身邊。不要採取「推」的方式，那樣也正好將你心愛的人推給了你的情敵了。試想一下，如果因些離婚後，你再找一個結婚，那一個就一定不再出軌嗎？難道你還得離婚？所以，最好的辦法是—挽救。
五、和諧完善的性生活。
性和生活是聯系在一起的，這點造詞專家很在行。沒有性，那來的生活。實際上，夫妻的性生活上的和諧，是維護夫妻感情最最重要的元素。千萬不要因生氣而故意拒絕或冷淡一主的性的要求。天上下雨地上流，小二口打架不記仇；白天吃的是一鍋飯，晚上枕的一個枕頭。生氣不過晚，晚上的性生活，讓雙方都能互相原諒理解，在對方愉悅的氣芬下，說出你對問題的看法，再交流交流，一切煙消雲散了。建議這方面外行的夫妻，常看看A片，在網上學習性經驗。
六、一旦發生的感情危機，最好請婚姻律師或心理醫生，讓他們想想辦法。也可請律師調查取證以固定證據，以防離婚時用。

③ 分鏡頭腳本的重要性

為什麼要寫分鏡頭腳本？

編導大師姐
2019年10月20日

分鏡頭腳本是最實用的影視創作腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行再創作的腳本，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場的實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比、呼應、積累、暗示、並列、沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。分鏡頭腳本設計是從文字到影像的預演，是影視思維的具體呈現，是影視導演最為重要的工作之一。

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分鏡頭腳本設計的目標

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微電影作為影視創作的新類型，雖然具有「微投入」「微時長」「微周期」的創作特點，但它也必須符合影視創作的基本規律，在重要的工作環節上更是缺一不可。尤其是對微電影製作團隊是影視藝術的初學者而言，他們的影視創作手段還未達到運用自如、得心應手的熟練程度，因此，分鏡頭腳本設計在其創作中的地位更為突出。

電影分鏡

分鏡頭腳本設計是導演確定影像風格、劃分段落和場次的創造性工作。導演依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本進行簡單的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。因此，分鏡頭腳本設計的首要目標是將文字思維轉化為影視思維，構建影片的整體形象。

分鏡頭腳本是各工種之間協調合作的指導書。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它是可以在腦海里「放映」出來的影像，可在某種程度上展現視聽效果。分鏡頭腳本建構了未來屏幕上的總體形象，使抽象的文字表達變為具體的畫面、聲音、時長、場景等，是創作團隊內部溝通、交流的文本。因此，分鏡頭腳本設計的第二個目標是成為一份拍攝「說明書」，劇組各工種看了這份「說明書」之後，對自己的職責會有更清晰明了的認識。

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分鏡頭腳本設計的任務

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將文字腳本轉化成一個個具體的可供拍攝的畫面鏡頭，用精練、具體的語言描述出要表現的畫面內容，必要時藉助圖形、符號表達，並按順序列出鏡頭的鏡號。確定每個鏡頭的拍攝方式，如固定鏡頭拍攝還是運動鏡頭拍攝，如果是運動鏡頭，則要標明攝影機的運動方式。

「

確定每個鏡頭的拍攝景別，如遠景、全景、中景、近景、特寫等。

確定每個鏡頭的時長。排列組成鏡頭組，並說明鏡頭組接的技巧。

設計相應鏡頭組的人聲。故事類微電影設計相應鏡頭組的對白；紀實類微電影撰寫相應鏡頭組的解說詞。設計相應鏡頭組或段落的音樂與音響效果。

④ 美國電影，男主角是寫作的，和女主角一起到一個鎮上。找了一些人裝修房子，其中一個人是女主角的前男友！

稻草狗，有兩個版本，1971年為原版，達斯汀•霍夫曼主演，2011有導演了一次。其實劇情都差不多，不知道你說哪個版本了，這里給你2011版的劇情簡介。
劇情簡介：講述了劇作家大衛·薩姆納和妻子從洛杉磯搬回到南方老家，以尋求安心寫作的環境，但他們一到那裡，婚姻就出現了問題，同時他們和當地人的舊日矛盾也重新爆發出來，最終導致暴力沖突……

⑤ 小說女主因誤會男主嫁給了男主的哥哥，男主喝酒一夜回來後看到女主要出去買東西，男主開車帶女主出去的時

這種濫情的小說最好不看，1．戒酒的初期，可以散步或者快走。尤其是去未曾到過的新地方。去公園或鄉間小道悠閑地漫步，但不是累人的急行軍。
2．閱讀。雖然我們有些人無法定下心來看書， 但是我們真的該好好看一些書籍，以此使自己開闊視野，增加生活的閱歷，同時更加專心。
3．逛博物館或畫廊，有些人選擇攝影也很不錯。
4．游泳、跑步、騎自行車、瑜珈或醫生建議的其它運動。
5．著手處理忽略已久的家庭雜務。整理衣櫃、梳妝台、將文件分門別類歸檔、或是處理我們拖延很久的事務。但我們在做這些事時，不要貪多，量力而行。不要一次清理整個廚房或是整理所有文件， 而是一次清理一個抽屜或一個檔案夾，其它工作改天再做。
6．嘗試培養新的嗜好。選擇不會太昂貴或要求太高、純粹娛樂消遣、沒有競賽壓力卻令人耳目一新、振作精神的活動。例如歌唱、寫作、熱帶魚、木工、籃球、烹飪、賞鳥、業余表演、木雕、園藝、吉他、電影、舞蹈、石雕、盆栽、收藏等。許多人發覺，自己現在真正喜愛的活動竟然是過去從未考慮嘗試的嗜好。
7．重拾往昔樂趣。一件你多年沒有潤色的水彩畫、撞球或圍棋、閱讀札記等，延續這些愛好。但如果覺得已不再適合你，就直接舍棄。
8．去上課。學習日語或是英語？喜愛歷史或數學？想了解考古學或人類學？或者烹飪、電腦操作，那就去參加函授課程、電視大學或成人教育（只為興趣，不一定要有學分證書）。還有很多地方都有每周只要上一天的課程，何不嘗試一下？上課不僅可以開闊視野，更可以拓寬生活領域。萬一你對上課內容感到厭倦，不要猶豫馬上退出。學會放棄對自己無益或是沒有正面、積極、健康意義的活動，我們才能夠鼓起勇氣重新面對，才有機會去領略喝酒之外嶄新的生活層面。
9．自願去做一些有用的服務。許多醫院、兒童服務機構、社會福利團體都非常需要志願者提供各項服務。我們可以有很多選擇，當我們能夠對他人有所貢獻時， 即使只是微不足道的服務 ，我們也會覺得特別受用，甚至在談論參與這些活動的過程及其相關訊息時，我們也會感覺非常有興趣而特別投入。
10．打扮自己。我們大部分人知道很多方式剪個新發型、穿件新衣服、換副眼鏡、甚至更新牙齒，都會有出乎意料、令人愉悅的效果。
11．放鬆地玩！並非我們日常生活中所作的每一件事都一定必須要積極進取、求新求變。我們也需要去做一些純粹只為了興趣的活動，諸如你喜歡的風箏、動物園、喜劇電影、靈魂音樂、偵探小說等等；都不喜歡的話，找其它一些好玩而又與喝酒無關的活動，純粹為了犒賞自己。

⑥ B站看過一個視頻，惡魔人之類的二次創作，中間有一段是說少前的super sass的，標題或者av號是啥

😃

⑦ 把親情微電影《依靠》改寫為一篇作文，注意景物描寫。

依靠
蒼茫的大地上留有一棵參天大樹在那裡孤單的屹立著。每日注視著地平線，看它是初升與沉落。白天，偶有飛鳥經過或停歇打鬧。平靜的生活因此也憑添了一絲喧囂。但它們終究沒法永久的停留，總得離開。一陣喧囂過後留下的是更多的沉積更多的感傷。夜幕終究還是來了，慘淡的紅暈成了自然唯一的點綴。當那最後一絲顏色也消失在地平線下時，周圍徹底的平靜了下來。接下來的就是那漫長的黑夜。它終究還是來了，沒有一絲的憂郁。黑夜總是漫長的快讓人窒息，而此時的唯一信念就成了對晨曦是嚮往。當第一道光線沖出地平線時，黑夜還在進行最後的掙扎，但終究它還是退去了。日子就這樣一天天這樣單調的重復著，無論春夏秋東。一天，一個迷路是男孩來到了這里，看見了她。看見她那樣孤獨的屹立著，沒有一絲的倦怠。那男孩失去了目標，找不到前方的路，他在這里停下了腳步，停下來思考前面的路。他這時候是一點疲憊了，也有點迷茫，不知道前方的路，自己到底該這樣走下去。因為疲憊，他靠在她身邊睡了！安靜地睡了！他在那強烈的光線的照射下醒來。睜開那惺忪的雙眼，抬頭無力的想遠方望去，前面的路變得有點清晰，視線也變得清晰了！似乎明白了什麼。但是，此時的他卻不願意再起程了，再去追逐。感覺有所依靠就擁有了全部。他決定停留下來。當那最後一片葉子也凋零之後，感覺到那秋天的凄涼。枯黃的葉子也正在努力的實現自己最後的價值——為冬天做好最後的防禦。這時候顯示出了她天然的魅力，雖有一絲傷感。而此時的他再次體會到了那自然給他的那份饋贈——凄清。周圍的衰敗掩飾不住心中的傷感。冬天終究還是來臨了，毫不遲疑！急切的給蒼茫的大地裹上了一身銀裝。在他眼中，雪是蒼白的，不是可愛人兒心中的那份純潔。那份蒼白太徹底了，有點刺眼。寒冷的冬天冰凍了那受傷的心，血液也凝固了，不再滴血。他享受著天然的麻醉，麻痹那顆傷痕累累的心。冬季似乎因此而變得更加的漫長，因為它凍住了冰封的心，凍住了時間的腳步。此時的春天變的遙遙無期。時間終於得到了掙脫。春天倉促的來了！沒有一絲預兆。只是當周圍的草貪婪的吮吸著陽光時才發現。而似乎它們又是事先約好，在一夜之間就掙脫出來。孤獨的樹也暴青了。枝頭的生命在相互競爭著。她散發出了活力，更展現出了生命的魅力。他依舊依靠在她身邊，沒有離開，感受著她的活力。他陪她度過了那凄涼的秋天和那冰冷的冬天，似乎更不願意離開。周圍的一切都無聲的感染著他。飛鳥結伴的飛過或停留在上面相互嬉戲打鬧。綠色肆無忌憚的向遠處蔓延著，總是擔心某個角落沒有自己留下的腳印。但是它們似乎沒有飛鳥聰明，因為飛鳥們知道，天空雖沒有留下自己的身影，但是它們的確飛過。在這方面也不知道那四處蔓延的它們什麼時候能明白。他依靠在她身邊，閉上眼睛安詳的睡著。似乎感覺那漫長的冬天讓自己變得很潮濕，但似乎又是一個冬天沒有接受陽光了，全身都快發霉了，所以貪婪的接受著陽光的照射，也不知道這樣的時光能持續多久，畢竟那和煦的春光總有退去的那天。擔心是事情終究還是發生了！隨著那陽光一天天的變得暴戾起來，他知道該來的還是來了！心中也不乏無奈與傷感。當春天匆忙的離開的時候，他聽見了夏天的腳步聲！心中也產生了憂慮！這個夏天對她來說很重要，是她一生中特重要的一個夏天，因為是決定她邁向怎樣的未來的一個夏天。她必須在未來的路上積累足夠的資本，所以不能有任何閃失，要不停的生長。當夏天的味道越來越濃烈的時候，他的憂慮也更加的劇烈。是走還是留！沒得選擇。臨走前的那天，他努力的記下眼前的一切，想把眼前的光景刻在記憶里。希望時間就停留在這一刻。但是時間還是進行它那殘忍的腳步。一步步的逼近黃昏。由於平時沒有怎麼留意，所以他發現今天的黃昏變得那麼的有吸引力。他被她深深地迷住了！他也深深的愛上了那黃昏時夕陽西下的風景。他感受那少有的魅力，而又變得無比的貪婪，此時的貪婪超過以往，因為他怕錯過。哪怕是一絲的錯過也會在他以後的生活中留下深深的遺憾。余暉在和時間戰斗，它也不願自己就怎麼早的離開，在做著最後的戰斗，把自己的最後色彩注入雲層。把周圍染成了一片血色，滴血的黃昏，滴血的心。他注視著遠初的地平線，雙眼變得潮濕了！當最後一絲色彩消失在地平線以下時，他努力的眨著眼睛，努力的把想自己的視線變得清晰一點，試圖看見它最後離去的身影。因為這是依靠在她身邊能看見的最後一個黃昏。夜幕無情的降臨了，沒有一絲的同情。他閉上了雙眼，努力的回想，想把保留更多的記憶。這個夜晚註定十分的漫長，因為那時間是一秒一秒的從自己的手中流過。當同樣光線穿過地平線時，他不自主的眨了幾下。努力的睜開。看著遠方即將涉足的路，回頭看了她一眼，此時的視線變得有點模糊，把在喉嚨的話哽咽了回去。他為什麼非得離開，因為夏天有雷雨天氣；為什麼夏天對她很重要，因為那是她生長的最佳時期。他再次起程了！他再次延續著一個人的旅途！不同的是他明白了自己的方向，明白自己之後的路該怎麼走

⑧ 一部韓國電影，女主男主和一個寫作的老先生他們三個在吃飯喝酒然後寫作的老頭喝醉上樓了女主扶他上去順便

恩嬌 은교 (2012)
導演: 鄭址宇
編劇: 鄭址宇
主演: 朴海日 / 金武烈 / 金高銀
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2012-04-25(韓國)
片長: 129分鍾
又名: 銀嬌 / 蘿莉塔：情陷謬思(台) / Eungyo

⑨ 有一部百合電影 那裡的人都把gay認為有艾滋病 女主一和女主二原本是朋友 好像影片中還有一個地方叫

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說,我比較喜歡原著低調的演出,最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此,我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽,再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson,兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書),這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事,讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作,我發現她改編《Nathalie》,最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶,克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線,過度推展她的支配欲．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人,他真的出軌過,丈夫承認不忠卻迴避溝通,不願提及逢場作戲的情事,凱莎琳想找人引誘丈夫,了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負,但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛,全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保,用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思,凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子,也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前,兩人從未見過面,才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者,為她命名,指揮她的行動,還為她租了房子．雖然結局是個大反諷,凱莎琳看似一路導演全局,背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本.
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀,精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭,都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班,一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇,她回答：「可以這麼說,已經好將個星期了．」
導演暗藏瑪麗蓮的性傾向,比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂,她表示沒有男友,而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂,總是壓抑感情．要不是東窗事發,觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大衛變成教授,喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠,但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子,但一遇肌膚之親,他便藉口工作主動閃避,搞得凱莎琳疑神疑鬼,自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫,一方面在於證實自己的推測,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力.我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕,《Chloe》就變成一位棄婦,對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚.凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子,兒子只會對她甩門,不給好臉色．夫妻倆吵架時,兒子還對她抗議,你沒有權力叫我躲進房間．不只是他,拿錢辦事的克洛伊也在反抗,那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊,還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店,克洛伊過來坐台,我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系,只納悶原因為何?戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結,而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女,從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識.不要被她開場的獨白所騙,說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想,到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者.凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子,卻是小妮子接手推動後局.她是取悅凱莎琳的giver,在與凱莎琳的兒子交媾時,則轉換為在上位的taker,而且不準對方碰觸自己.電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲,她沒有辦法停住退場,只好用自我毀滅終止.
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢?其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引,對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼,她自己也意識到,所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人,碰到處心積慮的Chloe,只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病,我不得不承認它的鏡頭語言細膩,美術設計非常有質感,讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境,不論是科技的虛擬接觸,還是真實世界的斷章取義,都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室,是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像,暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道,但對凱莎琳而言,卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天,看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手,媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚,每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路,卻靠凱莎琳兒子的網頁,找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯,她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相,而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力,乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌,讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾,氣得凱莎琳回頭找克洛伊,除了乳霜,到底還要搭配什麼技巧?aware可自測不用抽血祝您健康天 貓！
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日,小妮子送了一大把鮮花,希望對方聞著花香,在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮,她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納,於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒,那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的發簪,在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳,她奉上圓滑的那一面請求收留,當她怨恨凱莎琳,她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道,然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐,那個男性友人告訴凱莎琳,束發顯老,長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味,三個人遠遠對望,臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪,束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力,是因為她找回自信?還是她再也不敢發散吸引力?我傾向是後者,發簪就是頭上的「緊箍咒」,時時提醒自己不可冒進