泰國電影女主得艾滋

㈠ 影片囡囡中幾個女主角最後有沒有感染艾滋病

應該出了gucci，其他三個都得了。
Lin肯定得了，她在後面自己就提到了。
那個高個女女期待最終有大家陪伴，但是他們最後都在十字路口分開，且提到，他們的測試，代價都很大。
至於icy，回到了她想要結束生命的天台，幻想男友能夠陪到她身邊，但是卻發現只有她一個人。
只有那個小妹妹，如願見到了av達人。且只有她沒有面向屏幕表明自己的「遺願」。

㈡ 阿甘正傳裡面，珍妮得得是什麼病艾滋

我覺得應該是影射艾滋病。艾滋病最早是於20世紀80年代初期在美國被識別，並受到當時里根保守政府的忽視。
對於阿甘父子看上去相安無事。我有以下理解。
首先，我想強調的是《阿甘正傳》是改編自美國作家溫斯頓·格盧姆於1986年出版的同名小說，在上個世紀八十年代艾滋病才剛剛剛剛進入人們的視野。所以有沒有可能原著作者對艾滋病的了解沒有現在的我們這般詳細，這樣筆下留情放了甘父子，而電影導演處於相似的原因並沒有修改這一設定；當然導演也可以出於自己的目的沒有修改這一設定。（因為才疏學淺能力有限在下沒有讀過原著小說，希望讀過原著的朋友幫在下確定小說的結局中甘父子如電影中平安）這些是在文學藝術層面上的分析。
其次，我們可以作出假設阿甘父子雖然沒有發生病變但它們都是HIV病毒攜帶者。艾滋病病毒侵入人體後一部分人一直無症狀，直接進入無症狀期。艾滋病潛伏期的長短個體差異極大，這可能與入侵艾滋病病毒的類型、強度、數量、感染途徑以及感染者自身的免疫功能、健康狀態、營養情況、年齡、生活和醫療條件、心理因素等有關。一般為6-10年，但是有大約5-15%的人在2-3年內就進展為艾滋病，稱為快速進展者，另外還有5%的患者其免疫功能可以維持正常達12年以上，稱為長期不進展者。（以上材料來自網路）以這樣的結局結尾可以想像《阿甘正傳》是一部沒有寫完的悲劇。
當然，我們也可以假設阿甘父子沒有問題，只有珍妮患有艾滋病
那麼假設珍妮在和阿甘發生XX的時候已經攜帶病毒。那麼作為性傳播這一途徑其感染率一定不是100%，我不知道之前那位標注nanjiliehuo 的朋友的感染率數據的可信度，但是我看到過相應官方報道是有人在泰國接觸到HIV病毒卻沒有感染的事例。在關於母嬰傳播這一途徑的搜索中我也發現了一些資料顯示其感染率不是100%。至於阿甘與珍妮結婚後我傾向他們沒有再發生XX，因為珍妮的身體日漸衰弱，阿甘的情況也是眾所周知。（自然了也有在婚後他們發生XX的假設，所以阿甘有可能是攜帶者，那麼這也將是一部悲劇）
那麼假設珍妮在和阿甘發生XX的時候沒有攜帶病毒。那麼在懷了小阿甘時也沒可能通過母嬰傳播的途徑感染孩子。（這里也存在其他可能性，比如在懷了孩子的時候珍妮感染了HIV，那麼小阿甘有可能是一個病毒攜帶者；又比如這個孩子根本就不是阿甘的，這些假設無不把結局引向悲劇的方向）那麼在有了孩子之後的珍妮可能因為血液傳播途徑感染病毒，（在電影之前的片段中有珍妮吸毒的片段，只是不知道那個時候的美國是否存在「賣血」的現象）也可能是性傳播途徑感染的病毒，（在電影中珍妮是被另一個男人接走的；在之前的片段中也暗示了阿甘的媽媽通過「某些交易」使得他能夠上學，不排除珍妮通過類似方式養活小阿甘）直到後來珍妮或知道或預感到自己的生命即將逝去，寫了信給阿甘。
最後，我想說的是小時候看這部電影，只知道它是一部超勵志的電影，（也有可能因為我當時看的不是完整版）現在看來這部作品中的橋段、影射以及可能的暗示更令人深思。這應該是一部悲喜劇或者就是一部悲劇。就像潘多拉的魔盒放出了一切壞的東西留下了希望，阿甘本身就是希望。
這便是我的一次有關電影《阿甘正傳》的「頭腦風暴」，向電影的主創人員致敬，向原作者致敬。

㈢ 求一電影名稱~ 我記得應該是泰國的~

長大後變成女巫的主角 報復以前欺負過她的幾個女同學，因為幾個女同學為了打賭就找女巫小時候暗戀的帥哥騙走了她的初夜後就揭穿了真像。同學A被女巫下葯後跟男友的弱智弟弟XO還美其名曰劃船，被屢次要求ML而不得的男友及其家人當場撞見。同學B被誤以為好人的摩的的哥誘。奸後又被NN名的哥的朋友輪。奸，每個洞都被用了N次。同學C被下葯後跟自己的學生而且後來發現是自己的外甥發生關系。同學D被自己開除了的保安按到各個監控鏡頭觀察點XXOO且被傳染艾滋。後來四個人才發現一切都是那個弱小的老同學幕後推波助瀾故意報復，而跟這個女巫ML過的男人都變成了豬，幾個老同學也都成了小豬。
ps：女巫以前很土後來很漂亮。

㈣ 跟艾滋病有關的電影,女主叫邦妮

這個電影我不知道呀，好看嗎？得艾滋病的那人真是挺可憐呀啊，艾滋病好可怕，那的好好接受治療，遵醫囑不要自行用葯以免相互拮抗沒有作用了。

目前在全世界范圍內仍缺乏根治HIV感染的有效葯物。現階段的治療目標是：最大限度和持久的降低病毒載量；獲得免疫功能重建和維持免疫功能；提高生活質量；降低HIV相關的發病率和死亡率。本病的治療強調綜合治療，包括：一般治療、抗病毒治療、恢復或改善免疫功能的治療及機會性感染和惡性腫瘤的治療。

1.一般治療

對HIV感染者或獲得性免疫缺陷綜合征患者均無須隔離治療。對無症狀HIV感染者，仍可保持正常的工作和生活。應根據具體病情進行抗病毒治療，並密切監測病情的變化。對艾滋病前期或已發展為艾滋病的患者，應根據病情注意休息，給予高熱量、多維生素飲食。不能進食者，應靜脈輸液補充營養。加強支持療法，包括輸血及營養支持療法，維持水及電解質平衡。a w a r e可在家自測艾滋不用抽血天 貓就有。

2.抗病毒治療

抗病毒治療是艾滋病治療的關鍵。隨著採用高效抗逆轉錄病毒聯合療法的應用，大大提高了抗HIV的療效，顯著改善了患者的生活質量和預後。

㈤ 好看的愛情電影

分國家介紹吧~泰國：初戀這件小事（前一陣很紅的，可能你看過了吧，講初戀的，甜蜜有苦澀，男主角超帥）曼谷輕軌戀曲（也叫下一站說愛你，電影很甜蜜，爆笑）荷爾蒙（也叫大暑假悸動的心，分幾個不同的故事，很青春，很好看）暹羅之戀（經典的男同電影，男主超帥）季節變幻（也是泰國青春愛情片）愛久彌新（溫馨型）悲戀三人行（三角戀，悲劇）韓國：霜花店（強推！！男同的，看的人心碎啊，王爆帥）日本：戀空（校園戀，悲劇）歐美：暮光之城（肯定聽過，吸血鬼的，如果沒看建議只看第一部就行）中國：愛出色（講時尚圈的）地心引力，無人駕駛，劍雨，十分愛，獨家試愛，我的最愛（以上是香港同一個導演的殘酷愛情三部曲，很好看，很現實）。九降風，聽說，第三十六個故事（以上三部台灣的）。好了先說這么多，看過很多，都忘了，先說這么多，這今年泰國電影不錯，最近很少看日韓的了，而歐美擅長大片，台灣的很多也不錯不過忘了不少。以上都是我自己看過的覺得很好看的，絕對是手打的啊…

㈥ 有沒有什麼好看的微電影啊，越多越好，最好是在線的~

以下都是我在微博看過的超好看的微電影！！希望你也喜歡！！
可能有些網路不到的，你有微薄就最好了！！肯定搜到。
《她和他的365小時》（贊！！）
《對面車站的女孩》（一個男生追求一個女生，，女生超純超美的。）
《春嬌與志明微電影之暗戀篇》（與那電影完全不一樣的。好看）
《風》（一個盲女孩和大學男生，畫面非常唯美非常感人）
《快牙微電影之教室篇》
《女生日記》（只記得台詞：什麼是空氣，什麼是記憶，什麼是大學。追求夢想）
《勇氣》（泰國關愛艾滋病宣傳片。也是超好看啊！！女主角在眾多泰國電影出現過！）
《失戀3.3天》（這是倩女幽魂游戲的宣傳片，超級好看！！）
《早餐》（感人。講有時差的兩夫妻。超級好看！）
《聊天Ⅰ 還有Ⅱ》（深圳市第二職業技術學校的學生拍的。好看）
《關於愛情的7件事》（總共7小集，陳嘉寶飾演，很好看的劇情啊。）

暫時只是這些。每一部都超級好看，

希望樓主採納哦。

㈦ 韓國超感人電影，女主得艾滋病，男主愛女主，兩人最後到一起。

愛情恐懼症（又名蜥蜴）
http://ke..com/view/349581.htm?fr=ala0_1_1

還有一部叫《你是我的命運》（全度妍、黃正民 ）
影片《你是我的命運》講述了農村大齡青年錫中遇到茶座服務員銀河共墜愛河的美麗愛情故事。是一部至純至美的愛情故事，講述了男子石重（音）將自己的全部人生獻給與女子銀河（音）的唯一一次愛情。
在影片中，全道妍扮演一位得了艾滋病的茶座服務員，跟單純善良的山村男子演繹一段感人的愛情故事。跟全道妍一起表演這部心酸情感劇的男主人公，是出演過《甜蜜的人生》的黃正民。
《你是我的命運》是全度妍主演的一部感人至深的愛情電影，講述一個用5張存摺和一頭奶牛支撐生活的農村大齡青年，將愛情全部付出給一個妓女，最終花好月圓的故事。
http://ke..com/view/406209.htm?fr=ala0_1_1

㈧ 女主角得了艾滋病還和別人上床最後被殺了是什麼外國電影

這個不清楚，
與感染艾滋病病毒的人共同就餐或共用餐具；
與感染艾滋病病毒的人共用水源； 與感染艾滋病病毒的人共用交通工具；
與感染艾滋病病毒的人共用房間；
與感染艾滋病病毒的人共用馬桶、
洗臉池/盆或其他衛生設備（不包括易造成出血的設備如牙刷、剃須刀等）；
與感染艾滋病病毒的人共用電話、電腦以及其他辦公設備；
與感染艾滋病病毒的人共同游泳或淋浴； 與感染艾滋病病毒的人握手、擁抱；
與感染艾滋病病毒的人禮節性接吻；
與感染艾滋病病毒的人近距離交談；
感染艾滋病病毒的人打噴嚏、咳嗽； 蚊蟲叮咬。aware天 貓可在家自測不用抽血簡單方便

㈨ 電影女孩輸血感染艾滋病,和男孩說外星人接她

《蜥蜴》，又叫《相思光年》、《愛情恐懼症》。女主：李麗雅 丨男主：趙強

㈩ 有一部百合電影 那裡的人都把gay認為有艾滋病 女主一和女主二原本是朋友 好像影片中還有一個地方叫

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說,我比較喜歡原著低調的演出,最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此,我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽,再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson,兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書),這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事,讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作,我發現她改編《Nathalie》,最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶,克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線,過度推展她的支配欲．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人,他真的出軌過,丈夫承認不忠卻迴避溝通,不願提及逢場作戲的情事,凱莎琳想找人引誘丈夫,了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負,但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛,全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保,用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思,凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子,也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前,兩人從未見過面,才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者,為她命名,指揮她的行動,還為她租了房子．雖然結局是個大反諷,凱莎琳看似一路導演全局,背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本.
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀,精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭,都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班,一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇,她回答：「可以這麼說,已經好將個星期了．」
導演暗藏瑪麗蓮的性傾向,比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂,她表示沒有男友,而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂,總是壓抑感情．要不是東窗事發,觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大衛變成教授,喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠,但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子,但一遇肌膚之親,他便藉口工作主動閃避,搞得凱莎琳疑神疑鬼,自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫,一方面在於證實自己的推測,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力.我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕,《Chloe》就變成一位棄婦,對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚.凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子,兒子只會對她甩門,不給好臉色．夫妻倆吵架時,兒子還對她抗議,你沒有權力叫我躲進房間．不只是他,拿錢辦事的克洛伊也在反抗,那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊,還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店,克洛伊過來坐台,我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系,只納悶原因為何?戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結,而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女,從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識.不要被她開場的獨白所騙,說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想,到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者.凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子,卻是小妮子接手推動後局.她是取悅凱莎琳的giver,在與凱莎琳的兒子交媾時,則轉換為在上位的taker,而且不準對方碰觸自己.電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲,她沒有辦法停住退場,只好用自我毀滅終止.
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢?其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引,對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼,她自己也意識到,所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人,碰到處心積慮的Chloe,只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病,我不得不承認它的鏡頭語言細膩,美術設計非常有質感,讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境,不論是科技的虛擬接觸,還是真實世界的斷章取義,都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室,是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像,暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道,但對凱莎琳而言,卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天,看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手,媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚,每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路,卻靠凱莎琳兒子的網頁,找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯,她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相,而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力,乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌,讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾,氣得凱莎琳回頭找克洛伊,除了乳霜,到底還要搭配什麼技巧?aware可自測不用抽血祝您健康天 貓！
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日,小妮子送了一大把鮮花,希望對方聞著花香,在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮,她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納,於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒,那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的發簪,在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳,她奉上圓滑的那一面請求收留,當她怨恨凱莎琳,她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道,然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐,那個男性友人告訴凱莎琳,束發顯老,長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味,三個人遠遠對望,臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪,束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力,是因為她找回自信?還是她再也不敢發散吸引力?我傾向是後者,發簪就是頭上的「緊箍咒」,時時提醒自己不可冒進