男人做生意女人獨守空房古裝電影

① 求幾部教人如何創業，做生意的電影，電視劇。謝！

想要創業，建議您選擇一個合適的創業項目，看自身是否具備相關項目的資質，找對項目之後腳踏實地努力。當然創業過程中資金也是需要考慮的問題，如果您啟動資金有限，可以通過小額貸款的方式來解決。

推薦使用有錢花，有錢花是度小滿金融旗下信貸品牌，面向用戶提供安全便捷、無抵押、無擔保的信貸服務，借錢就上度小滿金融APP（點擊官方測額）。有錢花消費類貸款，日息低至0.02%起，年化利率低至7.2%起，具有申請簡便、利率低放款快、借還靈活、息費透明、安全性強等特點。

度小滿金融獨家冠名《奔跑吧·黃河篇》第二季，下載度小滿金融 APP參加活動，即可贏跑男周邊、享低息優惠和最高千元生活禮，還有騰訊視頻會員，京東E卡等多種生活禮劵隨機得，更可參加抽獎活動。

和您分享有錢花消費類產品的申請條件：主要分為年齡要求和資料要求兩個部分。
一、年齡要求：在18-55周歲之間。特別提示：有錢花謝絕向在校學生提供消費分期貸款，如您是在校學生，請您放棄申請。
二、資料要求：申請過程中需要提供您的二代身份證、本人借記卡。
注意：申請只支持借記卡，申請卡也為您的借款銀行卡。本人身份信息需為二代身份證信息，不能使用臨時身份證、過期身份證、一代身份證進行申請。

此答案由有錢花提供，因內容存在時效性等客觀原因，若回答內容與有錢花產品的實際息費計算方式不符，以度小滿金融APP-有錢花借款頁面顯示為准。希望這個回答對您有幫助。

② 穿白色裙子女孩，好像是離家出走到了另一個世界，一個男人騙她留下來，這個女孩找回了真正的自己的電影

這是一個發生在鄉下的真實故事。
故事中的主角是一個少婦，因為她那個無意的舉動讓她陷入了無邊的痛苦，精神正在陷入崩潰的邊緣。
那天一大早，王曉匆匆起床，簡單梳洗過，就直奔附近的菜市場。老公在武漢城區打工，只有周末才能回家，王曉覺得老公在外飲食生活不是很好，不會照顧自己，自己就得多心疼他，買點好菜老公吃了。鄰里常有大嫂跟她開玩笑，說她一周親熱一回，也不忘給老公大補，真是賢惠啊。每每這個時候，王曉就臉緋紅，不知如何回敬別人。不過，王曉並不惱，反而跟人家關系特別好。但從今天開始，跟她關系再好的鄰里也像看怪物一樣看她了。
當時，王曉趕到菜場時，已經有很多人在那裡買菜了。鄉下的菜場很簡陋，且是在路邊交易，菜販就在地上鋪了蛇皮袋把菜放在上面，任買菜的人挑選。王曉那會兒挑的是西紅柿，她蹲下身子去的時候，攤販傻眼了，攤販發現王曉齊膝蓋的裙子里頭是空的，她沒有穿內褲，一個女人的私處就這樣袒露在攤販面前。攤販是個中年男人，他實在不好意思再看那個地方，他站起身來，不知道如何是好。而王曉對攤販的反映一點覺察都沒有，還在那裡蹲著挑她滿意的西紅柿。攤販忙跑到另一個買菜的大嫂那裡，讓她告訴王曉沒有穿裙子的事，讓她別蹲著，趕緊回家。不想，那大嫂是做生意的，吆喝慣了，再說自己的生意也忙，哪管得了那麼多，乾脆大聲喊道：買西紅柿的女人，你怎麼沒有穿內褲呀？賣西紅柿的（指攤販男人）都看到啦！這一喊，剛巧有幾個男人打王曉身邊經過，還沒等王曉回過神來，已經被他們不懷好意地爭著看了一眼。那一刻，王曉覺得自己好丟人哪，恨不得找個地縫鑽進去。她的臉紅一陣白一陣，不知道是怎樣在周圍那麼多人的鬨笑中落荒而逃的

③ 哪些古裝電視劇中有做生意的繁華的場面

印象中有《喬家大院》《闖關東》《新安家族》《巾幗梟雄》（米商，強薦）

④ 在許多的古裝劇中我們都可以看到店小二都是男性，為什麼沒有女服務員

古代社會是一個男尊女卑的社會，也就是說男人的一切都是高於女人的。有錢人家的女兒到達一定的年齡就會按照父母的安排出嫁，而貧苦人家的女孩子就只能在家裡學學刺綉，做做家務，由於封建思想女孩子們只能在為人婦了以後才能出門。而男人們在那個年代是很自由的，所以店小二隻有男的。

在古代關於圓滑世故這方面不得不說男人是比女人強的。女人從出生的那一刻便已經註定了身份和地位，自出生以後就當要遵從三從四德。男人在外打拚，女人就應在家照顧家中，勤儉持家，所以男子做店小二也是形勢所迫。

⑤ 求一部張衛健的電影名 古裝戲 他演一個做生意的 某個片段:一個胖子買了貓的眼 然後張衛健買了貓的身子

<聚寶盆》製片人： 王曉斐 監制： 何欣 編劇： 杜文 製片人： 程力棟 導演： 陳活威 上映： 2003年 類型： 連續劇 地區： 中國大陸 中國香港 語言： 國語 時長： 40集 主要演員 張衛健 飾 沈萬三 張庭 飾 陸春香 范冰冰 飾 趙雪娥 梁冠華 飾 蘇弘（外號：蘇半城） 寇振海 飾 陸德[得]源 彭丹 飾 蘇麗娘（蘇半城妹妹） 高強 飾 朱元璋（朱重八） 許還山 飾 劉伯溫（孤燈人） 孫飛虎 飾 沈佑 鄭毓芝 飾 沈母 徐松子 飾 趙母 謝潤 飾 楊柳青 薛佳凝 飾 小乞丐 朱泳騰 飾 宋典 袁麓淇 飾 馬秀英（馬皇後） ？？ 飾 包打聽 ？？ 飾 鐵算盤（本姓鮑） ？？ 飾 王行 ？？ 飾 老實頭 ？？ 飾 生意精 ？？ 飾 省油燈 ？？ 飾 鐵林 ？？ 飾 張士誠 ？？ 飾 趙油兒（趙雪娥哥哥，陸府下人） ？？ 飾 四大財神（四個中國首富） ？？ 飾 七星番（七個外國商人）

⑥ 《流金歲月》楊柯隱藏四年女友上熱搜，挑對象男人比女人更現實嗎

在《流金歲月》這部電視劇里，楊柯並沒有選擇身邊長相艷麗、身材較好的女性，而是選擇了看起來十分普通的財務總監做女朋友。很多人都說在挑對象這件事情上男人比女人更加現實，而我認為如果兩個人是抱著婚姻為目的，那麼男人和女人都是一樣現實的。

另外，婚姻不只是兩個人的結合，而是兩個家庭的結合。婚姻從兩個人的戀愛變成兩個家庭的結合，雙方父母都要考察對方家庭的經濟實力、對方的性格以及教養等情況。因此面對婚姻的時候，雙方家長也都會變得比較現實，一旦牽扯到錢的問題就會變得更加謹慎。因此我認為在挑選對象的問題上，男人和女人都是一樣現實的，因為這不僅是精神層面上的浪漫，而是更多的面對現實的問題。

我們活在社會上，錢就是最重要的問題，很多事情沒有錢都處理不下去。因此男性和女性的選擇都是要根據現實情況所改變的，我們的生活不只是風花雪月的浪漫，更多的是面對生活中的困難和矛盾，現實一些才可以讓兩個人的婚姻走得更加長久。

⑦ 男人為什麼不願意帶心愛的女人遠走高飛

01
讀李碧華的《生死橋》，讓人最揪心的是這段——
懷玉決定去上海發展，離開北平，深愛著他的丹丹希望懷玉不要走。十七八歲的少年，愛都藏不住。丹丹不顧及女性的矜持，直接跑到懷玉家，什麼也不管，只望著懷玉：懷玉哥，你不要走！
懷玉當然得走，因為他簽了關書，賣個三年，在大上海演戲可能會出人頭地。懷玉勸說丹丹別這么小孩子脾氣，丹丹看著懷玉說：「我不是孩子！我跟你走！」
對，私奔！
懷玉被丹丹的決心嚇倒了，只能不停的安撫她，讓她留在北平，他自己去上海闖盪。
終究他還是丟下了丹丹，獨自闖盪上海灘了。
《愛情與夏天》中的埃莉也一樣，她知道自己這個夏天深愛上的男人弗洛里安要走的時候，勸說他不要走，她想讓他留下來，但他還是執意要走，說自己房子都賣掉了，在小鎮已經一無所有。
埃莉說：「我要跟你一起走。隨便去哪裡。」「沒有你，我一無所有。」她甚至哀求男人說，「求你了。我要跟著你。」
但男人還是走了，並沒有帶她去那個不知道的未來。
男人沒有勇氣帶著心愛的女人，遠走高飛。就算他很愛，他也沒勇氣。懷玉愛著丹丹，在丹丹陷入困境的時候，他可以勇敢的去救丹丹，但他沒勇氣帶她遠走高飛。
弗洛里安對埃莉說:我們度過了一個美好的夏天，他希望埃莉能夠幸福，但是他自己都不確定的未來，他不敢帶她遠走高飛。

02
不僅小說里如此，流行歌也如此表達。
趙雷的那首流傳最廣的《成都》，也就是唱一個男人，要離開故地，而帶不走自己心愛的女人那種悲傷。
成都帶不走的 只有你/和我在成都的街頭走一走/直到所有的燈都熄滅了也不停留/你會挽著我的衣袖我會把手揣進褲兜/走到玉林路的盡頭坐在小酒館的門口……
這是男女之間的離別和愛戀。男人總是會想著去外面尋找一個更好的未來，而女人希望能夠和男人一起闖盪，但男人一般都怕麻煩，或者自己心裡也沒底，所以就不會帶女人一起走了。
這段愛戀，可能就是男人的曾經，很多帶不走的愛情，註定也只能分手。
許巍也唱過類似的歌：
我是永遠向著遠方獨行的浪子/你是茫茫人海之中我的女人/在異鄉的路上每一個寒冷的夜晚/這思念它如刀讓我傷痛/總是在夢里我看到你無助的雙眼/我的心又一次被喚醒/我站在這里想起和你曾經離別情景/你站在人群中間那麼孤單/那是你破碎的心/我的心卻那麼狂野。
「我是永遠向著遠方獨行的浪子，你是茫茫人海之中我的女人。」記得高中的時候聽這首歌，覺得這個意境很美，獨自向著遠方，而在原地會有愛人在等著你。
到現在覺得是殘酷，為什麼就男人永遠向著遠方，而女人永遠等待呢？所以很喜歡唱這首歌的高中同學，一直過著他的浪子生活，喜歡他的女人等啊等，等了很多年後，還是分手了。
男人總是會因為年輕時的荷爾蒙或者害怕孤單，而在停留的地方尋找愛情，但是一旦愛情成了他遠走高飛的絆腳石，就會義無反顧的丟掉。所以，古代小說里，那麼多才子趕考功名，才有佳人獨守空房的故事。才有這樣的詩句「漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。」
男人總希望功成名就之後，才來娶自己心愛的女人，李琛這首《窗外》就是表達這種感情：
再見了心愛的夢中女孩/我將要去遠方尋找未來/假如我有一天榮歸故里/再到你窗外訴說情懷/再見了心愛的夢中女孩
男人們的夢想在遠方，要建功立業，要出人頭地，要仗劍走天涯。愛情，不過是一個驛站，在沒有遇見那個讓他停留的港灣之前，他只能不斷地舍棄，不斷地行走。
就像上世紀90年代的歌曲《小芳》所唱的那樣：
謝謝你給我的愛/今生今世我不忘懷/謝謝你給我的溫柔/伴我度過那個年代/多少次我回回頭看看走過的路/衷心祝福你善良的姑娘」
不是時間對不對的問題，是愛情束縛不了男人，只能把女人自己困住。

03
當然也有帶女人遠走高飛的男人。
艾特瑪托夫的小說《查密莉雅》寫的就是一個男人帶女人遠走高飛的故事。
剛結婚不久的查密莉雅，愛上受過傷的流浪者丹尼亞爾，她被丹尼亞爾的發自靈魂的歌聲打動，也被他沉默和剛毅的性格捕獲，而丹尼亞爾也愛著青春活潑的查密莉雅。兩個人決定離開草原，拋棄故鄉，遠走高飛了。
作者最後寫道：
我的查密莉雅，你走了，穿過遼闊的草原，頭也不回地走了。也許，你疲倦了，也許，你對自己失掉了信心？你就偎依到丹尼亞爾身上吧。讓他為你唱起他那歌唱愛情、歌唱大地、歌唱生活的歌！讓草原翩躚起舞，變幻出萬紫千紅！讓那八月之夜在你腦海里縈回！朝前走吧，查密莉雅，不要後悔，你已經找到了你那得來不易的幸福！

王家衛的電影《東邪西毒》裡面最溫馨的一幕是洪七准備帶女人闖盪江湖的那一刻。
剛開始洪七很像大多數剛工作的年輕人，簡單、有自己的理念、總是想轟轟烈烈做一番大事業，因此不喜歡任何束縛，包括自己的家庭，也就是說「不能帶著老婆闖盪江湖」。
歐陽鋒（張國榮飾）發現這個從鄉下來的年輕人，很老實，不愛穿鞋子。
洪七的老婆從鄉下跟著跑來，洪七趕她回去，可歐陽鋒笑話他，事在人為，誰說不能帶著老婆闖盪江湖。
歐陽鋒給洪七買了雙鞋子，然後以高價介紹給村民，繼續盲劍客沒有完成的工作———對付馬賊。
洪七成功了，他巧妙地伏擊了馬賊，將他們殺得片甲不留，他也得到了一份相當不錯的報酬。洪七卻高興不起來。因為那個拿著雞蛋的少女還在外面等待，沒有人答應她的要求，洪七很想幫她，但是又怕歐陽鋒反對。
終於，洪七做出了自己的選擇：幫那個少女報仇，代價是一個雞蛋。盡管他被砍掉了一根指頭，從此後不能再用刀。但是，他很高興。
洪七的老婆沒有離開，她唱著淳樸的山歌，無微不至地照顧著丈夫，洪七傷好了，他做出了一個決定，帶著老婆去闖盪江湖，一起去看看山那邊的風景。
張學友飾演的洪七傻乎乎地說，誰說不能帶老婆一起闖盪江湖的。《東邪西毒》里那些聰明人的愛情都是太多糾纏和算計，還是洪七最簡單，所以也能夠獲得幸福。
04
對於男人來說，要帶自己愛的女人遠走高飛，除了像查密莉雅和丹尼亞爾那樣足夠相愛之外，還得男人有足夠的生存能力，也得像洪七這樣簡單，沒那麼復雜的心思。
畢竟對於很多男人來說，愛情也是一種實際的考量。而女人，一旦男人不肯帶你遠走高飛，你也要隨時做好撤離的准備，千萬不要傻乎乎的偷偷跑去男人去他所在的城市。
因為那樣做，一般都不會有好的結局，就像《生死橋》中的丹丹，真的放棄北平的一切跑到上海，才發現懷玉已經和別的女人好上，而自己進退皆難，最後只能把自己毀滅。
愛情的世界裡，總是容易脫離現實，一首《成都》帶著明顯男人輕別女人的歌曲，依然會受到大量女性的歡迎，而一首《窗外》又唱出了多少男人的心聲？
而無論是流浪歌手，還是小說的主人公，還是現實的男人，他們營造一種傷感的愛戀和分別，而實際上卻還是為自己考慮的居多，就如《愛情與夏天》中的男主人公，留給埃莉的也只有一句：「我永遠也不會忘記被你愛過。」
男人大概不會為這個愛而傷感很久，女人會因為一句「愛過」而心生掛念。
其實真的多想遠走高飛一次，就算是短暫的一次。
去到一個遙遠得熟人只能在字典里觸摸的地方。一個沒有過去沒有故事沒有傷心只有未來的地方。在藍天大海，在深山老林，在邊陲小鎮。那裡不會有永遠的結局，但至少可以製造一生的回憶。
每個人都有這樣的夢吧。

⑧ 韓劇古裝我忘了叫什麼名了男主叫阿昌女主是做生意的是很早的一部古裝劇1990

韓國古裝劇男主角啊，女主是做生意的，是很久以前的電影的。現在早就不一樣了以名想不

⑨ 《我叫劉躍進》法律方面影評

海涌影評：《我叫劉躍進》，戲中戲好看！
2008-02-18 11:11:06 本文已公布到博客頻道文化·原創分類
又看到馬儷文執導的作品了，《我叫劉躍進》。編劇也很有名，大名鼎鼎的劉震雲。記住馬儷文，是在之前的一部戲上，《我們倆》。看來，女導演馬儷文挺喜歡「我」這個字的。《我們倆》，就像戲的名字一樣，就是兩人的故事：一個老太太和一個小姑娘。可這戲很生活化，戲里的生活就像我們現實中的生活一樣；從故事到表演。再到對白，都像我們在看著鄰居家的院落里發生的事情。故事淡淡的，可感情濃濃的。讓人看完了以後，有一種像是嚼了一顆橄欖的感覺一樣：剛把橄欖放到嘴裡，木木的，沒覺出什麼味來；可是，越含越有味兒，記住了這味兒，也就記住了馬儷文，一個有才華、有品味的女導演。
我是沖著對馬儷文的印象，來看《我叫劉躍進》這部影片的。整體來說，我對這部戲的印象，沒有《我們倆》好；我更喜歡《我們倆》中，透出的那種抒情散文一樣的文學味兒，我也覺得馬導演更擅長的是這種有韻味、有嚼頭的影片。也可能是她想對自己的導演風格有一個創新和突破吧，這次，她有意往商業電影上靠了靠，加進了黑社會和追車、打鬥之類的俗套商業情節，結果，原來那種風格沒了，新的風格也由於不擅長，讓人覺得對她來說是新的，對觀眾來說，一點不新鮮。所以，我還是希望馬導演能夠走自己擅長和熟悉的路子，出新不止在形式上。
《我叫劉躍進》這部戲的故事，表面上看來有點散，但在我看來，主要是講六對男女的故事。編導把這六對在故事聯繫上並不十分密切的男女情感故事，用兩個包的故事串了起來。表面上，那兩個包的失和得，很精彩、很緊張、很激烈；實際上，包本身沒有太多的意思，就是個串線。故事的戲點，都在那六對男女身上。
那六對男女的故事，表現了當代人的情感生活。不再是《梁祝》里的要死要活，也不再是那我們以前看得太多的海誓山盟，和花前月下，沒有男追女或者女追男那麼費事的感情交待。現在的人活得越來越自我了，越來越直接了，也越來越真實了。傳統的情愛中，男方窮追猛打，女方躲躲閃閃的表現很多，現代人就要想了：這個女人明明喜歡那個男人，還躲什麼呢？做出那種欲擒故縱的樣子給誰看呢？喜歡人家，就給人家明說，不喜歡就拉倒，別在那兒引引逗逗的，讓人看得挺假的、挺虛偽的。《我叫劉躍進》，這部表現現代人情感的戲里，沒有這些噱頭了，甚至這六對男女是怎麼開始交往的，都沒有交待，也不需要交待。現代社會里，如果兩人看著都有好感，太知道怎麼開始，也怎麼發展了，不需要躲躲藏藏、裝模作樣的。
不過，在有些人看來，沒有男追著、女躲著，就沒有味道了，有人更喜歡看《三笑》那樣的傳統感情戲。可是，現代人太豐富、也太忙了，沒有唐伯虎追秋香的時間了，也沒有工夫在這上面花太多的精力了。現代情愛戲還有一點與傳統情愛戲不同了：傳統情愛戲里，女人總是在性愛上面很被動，做出一副只要情不要性的樣子，好像這樣表現女人才純潔，才是個好女人；女人如果明著要性，那就成了《水滸》里的淫婦潘金蓮了。直到現在還有人有這種很可笑的想法呢；上帝造人的時候，不可能給女人這個特點，如果這樣，會違背上帝對人間生育的安排的。事實是：男人女人到了成年之後，都要性，都一樣地強烈，都一樣地沒完沒了，都一樣地渴望新鮮。誰要是還希望靠女人的一方克制來維護人類情感的所謂純潔的話，就要看現代的女人答不答應了。有些先行一步的現代女人，用網聊過後的輕易開房合歡，已經告訴我們了：如果有合適的機會，她們也覺得野鴛鴦比家鴛鴦更有味道。
明白了現代人情愛的這個特點，才能看懂戲里的六對男女的故事。
第一對男女，當然是戲里的大主角了，聽這名兒：《我叫劉躍進》，戲里的第一大主角，當然就是劉躍進了。這一個男人同時和幾對男女有關：戲里明裡暗裡圍繞著他的，就有他和他的妻子，他和曼麗發廊的女老闆曼麗，以及他妻子和妻子的男友。我在這里主要想說說他和他的妻子。
他們夫妻有一個兒子，兒子已經長大成人了，也到了談婚論嫁的年齡了。可是，在六年以前，劉躍進那已經不年輕了的妻子，卻紅杏出牆了，原因戲里沒有給我們更多地交待；但是，我們很容易從故事中的人物性格和特定場景推出來。劉躍進在北京打工，是個燒飯的，不可能有多少賺頭，也很難經常回去，孩子也大了，他老婆不需要再操心孩子了，到了這個時候，女人往往就能騰出工夫想想自己了。老公也許一年才能回來一次，遠水解不了近渴；即使人回來了，又能帶回來幾個錢呢？誰不知道有了人才能有那高級的享受；誰不知道有了錢才能吃香的喝辣的，而這些，劉躍進能給她嗎？這女人年齡雖然不小了，可魅力不會太差，有個大款男人盯上她了。
劉躍進老婆的情人，和劉躍進談成了一樁交易：他給劉躍進打了個欠條，說是欠劉躍進六萬元錢，如果劉躍進六年之中不來找他的麻煩，憑這張欠條，劉躍進就能從他那兒拿到六萬元錢的讓妻費；如果中間出了事，劉躍進或是去找他的麻煩了，或是丟了這欠條，那這錢也就拿不到了。有人可能會想，劉躍進這么做像是我們以前看的故事《典妻》，他怎麼把老婆給賣了？有些人更容易接受的是理想化的情況：人窮志不短！我覺得這個地方寫得好，人一窮，志就短了，也正因此，國家才需要富裕起來，國民才需要富裕起來，才不致於讓太窮的人像劉躍進那樣，窮到把老婆賣了，或是像有些人那樣，窮的在國內丟了人，又跑到國外去丟人了。這裡面也能看出，劉躍進的老婆是願意跟人家跑的，她如果死活不肯，這兩個男人也沒法為她而交易。那個男人就在跟前，光這讓妻費一出手就是六萬，比劉躍進闊綽多了吧？窮了幾十年的女人，碰到這樣的闊老，男人在魚水之歡上面再地道一些，這女人能擋得住誘惑嗎？
第二對男女，剛才已經提到了，就是劉躍進和發廊的女老闆曼麗。兩人一個有兒子、一個有女兒，可都不是對方生的；兩人各自原先都有各自的家庭，一個在河南、一個在東北，可是，又各有各的原因散了。劉躍進那散的原因剛才說了；曼麗那散的原因，戲里沒有說得太明。結果是這兩個都在北京闖盪的男女碰上了，也好上了。這兩個人有一點是共通的，就是都想走正道。男的給農民工燒飯，也許掙不了多少錢，可是，那是靠辛苦掙來的錢，雖然少點，用著踏實；女的開了個發廊，盡管發廊不一定只做剃頭的事，可看戲里的交待，曼麗那發廊像是做正經生意的發廊，也就是說，曼麗也是想靠手藝吃正經飯的人。這樣，這兩個人共同語言就多了：都是二婚的，都有子女要牽掛，都是外來打工的，都是吃辛苦飯的，都是想過合法日子的；這樣，兩人誰也不嫌棄誰，誰也不影響誰，年齡也合適，湊在一塊過日子挺好的。兩人雖然也經歷了一些過於戲劇化的事，可最後，就是我說的這些相同點，讓兩人最終走到了一塊；有錢了，兩人一起回到了劉躍進的河南老家，開了一家小飯館。
第三對男女，剛才也說到了，就是劉躍進的老婆和她那願意為她出大價錢的男友。過慣了窮日子的她，忍慣了獨守空房的她，一下子全有了：男人有了，錢也有了。兒子也大了，有他的女友，也有他的日子了，她也該考慮考慮自己了，也該過幾天省心又舒心的日子了。只是這個女人的命運，很難說從此以後就光明燦爛了。那種愛上了她就要死要活的男人，那種愛上了她就不顧一切的男人，不全是痴情，還有痴情的方向問題。從我的觀察，這號男人愛上的時候夠瘋的，不愛的時候也夠木的；但願劉躍進的老婆永遠能吸引住這位痴男，怕就怕哪天這大款又碰上別人了。天外有天，人外有人，這話不光是指人的能力，也指人的魅力。誰能保證自己對某一個人有著永恆的魅力呢？有劉躍進干擾的時候，這男人會有一種搶到的興奮感和偷情的激動感，這下什麼干擾都沒了，還能有那麼多難得的快樂嗎？這個女人麻煩就麻煩在現在的情夫興奮過了，她可能會一無所有的；但願她這個情夫，在她沒有魅力之前，就不再那麼花心了。
第四對男女，就是發廊女老闆曼麗和她那沒出場多少的前夫。這男的一出場就沖進發廊，要強奸這對他來說還魅力不減的前妻。他找了一個理由，說是曼麗的弟弟欠了他的錢，他要以此要脅曼麗和他復婚。可見，當初曼麗是好不容易才和這個男人離婚的。這男人說得很直接：要麼讓她弟弟還錢，要麼讓這欠錢者的姐姐繼續給他做老婆。這男的年齡也不小了，怎麼還是沒活明白呢？曼麗可能從來就沒有喜歡過這個男人，他也不認為靠自己的魅力能吸引曼麗。對很多男人來說，討女人只要是個女人就成，願意不願意的，做的時候都一樣；有的男人只能活到這個份上。可他的強迫導致的是曼麗更加地反感。這男人沒轍了，不過他和曼麗永遠有一個聯系，他們有一個女兒。在戲的末尾，曼麗和劉躍進開起了小飯館的時候，他借著帶女兒找媽媽的名義，又來找曼麗了；可惜這曼莉和躍進合開飯館的時候，比曼麗獨自開發廊的時候，他更沒有機會了。
第五對男女，雖然是一條副線，可戲味兒還挺濃的，那就是戲里的老闆嚴格，和他的老婆瞿莉。這兩個人本事都挺大的，在社會上也在家裡。嚴格很會做生意，他對我們這個社會看得很透，他知道要賺大錢得冒點風險；這樣，錢是來得多、也來得快了，可是，這非法的風險也就大了。他那不省油的老婆是個上海女人，看來，在她年輕的時候，還是有幾份姿色的，怎奈現在人到中年了，還能有個啥樣呢？她那打扮挺華麗的，也挺高貴的，光那隻包，就夠有些人家吃幾年的。有錢嘛，就能看著更風光一些；可是，再有錢，往往也是遠看著好，近看，有多少錢能擋住那份歲月留下的滄桑感呢？這也是太多的富婆們最無奈的事情了。而他們的男人，又不可能總是遠遠地看她們，這近看不成的要命弱點，還能讓她們那八面玲瓏的男人，有多少興趣呢？於是，這類女人中，沒什麼本事的只會哭哭啼啼、自怨自艾的，在親戚朋友圈子裡到處訴苦；嚴格的老婆瞿莉，可不是這類軟弱無能的女人。她心也苦，可是，她把心思更多地放在怎麼樣給自己留後路上面了。為了將來可能到來的婚變，自己在財產上的勝算，她買通了丈夫的副手，讓他紀錄了丈夫的一些醜事，她打算將來以此要脅丈夫，以得到更多的財產。這是一對目前已經貌合神離的夫妻，這是一對對手型的夫妻。希望女人們能更注意這對夫妻，你如果喜歡嚴格那樣有魅力又有錢的男人，你可得想明白了：你有瞿莉那樣的手段嗎？
第六對男女是小字輩的，劉躍進的兒子和兒子的女朋友。雖說還是剛長成人的大孩子，可對人間這男女的事，他們已經是熟門熟路了。比起父母輩來，劉躍進的兒子，在情場上更早熟一些。他雖然一臉的孩子相，也沒個吃飯的地方，就把女朋友整成孕婦了，還很自然地帶著這個不明不白的女人，來北京找他爹過日子來了。現在很多年輕人比他們的父母更瀟灑：男的隨便下種，女的隨便懷孕，將來會不會結婚不知道。這在現在還不到二十歲的男女中，可不是個別的。男孩子倒無所謂，一抬腿就走了；女孩子可要想清楚了：男人和女人不光是這叫法不一樣，身上的很多零件都不一樣，那零件的作用和反應也都不一樣，一旦成了未婚媽媽，這一生的事就不好說了。
這就是現代人的情感故事，很真實！我們很容易從熟人中看到或是聽到，也很容易在電視上眾多的法制節目里，看到隨意情愛的後果有多麼地可怕。我不反對現代人能夠更加自由的生活，充分選擇自己的情人與愛人，我只想提醒一點：你別忘了保護好自己就行。當然，也別忘了法律的限制。