一個流浪漢被女主帶回家的電影

『壹』 《長別離》這部作品怎麼樣

這部影片之所以堪稱經典，卻不是因為簡單的喚醒丈夫的故事，而是背後的引人深思。那麼就從影片的反戰細節和意義聊一聊吧！

* 首先，這是一部反戰電影。故事發生在，二戰結束16年的法國巴黎，按理來說巴黎應該是車水馬龍，人來人往的浪漫都市，但該部電影街道上的人極少，甚至沒有過多的路人甲路人乙；這與同為反戰題材的大規模的槍戰場面形成鮮明對比，情感就這樣緩緩而至，鮮明小人物的愛情就像小石子擲入湖裡一樣，給人以心靈的震撼，和深思。

* 再次，細節處理的背後是深思——沒有戰爭該多好！

1、咖啡館的設定

女主是咖啡館老闆，咖啡館是多麼悠閑、自在、美好、愜意的地方，聊聊天，說說情，多麼浪漫，由情調；這種地點的設置，似乎與法國二戰期，女主失去丈夫、再相隔16年相遇，丈夫卻失憶的悲慘，形成了強烈對比，令人深思：如果沒有戰爭，那是多麼美好的一件事。

2、16年的闊別，等待。

法國二戰16年後，女主黛萊絲與丈夫相遇，16年，有沒有想到神鵰俠侶里的小龍女也是16年後，和楊過在絕情谷相見的。16年，雖然不是我們需要研究的意義，但16年的相思，等待，期盼更加重了電影的悲劇色彩；再次讓人們覺得：如果沒有戰爭，那該多好！

3、流浪漢的背影，與國慶。

影片開頭，是流浪漢在空曠之地上獨自行走的背影，多麼孤寂，多麼凄涼；然後是一片閃爍的曙光占據了銀幕，而第二個鏡頭就是三架飛機拖著三色國旗，說明這一天是十月十四日（法國國慶）。孤寂與熱鬧的對比，更顯得曙光的背後是一群群革命烈士的獻身，是一個個孤寂、凄涼的背影；不禁感嘆道：如果沒有戰爭，你會有多好！

4、男主流浪漢剪下人像

有一個細節很動人，那是男主箱子里全是雜志上剪下人的頭像，男主從垃圾堆中，拾起那些被丟棄的垃圾，並用剪刀剪下雜志里所有人的圖像。

為什麼剪下人？

人就是自我意識，自由的的代表，可以帶走身軀，卻帶走不了自由的靈魂，帶走不了嚮往自由的意識。不管經歷了或將要經歷什麼，男主都要保護好那些人，保留那卑微的人權，還有那些內心的自由。

為什麼從垃圾中撿起雜志？

這似乎再說：你們視人為垃圾，不尊重人，不值一文；而他極其看重人的存在價值，具有強烈的反戰意味；又不免說句：如果沒有戰爭，一切會多好！

『貳』 很早以前看過一部美國電影，講的一個流浪漢和一個中產階級孩子的故事

英文名是 Christmas on Division Street. 那個小孩真的有那個人，現在長大了。

『叄』 換子疑雲真實的故事的結局

ChristineCollins,.英文網站上對原型的評價。所以真實結局和電影中應該是一樣的。

不過對於Gordon好像有所不同，請看下面：

AnswersAtLast—ButNotTheKindThatComfort

Justwhenyouimaginethingscan',theydo.Herson'sbodywasneverfound,butit'-calledWinevilleChickenMurders.

.Hismother,SarahLouiseNorthcott,.ditsnametoMiraLoma.

.

"[Collins']perspective,"thescreenwritersays."Itisaboutherwar,herbattletofindherson,whathappenedtoherson.

"Everyonearoundherhadanagenda—apoliticalagenda,apersonalagenda,"Straczynskisays."."

好像Walter屍體沒找到，但是基本上死了。是個未解之謎。

找到豆瓣上網友的評論

ChristineCollins(June13,1891-October11,1985)wasanAmericansinglemother,whomadeheadlinesin1928,afterher9yearoldson,WalterCollinswaskidnapped.

()versideCounty,Californiabetween1928and1930...

據說這片子是根據真實事件改編的，特意wiki了一下。果然是真實還原了事件。電影里，朱莉演的很好，比她老公那個BenjaminButton驚喜太多了。

以下是根據wiki的記錄寫的：

WalterCollins於1928年3月10日，在去電影院的路上失蹤。這個小男孩的失蹤引起了全國人民的關注。洛杉磯警察展開了大規模的搜索行動，但都以失敗告終。警察局的名聲一落千丈，越來越多的群眾對警察局施加壓力，要求盡快解決這一事件。

直到Walter失蹤5個月後，一個自稱Walter的男孩出現在公眾的視線中。警察當局組織了一次公開的母子重聚，藉以重新樹立起警察局在公眾心中的威信，希望這個令人振奮的故事可以將公眾的注意力從警察局內部骯臟腐敗的丑聞中轉移。

然而在見到Walter的剎那，他的母親ChristineCollins就發現這個男孩不是她的兒子。負責此事的J.JJones隊長勸說她將這個孩子帶回家，"tryhimoutforacoupleofweeks"，Christine只得妥協。

但是Christine堅持這個男孩並不是她的兒子，她甚至找來牙醫為她證明。這個做法激怒了Jones，他以違反12號規定的名義，將Christine關進了精神病院。在Christine被監禁的日子裡，Jones訊問了這個男孩，最後，男孩承認他的名字叫ArthurHutchins，來自伊利諾斯州，而非Walter。

原來，一個流浪漢曾告訴Hutchins，他長的像那個著名的失蹤孩子Walter，所以Hutchins決定假冒Walter。他的動機很簡單，只是想來好萊塢看一看他最喜歡的男演員。

Christine在男孩承認自己身份的十天後被放了出來，她找來律師，將洛杉磯警察局告上了法庭。最終，Christine贏得了官司。殺人犯Northcott被處以死刑。

之後5年過去了，一個據說曾經Northcott逮住過的男孩被找到。Christine相信Walter也還在某個地方活著。在她的餘生里，她繼續尋找著她的兒子。她最終消失在人們的話題中，最後一次關於ChristineCollins的報道是在1941年，她試圖從Jones手中獲得賠償金。

ChristineCollins死於1985年11月，享年94歲。她始終沒有找到她的兒子。

電影的編劇J.MichaelStraczynski偶然讀到了關於ChristineCollins的案例，被她所打動，最終創作出了這個劇本，並將它搬上了熒幕。

「我的初衷非常地簡單，就是向克里絲汀所做的一切表達我的敬意，我的工作就是要把這個故事從頭到尾完整地講述出來，然後盡我所能地讓它真實可信。克里絲汀在母性的推動下，從來沒有懷疑過自己的信仰，她不斷地尋找著，直到找出真相，才會罷手，她只有一個疑問--『我的兒子在哪裡？』卻直接振動了洛杉磯所有的權力機構。」

「拋開所有的枝枝杈杈，整個事件最本質的部分，其實只是一個母親的簡單願望而已--她想知道真相，而且永遠都不會放棄，無論別人對她做過什麼，甚至是傷害她，她都無所畏懼。即使她的兒子真的不會回來了，她也想知道這中間到底發生過什麼，這樣的信念和堅韌支撐著她，讓她在任何強權面前都不會低頭或示弱，甚至還發起了反擊。這件失蹤案的連帶結果在整個加州的法律體系裡產生了很大的反響，而克里絲汀作為一位母親所散發出來的溫暖能量，也徹徹底底地感動了我。」

『肆』 為什麼看完《城市之光》後內心的感受很復雜

如果看過卓別林的一些電影，都會知道卓別林是拍喜劇出身的，而且他的影片也都是以喜劇的形式立足於影壇。但是卓別林的有些電影卻並不僅僅是單純的喜劇，而是深刻的悲劇，比如《城市之光》，這部電影講述的是卓別林飾演的流浪漢為了能夠讓美麗的賣花盲女恢復視力，所以進行了一系列的努力。他和富翁打交道，也差一點就拿到了富翁資助的金錢，也去黑市打拳，從而賺錢湊齊手術費，這個賺錢的過程中，電影給人的感覺是喜劇性的，你總是會被影片中各種有趣的場景逗樂。

最偉大的喜劇永遠都是以悲劇的內核進入到觀眾的心窩里，這句話永遠都是真理，因為喜劇只是讓人物逗樂觀眾，但是只有悲劇才能讓觀眾體會到影片中的角色其實和他們有著同樣的傷痛，這種傷痛才會構成最為真實的生活本味，沒有它，電影永遠都是干癟的。

『伍』 求一部國外流浪漢電影

<荒野生存>年輕的男孩因為家庭的困擾選擇流浪生活.

『陸』 電影最後一班講的什麼

故事詳解：

女主傑茜是一個警隊菜鳥，最大的願望就是做一個好警察，因為自己的父親一年前因公殉職，所以傑茜堅定信念，一定不能丟父親的臉。

第一天上班，警察局空無一人，在走廊上遇到一個老警察。原來這里是舊警局，同事都搬去新警局上班了，老警察讓她在這里值班最後一班。

還告訴傑茜電話線路已經轉移到了新警局，所以不會接到報警電話。女主只要在這里呆到第二天早上四點就可以。並且強調女主在晚上10點到4點這段時間一定不要離開警局。

時間到了8點，傑茜接到了一個女孩的求救電話，當她想要詢問更多信息時，電話卻被對方掛斷了。

女主把事情報告給新警局，老警察卻認為可能是惡作劇，隨便敷衍了女主就掛斷了電話

女主只好耐心地等待電話，屋內突然傳來一陣巨大的聲響。隱約還傳來女孩唱歌的聲音，燈也隨之熄滅。

女主屏住呼吸，舉著手槍小心翼翼地向前走，走到倉庫發現竟然是之前見過的流浪漢，在搗亂把東西丟的到處都是。

女主輕松地把流浪漢控制起來，丟進了牢房。突然牢房的門自己關上，把女主也關了起來。

女主拿起手電筒照向窗外，卻看見一個十分恐怖的臉！女主嚇得手電筒都掉了，滾到了一邊。

過了一會手電筒亮起，女主發現流浪漢暈倒在地，黑暗中一個女孩的聲音對著女主說「我會傷害你的」。

畫面一閃，女主身後出現了兩個蒙面人，只有一瞬間又隱藏在黑暗中，什麼也看不見了。

過了好一會，終於來電了。女主發現牢房的門也可以打開了，於是略帶驚慌的走出牢房，回到辦公室給老警察打電話，想告訴他們這里發生的詭異的事情，可是話到了嘴邊又不好意思說出口。

女主是堅定的無神論者，認為所有詭異的事情都是人為作怪，起身把警局的門窗都鎖起來，在後門，她看見一個女人站在那裡抽煙。

女人和女主閑談幾句，她說到這個警局曾經發生過了一起案件，有一家三人特別崇拜一個邪教，他們殺了很多年輕女孩，還在現場殺了兩個警察。

聽到這的女主神情突然黯然，因為自己的父親正是這件案子殉職的。

而事情並未結束，這一家三人被抓後，在牢房用被單蒙住頭自殺了，但是第二天屍體卻都不見了，人家都說他們還活著，一直在警局裡游盪。

女主回到警局，其中一個房間的電視機竟然是開著的，播放的內容正是當時那三個邪教徒的錄像，他們虐殺女孩作為祭品，是為了完成某種儀式。

恍然間電視里的三人彷彿是透過電視直接與女主對話。

這時門外來了一個名叫瑞安的年輕警察來探望女主，當時瑞安和女主的父親是第一波沖上去的警察，瑞安救出了四個女孩，但女主的父親不幸殉職。

說完這些，瑞安鼓勵了女主，隨後表示自己要走了，但是當瑞安轉身的一霎那，女主看到他的後腦勺都開花了，走出門口消失在走廊里。

女主震驚的站在走廊，這時牢房裡傳來流浪漢的叫喊，女主本來已經拿出了鑰匙要放走流浪漢，卻在下一秒看見那三個上吊身亡的異教徒。

女主又默默的把鑰匙放回口袋，一字一句地告訴自己，這些都是幻覺不是真的。她是一個英勇的警察，以自己的父親為榜樣，是不相信這些怪力亂神的。

稍定心神的女主沒有第一時間選擇離開警局，而是打電話給老警察，說自己可能堅持不到下班了。

老警察聽後用嘲諷的語氣說：「丫頭如果你不敢一個人呆在警署里值班，那麼我認為你可能找錯了工作！」，女主不願讓父親失望，咬咬牙繼續堅守在警署。

女主此時接到一個同事的電話，說那個叫莫妮卡的女孩，早在一年前就死了，她正是邪教事件最後一個死者。

然而噩夢沒有結束，更可怕的事情出現了，牢房裡的流浪漢已經被弔死了。

頭套人出現在女主面前，其實他們就是那三個邪教徒，自殺之前他們在臉上劃下五芒星的形狀，套上床單。

女主終於相信了這個世界有許多無法解釋的事情，她想要逃走，但此時所有的門窗都無法打開，玻璃門用子彈也無法打碎。

女主堅強的神經徹底崩潰，此時女主接到了父親的電話，電話中的父親教導女兒去和邪教徒拚命，大不了殉職。

自己為了警察的使命奉獻了生命，自己的女兒也可以。

於是女主拿起手槍看見蒙面人就打死一個，而這時女主身後被子彈擊中了。

時間來到四點，老警察來接班了。女主這才發現，剛才打死的那些蒙面人，其實都是來收廢品的工作人員

女主怔怔地看著老警察，唱出了那首整晚都聽到的曲子，而邪教三人組，此時出現在她的面前。

惡魔並不能幻化成實體傷人，而是在一步步的恐懼中支配人的意志，最後讓人走向癲狂。

故事到這里已經很清楚了，警局在邪教三人組自殺後就開始鬧鬼，嚇死了許多牢房裡的犯人，警察們接受不了就搬去新警局。

該電影於 2015年10月6日在美國上映。

恐怖電影推薦：

1、《咒怨2》

2、《沉默的羔羊》

3、《大白鯊》

4、《德州電鋸殺人狂》

5、《午夜凶鈴》

6、《異形》

『柒』 一直在找這部電影，劇情是：一個流浪漢，和一個富人的孩子在一起，有

天生一對 主演 許不了

『捌』 美國流浪漢的電影有哪些

美國流浪漢的電影有《流浪漢》、《海灘流浪漢》。

1、《流浪漢》

《流浪漢》是1915年上映的美國喜劇電影，由查理·卓別林執導，查理·卓別林、埃德娜·普維恩斯等主演。

該片講述了查理是個落魄街頭的流浪漢，心地淳厚善良，偶然的，他遇到了一個農民的女兒，在幫助他們的過程中，發生了意想不到的事情。

2、《海灘流浪漢》

《海灘流浪漢》是由哈莫尼·科林自編自導，馬修·麥康納、扎克·埃夫隆、史努比·狗狗、艾拉·菲舍爾、喬納·希爾、馬丁·勞倫斯聯合主演的喜劇片，於2019年3月9日在西南偏南電影節首映；2019年3月29日在美國上映。

該片講述了Moondog這位反叛又可愛的流浪漢的故事。

《流浪漢》劇評

卓別林借《流浪漢》一片奠定了自己最經典的銀幕形象：黑色的高禮帽，翹頭的大皮鞋，一隻小拐杖和一撮小鬍子。

這個極具親和力的造型，迅速讓觀眾喜歡上了其貌不揚的卓別林。卓別林本人對這個標志性設計也頗為滿意，在日後很多作品中也延續了這個形象。

『玖』 電影《釜山行》中，流浪漢的角色起什麼作用

首先呢，很多電影中都會採取一種類似於寫作的側面烘托及渲染的手法，比如添加某段劇情、添加某個角色，可能看似毫無作用，但確實在其中某處發揮著他應有的作用，至於流浪漢，我個人從電影中看出其三種身份作用。
第一種看法是，首先在本影片中，我大概數了一下流浪漢出現的節點：
1.列車的廁所里 2.男主偷偷打電話的車廂 3.男主帶女兒逃亡的東出口處 4.與女主(如果不矛盾我覺得本作女主為孕婦)一同逃上列車的時候 5.之後一直在隨著主角團隊的逃亡路上，直到最後為了救女主和男主的女兒而犧牲自己。
基本上從這五處不難看出，這一角色也可以規劃為主角團隊的一份子，並且起到了推動電影發展的作用，並且其行為舉止和表現與整部電影的旋律為同一條線。首先出現的慌張，正是劇情節奏的起點，突發的災難，與突然出現且行為怪異的流浪漢;
其次是他為了尋求自己的生路，從男主那裡得知的逃亡路線且隨其前行，此時電影中的人際關系正處於矛盾初期，各自為己的自私階段，流浪漢的自私和電影旋律的自私表現一致;
之後劇情開始轉變，男主的自私性格也漸漸被女兒和壯漢男所影響，開始不那麼自私，開始為別人著想，而流浪漢此時正是跟隨著男主腳步的，其內心也一定已經產生波瀾，電影的旋律也開始變的緩和，善良的內心開始展現;
到最後，流浪漢犧牲，正是電影高潮來臨的時機，一個落魄無助且自私的人也開始迸發出內心人性的光輝，雖然也是為了主角光環的必要犧牲，但此時電影對於人性的剖析已經足夠深刻了。
如此可見，我認為流浪漢本身的存在就是電影主旋律的一條重要線索，其對於劇情的推動有著不可磨滅的作用。
第二種看法是，本作中的幾個主要人物，分別映襯著社會中不同級別的人群：
男主和女兒一組，為社會上層成功人士的寫照，這種人盡管自私，但因為家庭等因素還保持著自己內心的良知，只是為了生存而懂得舍棄和選擇自私;
壯漢和孕婦一組，為社會中層善良人群的寫照，這種人偏為勇敢善良，已經歷過某種程度的社會生活，懂得生活的不易，且能體恤別人的辛酸，是富有正義感的一類人;
棒球男和小女友一組，為尚未步入社會的一類年輕人，涉世未深不懂很多大道理，甚至面臨親友的感染還不忍心傷害他們，這種人內心普遍善良純真，且不夠果敢堅決;
而反觀流浪漢，重點地說，是社會最底層一類人的寫照，無業無家，沒有任何資本，從電影中不難看出，流浪漢開始便被人瞧不起，前中期全程都是被人保護的狀態，沒有作戰能力，甚至總是弄出差錯險些喪命，直到最後一刻才有勇氣站出來保護別人，是一種成長，也是一種對這類人群的完整展現。
當然電影中還有其他配角，如隨波逐流不能堅持自己的列車員，為了別人盡心盡力卻保不住性命的列車長，其實都在烘托那最可惡的「反派」角色，從電影初一直自私到尾，有人可能早想砍死他了，但不得不說，這幾類人的描述，正是這個社會中所存在的人群的真實寫照，各類人混合在一起，面臨危險時會發生什麼、會做出什麼，都是導演和編劇想展現給觀眾且引起觀眾反思的。至於流浪漢在這一種觀點里的作用，可能就是為了表現出社會底層人群在面臨災難時的所作所為。
第三種看法是，也是我覺得有可能最貼近導演實際想法的一種，就是流浪漢就是隨便被加進主角團隊來拖後腿的，沒有啥實際作用…