女人統治世界電影建國

Ⅰ 究竟有哪些關於中國近代史政治的電影或電視劇

《末代皇帝》

我非常喜歡的一部電影，前前後後看了數遍，也因此去了幾次故宮。

影片以溥儀的自傳《我的前半生》為藍本，拍攝了以末代皇帝為中心點的歷史變遷。整個故事，用「門」來比喻被權利禁錮的皇帝。用「蟈蟈」來形容起一生至死才能逃脫的溥儀。和大多數的皇室題材不同，義大利導演貝托魯奇看到的是一個生而為傀儡的人。溥儀從天下的皇帝、紫禁城內的皇帝、一心求學的皇帝、滿洲國皇帝、罪犯、平民到植物員職工。這一路過，都在那一首「where is armo」里。

而影片本身是：

一段沒落的中國帝王史；一個男人和兩個女人的情感故事；一個巨大時代的政治變遷；一個在紅色城牆下孤獨的少年；一扇永遠打不開的門；一隻至死才逃出牢籠的蟈蟈；一個充滿謊言的世界。何苦當皇帝。

3：解放戰爭時期：給國民黨傷兵唱戲

遇到了沒有文化的土老冒傷兵團，程蝶衣在舞台上演出《霸王別姬》，卻遭無禮對待，戲到了這里，令人哭笑不得。小樓與傷兵沖突，被扣上「漢奸罪」的帽子，最終卻又因國民黨官員嗜好京劇，再度以一曲 《杜麗娘閨怨》的生動表演獲得滿堂彩。這一段完全承上啟下，戲劇從「是人就得聽」，有了大幅的轉變。

4：解放後共產黨執政時期：給共產黨唱戲

蝶衣在舞台上再次表演《霸王別姬》啞聲，小樓惟恐再招致兵員們的抗議，而出來道歉。誰知共產黨兵員們非但沒有責難，卻熱烈地鼓起掌，忽然集體唱起了《解放區的天》。拋出了戲劇是舊社會產物論，並讓小樓在鞭刑下「背叛」了老祖宗，「背叛」了戲劇，「背叛」了蝶衣

整個影片透過這四個歷史階段反應到現代就是中國傳統文化的沒落。從喜愛、尊敬、褻瀆到冷漠。反應到蝶衣和小樓二人身上就呈現出不同的戲劇效果。反應到我們身上，則是看到了文化的逐漸遺忘。現在的年輕人，誰還看個戲？

Ⅱ 今年過年有哪些豆瓣分比較高的電影

《心靈奇旅》是第一部主角為非裔美國人的皮克斯動畫電影，傑米·福克斯在本片中為一名夢想在紐約成為爵士樂鋼琴家的音樂老師配音。但就在一次成功的面試後，他掉進了一個下水道，醒來後發現自己來到了一個靈魂世界，在這里人類靈魂都擁有自己的個性。自那以後事情就變得越發離奇。
推薦月份：12月
Still from Nomadland. (Credit: Fox Searchlight Pictures）
Nomadland 《無依之地》
豆瓣評分：8.7
When Fern (Frances McDormand) is widowed, she can』t afford to live in a house of her own, so she packs her few belongings into a camper van, and drives off into the Nevada desert. She soon discovers that she isn』t alone: there is a large community of senior citizens who have been forced to live on the road, supporting themselves with short-term jobs along the way. What makes Nomadland unique is that while Fern is played by an Oscar-winning actress, nearly all of the people she meets are real nomads who recount their own experiences. Written and directed by Chloe Zhao (The Rider), the film is a 「hybrid of documentary and fiction」.
費恩（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演）失去丈夫後，她住不起自己的房子，於是就收拾了僅有的一點個人物品放在露營車上，開車去了內華達沙漠。她很快便發現，自己不是一個人：這里居住著一大群老年人，他們被迫住在公路上，靠著沿途做點短期工作來糊口。這部電影的獨特之處在於，盡管費恩的扮演者是獲得奧斯卡獎的女演員，但費恩在路上所遇到的幾乎所有人都是真正的流浪者，他們只是在講述自己的親身經歷。這部電影由趙婷（曾執導過《騎士》）擔任編劇和導演，是一部「紀實和虛構相混合的影片」。

Ⅲ 求一部電影的名字，有關於一個女人得到一個能量球，想稱霸世界

會不會是 斷頭谷

電影中間 有 無頭騎士 和 黑色 坐騎 從 一個 大樹底下 破土而出。

Ⅳ 急！關於《建國大業》的影評

電影《建國大業》是中華人民共和國成立60周年的獻禮作品，2009年9月16日首映。該片一大特色是眾多一線明星客串「零片酬」演出。《建國大業》講述了從抗日戰爭結束到1949年中華人民共和國建國前夕發生的一系列故事，主線是第一屆全國政協會議的籌備，突出了當時多黨合作以及政治協商制度形成。影片再現了毛澤東、蔣介石、周恩來、宋慶齡、宋美齡、蔣經國、李宗仁、李濟深、張瀾、蔡廷鍇、馮玉祥等眾多歷史人物以及他們的活動，擺脫了傳統歷史電影模式
北京拍攝情況
由中國電影集團攝制的建國60周年獻禮大片《建國大業》開拍以來受到極大關注，因為該片聚集了眾多大腕，堪稱史上最豪華陣容。2009年2月，片方在懷柔影視基地組織了首次探班，現場拍攝的正是歷史上著名的中共七屆二中全會(西柏坡會議)。 大腕精益求精 《建國大業》聚集了眾多的大腕明星，記者在現場看到，這些大腕都非常認真，聽從導演指揮，唐國強和劉勁在拍攝完一個鏡頭後，就趕緊看鏡頭回放，生怕不滿意。 在進入會場之前，唐國強、劉勁等都已經在跟導演組討論每一個細節，具體到當時的面部表情，唐國強也不忘跟導演組確認，在拍攝完畢後，唐國強和劉勁還專門到機器上看鏡頭的回放，直到覺得自己的表演還比較滿意後，才放心地離開。 《建國大業》在北京的拍攝完成後，2月21日起，劇組將轉戰南京進行拍攝，隨後，還將在上海取景拍攝。 明星「跪求」小角色 張國立願私人投資 《建國大業》投資是3000萬，但請的明星不僅大牌而且眾多，劇組還要轉戰幾個地方拍攝，黃建新導演透露，其實大部分演員都是義務演出。 黃建新說，現在都還有不少大牌明星打來電話，要求在《建國大業》中扮演角色，而且根本不問酬勞。 《建國大業》不來重慶拍 稱高樓多場景難還原 《建國大業》的時間跨度為1945年至1949年中華人民共和國成立前夕，重慶是這段歷史的一個重要見證城市，但遺憾的是劇組不會來重慶拍攝，導演表示，重慶很多地方都找不到了，很難還原當時的歷史。 記者了解到，其實在《建國大業》中有不少在重慶發生的情節，包括毛澤東和蔣介石在重慶的歷史性會晤、雙十協定的簽訂等。但是，這些戲都不會來重慶取景。據了解，其中八路軍辦事處的一些戲份是在北京搭景拍攝的。 導演黃建新告訴記者，之前他們來重慶選過景，也看過紅岩村、南山蔣介石舊居等地，但是都很難令他們滿意。黃導稱，雖然這些建築本身都還在，在裡面拍一些戲份也可以，但是這些建築多被一些高樓和現代建築包圍，拍攝起來很容易穿幫，所以最後他們不得不放棄。 除了搭景外，有些重慶的戲份則需要電腦製作，黃建新透露，他們很想要一組1946年的重慶夜景鏡頭，但是現在已經拍不出來了，所以他們只能選擇用電腦製作的方式完成，這也是該電影中為數不多的需要電腦特技和電腦合成的部分。 葛優演我軍團長 導演黃建新透露，葛優的角色也已經確定，是演共產黨的一個團長，而且同樣很有幽默感。 在第一批陣容公布後，就有說法稱，張國立、陳坤、劉德華都演出國民黨人物， 那邊的明星陣容過於強大了，黃建新導演笑稱：「葛優要演我軍，要增強我軍的明星陣容。」 黃導透露了葛優的一段台詞和場景，相當有喜感。大意是：葛優下面的一個排長向他報告，說前面有家地主的院子很大，又很堅固，大炮都打不過去，結果葛優過去發現：「這不是北京城牆嗎？怪不得那麼結實。」黃導稱，雖然這是重大歷史題材影片，但是他們希望拍出新意，能讓更多觀眾喜歡。 劇情正解：一天晚上，我軍某部隊正在猛攻北京城，炮火連天中，一名解放軍戰士（王寶強飾）沖到了陣地的後面，迎接開過來的一輛吉普車，戰士對車上的團長（葛優飾）說道：「前方有個地主大院，城牆太高爬不上去，手榴彈都炸不開，請求炮兵支援吧！」團長下車，說：「照明彈」拿起望遠鏡一看，黑夜中的北京城牆竟然被解放軍戰士當成地主大院了 這就是王寶強和葛優的唯一兩句台詞，而且，葛優竟然只有「照明彈」這三個字而已 唐國強：我只是一個普通百姓 唐國強謙虛地稱，不管演多少次毛主席，自己都不是大明星，只是一個普通百姓。這次演毛主席會有什麼不同，唐國強稱，其實每個階段對角色理解和演繹都會有所不同。唐國強還透露，他擔任導演的50集電視連續劇《解放》也剛剛殺青，該劇也是建國60周年的獻禮劇。 出演周恩來的劉勁也笑稱，自己跟唐國強合作這么多年，可以說是同甘共苦，每年兩人在一起的時間，都比跟家人在一起的時間還要長。
南京拍攝情況
中影集團新中國成立60周年獻禮片《建國大業》因為請到了眾多大腕客串，吸引了媒體的高度關注。張國立（飾蔣介石）、陳坤（飾蔣經國）、馮小剛（飾杜月笙）、鄔君梅（飾宋美齡）等人的戲份均在南京。劇組從2月22日起轉場南京後，一直「封閉式」拍攝，與媒體玩「躲貓貓」。不過，「樹大招風」，劇組還是泄露了行蹤，南京期間在美齡宮、南京大學、東南大學、中山陵取景，拍攝重要戲份。 張國立鄔君梅見外賓 美齡宮戲份一天半 《建國大業》來南京拍攝的「國軍」部分，不用說，中山陵、美齡宮、總統府這些重要的與民國歷史有關的建築都會被攝入鏡頭。由於導演向劇組所有成員發下「禁令」，要求不能向媒體透露任何訊息。所以，本地媒體一直未能得知劇組的具體行程。美齡宮負責人表示，這里的拍攝進行了一天半，已經結束。 據了解，美齡宮主要拍攝的是蔣介石（張國立飾）和宋美齡（鄔君梅飾）在這里與一個美國使者的會面。「鄔君梅演宋美齡不是第一次了，在《宋氏三姐妹》中也演過，我覺得很像。」一位工作人員對比宋美齡的畫像笑著告訴記者。 南大取景大學生熱議 「蔣介石」張國立受期待 《建國大業》在南京的行程緊湊，2月25日上午完成美齡宮戲份後，立刻轉場南大，在南京大學的標志性建築大禮堂附近拍了整整一個下午。因為是戶外拍攝，引起了來往學生的追捧與圍觀。當看到穿著馬褂便服的「蔣介石」張國立出場時，學生們都異常興奮，拿出手機拍照，並及時地在南京大學小百合網站上發布並討論。 不少學生表示張國立形象氣質與蔣介石還蠻相似，令人期待，可惜「造型太過單一了，不出意外地就那麼幾套衣服。」南大學子對於該片在學校取景很是自豪，「要是全在學校拍就好了，可別是只拍一兩個場景就算了。招群眾演員的話，我們也可以上一把鏡頭。」也有學生擔心，「可別破壞了學校的環境啊！」不過，這一點學生倒是多慮了，2月26日有記者再次來到南大拍攝場地時，這里收拾得乾乾凈凈，看不出任何劇組停留過的痕跡。 而據校方負責人介紹，3月6日《建國大業》到南大再次拍攝。 東大老圖書館變成上海洋行 馮小剛陳坤戲份少 「《建國大業》怎麼在南大拍？ 我們東大才是『中央大學』舊址啊？」一位東大學生在論壇上質疑。有意思的是，《建國大業》並沒有遺忘東大，一大早，印著「中影集團」「建國大業劇組」字樣的三十餘輛車就開進了東大四牌樓校區。氣勢很大，把來往的學生都「震住」了。一位學生告訴記者，「以前還很少有這么大規模的劇組進來過呢！」不過，《建國大業》相中的，倒不是東南大學是「中央大學」舊址，而是看中了該校室內裝修中的老圖書館。劇組將二樓進行了改造，將三百多平方米的場地改造成一個舊上海洋行，並拍攝了幾個重要的上海灘鏡頭，「杜月笙（馮小剛飾）和蔣經國（陳坤飾）見面的戲，上海灘黑社會的一些戲，都在這里拍了。」 一位劇組成員告訴記者。杜月笙和蔣經國上午的戲拍得十分順利，導演黃建新很是滿意，因此很快就結束了。馮小剛和陳坤進場化妝拍畢後，立刻乘車離開了拍攝現場，因為「保密工作」做得好，兩人又來去匆匆，並未引起太多注意。雨越下越大，這里仍然打著強光燈，亮如白晝，數位工作人員把守門口，攔住想進去看熱鬧的學生。不斷有穿中山裝或穿黑衣戴禮帽的演員進進出出，一片忙碌景象。 中山陵總統府迎接劇組 場景猜測：別陵與南京解放 現場一位自稱演「記者」的中年演員笑著告訴記者，「明天（2月28日）就轉去中山陵了。」至於去中山陵拍什麼戲，劇組不肯透露。 不過，《建國大業》既然講的是「新中國成立」，想必要拍攝蔣介石「別陵」的場面。而蔣介石最後一次去中山陵，是在1949年1月16日，「下野」前夕。專家介紹，蔣介石在日記里還寫到，當日「正午到陵墓謁陵默禱此為離京別陵之紀念也。」結果，這次「別陵」成了「辭廟」，從此終其一生，他再也沒有看見中山陵了。這么有意味的鏡頭，時間和氣候也與現在相當，想必影片不會錯過。另一個影片要重現的鏡頭該是「總統府」，1949年4月23日中國人民解放軍佔領國民黨總統府，南京長江路上的292號大院翻開它新的一頁。
上海拍攝情況
《建國大業》在完成了北京、南京兩地的拍攝後，《建國大業》3月上旬轉景上海。據悉，包括最新加盟的黎明在內的眾多大腕的戲份，都在上海完成。 黃建新贊上海老建築保護到位 2月中旬，《建國大業》在北京舉行開機儀式，到場的全明星陣容加上總導演韓三平許諾的眾多將加盟的演員，使得該部獻禮片堪比投資上億的「大片」。轉景南京後，飾演傅作義之女的陳好、飾演解放軍播音員的黃聖依等眾多演員的戲份逐一殺青，而在3月6日，劇組完成蔣介石赴台灣前與兒子蔣經國、愛將陳誠告別的一場重頭戲後，又馬不停蹄地轉景上海。 由於上海在解放前是民主人士的重要聚集地，也是中國共產黨爭取全國各階層團結合作的中心，因此《建國大業》在上海的取景將長達一個月，除了飾演宋慶齡的許晴將在上海完成主要戲份，飾演毛人鳳的姜文、飾演「卧底」的陳道明、飾演共軍團長的葛優等人的主要戲份也都在上海拍攝。 《建國大業》在上海的首場拍攝於科學會堂內進行，劇組還進入駐上海車墩影視基地。此外，上海的眾多花園洋房也將成為《建國大業》的外景地，該片導演黃建新表示，沒想到上海的老建築保護如此到位，大部分建築都保持了當年的風貌，為影片的拍攝提供了便利。 黎明客串幾乎沒台詞 國慶60周年獻禮大片《建國大業》在上海熱拍，黎明在上海的所有戲份都由陳可辛「客串」導演，這部分戲已經於3月31日拍攝完成。 在《建國大業》中，黎明客串一位參與了首屆全國政協會議的民主代表，他幾乎沒有一句台詞。出現在片場的黎明身著西裝，更像一位地下工作者，雙手背在身後，表情嚴肅地聽著自己的下屬匯報工作。 黎明表示，雖然很多演員在片中都是客串的，彼此無法見面，但想到這么多演員會出現在同一部電影里，確實是一件有趣的事情，黎明在結束該片的拍攝後，隨即將進入《十月圍城》劇組。 浦江飯店取景 電影《建國大業》4月6日、7日轉景北外灘的浦江飯店拍攝。這場大戲呈現出電影片場罕見的景象，在大幫群眾演員當中，隨處可見大家熟悉的大腕面孔。 浦江飯店的這場大戲正是毛澤東和蔣介石的官邸晚宴，200位群眾演員首先在大廳排兵布陣等待主演入場，但是當群眾演員真正看清即將配戲的大腕都是誰時，現場立即起了一陣騷動。 經過幾個月的減肥，扮演蔣介石的張國立、瘦削的形象與身旁扮演毛澤東的唐國強形成了鮮明對比。而這場戲，出現的大腕還不止這兩位，一邊聊得正歡的是扮演周恩來的劉勁和扮演陸軍將領的胡軍。李連傑身穿海軍制服出現在人群中，他扮演的角色是海軍上將陳紹寬，台詞只有短短的三句話。「十三燕」王學圻也在人群中若隱若現。如此強大的明星陣容一度給拍攝帶來困難。

Ⅳ 關於《建國大業》

《建國大業》這部電影，講述1945年8月抗日戰爭勝利之後，1949年10月1日開國大典之前的中國。短短4年歷史，留給後來人許多好奇的詢問：「二戰」結束後，在全世界人民渴望和平與民主的潮流之下，為什麼中國百姓並沒有迎來和平，相反，卻又一次陷入了內戰？一支擁有全副美式裝備，武裝到牙齒，中高級將官均接受過嚴格軍事訓練的軍隊，為什麼輸給了一支布衣草鞋，小米步槍，數年前還被追趕得在偏遠山區流竄的農民軍隊？中華人民共和國的成立，對於中華民族這一已經生存了5000年，並仍將以旺盛活力繼續生存下去的古老民族來說，究竟意味著什麼？
曾經擔任美國亞洲研究協會主席的中國史專家羅茲·墨菲在其著作《亞洲史》中，曾專門以《國民黨的削弱和共產黨的強大》為章節標題，論及這一時期。他的闡述很簡潔：「1931到1945年日本人入侵和佔領中國，以盟軍打敗日本而告結束，但它也無可挽回地削弱了蔣介石國民黨政府的力量和民眾對它的支持。「當美國的斡旋在1947年如預期般失敗後，中國的全面內戰便爆發了。國民黨軍的兵力和武器均占極大優勢，而且占據著全部大城市，但它的腐敗和無能使它失去了大多數中國人的支持。……所有這些因素，使國民黨基本上失去了中產階級和大多數工商業者、專業人士和農民的支持。與此同時，共產黨部隊在長期抗日戰斗中完善了他們的游擊戰略，他們以其保衛祖國的行動和重視農民的綱領吸引了千百萬中國人。」他提到了中國共產黨的「群眾路線」：「共產黨人稱他們執行的是『群眾路線』，他們從事的不再是上層階級的事業，他們事業的主要根基存在於超過80%中國人民居住的農村。」
韓三平是《建國大業》的導演，采訪他時，他說了這樣一段話：「代表大多數人的要求，這是國民黨失敗、共產黨勝利，蔣介石失敗、毛澤東勝利的根本原因。都是歷史人物，就看誰代表的群眾意志更多。毛澤東代表著更多的人的追求和希望，這和西方選舉有什麼本質區別？只不過那個時候不是選舉，而是採用暴力手段。但是本質上是一樣的。」
一些歷史細節，現在看起來，還是饒有趣味。1944年6月，《時代》雜志記者愛潑斯坦隨中外記者西北參觀團到達延安采訪，他在采訪筆記中寫下了對毛澤東和蔣介石的不同印象：「我個人感覺，在延安，毛是可以接近的，並且是很簡朴的。他會在遍地黃土的大街上散步，跟老百姓交談，他不帶警衛。當和包括我們在內的一群人拍照時，他不站在中間，也沒有人引他站在中間，他站在任何地方，有時在邊上，有時站在別人身後。」
「毛在延安給我們留下的另一深刻印象是，他的從容不迫和安然自得。他領導的中國共產黨正面臨10多個抗日根據地頻繁的戰事和多方面的大量行政組織工作。在和國民黨多方面的關系中，他是主要決策人，他既要躲開對手的攻擊以避免發生內戰，又要推動對手更有力地去打擊日軍。他已在制定第二次世界大戰後的國內政策和國際政策，從事於理論寫作和解決黨內爭論的問題。
「我們這些外國記者都來自重慶，我們不由得注意到毛和重慶的蔣介石在舉止方面的強烈反差。蔣介石刻板，拘謹，神經質，語言單調，似乎經常處於緊張狀態之中。
「蔣經常沒有必要地過問過多的繁瑣事務，事後批評他的指揮官做的大小每一件事。……毛則相反，他極擅長於委任他人負責某件事，以便他有充分的時間去考慮、分析一個更大的遠景；他也擅長於樹立榜樣，總結經驗。由於交通的阻斷和困難，內部通信聯絡不可能對很遠的抗日根據地在軍事和政治上給以具體的指示，這就要求每個人了解並遵循總體的方針路線，把一致性和主動性靈活地結合起來，由他們自己判斷，決定自己的行動。」
采訪導演黃建新時，他說，拍攝時，他想把兩個陣營在視覺形象上進行對比，一方是工整、華麗、儀式化，然而卻刻板無生氣的。另一方非常簡朴，但是健康、向上，像太陽下一臉朝氣的孩子。
照片和當年的報道幫助歷史中的個人穿越塵埃站在我們面前。1945年的重慶談判，《大公報》女記者彭子岡前往重慶九龍坡機場報道，在報道中，她這樣描述當年重慶九龍坡機場的情景：「當他(毛澤東)大踏步走下扶梯的時候，我看到他的鞋底還是新的。無疑這是他的新裝。」下了飛機，毛澤東來到張治中公館：「毛先生寬了外衣，又露出裡面簇新的白綢襯衫。他打碎了一隻蓋碗茶杯，廣漆地板的客廳里的一切，顯然對他很陌生。」
為赴談判穿了新衣新鞋，拿慣了粗瓷大碗的手打碎了蓋碗茶杯，這樣的一個毛澤東，沒有人之後能在影視作品中塑造出來。采訪中，無論是姜文，張國立還是唐國強，都承認自己的演技無法及本尊生動之萬一。
然而電影畢竟是人的藝術。《建國大業》已經盡了一切努力，突破種種局限，盡力還原歷史中生動的人物。包括使用明星而不是特型演員來塑造歷史人物，包括設計了周恩來發怒，毛澤東醉酒的片段。
采訪中，導演韓三平和黃建新都表示，希望這部電影能夠吸引「80後」的青年人來看。
唐國強說得很煽情：「一個人這么大了如果不知道自己的爺爺是誰，是一個悲劇。」
《建國大業》劇本的重要主創人員幾乎普遍生於上世紀50年代，他們從小接受的是英雄史觀教育，有濃厚的毛澤東崇拜情結。但當他們共同來拍攝一部關於新中國如何建立的電影時，他們遇上的，是以「70後」和「80後」青年人為主體構成的電影消費市場。不同於上世紀90年代末的「主旋律電影」，2009年的《建國大業》，既要承擔主流意識形態和主流歷史觀的普及，又要證實「主旋律」也是可以取得好票房的。如何讓這樣一部「主旋律」電影被市場接受，成為主創團隊必須去解決的課題。用明星來吸引觀眾成為共識，而製作費用有限無法迴避，所以才有了172位明星共聚一部電影，而且不拿片酬的現象。
不拿片酬似乎是演員們的心意。演員們說，這部電影是獻禮片，媽媽過花甲生日，做兒女的獻孝心是應該的，怎麼能拿報酬呢。采訪韓三平的時候，他叮囑記者寫上，他承諾，票房過了2億元，就給演員們補片酬。
無論片酬補與不補，中影集團在中國電影製作力量中的特殊性和重要性是每個電影人都無法迴避的。《建國大業》作為國慶60周年獻禮片的位置也是毋庸置疑的。演員鄔君梅說，韓三平做到了斯皮爾伯格都無法做到的事情。她說出了一個事實：中國不是美國，北京不是好萊塢。
1915年，美國導演大衛·沃克·格里菲斯以美國南北戰爭為背景，拍攝了《一個國家的誕生》。影片上映後因為濃厚的白人種族優越主義而備受爭議，但電影本身長達3個小時，從此開創了全世界史詩巨片的先河。喬治·薩杜爾在《電影通史》中寫道：「《一個國家的誕生》使美國電影在企業經營方面發生了巨大的變化，使好萊塢得以攝制那些比義大利影片規模更大、更豪華的故事片，由此開辟了走向超級影片和巨額片酬的道路。該片首次在美國上映的日子乃是好萊塢統治世界的開始，同時也是至少在以後幾年裡好萊塢藝術稱霸世界的發端。」《一個國家的誕生》開創了好萊塢電影人關心政治，積極對歷史和政治發言的傳統，這一傳統一直保存至今。
《建國大業》使用的宣傳口號也是「史詩巨片」。韓三平說，在這樣的一部電影里，使用這么多明星，是一種實驗。《建國大業》無法重現《一個國家的誕生》的成就，然而出現在當下，它的製作模式和它承載的各方賦予的意義，必將使它成為這一時期中國電影製作和經營的一個突出案例，或許也將確實成為今後一種電影製作模式的先河。
《建國大業》第一版劇本，主線圍繞「第一屆政協如何召開」展開，韓三平和黃建新接手後，調整為目前「國民黨如何失敗，共產黨如何勝利」。建國60周年時，回首當年，有心人引起的思索，會遠遠超過影像表面。
自然，一部電影能承載的東西終究有限。因此，成片過程中，刪掉了很多段落。許晴在片中扮演宋慶齡。曾有一場戲，兩個女人，宋慶齡和鄧穎超共同回憶自己在革命中不幸流產，從此終身不育——戰爭或許無法避免，然而不論是正義還是非正義，給人造成的傷害永遠是巨大的，不管這個人是男人還是女人，是領袖還是普通人。
比電影更好看的，永遠是歷史和歷史中的人本身。1945年，毛澤東到達重慶第二天，《大公報》總編輯王芸生撰寫社評：「昨日下午3點多鍾，毛澤東先生到了重慶。毛澤東先生來了！中國人民聽了高興，世界人民聽了高興，無疑問的，大家都認為這是中國的一件大喜事。」結尾，他這樣寫：「說來有趣，中國的傳統戲劇，內容演述無窮無盡的離合悲歡，最後結果一定是一幕大團圓。以悲劇始，以喜劇終，這可說是中國文學藝術的嗜好。有人以為藝術可以不拘於一格，但中國人有其傳統偏愛，我們寧願如此。現在毛澤東先生來到重慶，他與蔣主席有19年闊別，經長期內戰，8年抗戰，多少離合悲歡，今於國家大勝之日，一旦重行握手，真是一幕空前的大團圓。認真地演這幕大團圓的喜劇吧，要知道這是中國人民最嗜好的。」王芸生當年的善良、樂觀和天真躍然筆端，在今天讀來，實在有一種特殊的滄桑感。

Ⅵ 跪求《建國大業》觀後感初二水平（支持原創）要快呀！

我沒原創
看完了，看完了……我不得不表示，韓三平贏了。這部片子也就能贏個票房了。

先說說總體的感覺：悲哀，自責，感到了沉重的使命感。為什麼這么說呢？因為拍電影的是他們，看電影的是我們。我們無論如何批評他們，指責他們，謾罵他們都是徒勞，人家也許根本聽不到，即使聽到也不在意，票房有了，場面做足了~回頭找幾個專家，找幾個影評來說句好話，平息一下觀眾的不滿就得了~反正錢揣在腰包里了，怕什麼~
因此，只能悲哀，悲哀自己是個熱血年輕人卻只能靜靜的坐在這里；因此，只能自責，自責自己一個堂堂男兒，新一代的年輕人卻沒有實力，沒有業績，沒有本事去把那些所謂的大牌踢到一邊。說句不好聽的話，中影這幫人都是半個身子入土的人了還在銀幕上發揮他們的余熱。當然不是說他們賴著不走，是因為沒有年輕人可以替換他們。沒有一個年輕人的片子可以震撼所有觀眾，讓他們認識到，中國新的力量。這是一件憾事，因為一個民族的發展需要新生力啊。

說了太多題外話。估計有些80後，90後，已經難不下性子了……那我進入正題。

剛剛看完，照理說我應該不會忘太多，當然這是對於優秀的電影來說，如果一部電影不能讓觀眾記住情節，那這部電影最好就不要拿到電影院去丟人顯眼。所以我現在盡可能回憶，想不起來的地方，就忽略吧。

首先故事背景從45年的重慶談判開始，一上來確實讓人感覺比較興奮，因為胡軍，李連傑有所亮相，尤其是李連傑的台詞，別看少，但是說的讓人心裡痛快：「中國人打中國人，這種事，我不幹。」

然後就是談判破裂，這一部分感覺十分倉促，也沒什麼可說的，蔣介石這邊，陳坤亮相了，起初的表現一般，但在後面的感覺越來越好。街上上演了馮玉祥（陳凱歌飾演）開槍的鏡頭，這個鏡頭也就是宣傳片裡面那個，十分經典。然後陳凱歌的另一幕也十分出彩，打著燈籠見中正（蔣介石，張國立飾演），台詞：「這個世道太黑了，我怕看不見。」毛澤東這邊，范偉的出現則讓人心頭一喜，所講述的一個小故事，就是范偉作為廚師長見毛澤東的感動，此時也見到了間諜，（張涵予飾演），之後毛澤東的行蹤被報告到了蔣中正手裡，於是上演了，中正轟炸毛澤東一段，此時毛澤東正在熟睡，而黃曉明作為他的警衛，連拉帶托，拿著一副擔架給他扛出去了，而想起還在鍋里的菜的范偉同志，在回到廚房後遭到了轟炸，一個為了毛澤東早餐而犧牲的烈士誕生了。

這一部分，雖然是個比較短小的插曲，但是卻意外的沉悶，無法引人入勝。本來應該掉淚的地方實在哭不出來，都不知道韓三平導演想表現什麼……而那個間諜就以文字的形式給了個交代，說是51年被斃了就完事了……

我都不知道說什麼好了……

此時有想起了一場戲，那邊是聞一多為李先生（李公朴）遭到特務殺害而憤慨的戲，感覺不是很能調動觀眾的感情，我有一種自己只是看客，也只能是看客的感覺。之後聞一多也慘遭遇害。（李公朴死於46年7月11日，而聞一多死於7月15日。）

下一場想到的戲，就是毛人鳳（姜文飾演）了，這個角色塑造的讓人十分有感覺，包括他與蔣介石的對話，和陳道明的對話。這都是無可挑剔的，而陳道明所飾演的國民黨軍官閻錦文的演技可以說讓人震撼，但是由於整個影片的繁雜，使得關於他的介紹過於稀少，不熟悉歷史的人在這里對於他突然反抗毛人鳳的指令，幫助張瀾脫身的這一段顯得有些不明白。當然這是編劇問題，

陳坤的戲份讓我記得最多，有三場，不，有四場。首先是作為蔣介石的兒子，蔣經國去穩定上海經濟，這里本身是一場重頭戲，卻僅僅用了陳坤回答記者的話「我這次來，只打老虎，不打蒼蠅。」轉折到馮小剛「杜月笙」的出場，此場戲引發了兩大人物的針鋒相對，也使得蔣經國對孔家產業的整頓下了決心。戲份雖然少，但是轉折的還是很妙的，整個畫面都迫的人喘不過氣來，但是就像馮小剛說的那樣，如果加一個杜月笙的手杖敲地的鏡頭，會更好。確實有些可惜了。回過頭接著說陳坤的第二場戲，和孔家大少爺孔令侃的對手戲。（佟大為演）兩人的感覺都還不錯，但是感覺有些累贅，最後也沒出個像樣的結果。第三場戲就得說父子戲了，在白鴿中的父子對話，被渲染的很好，陳坤也只能盡力到這個地步。我所說的最後一場戲，在劇情後邊，有一部分，也是父子的戲，陳坤的一個坐的動作讓我太欽佩了，有一點猶豫，又必須迅速，表現了對父親的怕和敬。

陳坤說完了，我又想到了兩個人，傅作義和他的女兒傅冬菊（陳好飾演）。傅作義本身是個很矛盾的角色，對於他的刻畫，我覺得為了使觀眾易懂應該有個旁白來描述它的心理斗爭，畢竟心裡斗爭只靠動作，和說話，和神態，有些難了。這一部分的表現力並不完美，首先傅作義早先所說的大話：「如果毛澤東贏了，我便為他牽馬揚鞭」的承諾在父女二人嘴裡來回念叨，讓人有些不解，傅冬菊本身作為共產黨員去規勸其父親，但是卻說的不多。我個人覺得陳好此時的台詞，確實不能過於直接，但是太少，而且應該說基本沒有表達那些意思的話讓人很難接受，至少應該多旁敲側擊一下吧。最後傅作義接見完蔣介石以後又突然想通了，要和毛澤東接觸。我真不知道導演腦子里是不是真的就只剩下一碗鹵煮了……

關於傅作義北平城的事件讓我又想到兩個人，葛優和王寶強，一個去把北京城當成大院，高牆了，另一個看愣之後才想起來報告，已經抵達北平了。

再說說除了國民黨和共產黨以外的人。民主團體的代表人物中，重頭戲的有四個，張瀾，李濟深，蔡廷鍇，宋慶齡。

張瀾老頭子的戲份確實沒什麼好說的，就是老好人這樣子的感覺，李濟深和蔡廷鍇兩人的對手戲確實值得一說，話說李濟深應該算是國民黨的重要人物了。蔡廷鍇則也是一位傑出的將領，民族英雄啊。但是兩人此時的戲份都是在著眼於投靠哪一方，蔡廷鍇一直在規勸李濟深和共產黨合作。此時的旁敲側擊做的很好，李濟深的表現也是很多，怎麼說自己也殺了共產黨人，也和蔣介石鬧翻了。現在兩邊都不好走，當然要慎重了，所以猶豫是對的。而且演技也很到位了……
宋慶齡我現在不多評價，也不想多說，這場戲里女性就比較少，多是男人的戲份，所以本身並不好演，而自己所要演出的感覺也多，比如看到滿大街士兵熟睡的臉的時候，那憐愛的感情，回絕李宗仁的堅決卻婉轉，還有受到邀請的鄧穎超的邀請……坦白說讓人覺得這個角色太虛。

雖然腦子里又浮現了不少戲，比如，司徒雷登的那場（馮遠征出演其助手），比如宋美齡去美國求援，比如李宗仁談分裂……這幾個戲份都感覺十分牽強而且太累贅。

要說到了後便，應該是比較開闊的場面了。蔣介石下台了。
毛澤東幾個人喝的爛醉，還很喜慶。打過長江去，解放全中國。卻沒有宣布，就直接打過去了。總之就統一了中國。

然後就是政協會議，明星大出場，首先是選國旗，田漢（甄子丹飾演）算是比較活躍了。然後是馮鞏，他那段算是個逗樂的部分，但是也很有表現力，本來嘛~解放了，就應該有些歡快的氣氛，雖然馮鞏就一句台詞，算是在後面這幫明星臉里脫穎而出了。其餘的像趙薇啊，章子怡啊，苗圃啊，之類的就那麼一句台詞，沒什麼的，真就是個跑龍套。至於郭德綱，梁家輝就更是了，都不知道他們幹嘛去了……

討論完這些以後，就是中華人民共和國成立，這部分又再次出現了轟炸北平事件，劉德華所飾演的國民黨軍官終於出現了，可惜美國不給提供加油的地方，蔣介石只能作罷，要說劉德華變現也確實不錯，有著對下級指揮的霸氣，也有對蔣介石的畢恭畢敬，最後回頭給了自己一個正臉，然後轉向下一個鏡頭，蔣介石的背影，算是對蔣介石一個交代了。

毛澤東檢閱了部隊（劉燁此刻激情報告確實還是很爽的。）開了大會……要說的就這些了。最後這個尾巴沒有渲染起來，我覺得問題主要出在音樂上……什麼背景音樂，還不如放國歌來的高潮，來的庄嚴，來的激動人心呢。

要說整部片子的戲份還有什麼~一點點也能想起來，但是確實很悲哀。這是在騙票房，看著我剛才所有的描述，突然發現自己沒有想起什麼劇情，根本是想起明星然後想起了他們的戲份。

坦白說：我看電影中途曾經檢討過自己，要讓自己適應看這種影片，這不是偶像劇，應該更注重一下劇情，注重歷史。但是顯然無法達到這種目的。因為45年到49年如此長的時間段里本身存在許多故事。一部電影想把他演全。根本不可能。

現在就簡單總結一下
首先聲明不是演員的錯誤。沒有做錯的演員，只有不長眼的導演！
1這部電影的設定是獻禮，導演卻說要票房。從一開始預計的能達到1.8億，到現在說要4.5億。真讓人無法接受
2導演自身不具備拍政治片的才能，不是自己的領域就別亂碰！
3導演所宣傳的172明星影響了買票觀眾的期待觀，他們進去數不出那麼多。也都快沒興趣數了！
4導演對於劇本的繁雜沒有一個具體主線，看著太多，太累贅，想表現每個人物，卻每個人物都只有簡單幾個鏡頭
5導演找的音樂隊伍是垃圾，自己也很垃圾，沒有渲染出該有的氣氛，低沉歸低沉。但是不能沒有開闊，宏大的時候的感覺啊！
6導演自己的剪輯，還有對鏡頭的要求都不行。有很多地方需要改善！沒有表現力！

當然有好的地方，可我卻想不出~留著那些專家說吧
我所知道的就是走出觀眾席的嘆息聲……

看完建國大業，我不得不說。
將來，我要嚴格要求我的團隊，你行你就上，不行你就滾！而從現在開始，我要嚴格要求自己，我寫的劇本行就是行，不行的地方時該刪，該改，該重新寫都必須做到！

電影，媒體影響的不只是人們的一個娛樂時間。而是人們的價值觀和世界觀。我們的電影水平不能再提高就是笑話，就得被別的國家看不起！

炒作，票房！對我來說真的很惡心！口碑好才是真的好！

以上所說全是個人意見，也許有很多地方有些偏激，我個人建議大家去影院真實觀看後，再評價我的觀後感。如果你覺得白花錢了，就當時給祖國60大壽捐獻自己心意吧……

最後要聲明的是！
我不是在狂妄自大，瞧不起老一輩藝術家。我只是覺得現在的80後，90後的年輕人應該更有思想更有沖勁！我們不能讓老前輩總是站在咱們前面，是時候把他們踩在腳下，這是我們應有的魄力，應該去繼承和發揚我中國精神，踩在前人肩膀上，讓五星紅旗飄得更高啊！

Ⅶ 九幾年有一部中國的老電影，一群女人在 山裡 ， 有一個 女人統治她們，

《男人的世界》（1987年）

Ⅷ 女人必看的10部電影是什麼

1、堅強：《亂世佳人》（1939）（又譯：飄）

文學名著改編，得到很多女性讀者的喜愛。而影片則同該書一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳藝術指導、最佳剪接等七項大獎，這些獎項得任何一個都足以引起人們觀看得慾望。克拉克．蓋博和費雯．麗在片中演對手戲，就算你不在乎這些導演技巧，藝術指導什麼的，光是這兩個大明星的表演和耳熟能祥的經典配樂就能夠使這近4個小時的影片變的不那麼冗長。片中突出的郝思嘉的堅強永遠留在觀眾的心中。

2、溝通：《鋼琴課》(The Piano 1993)

獲第46屆戛納電影節金棕櫚大獎，第六十六屆奧斯卡最佳女主角、女配角，最佳劇本獎。影片導演簡．坎皮恩（Jane Campion）也是女性，用女性思維和感受去拍一部女性題材影片，應該更符合女性觀眾口味。影片給人印象最深刻的就是主演霍利．亨特（Holly Hunter）飾演的啞女，只靠動作和表情就能獲得奧斯卡女主角獎。最後艾達在船上把鋼琴推入海中，她也由於繩子纏繞被拉入海中，在深藍的海水中下沉，下沉……把她的沉寂帶入海底，也把痛苦的記憶沉入海中，給人以很強的震撼。

3、虛榮：《蒂凡尼的早餐》（1961）

最初知道這部片子還是源於片中廣為流傳，經久不衰的插曲《Moon River》這首歌前不久還入選為「二十世紀最經典歌曲」。奧黛麗．赫本塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽，稚氣而又脆弱，開創了60年代電影中女性解放角色的先河。男人沒有不喜歡奧黛麗赫本的，而該片的攝影師是弗蘭茨．普蘭納——這是奧黛麗最喜歡的攝影師，他把奧黛麗拍得十分漂亮。奧黛麗．赫本在片中邊彈邊唱《Moon River》的形象被評為是她最令人心動的形象。作為女性觀眾，是不是更應該看看，以便使自己更動人呢？而把本片作為必看的影片還並不只因為此，雖然該片不是一部女性題材影片，但片中突出的主題——反對「虛榮」和「金錢至上」使其絕對應該被列入女人必看的影片之中，從1961年至今以及日後相當長的一段時間里，該片都有著廣泛而深遠的現實意義。

4、尊嚴：《簡愛》（瓊．芳登主演）

她說：「你以為，我因為窮，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯了——我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣，……我們站在上帝腳跟前，是平等的——因為我們是平等的！」我們聽到這個聲音，並且看到時光流逝當中它在如此眾多的心靈中泛起的回響的波紋。雖然這是一部很老的片子了，但經典名著並不會因歲月流逝而變的黯淡，當初該片影響了一大批知識女性，如今，它還是擁有大量喜歡簡愛的觀眾（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的愛情，如果她象簡．愛一樣，愛情會使她變美。

5、才華：《白領麗人》（又名《上班女郎》）

上世紀八十年代，隨著美國又一個女性就業熱潮的出現，好萊塢表現職業女性遭遇和經歷的影片也進入了多產期，由邁克．尼科爾斯導演的《打工女郎》就誕生在這一時期，該片以喜劇的方式為職業女性製造了一個美妙的夢幻。這是典型的上班題材影片，現在越來越多的女性成為上班一族，而該片正是一部反映職業女性工作生活的影片。有才華的人是不會被埋沒的，藉以此片激勵眾多有才華的白領麗人，通過努力，必將獲得成功。

6、親情：《母女情深》（Terms Of Endearment）

孀居的中年婦女奧羅拉．格林威溺愛女兒艾瑪，但又有些主觀、專橫，對女兒的事干涉過多。女兒渴望過獨立生活，與英語教師湯姆斯．霍頓結婚後，搬到另一個城市居住。後來，奧羅拉與住在隔壁的退休宇航員加勒特．布列德洛弗產生了感情，身心變得年輕起來，可以和女兒象姐妹一樣互相溝通，但不久女兒被癌症奪去了生命。本片獲第56屆（1983年）奧斯卡最佳導演，最佳女主演，最佳男配角獎，並被認為是80年代最感人肺腑的影片之一——看時自備手絹……

7、苦難：《紫色》（The Color Purple）

史蒂文．斯皮爾伯格導演，胡比．戈德堡（Whoopi Goldberg）在片中飾西莉，恐怕當初所有看過該片的人誰也不會想到飾演如此悲劇性人物的胡比．戈德堡日後會出演搞笑的喜劇電影《修女也瘋狂》系列，並以搞笑風格主持奧斯卡頒獎典禮！不過可惜的是該片獲11項獎的提名，最終卻一無所獲，有評論說該片過於煽情。不過由此也可以吸取一些教訓，那就是——不要試圖包攬奧斯卡所有獎項而兼顧影片的方方面面，還不如只搞幾樣突出的，這樣更容易獲獎。

8、女權：《末路狂花》（Thelma & Louise 1991)

美國1991年夏季10大賣座片之一，這部影片被認為是一部典型的女權主義電影，成功地描寫了女主角作為普通婦女，在男性的壓迫下，被迫走向極端……女權主義者和准備成為女權主義者的女性觀眾必看！先看這部影片蘇珊．薩蘭登（Susan Sarandon）的表演，再看她在《漫步死亡線》中飾演的修女，怎麼也看不出是一個人。

9、浪漫：《漂亮女人》（風月俏佳人》）(Pretty Woman 1990)

朱麗婭．羅伯茨的成名作，90年美國最賣座的影片之一。她成功地飾演了這位熱情，聰明，漂亮，誠實富有個性的妓女形象而更多受到美國影評界贊揚。甚至認為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來最令人鼓舞的演出，這無疑奠定了她明星的地位，同時也為該片大增光彩。反映愛情浪漫史的電影為數眾多，其中就必然形成了一定套路。我們所熟知的有：古老的白馬王子與灰姑娘的愛情傳奇。《風月俏佳人》就是一部這種類型的成功之作，也許很多男人會嫌它「俗」，你覺得呢？

10、性愛：《女人那話兒》

黃真真執導，該片以紀錄片形式拍攝。《女人那話兒》是一出全實錄式的女性紀錄片。導演同全女班製作組，花上六個月的時間和心思，去捕捉多個現代女性最豪、最傲及最真的一面，拍攝過程中全是謝絕男賓，以達到這群女性至情至性的境界。完完全全的女性題材電影，如果說這個片子都不被列入「女人必看」，難道該片算是「男人必看」？不過男人也需要看看，以加深對女人思想的了解這是一部實錄式的影片，超過63位不同的女性，透過銀幕講出女性最想講的話，講述性愛、愛情觀等。

Ⅸ 求一部電影的名字

出埃及記
1、中文片 出埃及記
◎英 文 片 Exos
◎原 名 Cheut ai kup gei
◎年 代 2007
◎類 別 懸疑
◎語 言 粵語
◎視頻尺寸 640 x 352
◎片 長 94 min
◎字 幕 中文
◎導 演 彭浩翔 Ho-Cheung Pang
◎作 品 彭浩翔
◎出 品 星皓娛樂有限公司
◎攝 制 正在電影製作有限公司
◎主 演 劉心悠 Annie Liu
任達華 Simon Yam
林家棟 Ka Tung Lam
詹瑞文 Sui-man Chim
杜汶澤 Chapman Tobbs
曾志偉 Eric Tsang
溫碧霞 Irene Wan
邵美琪 Maggie
張家輝 Nick Cheung
余安安 On-on Yu
單立文 Lap-Man Sin
編 劇：
芝See菇Bi Goo-Bi GC
彭浩翔 Ho-Cheung Pang
尹志平 Jimmy Wan
◎分 級 香港:IIB
◎簡 介
詹建業，任職軍裝警員逾二十年，雖多次參與升職面試，卻未能成功獲得擢升。雖然如此，但妻子張芳仍默默在背後支持他，不時予以鼓勵，令詹十分感動。可是，張芳母親卻一直對詹之工作頗有微言，不時冷嘲熱諷，令兩口子感到不是味兒。張母更不時勸戒張，該找個條件更好的男人付託終身。
某日下午，在警署報案室當值的詹，為一名涉嫌在女廁偷拍錄像之疑犯關炳文錄口供。關不單否認指控，更告訴詹，他在女廁無意中發現個驚天大秘密。原來世上有個女人組織，正進行殲滅全世界男人的計劃，由於計劃需要秘密進行，不能泄漏任何風聲，因此她們選擇在沒有男人的地方——洗手間——定期會面，互相交換殺男人的情報，這正好說明為何女人在洗手間所花的時間較男人長。關決心潛入女廁，搜集她們談論集體殺害男人的證據。詹認為關之說法十分無稽，但關堅持，詹只好如實記錄在案。
當天晚上，警局同僚來電，說那份供詞不翼而飛。詹返回警署替關再錄口供時，關不單態度回異，更大方認罪，言詞間似乎隱瞞著甚麼似的，這反而引起詹之好奇，因此決定調查下去。
詹發現當天下午女督察方子晴接觸過關後，晚上關便急改口供，詹認為事有蹺蹊，直覺認定方與關所說的那個女人殺男人組織有關連，遂暗中跟蹤二人，監視其一舉一動。當中詹發現關屋內家滿屋記事貼，上面記錄著許多男人離奇死亡個案，這使詹對關一案更起疑心。
張芳秘密相約方子晴在女廁見面，請求方不要亂來，她會用盡方法阻止丈夫繼續調查組織的事。原來張芳與方子晴早已認識，同是那女人殺男人組織的成員。中學時，張因不堪母親常受父親毒打，因此加入組織，在組織的訓練下，學懂了不少殺害男人的方法，其後更將父親幹掉。其後張更與方一起搭檔，設計殺害不少男人。可是在張結識了詹後，發現原來世上還是有好男人，於是決意脫離組織，不再過問組織的事。
正當調查處於膠著狀態之際，詹突接獲關炳文失蹤的消息。詹趕往現場了解，並遇上關之前妻潘小源。其後詹找小源，向她查問關炳文的事。由於關的失蹤，詹認為在小源身上有可能找到甚麼線索，決意跟蹤她，期間發現小源的生活原來十分孤獨，頓生憐憫之情。
不久，小源收到關炳文的死訊，詹安慰她，並送她回家休息。當晚，二人內心的激情頃刻爆發，彼此都希望在對方身上找到慰藉。
詹接到升職面試的喜訊，小源認為詹無謂再生事端，勸他不要再調查下去，並著他與妻子到外地旅行散心。張芳得悉丈夫放棄繼續調查後，立即通知方，但方卻說只不過是由於詹有外遇，才沒心情查下去。張認為方誣蔑詹，不相信詹會做出越軌行為。
可是，張芳仍決定跟蹤詹，竟證實方子晴所說的果然正確，詹真的背著她與另一女子偷歡。張一直深信詹是個可以付託終身的對象，因此不惜與昔日拍檔反目，也拚命維護他。豈料他竟和其他男人一樣，都不是好人。張的夢想幻滅，於是她再次拿起電話，致電方子晴……
原來世上之男人，並沒有好壞之分。只有壞男人，和更壞之男人。

花絮

·本片編劇卓韻芝曾於10月17日吞葯自殺，導演彭浩翔致電慰問。彭浩翔笑謂懷著擔心的心情打給阿芝，豈料她第一句話便說：「是呀！我要交劇本給你，我會盡快的啦！」彭浩翔聽到阿芝如此精神爽快，便放下心頭大石，並跟她開玩笑：「雖然我催你交劇本，但你都不用在我不在香港時候搞這樣的事出來呀！」

幕後製作

《出埃及記》故事奇特
《出埃及記》原是《舊約》中最重要的一卷書，講述了希伯來人（猶太人）同古代阿拉伯人之間的矛盾起源。1960年由奧托·普雷明格導演，表現以色列建國的電影也曾借用這一標題。而此次，彭浩翔導演借用此題卻講述了一段關於夫妻之間情感沖突的故事。據彭浩翔介紹，「在影片中男主角發現了一個秘密，這個世界上的女人都在密謀殺害身邊的男人」。他表示，「從小到大他始終有個疑惑，為什麼女人常常要結伴上洗手間，而且呆很久不出來」，他現在得到的答案便是「女人們在洗手間里謀劃『殺人』」。對於如此匪夷所思的一個故事，他認為，《出埃及記》從某種程度上暴露了他的個人弱點，「在男女感情這個問題上，我一直挺害怕的，一直都掌握不好」，因此這種對感情的恐懼感轉化成對女人的恐懼感，《出埃及記》故事的奇特也就在情理之中。
劉心悠取代鄭秀文
鄭秀文在《長恨歌》後鮮有露面，一度有傳聞她患上了抑鬱症。直到看到了彭浩翔執導的《出埃及記》的劇本，她才動了重新出山的念頭。經過數次與導演彭浩翔見面並討論劇本，雙方的意見趨向一致，該片的女主角似乎非她莫屬。該片臨近開機前，女主角突然換成了一位新人。對此彭浩翔解釋說：「這部電影講的是男主角發現了一個秘密，原來全世界的女人都想殺害身邊的男人，之前我原本定的女主角就是鄭秀文，但最終希望故事裡的夫妻是以老夫少妻的形象出現，以此來加深夫妻間的感情沖突，所以覺得鄭秀文與任達華的年齡差距不大，才選擇了新人與任達華搭檔。」
取代鄭秀文出演該片女主角的是新人劉心悠，是當年憑借《阿嫂》才出道的一個新人。對這樣一個意外的驚喜，劉心悠表示：「我明白自己拍戲的經驗不多，所以希望在開工前進一步地了解角色，以求講好每句對白。一有時間，我想多和編劇及導演溝通，希望他們不會覺得我煩。」幾年前，她與任達華在《阿嫂》一片中合作，當時任達華飾演她的叔叔，如今兩人再次碰頭，已由叔侄關系變成了夫婦。

Ⅹ 一部跟無極風格有點像的電影 好像是女人統治世界的 中國的電影 看過一點點印象很深 求名字

花都大戰