一個女人的身份證明電影下載

⑴ 一個女人身份的證明的劇情介紹

《一個女人身份的證明》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接: https://pan..com/s/1r8kLHIdaRgOgtO1ezbatSg

《一個女人身份的證明》是米開朗基羅·安東尼奧尼執導，TomasMilian、克里斯蒂娜·布瓦松主演的愛情片，於1982年9月17日在加拿大上映。該片講述了准備拍攝一部愛情電影的導演尼科洛·法在尋找著心中面目模糊的女演員，女友們或失蹤，或懷上了別人的孩子的故事。

⑵ 跪求周星馳全部電影全集，【在線觀看】免費百度雲資源

https://pan..com/s/1-SQ4a4p9Trs0ZaE-vVeZOQ?pwd=aw9x

廣州提督之子蘇燦（周星馳 飾）在考取武狀元時，被人設計陷害淪為乞丐。因為丐幫四大長老殺了自己的教主，入主朝廷的天理教太乙真人四處迫害丐幫，加上丐幫幫主陣亡令打狗棒法失傳，丐幫一時四分五裂群龍無首。在心儀蘇燦的如霜（張敏 飾）的暗中幫助下，傳功長老選中蘇燦為丐幫接班人，傳以打狗律 法要訣。蘇燦學藝成功後，成為新任幫主，開始團結各地丐幫會員自強，共同奮力對抗天理教。太乙真人（徐少強 飾）欲擁兵自立，預謀在皇帝狩獵之時下手行刺，不料消息走露傳到蘇燦耳中。

⑶ 新人電影節的歷屆回顧

片名：《蝶變》導演： 徐克
片名：《Nadja在巴黎》導演：埃里克.侯麥片名：《碧水寒山奪命金》導演：杜琪峰
片名：《父子情》導演：方育平
片名：《蒙索的女麵包師》導演：埃里克 侯麥
片名：《生活的顫音》導演：滕文驥吳天明
片名：《蘇珊的愛情經歷》導演：埃里克 侯麥
片名：《夏洛特和她的牛排》導演：埃里克.侯麥
片名：《湘女瀟瀟》導演：謝飛
片名：《我們的生活》導演：文武
片名：《愛情的牙齒》 導演：庄宇新
片名：《飛船》導演：李華軍
片名：《光榮的憤怒》導演：曹保平碧孝
片名：《紅棉襖》導演:鄒亞林
片名：《墩子的故事》導演：潘寶昌
片名：《開往春天的地鐵》導演：張一白
片名：《考試》導演：蒲劍 片名：《葵花籽》導演：趙鵬逍
片名：《冥媒》導演：任憑
片名：《我把溫柔獻給你》導 演：徐超
片名：《滑向未來》導演：侯量
片名：《一半一半》導演：林黎勝 《一個陌生女人的來信》 導演悔蔽稿：徐靜蕾《海角七號》 導演：魏德聖
《婼瑪的十七歲》 導演：章家瑞《旅程》 導演：楊超
《月蝕》 導演：王全安《十七》 導演：姬誠
《水雨童話》 導演：孫小茹《鷹笛天緣》 導演：江濤
《即日起程》 導演：劉江
《奇跡的夏天》 導演：楊力州、張榮吉
《愛有來生》 導演：俞飛鴻
《九月的幾天》 導演：Santiago Amigorena
《求偶二人組》 導演：eric toledano 《我是尚格雲頓》 導演：馬布魯克艾爾梅奇
《歡迎回家》 導演：讓哈維《綠草地》 導演：您好
《夜店》 導演：楊慶《羊肉泡饃麻辣燙》 導演：蒲劍
《隋朝來客》 導演：庄宇新 《滑向未來》 導演：侯量
《房子房子我愛你》 導演：徐超 《深海尋人》 導演：徐克
《無形殺》 導演：王競《無名島》 導演：謝鐵驪
《沒有航標的河流》 導演：吳天明 《城南舊事》 導演：吳貽弓
《候補隊員》 導演：吳子牛《戰斗里成長》 導演：嚴寄洲
《我們的田野》 導演：謝飛 《勝利重逢》 導演：湯曉丹
《筋疲力盡》 導演：戈達爾（閉幕式影片） 《四百下》 導演：特呂弗（開幕式影片）
《偷吻》 導演：特呂弗 《朱爾與吉姆》 導演：特呂弗
《隔牆花》 導演：特呂弗
「自由創作，平等生活」，2009年第二屆新人電影節是每一個人自己的電影節，在這里，我們一起經歷對生活最真切的追問，追尋電影最初的夢。 一 回顧展阿莫斯吉泰
《Alila》
《News from home》
《Desengagement》
《Esther》
《Kippur》
二 成名導演處女作展黃建新《黑炮事件》
陳凱歌《黃土地》
田壯壯《獵場扎撒》
張藝謀《紅高粱》
何平《雙旗鎮刀客》張軍釗《一個和八個》
米家山《頑主》李少紅《血色清晨》
三 新晉導演處女作展黃國兆 《酒徒》
蔣雯麗《我們天上見》柳雲龍《東風雨》
王逸人《烏托邦》田蒙《倔強的蘿卜》李大為《走著瞧》
李芳芳《80』後》王洪飛/白海濱《米香》鮑莉《天生幻想狂》
劉國寧《欠債還情》路雲飛《錯還》王寧《愛情維修站》
張良學《我是村官》馬開鏵 《小河清清》磐石《車費》
趙曄《扎賚諾爾》鄺盛《魚狗》 劉勇宏 《夜郎》
章家瑞 《迷城》 趙鵬逍《天脊》
CARTAGENA (french film) 導演 Alain Monne
CIRCUIT (spanish film) 導演 Xavier Ribera 新晉導演處女作單元
朱時茂：《戒煙不戒酒》
孔令晨：《玩酷青春》
高廠：《永生羊》
戴瑋：《西藏往事》
張經緯：《音樂人生》
郭子健/戴思傑：並睜《打擂台》
郝傑：《光棍兒》
李睿珺：《老驢頭》
松太加《太陽總在左邊》
鄭乃方：《我，十九歲》
大師回顧展
讓娜莫羅
楊德昌
伊文思
歐洲新人之夜
10.29 歐洲新人之夜開幕式 清華大學 民偉樓
18:00——18:30 嘉賓入場與觀眾媒體見面論壇
18:45 開幕影片：《八次為限》
20:45——21:30 導演見面會
10.30－11.2 歐洲新人之夜展映 北京外國語大學 日語研究中心
10.30周日 18:00——20:30 《周邊》PERIFERIC （羅馬尼亞）及導演見面會
20:40－－22:00 《美麗的托倫》BELLE EPINE（法國）
10.31周一 18:00——20:30 《八次為限》（法國）及導演見面會
20:40－－22:00 《蚊帳之夜》（西班牙）
11.1 周二 18:00——20:00 《艾登堡 》ATTENBERG(希臘)及導演見面會
20:15——22:00 歐洲5部短片之一
11.2 周三 18:00——20:00 《當我們離開》DER FREMDE（奧地利德語）
20:15——22:00 歐洲5
香港新浪潮電影回顧展
徐克：蝶變 / 紅葉手札
章國明：點指兵兵/Cops And Robbers
翁維銓：行規
方育平：父子情 / Father and Son
許鞍華:瘋劫 / Crazy Disaster / The Secret
劉成漢:慾火焚琴/ House of the Lute
余允抗 (Dennis Yu):山狗/Beasts / Flesh and the Bloody Terror / Shan kou
短片單元
王子昭：《大無畏》 新晉導演作品展

《不醉不歸》 導演：鄭曉贇
《甜蜜18歲》導演：何文超
《目擊者》導演：高則豪
《查無此人》 導演：朱敏江
《暴走媽媽》 導演：高博
《大藍湖》 導演：曾翠珊
《歸來的人》 導演：趙德胤
《野草莓》 導演：陳兵
《石榴樹上結櫻桃》導演：陳力
《我故鄉的四種死亡方式》 導演：柴春芽
《藍山》 導演：黃天樂
《倭寇的蹤跡》導演：徐浩峰
《中國門》導演：王楊
《畢業後的大多數》導演：貟子劍
《孫子從美國來》導演：曲江濤
《紐約客在上海》導演：夏偉
《熱血街頭》導演：蔣叢
大師回顧展：佩德羅.阿爾莫多瓦
吾棲之膚（2011）
回歸 (2006)
對她說 (2002)
顫抖的慾望(1997)
窗邊的玫瑰 (1995)
捆著我，綁著我 (1990)
崩潰邊緣的女人(1988)
慾望的法則(1987)
我為什麼命該如此？（1984）
歐洲新人之夜-歐洲新人電影節特別合作展映單元
姐妹情殤 瑞士/阿根廷/荷蘭 米拉格羅絲. 穆門薩勒
伊娃 法國/西班牙 凱克. 麥羅
奧斯陸，八月未央 挪威 約阿希姆.提爾
淹沒之地 法國/烏克蘭/波蘭/德國 米查雷. 波加尼姆
原子紀元 法國 海蓮娜. 克洛茲
動物天堂 法國 艾斯黛拉. 拉瑞瓦
黑板 德國/法國/摩洛哥 蕾拉. 克拉尼
戛納電影節特別合作單元
戛納影評人一周
相思樹 帕布羅（阿根廷）
少女艾薇 波加諾夫（保加利亞）
十七少女 考林 （法國）
命運的宣戰 伊娃 （法國）
我的小公主 鄧澤里 （法國）
離開芮妮 喬納森. 考特 （美國）
「我們這個時代的電影人」主題紀錄片展覽
本傑明.巴特莫電影海報展
1964 年，《電影手冊》的編輯安德烈· 拉巴德和巴贊的妻子雅尼娜受法國廣播電視局之邀，做一個以導演訪談為主要內容的系列紀錄片，這就是《我們時代的電影人》。這個系列片一直持續了八年，截止1972 年，共拍了51 部。1989 年，法國電視七台接過了這個對保存電影文化遺產功莫大焉的棒子。使得這個宏偉的計劃更加壯大，訪問的導演人選進一步擴展至全世界。直到今天，已經做了近百部紀錄片。這個訪談的基本模式是請新銳導演談對自己影響重大的電影導演，比如，雅克·里維特談讓· 雷諾阿、侯麥談德里葉等。有趣的是，隨著時間的流逝，當年的新銳電影人也已然成為了今日的大師，「我們時代的電影」也已然成為了一次大師與大師的碰撞，花火燦爛，百部紀錄片，百部影像鑄成的流動的雕像，流淌的是電影，是智慧，也是生命的精彩。
第五屆新人電影節將從近百部大師的紀錄片里選擇出35部具有代表性的作品展出，其中包括20世紀20年代的法國電影大師岡斯，德國電影大師朗格，40年代的美國電影大師希區柯克，西班牙大師布努埃爾，60年代俄羅斯大師塔可夫斯基，法國大師特呂弗、戈達爾以及今日依舊在電影舞台上引領風騷的大師們，如斯科塞斯、北野武、阿巴斯、侯孝賢等等。
—————————————————————————————
Benjamin Baltimore本傑明.巴特莫
1947年2月1日生於巴黎，並在那裡完成基礎學業。
- 1970年至1972年：在Met de Penninghen平面設計與廣告學校學習（現名為ESAG），畢業時獲得二等獎學金。
- 1972年-1974：開始在報刊雜志上創作插圖，如《Actuel》雜志封面，《Marie Claire》雜志作家馬爾羅肖像，同樣在藝術媒體長期進行插圖創作。
- 1974年至1984年：廣告插圖自由職業者，在電腦發明前專門從事寫實主義噴槍繪畫，製作超級寫實主義廣告。
- 1984年8月：高蒙電影公司經理丹尼爾·托斯坎杜普朗在一個月內向巴特莫定製了兩款海報，分別為安東尼奧尼的《一個女人的身份證明》和法斯賓德的《霧港水手》。
由於這兩款海報引起的震撼效果在當時被禁止出版，直到法國新文化部長傑克·朗上任才得以重新發行。
其他展覽與興趣：
- 在皇家花園的雅克·卡薩諾瓦出版社的情色圖片展
-他創建和編輯燈飾展
- 香榭麗舍大街雕塑展
- 最重要的是，各類展覽和電影節海報：
蒙特利爾新電影節進行了12年間海報設計
昂熱電影節進行了15年間海報設計
戛納電影節一種關注單元15位導演海報設計。
巴黎電影節，比亞利茨拉丁美洲電影節和聖讓德路斯電影節，等。
自1984年起本傑明.巴特莫開始與各國著名電影人合作，設計電影海報，其中包括：奧迪亞爾，安東尼奧尼，伯格曼，夏布洛爾，戈達爾，侯麥，格林納威，北野武，黑澤明，宮崎駿，斯派克·李，西德尼·呂美特，大衛·林奇，路易馬盧，奧利維拉，里維特，雷乃，皮亞拉，拉斯·馮·特里爾，陳凱歌等。獲獎無數的本傑明.巴特莫憑借安德列·泰西內的影片《約會》同時獲得洛杉磯《The Hollywood Reporter》雜志和亞歷山大港最佳海報獎。憑借米歇爾·德維爾的影片《侍讀女郎》和《情殤玫瑰園》，黑澤明的《亂》，莫里斯·皮亞拉的《在撒旦的陽光下》等影片獲得凱撒獎最佳海報獎，同時許多電影節海報也由他設計完成。
當還是寫實派畫家時，本傑明.巴特莫在十年中一直從事廣告工作。那時，寫實電影海報會耗費很多時間和成本，卻沒有任何意義。隨後他開始給照片進行特技製作，之後這項工作得以在計算機上完成。 「1968年之後，我看到流行是以何種速度向前飛馳」。19歲時，他設計了第一張被公眾認可的海報《我曾經很時髦》，他說 :「以至我遭到了未來時尚的伏擊。就在那時，我深深懷疑用不同技術「追趕」來的時尚。多重圖像干擾著人們，受眾很難記住你，但只有大量類型多樣的圖像才能保證我工作的持久性。」
中央美術學院 美術館 2012 10.27——11.15 微電影競賽單元 金博雅獎：楊鏡《心途》 我們非常高興地宣布第六屆新人電影節與趣玩國際文化傳媒（7PLAY）達成了戰略合作夥伴關系，相信有7PLAY的大力加盟，本屆的新影節將會煥然一新，我們將攜手帶來一個更好看、更好玩、更時尚的青年影展活動。
趣玩國際文化傳媒(7PLAY)成立於2007年9月，總公司位於北京，在上海、武漢均設有分公司，長期致力於新媒體品牌互動領域，是被市場公認為中國領先的新媒體品牌體系運營公司，業務涉及到電子商務、線上廣告、互動行銷、影視娛樂行銷等領域。2012年第五屆新人電影節的開幕影片——高則豪導演的作品《目擊者》，7PLAY是該影片的新媒體獨家合作支持單位。
我們也很榮幸地邀請到7PLAY總裁柴華先生 @柴華本物 成為新人電影節組委會的執行主席，力圖開發新影節在新媒體領域展示功能，重新規劃和包裝影展主題單元，以求吸引更多年輕人參與到新影節的活動之中。
2012-2013年，國產電影的市場依舊持續高溫，新人導演和青年導演的光芒非常耀眼。繼新人導演徐崢憑借《泰囧》獲得年度票房冠軍之後，薛曉路、趙薇憑借《北京遇上西雅圖》《致青春》分別拿下5億多和7億多的票房，而准備上映的郭敬明跨界導演作品《小時代》則已經摩拳擦掌鋪開陣勢，在院線之外的藝術電影領域，也涌現了一批極具才情的導演，在海外各大電影節初露鋒芒。新影節希望持續關注新人導演，給予導演們獨具一格的展示平台，並最終助力於中國電影發展的新方向。

⑷ 電影《三更2之餃子》種子下載地址有么，好東西大家分享

《 三更2之餃子》網路網盤高清資源免費在線觀看；

鏈接:

《三更2之餃子》是由陳果執導，陳可辛監制，楊千嬅、梁家輝、白靈、楊愛瑾等主演的驚悚恐怖電影。影片講述了過氣女星艾菁菁為留住富豪丈夫的心，找到神秘女人媚姨並嘗她親手做的嬰兒餃子的詭異故事。該片於2004年8月19日在香港上映。

⑸ 下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品

主要作品
編輯
（2004）愛神

（2004）安東尼奧尼的凝視

（1995）雲上的日子

（1982）一個女人身份的證明

（1981）奧伯瓦爾德的秘密

（1975）職業：記者

（1972）中國

（1970）扎布里斯基角

（1966）放大

（1964）紅色沙漠

（1962）蝕

（1961）夜

（1960）奇遇

（1957）喊叫

（1955）女朋友

（1953） 都市愛情

（1953） 不戴茶花的茶花女

（1953） 失敗者

（1950 愛情編年史

（1950） Funivia del faloria,La

（1947） 悲慘的追逐

（1943）波谷的人們

（1942） 一個航空員的歸來

《波河上的人們》（Gente del Po），1943年

《Roma-Montevideo》，1948年

《Oltre l'oblio》，1948年

《Nettezza urbana》，1948年

《Superstizione》，1949年

《Sette canne,un vestito》，1949年

《Ragazze in bianco》，1949年

《Bomarzo》，1949年

《L'Amorosa menzogna》，1949年

《La Villa dei mostri》，1950年

《La Funivia del faloria》，1950年

《愛情編年史》（Cronaca di un amore，又譯為《愛情紀錄》、《愛情故事》、《愛的故事》、《愛情紀事錄》或《某種愛的記錄》），1950年

《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年

《失敗者》（I Vinti），1953年

《城市裡的愛情》（L'Amore in città，又譯為《小巷之愛》）的其中一段〈自殺的真相〉（Tentato suicido），1953年

《女朋友》（Le Amiche），1955年

《公路之王》（Il Grido，又譯為《喊叫》、《流浪者》、《吶喊》），1957年

《Nel segno di Roma》，1959年

《情事》（L'Avventura，又譯為《奇遇》或是《迷情》），1960年

《夜》（La Notte），1961年

《蝕》（L'Eclisse，又譯為《慾海含羞花》），1962年

《紅色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年

《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年

《放大》（Blowup，又譯作《春光乍現》），1966年

《無限春光在險峰》（Zabriskie Point，又譯作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡點》），1970年

《中國》（Chung Kuo - Cina），1972年

《過客》（Professione: reporter，又譯作《職業：記者》、《旅客》），1975年

《奧伯瓦爾德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年

《一個女人的身份證明》（Identificazione di una donna），1982年

《Kumbha Mela》，1989年

《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年

《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年

《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》），1995年

《米開朗基羅的凝視》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年

《愛神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年

⑹ 《一個女人身份的證明》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《一個女人身份的證明》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1982 彩色片 128分鍾

義大利國際影片公司攝制

導演：米蓋朗琪羅·安東尼奧尼 編劇：米蓋朗琪羅·安東尼奧尼吉拉德·布拉赫 攝影：卡洛·迪帕爾馬 主要演員：托馬斯·米利安(飾尼科洛·法拉) 達尼埃拉·西爾維利奧(飾瑪麗婭·維托里婭·馬維) 克里斯蒂娜·博伊松(飾伊達)



本片獲1982年戛納國際電影節35周年獎



【劇情簡介】

電影導演尼科洛·法拉回到家門口，但找不到鑰匙，只好從門下鑽進。坐下來信手寫了一張條子：你的妻子很可怕，離婚了，恐怖也就隨她而去了，但警鍾仍長鳴……這時，因導演本人的進入，家裡的警鈴果然響起來。剛將警鈴關掉，電話又響起來。他跑去接電話，對方已掛斷。尼科洛去為姐姐的孩子找郵票，順手打開音樂。這時，電話又響起來，是一個男人打來的。尼科洛說，天晚了，明天再談吧。

第二天，尼科洛來到咖啡館，打電話的男人果然在等他。他對尼科洛說：「你長期關注的那個姑娘很漂亮，但是，我們兩人關心的是同一個姑娘。現在，我想向你提一些建議，這只是建議，不是威脅。我這樣做，只是為了使你得到安寧。」尼科洛很生氣，買了一個冰淇淋扔給對方，扭頭去打電話。

馬維來到尼科洛家，閑談、 *** 。他問她，近來是不是有人在追她，馬維否認。尼科洛說肯定有，因為「他威脅過我」。馬維想不起是誰，尼科洛問她：「為什麼你不介紹我認識認識你的朋友們?」

尼科洛從很多報紙上剪下好多女人的頭像，因為他想拍一部影片，正在尋找一個合適的女主角，想以這些人作為參考，確切地說是在「尋找一張臉，一張女人的臉」。

馬維和尼科洛來到一個貴族之家的客廳，這里人很多。尼科洛找機會悄悄告訴馬維，他見到了追馬維的那個男人，但他已溜走。他們兩個人談得很高興，但尼科洛對馬維說：「你很難理解，你非常好，但又很壞，你很聰明，但又很傻，你既溫柔甜蜜，又苦澀難忍……咱們應該把一切都講清，講清誰在關心你。」

在馬維家的樓梯上，馬維遇到一個老頭，這個老頭說：「只要你照鏡子就可以看出，你很像我，你是我的女兒。」她不相信，但老頭要她伸出手來，兩人比手，兩只手果然很像。馬維對尼科洛說，她從小就恨這個老頭，因為他一直纏著她不放，但他又無法把所有的一切都說清楚，他令人討厭。「我想他是我們家的朋友，但是，我一見他就想逃開。」說著，她哭起來。尼科洛安慰她：「你是無辜的。」

尼科洛回到家，打開電話錄音機，裡面傳出他姐姐的孩子的聲音：「你有沒有給我找到郵票?」然後是一個同事的聲音，要同他談拍電影的事。尼科洛先為外甥找出一張郵票，郵票上寫的是：「另一個世界傳來的聲音。」

尼科洛的同事果然來找他。尼科洛說，他想拍的是一部愛情故事片。但那位同事說，在這個腐敗的社會里，還要拍愛情故事干什麼?尼科洛回答說：「正是那些受賄和貪污腐敗的人才要看愛情故事。我正在找一個女人，一張女人的臉，但總是她。」這里的她當然是指馬維。他的同事一針見血地指出：「你處於危機之中。」尼科洛不得不承認：「我們總是在討論，我們講過多少種理論了。世界在愛，我要找到一個女主角，要找到一個女人，要同她建立聯系，要有對話，要能對談起來。我只能再等。」

尼科洛下了樓，見到一個男人的車停在附近，他一出門，那個男人立即開車溜掉了。尼科洛看了看，搖搖頭，開著自己的車走了。這時，那個男人的車又開回來，然後向尼科洛的車追去。尼科洛來到馬維家，告訴她有人追了過來：「他馬上就會上樓來，我們還是跑吧。」他對馬維說，他在鄉下租了一處房子，現在可以躲到那裡去。」

尼科洛開車帶馬維前往鄉下。她問：「又是那個男人?」他說：「正是他。我們反倒好像成了匪徒，因為我們自己也在懷疑自己。」路上，霧很大，他又太不熟悉路線，便停下車來，下車去看。馬維看不見尼科洛，大聲喊他。他回到車上，馬維說：「我們不要去了，因為我發現這里也有人在盯我們的梢。」尼科洛又開車在濃霧中進發，但差點兒撞到對面開來的車上。馬維喊：「慢點兒，我怕。停車，停車!我要下車!」尼科洛不肯聽，馬維仍在喊。車停了下來，馬維下了車，步行向前走去。他看著她，十分沮喪。她的身影消失了，尼科洛喊她，沒有回答，只聽到遠處的腳步聲。他問對面來車的司機，回答是，那邊一片混亂，有人開了槍，也許是一個女人跳進河裡，也許是有人被綁架、被偷，搞不清。這時，喪鍾響起來。尼科洛很著急，只好回到車上，但發現馬維已坐在車上。他們終於來到那所房子，馬維說：「你並不愛我，只是需要我，這不是愛情。你得讓我活。」他回答：「生存，這是所有人的問題。」馬維說感到害怕，是怕他，怕他毀掉她的一生，因為「我不知道你的一切，沒有見過你的家人和朋友」。

回到城裡之後，尼科洛去找馬維，但只見到了她的妹妹。她說：「我不能幫您，請您去設法搞清一切吧。」

尼科洛回家後又翻起那些照片。姐姐來看他，小外甥拿出那張郵票，畫面是宇宙飛船，問尼科洛這是不是科學幻想。他們走後，尼科洛擺弄起遠望鏡，尋找星空中的星球。

尼科洛繼續尋找女主角，在游泳池遇到他在那個貴族家遇到過的姑娘伊達，攀談起來。他們交往起來，她看到了他的那些女人照片，他作了解釋。他指著一張照片說，她是恐怖分子，已被抓獲，她的丈夫也是，也在牢里，兩人的思想、理想等等都一致，但他們在一起就無法相安無事。他又介紹別的人，幾乎每人都有一個類似的故事。他們又談到馬維，伊達也認識她。兩人要出門，一個老頭送來一大束紅色玫瑰，上面夾著的紙條上寫著馬維的名字。尼科洛說，本想一切已經過去了，可一切仍在繼續。他無端地發起脾氣，然後請伊達原諒，但她回答說，她才該請他原諒，因為她「不能滿足你的需要」。他們上了汽車，從後視鏡里又看到了那個男人在跟蹤他們。回到家裡，尼科洛嘆息：「不能把所有的人都抓進牢房。」

伊達替尼科洛去找馬維，查到了地址。尼科洛按地址找到一座公寓，按了好多家的門鈴，都不對。在樓梯上，他聽到了馬維的聲音，她也看到了他。但她已同另一個女人同居，尼科洛只好作罷。

尼科洛和伊達到威尼斯度蜜月。冬季，海上空無一人。他說，他要的就是孤獨。兩人回到旅館，伊達接到一個電話，是診所打來的，說化驗結果是，她已懷了孕。她告訴他，這是別人的孩子。尼科洛離開伊達，一人回到房間，坐到窗檯回想起來。他想起外甥說的科學幻想，想到他自己就是一個小星球，在宇宙中飛翔，前往太陽系看看物質是如何分配的。



【鑒賞】

安東尼奧尼是義大利當代最重要的電影導演之一，他的每一部電影幾乎都引起廣泛的重視，有時甚至是廣泛的爭議，但是，在一個問題上，人們卻是一致的：他是表現資本主義社會中人與周圍世界相脫離、人與人之間難以溝通、人與自身及周圍環境永遠矛盾和斗爭的大師。在他的影片中，人生活在錯綜復雜的矛盾之中，人所生活的社會是一座復雜、暖昧，晦暗的牢房，客觀地反映了資本主義社會的復雜和矛盾，以及對人的壓制，表現了它的極端的不合理和對人的摧殘。

安東尼奧尼極善於安排他要表現的世界，通過一個個細節向觀眾展現他心目中的客觀現實。在影片一開始，觀眾即可以感覺到，尼科洛生活在一個混亂、不安寧、甚至是使人恐怖的世界之中。尼科洛與自己的妻子離了婚，他自認為「恐怖也就隨她而去了」，但就在他這樣寫時，警鈴響起來，這好像一種象徵，一系列的不順、麻煩和威脅接踵而來。

在個人的生活問題上，尼科洛離了婚，他可以再找一個自己喜歡的女人。他找到了馬維，但麻煩和威脅隨之而來。第二天，那個不知名的男人便來找他，告訴他，「我們關心的是同一個姑娘」，說是他要向尼科洛「提些建議」，「只是建議，不是威脅」。但是，事實上，這本身就是威脅。這樣的麻煩和威脅隨時隨地都存在於他的身邊，在貴族的客廳這樣高雅的場合，那個男人也能混進來，尼科洛叫馬維來辨認時，那個男人卻又輕而易舉地躲開了。在尼科洛同他的同事談完拍電影的正事之後，那個男人又出現了，此人甚至敢開著車尾隨。而來到馬維家時，尼科洛甚至不敢讓馬維開燈。為了安寧，他們只好躲開，前往鄉下。更為嚴重的是，尼科洛換了另一個女人，但跟蹤依然如故，威脅依舊。在尼科洛同伊達從家裡出來後，在汽車後視鏡里又看到了那個男人在跟蹤他們。如果說尼科洛同馬維交往時，那個人跟蹤他，可能是因女人而爭風，但他換了女人之後依然如此，看來就不只是為女人而爭風吃醋的問題了。影片對這個男人並沒有正面交待，他似乎是個次要角色，但他的作用卻很大，他的存在使觀眾感覺到了主角的麻煩、不安和受到的威脅，也為觀眾設想這種威脅的原因和影響留下了餘地。

影片的題目是「一個女人身份的證明」，其實應當說是「確認一個女人」，即尼科洛通過同兩個女人的交往，確立他的影片中的女主角的形象，使她的故事活起來。但是，他的這一努力最終以失敗而結束了。原因在哪裡?影片以細微具體的事實回答了這一問題。尼科洛同馬維的關系很深，但他們又只限於 *** 的關系，因而他對她的一切無法了解，她也無法了解他。開車到鄉下的路上，是影片最精採的片段之一。迷飭的大霧，回響的喪鍾，司機講的事件，尼科洛同馬維的反復爭吵，把兩人的互不了解、關系的艱難、兩人的恐懼、周圍事物給他們的壓力，讓觀眾感受得清清楚楚。經過這一段艱難的路程之後，兩人都得出自己的結論，她的結論是「你並不愛我」，「這不是愛情」，她最終同另一個女人同居去了;而尼科洛的結論則是：「生存，這是所有人的問題。」果然，回城之後，他們的交往便結束了。尼科洛與伊達的交往也是一樣。經過一段交往之後，伊達的結論是，她「不能滿足」他的需要。尼科洛和她去度蜜月。冬季的寒冷，海上的空寂，使他們顯得與周圍的一切極不協調，那不是蜜月，倒像是在致哀。最後，尼科洛得知的是，伊達懷著別人的孩子，他徹底地失望了。他雖同兩個女人交往，卻無法了解她們的生活、經歷、性格，無法從中得到啟發，也便無法確立那個女人的形象。在這樣的社會當中，每個人各自都有自己的一個孤立封閉的世界，相互無法溝通，因而可以說，社會生活是復雜的，相互間的矛盾對人構成一種巨大的壓力，這是一種畸形的社會。安東尼奧尼還是這樣通過對人物日常生活中的種種小事的描寫，讓人切實地感覺出社會的復雜，對人的壓抑，影片的社會意義即在於此。

影片還以另外的方式，對社會的復雜和對人的壓抑作了描寫。馬維回家時在樓梯遇到一個老頭，說馬維像他。在馬維還是孩子時，這個老頭便開始糾纏她，說她是他的女兒。那麼，為什麼他們現在成了兩家人?對此，那老頭「無法說清」。如果他講的是事實，那便是她的上一代人的關系的破裂，也許是她的母親的不幸，這不幸和麻煩現在又來糾纏她，這麻煩一代一代傳了下來。這又是一種說不清的人與人間的關系，是社會給人造成的壓力。

在尼科洛與伊達交往時，伊達看到了他的那些女人的照片，他只好向她解釋。這都是些什麼樣的人呢?尼科洛解釋說，她們是恐怖分子，連她們的丈夫也是，她們被抓進了牢房。可是，尼科洛自己也承認，「不能把所有的人都抓進牢房」。因此，社會還是不安定，還是個「腐敗的社會」，而且恰恰就是那些受賄和貪污腐敗的人才要看愛情故事。這就是影片要向觀眾展現的社會。對於這樣的社會，誰也沒有辦法，結果是，只能聽憑社會繼續這樣混亂、腐敗下去。安東尼奧尼在影片中並沒有正面去描寫那些恐怖分子的恐怖活動，或者貪污腐敗的人的活動，但能把腐敗和暴力的時代展現在觀眾面前。另一方面，在通過尼科洛和兩個女人的交往來展現社會關系的復雜性及其給人帶來的壓力時，影片也沒有正面去描寫主角們的所謂重大事件，而只是人物的日常生活，是點點滴滴的小事。但這些小事構成的那幅社會生活的畫面卻含有豐富的內容，它們能使觀眾切切實實地感到這種社會生活的矛盾和畸形。

安東尼奧尼深入細致地表現了他心目中的社會。但是，他只把這些事件、人物、關系等等客觀地擺在觀眾面前。為什麼會是這樣?安東尼奧對此並沒有著意去描寫。然而，安東尼奧尼這次安排了一個特殊的結尾：他自己就是一艘小小的飛船，他在宇宙中飛翔，想要探索太陽系的物質是如何分配的。這一幻想是尼科洛在小外甥的啟發下產生的。這樣的結尾應該說是一種隱喻：失望的尼科洛不是別人，恰恰就是對社會感到失望的安東尼奧尼，他把希望寄託到了別的星球，而這樣的希望是新一代啟發的結果。