電影40女人
1. 香港電影《女人四十》，究竟講述了一個什麼故事
講的是女人到了四十歲，還是有無限可能的，可以有自己的夢想，不應該只能是家庭主婦。
2. 電影《女人四十》的影評
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1995年許鞍華的一部《女人四十》轟動華人影壇，年底，第32屆台灣電影金馬獎把數項大獎都頒給了該片。片中，許鞍華以女性特有的視角，用舒緩的語調娓娓道來一個尋常家庭的尋常故事，細膩而富有親和力。全片以生動活潑的手法來處理一個其實很沉重的題材，因此能引人共嗚。影片展現了香港市井小民的生存現狀以及種種無奈與悲歡；格調極其柔和平穩，人情味十足，讓人感覺非常舒服安謐，而影片所表現的一位中年女人在生活中所遭遇到的種種困難和樂觀精神也深深地打動了所有觀眾。片中的很多細節，就是我們生活的一部分，甚至裡面的人物，就是我們自己。於是，在一次又一次的會心而笑中，我們漸漸感覺出生活的甘美和人生的溫情，就像走在午後秋陽照耀的林陰小道上。
主演蕭芳芳不著痕跡地完美演出，將事業與家庭的雙重壓力下的四十歲女性的悲喜與甘苦刻畫的淋漓盡致，其對情緒控制之游刃有餘，讓人嘆為觀止，更憑此片繼張曼玉後再奪柏林影後。演痴呆老人的喬宏同樣精彩，此外，譚倩紅、羅家英、羅冠蘭等角色搭配得宜，日籍配樂家大友良英和台灣攝影師李屏賓都有出色貢獻。
3. 2020.5.22｜電影《女人四十》
文｜吟花飛
電影《女人四十》，導演是徐鞍華，1995年上映，是老片子了。
家住舊樓、性情火爆的孫太阿娥，是一名焦頭爛額的「家主婆」，面對老年痴呆的公公、唯唯諾諾的丈夫及情竇初開的兒子，耗盡心血。
阿娥勤儉持家、聰明能幹，是家庭主婦，也是某公司熟悉業務、善於精打細算的業務主任。孫太的家公是退伍軍人，個性倔強、固執，是個說一不二的傳統男人，經常無故沖孫太發火，而每次都是婆婆來解圍。
這天，孫太忙完了公司的活下了班，回家途中看見幾個牌友在街邊玩麻將，牌癮上來的孫太也參與了進去。而恰好老爺路過，他一向反對女人玩麻將。孫太一見到公公站在身邊，馬上就乖乖地回家煮飯。
不料婆婆突然去世。不久，老爺得了老年痴呆症，全家人的工作和生活都受到了影響。
雖然一家人住的是老舊屋子，為便於照顧，他們還是把公公接過來一起住。
因為都要上班，就把老爺先後送去療養院和養老院，後來在養老院阿娥看到老爺子身上無緣無故多了傷痕，就果斷把老爺子重新接回家住。
雖然辛苦，電影的結局卻是好的。公園里陽光明媚，老爺子是在溫暖的家人陪伴中，突發疾病安詳離世的。
我看影片的感受：
阿娥在家庭中活得好憋屈。
壞脾氣的公公，看到唯唯諾諾的丈夫求助的眼神，她只得委曲求全。
外面，廠里新來的掌握著新興電腦技術的伊莎貝拉歐越來越有取代她的趨勢；家裡，婆婆的去世使得照顧老爺的重擔落在了她身上。後者尤其讓她自顧不暇。
阿娥試圖在生活個工作中找到平衡，她的生活軌跡中，到處寫著不容易。
我還有一個疑惑，阿娥的公婆有兩兒一女，女兒遠嫁，老二住在富人區。
婆婆去世時，女兒回來一趟。老父病危，回來一趟，後來老父轉危為安，女兒急急要回家，還說早知道一時死不了，就不回來了。
二兒子一家住在富人區，二兒媳全職在家帶兩個孩子，家裡雇有菲佣，但是卻不肯把患病的父親接去小住，有一個理由讓人啼笑皆非，因為家裡的狗狗不喜歡，看到陌生人會不停地叫。
阿娥的老公去找老二談侍奉父親的事，面對強勢的弟媳，還有做不了主的老二，只得悻悻而歸。
老公的忍讓，其實在加重了妻子阿娥的負擔，最後阿娥還累倒了。
正如阿娥抱怨的：父親是我們一個人人的父親嗎？
影片中還有一段對話讓我非常有感觸。
上大學的兒子問阿娥老公：
爸爸，侍奉爺爺累嗎？
爸爸：侍奉長輩，是我們的責任。
兒子：如果以後你們也像爺爺一樣（得老年痴呆），那我寧願你們不要長命百歲。
4. 請問大佬有女人，四十1995年上映的由蕭芳芳主演的百度網盤資源嗎
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《女人，四十-1995》
導演:許鞍華
編劇:陳文強
主演:蕭芳芳、喬宏、羅家英、羅冠蘭、丁子峻、譚倩紅、鮑方、夏萍
類型:劇情、家庭
製片國家/地區:中國香港
語言:漢語普通話、粵語
上映日期:1995-05-04(中國香港)、1995-02(柏林電影節)
片長:101分鍾
又名:SummerSnow、Woman,Forty
家住舊樓、性情火爆的孫太阿娥（蕭芳芳）每日奔走於家庭、公司之間，為家人、公司處處精打細算。她家中有做駕證考官的丈夫（羅家英）、正念大學的兒子（丁子峻）、待她若親生女兒的婆婆及軍人出身的臭脾氣專橫公公（喬宏）。丈夫弟妹一個住在富人區，一個遠嫁台灣，平日與他們疏於聯絡。
婆婆的突然病逝令公公變作痴呆老人，他腦里只有舊事若干、眼前只識阿娥一人，所做的荒唐事一件接連一件，阿娥一家疲於應對，在家安心做主婦的弟媳又不願伸手相幫。阿娥與丈夫試過送公公去日間老人看護所、老人院，卻一樣不能省心。而給阿娥帶來諸多樂趣的工作也因碰上年紀輕她、能力強她的對手令她煩心。但公公亦用自己的方式對人到40日漸有心無力的阿娥表示著感激。
5. 《女人四十》：將生活的艱難與酸楚都化作一場雪
在許鞍華最近的新作《明月幾時有》中，又看到許導一以貫之的個人風格，即對大時代背景下個體生活的關注。這種人文關懷流淌在鏡頭下，是濃淡相宜的寫實與詩意。在許導的此類作品中，最典型的要數拍攝於1995年的《女人四十》。
年過四十的阿娥是個精明能乾的女人，性格火爆卻心地善良。隨著婆婆的突然離世，公公患上了老年痴呆症。面對互相推諉和逃避責任的弟妹，阿娥和丈夫只能主動扛起擔起照顧公公的擔子。
《女人四十》的風格比較貼近於《天水圍的日與夜》和《桃姐》，同樣的市井生活，同樣的苦中作樂。不同之處在於，許鞍華在影片中採用了一種浪漫、幽默、達觀的拍攝方式，去講述一個本有些沉重與悲情的主題，常常令人看著看著，笑著笑著，不覺間已潸然淚下。
影片伊始即是香港普通市民極為生活化的一幕。阿娥去集市買魚，為了用低價買好魚，她急中生智，趁老闆不注意將一條活魚拍死。回到家後，她將魚大卸三塊，再將頭尾相接，中間部分則冰凍起來，留著下頓吃。這一幕場景將她精打細算、勤勞持家的性格表現得淋漓盡致。但生活對她的考驗不僅如此，很快，她就得挑起比一日三餐更為沉重的負擔。
影片的優秀之處不僅在於對一位年過四十的女人細致入微、渾然天成的生活螞凳昌刻畫，它同時反映了導演許鞍華對現代香港社會狀況的敏銳洞察。80年代的香港迎來重大轉型期，經濟和文化都處在飛速的發展與變更之中，這種變化反映到阿娥這樣的中產女性身上，則體現為家庭主婦和職業女性這兩種身份之間的失衡。平日從工作中獲得樂趣和成就感的阿娥，不得不常常請假照顧公公，而公司新上任的年輕女孩伊莎貝拉，正日益威脅著阿娥原本在公司穩定的地位。女人四十，面對的不僅僅是家庭的一地雞毛，就連如日中天的事業，也會因為傳統而陳舊的工作方式遭到現代化的挑戰和沖擊。
從另一方面來說，這也涉及到香港導演格外熱衷的一個主題：身份尋找。在本片中，阿娥在職場女性和家庭主婦的困境中不斷調整和尋找自己新的身份：她是母親，是兒媳，是員工，是變得日漸衰老的女人。最有代表性的一幕，是她在公司接到丈夫的電話，說超市的大米打折。她上一秒抱怨著工作忙不去買，下一秒鏡頭一切，她提著兩袋米去擠公交。在這樣的身份轉化中，阿娥有著無處可訴的焦慮。
阿娥的丈夫，雖然在幾個兄弟姐妹中是最有孝心的人，卻個性懦弱，怕老婆，怕粗運老爹，怕惹事。面對弟妹和妹夫的不近人情，他只能滿懷憤懣到歌廳買醉。但就算唱首老歌，也會遭到年輕人的嘲笑和諷刺。想要裝裝年輕談談女人，歌廳里陪酒的小姐都比他的孩子年輕。顯然，屬於他的時代已經過去，兒子在不經意間說的一句話更道出了生活的殘酷，「爸，如果你老了也會像爺爺那樣悶扒，那我寧願你少活幾年，何必讓大家都辛苦？」他在歌廳喝到酩酊大醉，回家借著醉意質問阿娥，「誰才是家裡的一家之主？！」他也一直在尋找一個身份，當父權的地位在家中喪失殆盡，當兒子的身份被老年痴呆的父親遺忘，甚至被父親當做小偷打傷，他比阿娥更需要一個身份來重拾男人的尊嚴。
比起阿娥和丈夫，公公的身份尋找則更顯荒謬和諷刺。乾脆，他忘了整個世界，也被世界遺忘了。唯一記得的人是阿娥，唯一記得的身份是自己年輕時做過空軍軍官。病入膏肓之後，他活得越來越像一個老頑童，深更半夜爬到屋頂，「駕駛」著一柄破傘，說是要殲滅敵軍。借著老年痴呆症，他得以一廂情願活在過去的榮光之中，這是他最想延續的身份，因為當他被送到老人院後，他只是一個丟失了身份的遊魂，是一個沒有家的人。
通過公公反復出入老人院這個折騰的過程，導演許鞍華也在拷問著當時香港的社會福利制度。人滿為患的公立老人院常常需要提前2-3年申請才能得到一個床位，而普通的看護所里則只有簡陋的設施和倦怠的護工。當公公哀求著阿娥帶他回家，他們一起穿過空曠的林蔭道時，盛夏的空中突然飄起了紛紛揚揚的楊絮。公公像個孩子一般，歡呼著「下雪了！下雪了！」，這是阿娥和公公達成和解的時刻，也是影片譯名summer snow的來由。通過這個極致溫柔和極致浪漫的場景，導演迴避了生活中一眼看不到頭的心酸和孤獨，這或許是她的不忍。
一生未嫁的許鞍華，大半輩子都在拍著小人物的喜怒哀樂，拍著社會、家庭、個人之間的種種矛盾。本質上，她是一個悲觀的人，只是她將片中的矛盾都化作了小幽默，化作了炎炎夏日裡一場清涼的雪。事實上，她一直在想像衰老，恐懼衰老。拍這部電影的時候，許鞍華48歲了，她是將衰老和死亡剖開給自己看。從開篇被拍死的魚，到猝死的婆婆，患胃癌的霞姨，以及最後離世的公公，衰老和死亡的主題一直在推進影片。據說，膝下無子的許鞍華，在拍過《桃姐》之後，曾在養老院給自己也買了一個床位，聽來何其噓唏。
比起拔不出喉間一根刺的《男人四十》，《女人四十》的故事更閑散，更家常，也更令人動容，有一種天然去雕飾的生活感。《男人四十》里，男人和女人的關系，是丈夫和妻子，男人與情人。而《女人四十》里，男人與女人的關系則不僅是丈夫和妻子，公公和兒媳---它超越了普世的情感，更像是戰友，或是相依為命的戀人。阿娥給公公洗過澡，公公給阿娥送過花，他們共賞過一場雪，甚至在影片最後，象徵公公靈魂的白鴿落在了阿娥家的陽台……他因為一次意外變成一個老頑童，而她因為這次意外走進了他的歷史。人生是什麼樣的呢？就像公公不經意間說的那樣，人生是很過癮的啊！刁鑽無常的生活容不得她逃避，也不容她撼動，於是她選擇了去順應生活。這就是世間普通人的生活姿態，既柔軟又卑微，卻還是為了生命中一些重要的人，而堅韌地活了下來。
6. 女人四十觀後感
近期看過一部電影，許鞍華的《女人四十》，不錯的一部影片。四十歲的女人有些什麼？就是再美的美人，到四十也只不過是水豆腐的殘渣一般。該是不容易很多人去關心一個四十歲女人的生活與情緒，盡管這是我們所需要經過的，由於電影的真正，而使我們不忍心收看，如同不忍心正視自己終將流逝的青春歲月。
電影沒有俊男美女，並沒有驚艷的現代都市，電影詮釋的是中國香港下一層人員的所有喜怒哀樂：棚房、天台、落伍的連衣裙、農貿市場的議價，《女人四十》自始至終堅守著這一份古樸與淺淺的復古風格。
懷戀一直美麗的，一切的事物存有在記憶里一直比在現實中更新鮮更惹人疼，只要我們搞清楚，這是一去不復返的了，咱們所可以做的僅有將它在記憶中上色，以使我們歷經的這一段很美很美。《女人四十》是一部沒有打包的影片，它就是這樣淺淺的將這一份退色的記憶力引入你的心底。
7. 《女人四十》：與生活短兵相接，仍有一地溫情
可能覺得20多歲的生活不盡如意，處處是枷鎖，不是被經濟綁架，就是被工作束縛，我經常憧憬自己的30歲、40歲，會不會好過一點？不知道別人的30、40，究竟是什麼模樣？
帶著這樣一股好奇心，我經常找一些展示不同年齡女性生活的影視來看。看別人的故事，想自己的人生嘛，對未來生活有個預設也挺好。
最近看的是許鞍華導演、蕭芳芳主演的《女人四十》。
電影畫面在老舊的居民樓里展開。斑駁的樓體外牆，凌亂的電線，掛得高高低低的衣服、昏暗的光線、低矮的走廊......鏡頭跟隨女主阿娥的腳步一路向前延伸，老舊的居民區環境與她精緻得體的白領打扮頗不搭調，逼仄的空間從一開始，就給電影定下了「一地雞毛」的基調。
阿娥的生活，就是「一地雞毛」的註解。左手家庭，右手事業，中間還要被柴米油鹽、夫妻關系、妯娌心計、職場競爭等包圍，四十而不惑的女人，很難再用優雅的模樣示人。
阿娥本是公司的得力干將，燙著時髦的卷發，高跟鞋一蹬，外套一披，站在貨架前吩咐同事做事，那架勢猶如指點江山的將軍。她熱愛她的工作，就像她對老公跳腳咆哮所說，「上班是我人生的最大樂趣，我嚴重警告你，我怎麼也不會放棄。」
可家裡同樣也是她的戰場。下班回家，她要麼拎著老公最愛的「買一送一」的絲苗米，要麼提著鼓鼓囊囊的幾大袋子菜肉。路過鄰居的麻將桌，心癢難耐之下剛想坐下來好好耍一把，公公黑著臉走過來，她只能悻悻地跟在後面，「回家做飯去」。
疼愛她的婆婆去世後，少了一個人的分擔，阿娥肩上的擔子更重了。一家人上班的上班，上學的上學，患有老年痴呆的公公該由誰來照顧？
怯弱愛面子的老公剛開了口，就被弟媳一口回絕，再也不好意思說出下一句，照顧公公的事情就落到了他們家頭上，准確來說，是落到了阿娥頭上。
她忙裡抽空帶公公去醫院檢查；公公半夜跑上天台「開飛機」，是她沖出去把公公拉回來；公公半夜在家裡「抓賊」，老公跑出去安撫，反倒被當成了「賊」，最後還是她把公公拉開；公公從敬老院走失了，正在忙工作的她，也不得不打的滿街尋找；公公晚上在屋裡隨地小便，也是她貼了箭頭，耐心教了公公十幾遍去衛生間......
兩次留學的知性才女蕭芳芳，把阿娥這個角色演繹得很好，既有職場女性精幹利落的一面，又有市井女人潑辣忍耐的一面。二者合一，分寸拿捏得恰到好處，不溫不火，讓人愛極了這個任勞任怨、又口是心非的四十歲女人。
尤其是，看電影時，我心裡總有一個疑惑，這么厲害的女人，老公如此怯懦窩囊，他們之間還有真愛嗎？看到老公被公公當成「賊」扭傷，阿娥在燈光下給老公按摩那個片段，看著他們倆有說有笑，我一下就相信他們倆之間的愛情了。
還有一個片段，他們倆帶著公公參加敬老院的中秋晚會時，還一起默契地登台合唱跳舞，那股快樂不僅感染了現場所有人，也感染了屏幕前的我。
「命運用看似殘酷的方式，把人往正確的方向上趕，最後發現全是溫情。」
這就是我喜歡《女人四十》這部電影的原因：真實的生活有一地雞毛，有很多瑣碎和苟且，但沒有咄咄逼人的姿態和怨天尤人的情緒。
阿娥是個隱忍堅強、樂觀溫情的人。她的溫情，給電影帶上一層溫情的底色，讓人看了，並不覺得無奈絕望，反倒覺得，生活還有希望，前方還有希望，這是好電影帶給人最好的滋養。
好的作品，會讓你疲倦而不厭倦，心酸而不心塞，看完之後，還會讓你心底保留一點光。別小看這點光，我們長長的、跌宕起伏的人生，都需要一束燈塔般的光來引領向前。說不定有時候，它是支撐我們走過黑暗的動力呢。
我不喜歡現在很多自媒體文章里的情緒渲染，比如要表達女人的不容易，要麼就極力描摹生活中的種種細節，煽動你的情緒，讓你產生代入感，然後越看越難過，越看越悲傷沉溺其中無法自拔；要麼就是正話反說，極盡諷刺之能事，讓人讀完以後，心裡堵得慌，像有一口氣沒出來一樣。
《女人四十》在幫助女人表達她們的不容易，但它並不是為了讓女人們，知道不容易以後更難過。她是給所有女性的獻禮：女人啊，你們是真正的勇士，敢於直面殘酷真實的人生。
更重要的是，人生其實也很有趣的呢。我們與命運過招，與生活短兵相接，我們主導且捍衛真實的人生走向，我們決定此生過得多麼精彩紛呈，還有什麼比這更有趣的事情呢。
8. 香港電影《女人四十》網盤
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《女人，四十》是由嘉禾娛樂事業有限公司出品的劇情類電影，該片由許鞍華執導，蕭芳芳、喬宏等領銜主演。影片講述了一個典型的職業婦女如何在家庭和事業之間爭取平衡的故事。故事的重心為劇中的女主角阿娥(蕭芳芳飾)在婆婆意外過世後和患上阿茲海默症的公公(喬宏飾)的相處過程。影片已於1995年05月04日上映。如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問